Без вины виноватые: травмы Волков и "смерть" Шапочек

Если окружающий мир внезапно оказывается жесток и пугающ, а ты чувствуешь, что беззащитен перед всем этим, то как же спастись? Где ребёнку найти друга? В своём воображении, конечно же. Роуз уже постарше чем Робин, куда печальнее, но всё ещё ребенок (и все так же с хорошей фантазией). Она искренняя, добрая, сочувствующая, очень переживающая о других — в общем, чрезвычайно хрупкая девочка. Если искать связи в историях по теории «Красные шапочки — стадии жизни», то возможно, Роуз рано выросла именно потому, что что-то случилось с её питомцем. Это также объяснит заботливость как желание всех защитить, чтоб не потерять никого снова. И опять — где же найти бессмертного друга, как не в воображении? Роуз многими фразами говорит нам о желании полета, свободы. Вероятно, наиболее свободной она ощущала себя в воображаемом мире: в нём нет внезапных смертей, чужой агрессии и вообще нет ужасов реального мира. Разумеется, какой воображаемый мир без друга? Он, по сути, был единственным другом Роуз (из-за страхов она не очень много и тесно общалась с остальными). С Облаком она летала — то есть, была свободна и счастлива. Он был сердцем её фантазий, оплотом безмятежности и безопасности. Вот и локация волка-Облако чрезвычайно спокойна, даже скучна, и сочетает в себе много того, что нравится Роуз: природа, туман, вода. Одновременно с тем туман создает ощущение нереальности происходящего и ограниченности пространства. Также, туман покрывает Волка (у которого, кстати, даже толком нет лица, он и внешне просто некий образ). В ролике мы видим, как Роуз подплывает на лодке к Облаку, а он кружится вокруг нее; похоже, он рад. Мы видим её полет — свободу в мире фантазий, где Волк и Шапочка могут общаться. Но после что-то происходит — и Роуз уже оказывается в дождь у домика Бабушки. И вот то, что относится к нашей теории: единственный, кто может как-либо ранить воображаемого друга — это его создатель. Рано или поздно Роуз найдет себе какое-никакое увлечение в реальном мире. Она неизбежно растет, вынужденно общается и поэтому когда-нибудь найдет себе реального друга, который окажется намного интереснее воображаемого. Так Роуз постепенно, невольно опускается на землю, отдаляясь от страны фантазий. Но позже (вероятно, из-за конфликта в реальном мире) девочка вспоминает о воображаемом мире и хочет вернуться, снова спрятаться и фантазировать, как раньше. Но как раньше уже быть не может: ведь люди меняются постоянно. Воображаемый мир уже неактуален, так как был основан исключительно на личности Роуз в прошлом. Он перестал отражать её нужды, стал небезопасным**, перестал служить укрытием от проблем реального мира. Облако как сердце укрытия тоже становится неактуальным. В любом случае, поначалу пережившая стресс Роуз находит укрытие где-то ещё, а воображаемый друг брошен (Роуз очень чуткая девочка, её после этого вполне могло преследовать чувство вины перед забытым, после брошенным Облаком). Если говорить о символике домика Бабушки, то единственное, что меняется после встречи с Волком: это добавляется туман и вода. Вероятно, это свидетельствует о том, как Роуз вспоминала о своём мире фантазий, как хотела вернуться в него, но вернувшись, не испытала легкость, а даже некоторую тяжесть (еще символика неизбежного затапливания дома в параллели с неизбежными изменениями в жизни). В кадрах смерти Волк-Облако смотрит на Роуз сверху вниз (остается в мире воображения, в воздухе), а она смотрит вверх, тянет руку снизу, но уже не может дотянуться до безопасности (он как бы в прошлом, а она в настоящем, они находятся в разных стихиях*). Так же кадры с Волком покрыты чем-то вроде тумана: снова символика нереальности. Возможно, водоворот в последней комнате символизирует захлестнувший ужас от отсутствия укрытия, либо попытку вернуть всё как было. Но Роуз лишь «баламутит воду».