Почему мы пишем книги

Какой ответ приходит сразу? Для самовыражения. Но верный вывод редко лежит на поверхности. Давайте, копнем глубже. Первая и одна из важнейших причин — компенсаторная. Чтобы разобраться в вопросе, возьмем для примера любовные романы. Ради чего они пишутся в 90% случаев? Ради описания сексуальных сцен. Что толкает их писать? Воображение. А что подхлестывает фантазию? Неудовлетворенность в сексе (не повезло писателю — партнер эгоист) или же нету этого партнера — автор человек одинокий. А инстинкты вещь настырная, толкают на «распутство», а здравый смысл кандидата подходящего не видит. Что делать? Остается включить фантазию, ну и кое-что еще, но это уже физиология и к данной теме не относится. Вот и рождается яркая сексуальная сцена, как компенсация неудовлетворению в реале. А удовольствия-то сколько приносит фантазеру, вот и посещает мысль записать потомкам, поделиться с окружающими. Осторожно дать почитать другу, а лучше в Интернет выложить: близкие не узнают и не осудят, да и отзывы получить можно. А точнее внимание. Обычно писателям его очень не хватает. Они и за клавиатуру-то садятся в основном из-за него. И фантазия из-за компенсационного свойства воображения такой богатой и яркой становится — сколько же нейронных связей создается под действием мечтаний. Кстати, именно из-за недостатка внимания юных авторов на Фикбуке так много порно (скромно именуемое «ПВП») — интим, как мед, привлекает любопытных. Хочешь, чтобы тебя заметили? Напиши порнуху, да еще и с высоким рейтингом и желательно с «гуру», даже если о сексе только читал труды таких же, как сам, девственников, тебя заметят. Поругают или похвалят для такого автора абсолютно не важно, главное, чтобы заметили, внимание обратили. И чем его больше, тем лучше. Такое поведение писателя признак инфантильности в любом возрасте. Следующая причина — одиночество. Даже если писатель живет в большой семье, а его просто не понимают. Писательство здесь типичный результат феномена «одиночества в толпе», где по иному автору просто не заявить о себе. Да и то вне своего равнодушного окружения. Писательство здесь, как способ побега, что позволит пообщаться с теми, кто услышит, вырваться во внешний мир. Подпункт одиночества: поиск единомышленников. Автор раскрывает свой внутренний мир перед окружающими посредством произведения, обнажает душу, но не просто так. Он в тайне надеется найти родственную душу, которой не хватает в реальности. А хороших друзей всегда дефицит. Если автор будет достаточно везуч и талантлив, чтобы донести нужными — точными — словами, накопившееся в душе, то найдет. Только при этом пусть будет готов получить несколько плевков в душу (через произведение) от писателей-завистников или читателей-недоброжелателей, которые не в состоянии принять мировоззрение автора, не разрушив собственную картину мира, даже если она хуже и менее правдива, чем у писателя. Необоснованно оскорбительные комментарии со стороны таких читателей — защитная реакция своей «красивой сказки», попытка изменить мир через насилие над ближним, который не вписывается в личное мировоззрение. Люди с трудом его меняют. Некоторые не меняют никогда, даже если взгляды чудовищны. Поэтому не зря говорят, писателя надо выбирать так, как выбираешь друга. Иначе текст книги принесет обиды и разочарование, вызовет протест и критику, если ваши взгляды на жизнь различны. Но про читателей поговорим отдельно в следующей главе. По аналогии с любовным романом пишутся и другие жанры. Только воображение писателя подхлестывает не половой инстинкт, а, например, неудовлетворенность отношениями близких. Тогда автор рисует идеальную любящую семью в своем произведении. Или же печалит политическая ситуация в стране. Тогда на свет рождается утопия или антиутопия, где автор показывает свое видение мира, психологически компенсируя внутренний дискомфорт, сглаживая его, пребывая в приятном для себя мире, теша себя по сути временным самообманом с лечебной функцией. Или же автор мечтает полететь в космос и увидеть другие миры, так мы получаем фантастику. В процессе автор может вложить мораль в произведение, предупреждение читателю или наставление на путь истинный, но это уже вторичная причина. Первая, часто неосознанная — это скомпенсировать непривлекательную для себя реальность. Но то, каким автор видит эту реальность может отличаться от действительности в ту или иную сторону. Человек редко способен рассмотреть объективно полотно реальности целиком. Не говоря уже о различном мировоззрении читателей, которых автору не учесть и учитывать не нужно, дабы себя не ограничивать. Поэтому, когда садишься писать книгу, сразу надо принять, что твоя история понравится не всем и это нормально. Творить надо без оглядки на окружающих, смотря только в глубину себя и с душой воспроизводить на бумагу, рожденные фантазией образы. В окружении писателя, например, может быть все прекрасно: любящая и понимающая семья, съездил в отпуск, выиграл в лотерею крупную сумму, встретил «вторую половинку», совершил политический переворот и прочие успехи, от которых хочется летать и нет сил сдержать эмоции. Тогда рука сама берется за перо и предлагает поделиться радостью с другими. Вот и еще одна причина писательства — общение. Возможность рассказать другим о своем внутреннем мире, радостях или переживаниях. Ибо иным способом этого не сделать, а хочется сказать, как можно большему числу людей и именно письмом в виде книги. Или только одному человеку, посвятив ему произведение. Например, детям, возлюбленным или друзьям-вдохновителям. Следующая причина творчества — это ощутить себя Демиургом, богом. Создать целый мир, населить живыми героями или «картонками», а на первое место вынести окружение, рассмотреть жизнь страны в целом, воздвигать горы, иссушать реки и играть в солдатики многомиллионными полками на воображаемой карте. Власть, которая опьяняет. Обычно такого автора видно сразу — он пишет о мире, а не о жителях (не всегда, но часто). Личности персонажей — фон, пешки, которых не жалко. А вот эпоха, сменяемость поколений, открытия или поражения, куда интереснее. Создается впечатление, что читаешь учебник. Комплекс бога, как говорится. Такое явление чаще встречается в эпическом фэнтези и космоопере. У таких писателей богатейшее воображение, но они, как правило, склонны мыслить исключительно в глобальных масштабах, игнорируя такие мелочи, как психологию, например. Хорошо пишут про масштабные баталии. В их романах почти всегда куча персонажей, жизнями которых они не дорожат. Подпункт: болезненное желание автора быть крутым и самым брутальным самцом или прекрасной самкой, в зависимости от пола, да еще и чтобы мир лежал у ног. Чаще встречается в фэнтези (серия про Конана-варвара и Ричарда Длинные руки ярчайший пример), фантастике и любовных романах. Суть психологическая компенсация заниженной самооценки и неуверенности в себе при отсутствии самокритичности. Такие произведения меж строк пестрят комплексами авторов и читать их прозорливому читателю может стать неприятно. Эти писатели рисуют всегда яркого центрального персонажа, который затмевает весь мир и этот мир вокруг себя вертит. Ибо герой является аватаром писателя. Оскорбления персонажа критиками крайне болезненно и принимаются писателем на свой счет. Обидеть такого автора очень просто. Сьюхи живут чаще всего здесь. Супермены и супервумен тоже рождены пером этих авторов. Следующее, что толкает взяться за клавиатуру — месть. Болезненное желание отомстить недругам, задевшим идеологические чувства или же обидевшим в детстве. Например, маме, что уронила из колыбели, а бедолага повредился при падении головой и после возненавидел всех женщин. Такие обычно пишут злобно, с ненавистью, со стебом и сарказмом, представляя и компенсируя обиду на образ врага — воображаемого и почти всегда далекого от действительности. Садизм и насилие в их романах постоянный житель или частый гость. Жалки, как писатели и люди. Впечатление от их творчества гадостное и очень хочется от души посоветовать обратиться к психотерапевту. По сути так же психологическая компенсация, но всегда со знаком минус, ибо скрывает под собой слепую агрессию. Детям такое чтиво давать запрещено. Да и взрослым тоже, а то дурной пример может оказаться заразителен. Разве что психологам для наглядности, как учебное пособие по мозговым «тараканам». Встречается в разных жанрах, но чаще в порно, криминальных боевиках, историях про попаданцев в исторические эпохи (особенно в прошлый век), на Фикбуке попадается в жанре «гуро». Здесь вполне можно наткнуться на автора-латентного маньяка. Большинство из таких «писателей» жертвы домашнего насилия, издевок сверстников или военных конфликтов. Плавно переходим к следующей причине, не менее приятной. Писательство, как пропаганда политического строя, религиозных или иных «ценностей». Сразу стоит уточнить, что пропаганда может быть отрицательной и положительной, если она несет благой посыл читателю, например, все герои произведения спортсмены и показывают, что здоровы образ жизни — это круто. Но, увы, чаще пропаганда именно отрицательная и ставит целью подчинить читателя своим идеям, заставить засомневаться в себе, наставить на нужный путь, унизить. Такие «писатели» пишут по госзаказу, труд которых, как правило, хорошо оплачивается. При этом на обложке наверняка окажется придуманное имя. Да и вообще за одним автором может скрываться несколько нанятых писак. Политика и подлость, увы, синонимы. Не вызывают уважения, как авторы, даже если талантливы. Ибо настоящий Писатель должен быть мудрым и высокоморальным человеком, книги которого ненавязчиво учат читателя, заставляют задуматься о ценностях бытия и помогают понять самого себя. Чаще встречается в историческом жанре, криминальном и фантастике. Следующий пункт причин менее мерзок, но имеет чисто материальный интерес. Писательство ради денег и/или статуса в обществе. Книга здесь исключительно, как интеллектуальный продукт, читатель, как покупатель. Здесь «произведения» пишутся автором с оглядкой на толпу и под ее прихоти. Иронические детективы, любовные романы о гламурных вампирах и толпа попаданцев в разные миры и эпохи вышли из-под их пера. Чтиво редко хорошего качества, без души, ибо писатель и не пытался ее вкладывать. Привкус вторичности и отсутствие «послевкусия» спутники такого «творчества». Часто именно такие авторишки мнят себя Настоящими Писателями и бьют себя пяткой в грудь, всем доказывая, какие они талантищи, раз их издали на бумаге. Попробуй, укажи им на ошибку — засудят или повесятся. А все оттого, что интеллектом часто обделены с рождения, зато самомнение и амбиции зашкаливают. Не подумайте, что я против писательства за деньги. Только против того, что ставит своей целью исключительно прибыль. Когда автор пишет от души, живет в воображаемом мире, искренен с читателем и родил Шедевр или просто интересную книгу, которую набрался смелости и отнес издателю. А у того оказалось хорошее настроение, нехватка авторов и прочие удачные для новичка причины, поэтому его книгу издали. Читателям понравилось и захотелось еще. Писателя признали за Талант. Это прекрасно, так и должно в идеале быть, пусть получает заслуженные почести и гонорар. Ведь писательство на самом деле, если пишется серьезно, труд не простой и кропотливый. А за труд положено платить, да и автор — человек — кушать тоже хочет. Обычно писательство бизнес не прибыльный, если ты не строчишь по нескольку книг в год (это реально в век компьютеров, но есть риск исписаться). У автора, если он не популярен, как Стивен Кинг, обычно есть другая работа, что отнимает силы и время, которое можно было бы потратить на творчество. Поэтому стать писателем, которого издают, для автора может быть билетом в желанную профессию. Тут главное не возгордиться, когда начнут издавать, и остаться прежним и сохранить в себе то, за что полюбили читатели. Но это уже совсем другая история. Так же мотивацией к творчеству может быть ситуация, когда будущий автор страстно хочет почитать историю, но такой книги не может найти. Тогда, переполненный негодованием и жаждой удовлетворить свою потребность в чтении, сам садится за клавиатуру и строчит произведение, которое захотел прочесть. Причина — протест, вызов, негласно брошенный другими (случайностью). «Ах, нет такой книжки?! Тогда я сяду и сотворю сам!» И у него вполне может получиться очень оригинальная вещь. Это сродни еще одной причине: писать ради новых ощущений, воображая для себя приключения, так как реальность сера и бедна на интересные события. Или автор неуверенный в себе человек и боится воплотить в жизнь все то, о чем мечтает. А нервишки пощекотать хочется, вот и приходит на помощь воображение, которое рисует желаемые ситуации. А уж, если выходит красочно, то история так и просится на бумагу. Здесь рождаются истории про хоббитов и прочих приключенцев. Особнячком стоит «игра с читателем». Автор обычно пишет различные книги-загадки. Писатель — манипулятор, интеллектуал. Получает удовольствие, что управляет людьми с помощью своих произведений. Для такого автора сюжет, придуманный мир и персонажи лишь инструменты, которые помогут играть на струнах душ читателей, манипулировать ими. Здесь в тексте будут спрятаны различные «пасхалки», намеки, аллюзии, отсылки к знаменитым творениям масскультуры, знаменитостям, дабы читатель сидел и отгадывал. Занимал голову задачками, подкинутыми автором. А тот в свою очередь над читателем посмеивался, теша свое самолюбие и наслаждаясь превосходством. При чтении таких книг у внимательного и вдумчивого читателя вполне может возникнуть ощущение, что автор его нарочно путает и вообще пишет непонятные вещи. Конечно, ведь он пытается манипулировать сознанием читающего. Разобраться в психологии автора через книги может оказаться сложной задачей: мышление писателя может оказаться крайне нестандартным, вкупе с высоким интеллектом, до планки которого можно не допрыгнуть. Здесь можно найти необычные, сюрреалистические и оригинальные произведения. Подпункт: творцы детективных историй. Но здесь автор играет исключительно с самим собой. Писатель здесь тоже интеллектуал, но не манипулятор. Следующий мотив: поиск острых ощущений. Писатели этой стези обычно работают либо в жанре юмор — рассмешить читателя, либо в жанре ужасы — напугать. В первую очередь их фантазии направлены на себя, так как хочется веселости или адреналина. Смех и страх — две стороны одной медали. Автор приходит сюда так же за яркими впечатлениями, коих в реале не хватает. Только здесь нужно не просто написать увлекательную историю, как в обычной фантастике или фэнтези, а добавить сцены, которые пугают или смешат. А значит надо разбираться в психологии, да и в выбранном жанре в целом. Жизненный опыт автору здесь очень желателен. Говорят, сложно напугать и рассмешить. Надо так неожиданно удивить читателя, чтобы он рассмеялся. Смех — защитная реакция психики на нелогичную, абсурдную ситуацию, что вызывает удивление. Испуг же возникает на опасный, угрожающий здоровью или жизни внезапный раздражитель. Даже, если он воображаемый. Мозг дает одинаковый эмоциональный ответ, как на реальную, так и на воображаемую ситуацию. Вот на этом физиологическом принципе и стоит появление книг, то что их пишут и читают. Выбор автора в пользу жанра ужасов имеет причины: поиск адреналина, пессимистический или реалистический взгляд на мир, привычка жить в постоянном стрессе и относительная толерантность к нему, связь с сексуальностью, ибо насилие и секс переплетаются воедино в людской культуре и часто психике, романтизация «темной стороны». Правда, при последнем варианте «сильного» ужастика не выйдет, зато любовный роман о нечисти вполне получится. Что лежит в мотивах написания комедии? Автору так радостно живется, что веселье стало частью внутреннего мира и им хочется поделиться с другими. Делать мир лучше, заставляя людей улыбаться. Или, наоборот, счастья настолько не хватает, что приходится искусственно себя веселить, чтобы не взвыть от тоски и не влезть в петлю. Предположу, что последнее более частое явление, ибо счастливые люди в этом мире в подавляющем меньшинстве. Жанру юмор свойственна поверхностность (ужасы, как правило, более глубоки) — улыбки выглядят натянутыми, меж строк хахальство, часто вместо чувств — пустота, а сюжеты быстро забываются. Текст почти всегда несет чисто развлекательную функцию, ставя целью рассмешить читателя, а не дать ему пищу для размышлений. Хотя, конечно, исключения есть. Личность автора в жанре ужасов довольно легко просматривается, ибо причины страхов глубоки. А в юморе писатель почти всегда сильно маскируется, прячется за сюжетом и героями. Шутки часто не смешны, ситуации глупы, а персонажам не хочется сопереживать, ибо «сами виноваты». Почему? Разве автор их не любит, что рисует такими? Да, ибо развлекается, смеется над людьми, часто презирает окружающих, как и, возможно, самого себя. За всем этим часто прячется душевная травма. Поэтому часто искренности ноль — писатель тщательно прячет за юмором боль, страдания, крайне ранимый внутренний мир. А если сюда добавляется озлобленность, то получаем черный юмор или едкий стеб, где автор буквально выплескивает ненависть на окружающих, высмеивая в своих работах через персонажей реальную группу людей, всех или ситуацию или же завуалировано мстя обидчику из прошлого. Но выше уже говорил об этом. Подпункт юмора на стыке с философией и психологией: сатира. Тонкий и умный жанр, высмеивающий пороки человека или Системы. Автор здесь полон горечи, но не злобы. Мудрее того, кто пишет исключительно стеб. Следующий пункт: научный труд. Цель — просвещение читателя. Для автора может быть еще и систематизация собранного научного материала, его анализ. Писатель, как правило, ученый, исследователь, мыслитель и выступает в роли учителя. С таким порывом рождается научная литература, школьные учебники, записки натуралиста, путешественника, философские труды, религиозные трактаты и лженаучные книжонки навроде уфологии, гомеопатии и оккультизма. Добавил бы сюда и научную фантастику. Независимо от того писатель шарлатан или заблуждающийся, подход к написанию книги один и тот же — просвещение читателя. А читатель пусть сам решает — заблуждаться ему или просвещаться вместе с автором. Еще одна причина: реализация родительского инстинкта. Здесь автор творит для детей. Корни писательства в данном жанре могут оказаться не так милы, как кажется на первый взгляд. Многие авторы детских книжек глубоко разочаровались во взрослых людях. Относятся к ним от презрения до лютой ненависти (боятся, обидели). В их произведениях дети умнее взрослых, правильнее, а часто и спасают мир. Персонажи взрослых шаблонны и пусты, только «для галочки». Некоторые авторы жалеют о своем действительно счастливом детстве и хотят в него вернуться посредством воображения, представляя себя ребенком и компенсирую тоску историями для детей. Так же причиной может быть инфантильность автора и отторжение реалий взрослой жизни (ужасов жестокого мира), болезненное желание вернуться в детство, дабы «спрятаться под одеяло с головой». А так же гипертрофированный родительский инстинкт и желание передать свой — «единственно правильный» опыт — подрастающему поколению подхлестывает воображение писателя. Подпункт: любовь к детям. Да, та самая, педофильская, но тщательно маскируемая автором, ведь за это преступление в обществе ждет тюрьма и осуждение. Просто за возможность представить себя ребенком в среде детей, такой писатель получает сексуальное удовлетворение (компенсация патологического влечения). Особенное наслаждение, вероятно, доставляет осознание, что дети читают его книги, держа в руках. Писатели-педофилы прекрасно понимают психологию детей, мастерски могут их увлечь историей, развлечь. Зла в этом нет, если педофил-писатель держит себя в реале в рамках, а пишет действительно талантливо (и при этом живет на другом конце страны). Но акцентуация внимания на объекте страсти, постоянно подпитываемая воображением, штука опасная, тяжело контролируемая и разрушительная для личности. Кроме лекарства, подавляющего либидо, педофилу ничего не посоветуешь, чтобы скрасить тяжкую жизнь. Но это я отвлекся. Ни коим образом не обвиняю в извращении всех детских писателей, многие действительно любят детей в здоровом смысле и пишут для них. Большинство детских авторов имеют своих отпрысков и творят для них, посвящая книжки. Еще одна причина: невозможность иметь своих детей и это толкает взяться за перо, как компенсация мечте. Ярлык «детский писатель» в обществе обычно автоматически приравнивается к человеку доброму, почти святому и с нимбом на голове. Вот только это всего лишь стереотип. Реальность всегда другая, но разбивать стереотипы обычно не любят, особенно, в отношении святого культа ребенка, где табу больше, чем здравого смысла. А вообще все писатели с таракашками. Разница лишь в их количестве и размерах. Если они подружились с читательскими, значит произведение удалось. Можете посчитать за черный юмор. Напоследок хочу сказать, когда автор говорит, что пишет «для себя», то лжет и лицемерит. Это защитная реакция на отрицательную критику и непонимание. На самом деле никто не творит для себя. А если пишут, то никто об этом не узнает — работа отправляется «в стол». Почему прячется? Патологическая неуверенность автора в себе и/или фобия осуждения окружающими, насмешек толкает скрывать свое творчество. Писательство «в стол» верный показатель (в первую очередь для родителя, ибо этим чаще страдают подростки), что автору желательно посоветовать обратиться к психотерапевту. Сразу развею миф, что обращение к лекарю душ якобы означает ярлык «сумасшедший». Когда болит горло, мы идем к отоларингологу и не считаем себя душевнобольными, а ведь психотерапевт тоже врач. Когда болит душа — надо лечить душу, но у нас из-за недостатка просвещения обращение за психотерапевтической помощью считают чем-то позорным и унизительным, зато с гордостью бегут к бабке-шарлатанке за тем же самым, где ждет "лечение" в духе каменного века. Возвращаясь к теме — писательство на самом деле имеет лечебный психотерапевтический эффект. «Ты расскажи, полегчает» — принцип тот же. Только здесь: «Ты напиши, полегчает». А теперь посмотрите сколько книг на полках библиотек, магазинов, в Сети — множество людей берутся за перо. В основном не от счастливой жизни. Грустная истина нашего мира — подавляющее большинство на нашей планете несчастны. Разница лишь в том насколько. Если страдания скрываются, то можно говорить о счастье стороннему наблюдателю. А вообще счастье — это не конечное статичное состояние, а текущий процесс, который быстро проходит. Поэтому его достичь невозможно и всегда иллюзия нехватки. Но это уже философия. Подведем итог. Причины писательства: 1. Компенсаторная от нехватки чего-либо в реальности и страстном желании это получить. 2. Побег от одиночества, возможность высказаться, пообщаться. Подпункт: поиск единомышленников. 3. Тщеславие: ради денег, славы, «следа» в истории. 4. Просвещение. 5. Пропаганда. 6. Месть. 7. Протест. 8. Желание стать Демиургом. Подпункт: желание стать суперменом. 8. Ради острых впечатлений, приключений для себя. 9. Манипулирование читателем. Подпункт: интеллектуальная игра с собой. 10. Удовлетворение родительского инстинкта. Стоит учесть, что на побуждение к писательству влияет не одна причина, а совокупность нескольких, возможно с одной ведущей, что наиболее актуальна (болезненна) для автора. Передача жизненного опыта дополняет каждый пункт, ибо без него написать что-то значимое и логичное невозможно. Так что говорить: писать для передачи опыта — некорректно. Обучать, просвещать, но личный жизненный опыт передают авторы всех причин и жанров, так как опыт един с мировоззрением и характером, ибо формирует его на протяжении всей жизни. Самовыражение не выношу отдельным пунктом. Оно входит в каждый, но всегда на вторых ролях. Самовыражение на самом деле не самоцель писателя, а побочный продукт более глубинной психологической причины, что толкнула взяться за перо. Любой автор, не зависимо от причины, хочет и втайне ждет понимания, признания и поддержки от тех, кому дал читать свое творение. Базовые потребности личности, поэтому и не включаю в список, ибо актуально для каждого пункта. Напоследок хочется сказать про авторский порыв: «Не могу не писать!». Это не Вдохновение (сосредоточение и погружение в работу), а результат очень сильной внутренней неудовлетворенности, даже конфликта, что требует срочной компенсации. Писательство для человека — лекарство, хобби, самовыражение, повышение самооценки и значимости в глазах других, возможность сказать окружающим важные вещи, нарисовать мир, в который пустишь друзей-читателей и в котором хочешь жить сам, сбегая от унылой реальности. Возможно, я перечислил не все причины, почему человек создает книгу. Если что-то пропустил, можете поделиться в комментариях. Буду признателен.