Disney: потерявшие себя

Итак, сначала — необходимое вступление, чтобы уточнить тему статьи. Автор долгое время стремился написать большое произведение по миру Уолта Диснея, но каждый раз, когда он садился за клавиатуру и начинал писать, что-то останавливало его еще на середине первой главы. Нет, сюжет был, была и интрига, но не получалось… Анализируя причины своих неудач, автор в первую очередь искал свои ошибки (коих тоже было достаточно), но сейчас не об этом. Рассматривая в очередной раз заброшенную идею и размышляя о том, почему же так получилось, автор вдруг уцепился за мысль, что дело может быть и не совсем в нем. Он долго размышлял на эту тему, и сейчас готов представить вам плоды своих суждений. Мнение вполне может быть ошибочным, ибо это не единственный вариант развития событий, но тем не менее автор надеется, что эта статья заинтересует читателей. Начнем с одного вопроса, размышления над которым косвенно привели Автора к этой теме: что вы представляете, когда слышите слово Дисней? Наверняка многие ответят: «Принцессы». А кто-нибудь из вас задумывался хотя бы раз, почему? «Как же, — ответите вы, — они же главные героини, поэтому они вспоминаются первыми». «А вот и нет», — отвечу я. Подумайте, кроме принцесс, их песен и красивых картинок, вспоминается что-нибудь еще? «Что же еще», — спросите вы? «Принцы!» Именно эту малюсенькую деталь нужно постараться вспомнить. Автор долго не понимал, почему его сюжет не выстраивается в идеально завершенную картину, как это было раньше в других фэндомах. Он долго ломал себе голову над этим вопросом: что же заставляет сюжет его истории расползаться, трещать по швам? Ответ пришел сам собой, когда Автор сел за написание данной статьи. Итак, в чем же дело? Все просто: попробуйте назвать одну-две черты характера, которые бы отличали одного принца Диснея от другого. У Автора, честно говоря, не получилось отыскать их. Они все выглядят как под копирку, списанными один с другого. Меняются имена, декорации к сказке, внешний облик, но сам персонаж принца неизменен. Его образ обладает, так сказать, «стандартным набором»: храбрость, честность, желание творить добро, правдолюбие, а так же прочие положительные характеристики. Если принцесса может раскрываться нам с самых неожиданных сторон: эгоизм, например, злорадство или мстительность, то образ ее спутника жизни «светел» настолько, что зубы сводит. И если теперь попытаться ответить на вопрос: «Почему же мы представляем именно принцесс при слове «Дисней»? - то ответ очевиден: потому что больше некого вспоминать. За примерами не надо далеко ходить: «Красавица и Чудовище». Собственно, здесь, чтобы расставить все на свои места, достаточно задать всего один вопрос: знали ли вы, уважаемые читатели, что у принца в данной сказке есть имя? Его зовут Адам. Автор скажет честно: до написания сего опуса он этого не знал. Да и не задумывался, если честно. Кстати, почему? А потому что образ этого самого Адама-Чудовища в мультике ничего почти не значит. Разберем подробнее. Что мы знаем о нем? Был некий принц — имя его в начале не упоминается, что является важной деталью при анализе — он бесцельно прожигал свою жизнь и однажды взял и нахамил незнакомой даме, которая оказалась волшебницей. Та-дам! Был Принц — стал Чудовищем. Ну и на закуску: ему была подарена роза; когда с нее упадет последний лепесток — Чудовище умрет. Спасти несчастного может только настоящая любовь. На этом все. Причем сразу отметим, что новых фактов из жизни главного героя (он ведь тут тоже главный? Да ведь?) на протяжении мультика мы не получим, тогда как жизнеописание Белль гораздо более пространно и пополняется в течении всего видеоряда. Характер девушки меняется, становится более многогранным; из простой, немного наивной деревенской мечтательницы она превращается в храбрую героиню, готовую отстаивать свою любовь до последнего (внимание, дамы и господа, любовь отстаивает главный женский персонаж, не мужской!). Мы видим некоторый рост героини, а что же с нашим принцем? Перевоспитание его показано крайне скупо и, в основном, происходит через советы двух проходных персонажей: Подсвечника и Часов. Вот что они говорят Адаму: «Вы должны быть вежливее с ней, если хотите покорить ее сердце». Все! И с этого момента Чудовище пытается быть обходительным с Белль, постепенно меняется, доходя до нужного стандарта светлости. Оно совершает благородный поступок, спасая Белль, а потом отпуская к больному отцу; храбро сражается со злом в лице Гастона и всей остальной деревни; делает все, чтобы девушке в его замке не было скучно, то есть попросту работает шутом для Белль, и, как венец всего, оказывается смертельно ранено в конце, после чего его вина считается полностью искупленной и ему даруется прощение. В скобках заметим, что этот трюк с ранением наисветлейшего персонажа довольно часто используется в других мультипликационных фильмах Диснея, придавая принцам и прочим мужским персонажам еще и образ мученика. Такой светлый образ, что ослепнуть можно от его идеальности, не правда ли? Но один раз ведь ничего не доказывает, верно? Что ж… Давайте рассмотрим еще один продукт киностудии "Дисней". Итак, «Золушка». Здесь ситуация еще более тяжелая, чем в предыдущем примере: главному мужскому персонажу этой сказки, то есть тому самому принцу для героини, даже не дали имени! Если дословно переводить его «имя» с английского, то получится, что нашего героя зовут Прекрасный Принц. Причем Прекрасный именно с большой буквы. Весьма интересно, не так ли? Кстати, эта оплошность не была исправлена ни в одном из трех существующих мультиков о Золушке и ее друзьях. А что с главной героиней? О, эволюция ее персонажа от мультфильма к мультфильму заслуживает отдельной статьи! В первом, оригинальном, мультипликационном фильме она — наивная девушка, чья вера в чудо в итоге с лихвой окупается. Здесь "Дисней" еще не сильно отошли от канонов оригинальной сказки Перро. Кстати, именно первые мультипликационные фильмы не сильно грешат "усилением" характера женского персонажа. Вполне возможно потому, что они снимают именно по сказке автора, а не по мотивам этой самой сказки, как стали делать позднее. Подтверждение этой мысли легко можно найти, скажем, в третьей части киноленты о Золушке: здесь мы увидим то же, что видели в предыдущем примере: пока Прекрасный Принц фехтует со своим отцом-королем или же бродит со скучающим видом по дворцу, героиня вынуждена одна (внимание!) бороться со всеми выпадающими на ее долю злоключениями. Скажем, она противостоит своей мачехе и чуть ли не всему дворцу одновременно, пока принц… Просто отсутствует где-то, занятый, вероятно, совершенно неотложными государственными делами. Ну да, дворец большой, за всем уследить невозможно… Но что более всего поражает здесь, так это конец ленты. Автор несколько раз пересматривал финальную сцену с разоблачением злодеев, искренне надеясь, что она ему привиделась. Краткое содержание будет выглядеть примерно так: идет бракосочетание Анастасии, которая приняла облик Золушки, с Прекрасным Принцем. Вот уже священник почти дочитал текст, как в зал влетает настоящая Героиня, чуть ли не с мечом наперевес, и в пылу праведного гнева заявляет, что это все обман. И пока все мужские персонажи стоят и пытаются уяснить для себя, что же происходит, Золушка начинает выяснение отношений с мачехой и сводной сестрой. Лишь один раз, когда мачеха пытается заколдовать свою дочь и падчерицу, Принц защищает обеих, отразив волшебный луч мечом. Вследствие чего мачеха и вторая ее дочь превращаются в жаб. Зло наказано, главный мужской персонаж проявил положенную храбрость, ура! Но это не все; внезапно «доброта» в сердце Анастасии берет верх, и она уступает Героине ее законное место подле Принца. И что же дальше? А дальше следует феерическая фраза короля-отца, прекрасно показывающая отношение в этом мультипликационном фильме к такому персонажу, как Прекрасный Принц: «Ну? Кто-нибудь уже выйдет замуж за моего сына?!» Каково? Принцу тут что, решительно наплевать на то, кто будет его невестой? Почему этот тюфяк просто стоит и наблюдает со стороны за тем, что происходит? Не пытается возразить или хотя бы разобраться в том, что же это такое было и правда ли та, что сейчас перед ним, истинная Золушка? Или негоже идеально выстроенному светлому образу ломать свои же шаблоны? Непонятно… Итак, если подытожить, что мы имеем? Героиню, образ которой так же, как и образ Красавицы в прошлом примере, развивается и меняется, и образ принца, который просто переносится из мультфильма в мультфильм с минимумом дополнений. Как он был в первой части Прекрасным Принцем, умеющим очаровательно улыбаться, танцевать, фехтовать и влюбляться с первого взгляда, таким он и доходит до третьей части. Автор, перед тем, как привести этот пример, указал, что ситуация тут схожа с «Красавицей и Чудовищем», однако, после дополнительного анализа, можно сказать, что дела обстоят много хуже: здесь Принц обезличен настолько, что является неким «переходящим призом» для женских персонажей картины. Как для властолюбивых, жадных и хитрых антагонистов, так и для храброй, честной, готовой биться за свое счастье героини (снова обращаем внимание, что битву за любовь ведет исключительно женский персонаж). Сцена в конце третьего мультипликационного фильма о Золушке прекрасно иллюстрирует вышеприведенные мысли. Именно на этом моменте автор хотел бы дать суммарный ответ на тот вопрос, который был задан им в самом начале: В чем же дело? Что мешает его сюжету цвести и пахнуть? А вот что: не могут сильные принцессы одни удержать на себе весь сюжет истории, как бы ни старались. А опереться на мужских персонажей не позволяет сам мультипликационный фильм, планомерно низводя их. Очень сложно пытаться описать характер персонажа, при этом не выходя за рамки канона, когда этот самый характер одинаков у всех. А если придумывать отсебятину, тем самым оживляя картонных принцев, велик риск скатиться в ООС. Вот и получается, что написать полноценную историю с такими начальными данными становится невозможно, если только не писать, скажем, об амазонках. Вот такой получается неутешительный итог. Обозревая написанное, автор пришел к выводу, что все уж как-то слишком мрачно. Но ведь не может же быть так, чтобы не было совсем никаких исключений? Да, они есть. Одним из таких исключений является мультипликационная лента «Спящая красавица», где создателям удалось не до конца убить образ принца Филиппа. То ли потому что мультипликационный фильм был сделан достаточно давно (это объяснение кажется автору несколько бездоказательным хотя бы потому, что та же Золушка была сделана раньше), то ли потому что главная героиня полфильма главного героя не видела в глаза, а оставшиеся полфильма спала под воздействием проклятья. То есть просто теоретически не могла помешать своему Принцу делать то, что он и должен делать в нормальных сказках: сражаться за любовь, свет и будущее. Нельзя сказать, что образ Филиппа настолько хорош, что его можно запросто противопоставить предыдущим двум, однако мы хотя бы помним его имя, а это уже кое-что, не так ли? То-то и оно. В скобках заметим, что у этой киноленты свои проблемы, но для их разбора необходима совершенно другая статья. Итак, что же хочется сказать в конце? Товарищи, прочитавшие эту статью, будьте осторожны! Очень легко сделать из своей героини эдакое всесильное божество, которое будет держать весь сюжет, аки Атлант — небо. Но будет ли такую историю интересно читать? Не возникнет ли у вдумчивого читателя миллион и один вопрос к автору и персонажу? Наверняка возникнет, так что чтобы поберечь свои нервы и нервы тех, кто будет вас читать, гораздо проще и безопаснее заранее позаботиться о том, чтобы этих вопросов не возникло вообще.