Рецензия

"Сыграй ее, Сэм! Сыграй «Как уходит время" Вклад Майкла Кертица в мировое киноискусство сложно переоценить. Из-под его руки вышло 174 фильма, но одним из самых выдающихся является «Касабланка», которому в этом году стукнуло уже уже ни много, ни мало-75 лет. В основу фильма легла пьеса М. Барнетта «Все приходят к Рику», и стоит заметить, данное название как нельзя лучше отражает суть картины. Действие разворачивается в Марокко, в одном из самых густонаселенных городов того времени, Касабланке. Для многих людей, которые оказываются там, город является лишь промежуточным звеном в их пути. После падения Парижа в 1940 году, в Южной Франции принимается коллаборационистский режим Виши. Французы бегут из своей страны, и основной поток беженцев стремится в Касабланку, чтобы получить там визу. Конечным пунктом является Америка, где они и планируют жить дальше. Многие визы не получают годами, а кто поумнее, понимают, что выбраться отсюда уже невозможно. «Буду с вами до конца откровенен, мсье. Покинуть город вам поможет только чудо. А немцы запретили чудеса.» Это прекрасно понимает и сам Рик Блэйн (Хамфри Богарт), владелец игорного клуба в Касабланке. В один день в своей «забегаловке» он встречает бывшую возлюбленную Ильзу (Ингрид Бергман). Она приехала в Касабланку со своим мужем, борцом антифашистского сопротивления Виктором Лазло (Пол Хенред). По их следу идут немцы, и единственный шанс покинуть Касабланку это забрать, принадлежащие Виктору, важные бумаги, которые позволяли свободно перемещаться по не оккупированным территориями Франции. Для постоянного потока беженцев подобные документы имели огромное значение, потому что визу купить было практически невозможно. По стечению обстоятельств эти бумаги оказываются у Рика, и пара просит его их вернуть. Так о чем же на самом деле этот фильм? В «Касабланке» Кертиц, конечно, закладывает сильный политический подтекст. Но на фоне всех событий главной в фильме остается сама проблема нравственного выбора человека между долгом и чувством. Главных героя целых три, но центральным тут выступает все же Рик. По его мнению, ни одна женщина никогда не любила его настолько сильно, чтобы пожертвовать собой ради этого чувства. И глядя на героя начинаешь себя невольно спрашивать «А существует ли такая любовь вообще?». Кертиц говорит, что да, существует, и показывает это на примере самого Рика. Тема самопожертвования ради любимого человека раскрыта здесь превосходно. Сначала Рик вызывает лишь отвращение, как человек, который презирает все, что его окружает и относится цинично к каждому человеку. «- Нет человека, ради которого я бы подставил шею. - Мудрая внешняя политика.» Он не может пережить расставание с Ильзой. Она, конечно же, прекрасно понимает его внутренний конфликт и высказывает ему все в лицо. «Одна женщина обидела, а мстишь всему миру.» Но оказывается под маской мерзкого циника, скрывалась сентиментальная личность, которая помогает людям в минуты, когда это помощь им попросту необходима. Образ Виктора проработан не менее детально, но, на мой взгляд, он служит тут скорее фоном для любовного рассказа. Надо отдать должное Хенрейду, борца сопротивления играет он бесподобно. Кертиц в очередной раз показывают зрителю, что его фильмы нельзя рассматривать с одной точки зрения, в упор. «Касабланка» это красивая, трогательная и грустная история о любви, о цене счастья. А может эта картина и вовсе о какой-то нелепой случайности, благодаря которой главные герои спустя столько времени снова встретились? Ведь «из всех забегаловок, всех городов во всем мире, она зашла именно в мою». 8/10