Без вины виноватые: травмы Волков и "смерть" Шапочек

Вместо предисловия я просто задам интригующий вопрос: как вы думаете, в какой ситуации любой человек может оказаться бессильным? Итак, история Скарлет. «Я ощущаю вину перед ней… Кто-то должен. Она всегда присматривает за остальными. <…> Она выросла раньше, чем была готова» — Tale of Tales о Скарлет*. Для своего возраста Скарлет, пожалуй, слишком взрослая. Будучи самой старшей среди девочек, Скарлет берет на себя ответственность за воспитание сестёр и многие другие вещи: в дневниках она даже пишет, что её график распланирован надолго вперед**. Неизбежным становится то, что девушка становится строгой, чрезмерно правильной и склонной к контролю: видя беспорядок, она жалеет, что не может убраться, в дневниках она постоянно напоминает девочкам не сходить с тропы. Скарлет настолько правильна, что даже является единственной из сестёр, кто ненавидит лес***. Но несмотря на негативное отношение к лесу, локация Театра является для Скарлет значимым местом. По многим фразам и записям в дневнике девушки можно понять, что она ценит искусство; она даже прямо заявляет, что «не смогла бы без него существовать». И её можно понять, ведь для Скарлет увлечение музыкой — это не просто способ выразить себя в творчестве, но и отдохнуть от быта, множества дел и постоянной ответственности. Разумеется, Волком Скарлет является тот, кто непосредственно связан с её досугом (искусством) и самовыражением. Пианист — это единственный Волк, о котором разработчики в создании не пишут ничего. Тем не менее, известно его имя, используемое в файлах игры — Fey Wolf. Причинами выбора такого прозвища разработчики назвали**** следующие значения слова «Fey»: 1. Способный видеть будущее, «не от мира сего», слегка помешанный; 2. Чрезмерно утонченный, манерный; 3. Обречённый на смерть. Итак, перед нами образ человека искусства, эмоционального, духовно богатого, постоянно самовыражающегося (даже во внешности). И он наверняка является учителем Скарлет: при появлении девушки играющий пианист освобождает место перед инструментом и ждет, пока гостья сама начнет играть. В ролике «смерти» мы можем увидеть, как он подходит, чтоб подыграть ей (возможно, поправить её). И этот странный человек способен причинить Скарлет такую боль, что она будет чувствовать себя опустошенной. Но почему? Посмотрев на кадры «смерти» и пустоту в доме, легко и даже приятно думать, что Пианист является завистником и хорошим манипулятором, чуть ли не гением, который лишил Скарлет всего. Но мы лучше вернёмся к вопросу, который я задала в самом начале. Ведь даже при продуманных манипуляциях и лжи можно увидеть двойное дно, можно интуитивно почувствовать подвох, бросить встречи с этим человеком и заниматься дома. В конце концов, Скарлет не выглядит наивной, доверчивой и слабой. Так перед чем человек по-настоящему бессилен? Ответ прост: перед близкими. Перед теми, кто авторитетен для нас, за кого мы по-настоящему переживаем. Поэтому Пианист не просто обычный учитель, у Пианиста и Скарлет более хорошие и доверительные отношения. Они близки духовно, как живущие по похожим принципам и представлениям о мире люди, они имеют общие интересы. Но тем не менее, у них не равные отношения: Пианист остается для Скарлет как бы всегда на ступеньку выше, всегда примером, наставником, учителем. Она превозносит его слишком сильно и так же сильно переживает за него. Ответ был прост, но неполон: по-настоящему бессильными мы становимся перед болью наших близких. «Смерть» Скарлет происходит после некоего скрытого общения с Пианистом. Думаю, занавес должен не скрыть от нас злые поступки, а должен обозначить интимность беседы близких людей, которые не хотят, чтоб в их дела вмешивался посторонний. А экран темнеет не как предвестник опасности, а как показатель того, что эти люди общались довольно долго. Отдельно стоит упомянуть, что их разговор был искренним в этот раз. Не так, как раньше: не зря маска волка в Театре, которая появляется только при Скарлет, вызывает у девушки ассоциацию «каждый скрывает своё истинное лицо под маской». Манерный Пианист не всегда был полностью честен со Скарлет. Но лгал потому что манипулировал или потому что не хотел причинить боль близкому человеку? Говоря о значении прозвища Волка выше, мы упустили одну жесткую трактовку: умирающий, обречённый на смерть. Да, об этом и был поворотный к «смерти» Скарлет разговор. Умирал ли Пианист физически, из-за неизлечимой болезни, или же увядал от личностного кризиса, которые чрезвычайно остро проявляются у творческих, эмоциональных людей? В любом случае, это была серьезная для него проблема, перед которой Скарлет была бессильна. Наверняка она искала способы помочь, пыталась поддержать его, вытащить из состояния апатии своего наставника и кумира. Но не смогла. И её страдания были не просто болью от потери досуга, а болью от мучений близкого человека, болью безвыходности. И болью от того, как оказывается легко разрушить идеал. Дом Скарлет наполнен общими для неё и Волка пустотой, беспорядком, а также стерильностью больницы с белыми тканями (слегка напоминает морг) и белой плиткой. Умирающий Волк — умирающий Дом. Большинство предметов в доме пропали — Скарлет тоже поглотила апатия, когда она осознала своё бессилие, и многое стало казаться бесполезным. Бесконечные ряды книг в библиотеке образуют хаос: от боли и страха перед будущим, разрушенных идеалов, бывших в жизни девушки опорой. А может от того, что Скарлет отчаянно пыталась найти способ всё исправить. Музыкальные инструменты, её увлечение и любовь, стали бесполезны: вроде Скарлет ощущает подъём, когда подходит к ним, но всё равно опускается на землю. Искусство больше не приносит радости, и в нём тоже царит хаос разрушенной жизни. В финале Скарлет выходит в спальню: на сцену жизни, где она могла бы как раньше исполнить роль сильной и ответственной девушки и всё исправить, на сцену театра, где она могла бы выразить себя через музыку, найдя успокоение в искусстве. Но удар — и она беспомощна, и всё бесполезно. Легко заметить, что кадры «смерти» Скарлет отличаются от кадров других героинь прежде всего белым цветом фона и гаммой, похожей на негатив. Вероятно, это выделяет историю старшей сестры тем, что она переживает «смерть» Волка как свою. Кадры повествуют нам о превосходстве Пианиста над Скарлет, о котором я говорила выше (он смотрит на неё сверху вниз) и о том, что он может управлять ей. Скарлет на кадрах подавлена и беспомощна: она опускается, словно сломавшись, нити связывают её руки. Они же сочатся из её глаз, словно слезы. На одном кадре Скарлет даже пытается действовать, но чёрная нить как будто бы перечеркивает её попытки. Нити не сколько управляют ею, сколько обрекают её быть наблюдателем. И Скарлет должна будет найти в себе силы жить дальше, а не умирать вместе со своим Волком.

***

На этой печальной ноте мы заканчиваем разборы Волков и Шапочек. Весьма интересно будет подумать над Девочкой в белом, чья история неотделима от игры, и я надеюсь, что напишу еще одну главу. А пока — спасибо за внимание!