Цвет моей души

Зеленый. Кларк проводит первые тринадцать лет своей жизни, охваченная зеленым. Она запоминает цвета, каталогизирует каждый оттенок, становится старыми друзьями с изумрудным, оливковым, мятным. Узнает, что она ненавидит всю еду, которая окрашена в лаймовый. Она не любит его. Ее мама говорит ей, что небо должно быть синим, а большинство ее одежды черные, и что трава, ну трава на самом деле зеленая. Ее родители маркировали для неё краски, организовали её карандаши в алфавитном порядке и сказали, что ее картины так реалистичны, как они и красивы. Это хреново. Глядеть на массив зелени и знать, что в мире есть что-то намного большее, чем этот отстой. Она знает, что концепция хороша. Она знает, что ей не стоит возражать против монохроматической системы, если это приведет к тому, что она найдет кого-то для нее, — без дополнительной проблемы, связанной с необходимостью отсеивать «мусор» в ходе ее жизни. Она знает, что это должно быть похоже на благословение, но это похоже на наказание. Она не против родственных душ. Она не против любви. Она просто чрезвычайно против того, чтобы смотреть в окно и не видеть ничего, кроме зелёного. Она хочет большего. Она хочет знать, почему улыбка её отца светлеет, когда он видит синий цвет, хочет знать, как выглядит её рубашка, покрытая краской. Хочет испытать мир в ярких цветах, хочет увидеть красную кровь и почувствовать, что это что-то реальное, по крайней мере, что-то справедливое, чем этот бред, который она наблюдает, глядя на капли, идущие из ранок и порезов. Кларк хочет понять, что люди имеют в виду, когда говорят, что цвета заставляют вас чувствовать. Хочет почувствовать что-то кроме надежды, ограниченной оттенком зеленого. Кларк проводит первые тринадцать лет своей жизни, видя все в зеленом. (В конце концов, она просто благодарна, что это не коричневый). Кларк четырнадцать, когда однажды она просыпается и открывает глаза на ярко-розовый. Везде. Всё. Розовое. Поначалу это пугает ее, учитывая то, что она провела всю свою жизнь, окружённая зелёным. «Что это значит?» — это безумие, которое следует незамедлительно, впадает в панику и быстро распространяется. Она задается вопросом, страдает ли её родственная душа, или она ослепла, или каким-то образом их связь оборвалась. Сказать, что всё идёт к худшему развитию сценария, было бы правильным, если бы не небольшое преуменьшение. Она забирается на кровать родителей и проводит пять минут, глядя в свою комнату: наполовину в изумлении, наполовину в ужасе. Они спокойны, когда говорят, что есть способы изменить цвета, поскольку уверяют, что ее соулмейт просто поставил контактные линзы. Они кажутся слишком простыми для Кларк, слишком мирскими, слишком легкими, и все же они — причина, по которой она может видеть розовый. Она наконец-то знает, как выглядят фламинго на фоне природы, наконец-то может понять, что означают слова её мамы, когда она говорит, что он такой живой, завораживающий и яркий. Очень яркий! Через день Кларк решает, что она любит розовый, абсолютно обожает — коралловый, розовый, фуксия. Она, наконец, знает, как краснеет лицо её мамы, когда папа говорит, что любит её, или что она самая красивая женщина, которую он когда-либо видел. Она также решает, что она любит своего соулмейта, думая, что она может это видеть. Решает, что она будет счастлива провести остаток своей жизни с кем-то, кто сделал это для нее. Она задаётся вопросом, знала ли она? Кларк удивляется, что кто-то с неизвестным лицом, в незнакомом месте лежал ночью так же, как она, и знал, что боль в груди была желанием Кларк испытать что-то большее. Её чувство тоски, её веру в то, что что-то пропало. Что-то, что создавало дыру в ее груди, которую она отчаянно пыталась заполнить. (Первый новый цвет, испытанный Кларк- розовый. Ей это нравится.) Когда Кларк пятнадцать, у нее происходит первый настоящий поцелуй, и все становится оранжевым. Она знает, что они не родственные души даже до того, как они поцеловались. Сам поцелуй слишком жесткий, слишком неряшливый, слишком много зубов. Кларк почти начинает думать, что поцелуй не для нее, пока она не целуется второй раз в ту же ночь и обнаруживает, что девочки гораздо мягче, спокойнее. Обнаруживает, что они целуются так, как будто у них нет цели, а только надежды на то, что они получат удовольствие от одного последнего прикосновения губ, прежде чем реальность рушится обратно (или до того, как кто-то врежется в шкаф, крича, что прошло семь минут). Кларк любит оранжевый цвет. Не потому что он напоминает ей о мягких губах и нежных изгибах, а потому что он заставляет ее чувствовать себя живой. Оранжевый заставляет Кларк чувствовать себя самой счастливой на свете и верить в то, что все будет в порядке. Оранжевый заставляет ее чувствовать себя взволнованной, в основном из-за того, что она может, наконец, увидеть цвет восходящего солнца. Ее папа говорит, что ей понравится еще больше, когда она увидит их все. Все цвета. Он рассказывает ей о желтом и красном, которые смешиваются с оранжевым в небе, как они становятся одним целым, как они разрушаются и исчезают, и это заставляет ваше сердце сжиматься. Кларк не может ждать, чтобы увидеть восход и закат, когда он окружен синим и сияет зелёными, серыми и всеми другими цветами. Кларк проводит две недели, влюбленная в оранжевый. Две недели каталогизирует переходы оттенков мерцающего пламени, выявив лёгкую несогласованность цвета, который, как она была уверенна, был абсолютно одинаковый. Оранжевый был иногда самой яркой вещью, которую она когда-либо видела, а иногда самой темной, которую она никогда не встречала ранее. (Кларк может с лёгкостью заявить, что ненавидит раннее утро… Она по-прежнему просыпается с восходом солнца). Красный заставляет Кларк чувствовать себя дезориентированной. Заставляет чувствовать себя злой и вспыльчивой, но страстной и сильной. Она чувствует, что это слишком много и недостаточно одновременно. На следующий день Кларк царапает руку и не может вспомнить, сколько времени она просто стоит там, наблюдая, как багровая кровь сочится из раны. Это заставляет ее чувствовать себя более живой, чем она когда-либо была. Это делает все более реальным. Это заставляет ее чувствовать себя более реальной. Она рисует картину полностью красной, пишет в углу «способность быть живой» чёрными чернилами, и смотрит на мольберт до тех пор, пока её не зовут на ужин. (Кларк шестнадцать, когда она, наконец, чувствует себя живой). Кларк проводит день, испытывая коричневый цвет, прежде чем его заменит желтый, и она шокирована контрастом. Когда коричневый цвет заставляет ее чувствовать себя заземленной, желтый цвет заставляет ее чувствовать себя приподнятой. Там, где желтый делает ее счастливой, коричневый цвет заставляет ее чувствовать себя мягкой. Коричневый — успокаивающий, безмятежный… скучный цвет. Желтый пытается ограничить ее мерцанием, так что она не теряет времени в окружении света. Жёлтый — это Свет. Желтый — это улыбки, и лучи света, просачивающиеся через оконные стекла, и цветы, распускающиеся ранней весной. Желтый заставляет Кларк чувствовать себя счастливой, тёплой, и снова счастливой. Желтый заставляет Кларк чувствовать себя сияющей. Это заставляет ее чувствовать себя настолько по-детски, что она не стесняется добавлять резиновых уток в свою пенистую ванну и не пытается скрыть этот факт от своего отца, который не сдерживает смеха, узнав об этом. Желтый сопровождает Кларк, когда она закрывает глаза, и настигает ее мечты с энергией и блеском. Он заставляет Кларк забыть о своих проблемах, заставляет их казаться такими далекими, такими несуществующими. Желтый дает ей надежду. (Вместе с жёлтым Кларк бодрствует до позднего часа, очарованная тем, что звёзды в эту ночь светятся гораздо ярче). Кларк ненавидит синий. Она потратила годы, надеясь испытать его. Все, чего она хотела на день рождения, это увидеть небо во всей красе, выплыть в море и быть окутанной цветом как буквально, так и метафорически. Она хотела посмотреть на мир так, как сделал её соулмейт. Осмотреть свой город и узнать, что он видит. Почувствовать то, что они могут чувствовать, представить хотя бы на мгновение, что они не так далеко. Он был рядом с ней. Она могла бы сделать так, чтобы они были рядом. Она ненавидит синий. Кларк ненавидит синий, потому что, когда она просыпается до лазурного, бирюзового и сапфирового цветов, все, что она чувствует — это грусть. Все, что она могла чувствовать, онемело. Она не открывает глаза ни на голубые джинсы, ни на голубое небо. Она определенно не видит море. Все, что она видит, это ее папа на больничной койке, окутанный синим. Она ненавидит это. Она ненавидит то, что она точно знает цвет слез, на лице её матери, что она может точно определить оттенок, который обрамляет дрожащие губы отца. Она ненавидит то, что она чувствует: боится, волнуется и разбивается. Она ненавидит то, что все еще заставляет ее дрожать, и ее пульс, и разум, потому что он красив. Синий красив, но это… этот момент в ее жизни есть. Этот момент отстой. Наблюдать за тем, как ее папа страдает, и она ненавидит голубой немного больше, потому что это дает ей странное чувство надежды — последний маленький кусочек, который она знает, будет ее падением, если все пойдет не так, если ее папа… Ее отец говорит, что это его любимый цвет; что с того дня, когда она родилась, он был пойман в глазах. Он сказал, что Кларк помогла ему испытать его, а он должен помочь ЕЙ с этим. Папа говорил ей три дня подряд, что она должна сходить к океану до того, как синий исчезнет, или, по крайней мере, найти какой-нибудь документальный фильм. Кларк не двигается. Она едва видит небо. Да почти ничего не видит, кроме четырех синих больничных стен, и синей медсестры, которая всегда посылает ей симпатичную улыбку. Ту улыбку, которая заставляет ее чувствовать себя хуже, потому что она думает, что знает, что это значит. Она оказалась права через неделю, всхлипывая под оглушительное пищание плоской линии. Она отчаянно хватается за отца, даже когда синие руки пытаются оттащить ее, даже когда синие рты двигаются пустыми словами и пустыми симпатиями, даже когда ее мама добавляет свою собственную железную хватку человека, который однажды сделал ее мир цветным. Кларк засыпает в синей постели, в синих объятиях матери, в окружении синих вещей ее отца. Она чувствует себя синей. Она никогда не понимала выражения до этого момента, никогда не думала, что это имеет смысл, пока она не прожила его. Когда она просыпается, все становится зеленым. Она молча благодарит свою половинку, молчаливо удивляется, как всегда, если чувствует, что ей нужно открыть глаза на нечто успокаивающее, нечто постоянное. Кларк все еще ездит к океану. Она все еще часами наблюдает за волнами на берегу, все еще тратит время на то, чтобы представить, как будет выглядеть оранжевое солнце, рассыпанное по синему морю, усеянное красными буями и разноцветными лодками, и синее небо, затянутые белыми облаками. (Это не мешает ей думать о ее отце. Это не затмевает синие кошмары и удушающие вспышки, окрашенные синим). В первый раз, когда Кларк видит ее, все становится пурпурным. В тот момент она решает, что это ее любимый цвет. Она также решает, что они собираются быть друзьями, независимо от того, сколько глаз смотрит на девушку, пытающуюся сесть рядом с ней в лекционном зале. Они собираются быть друзьями (после того, как Кларк удается собрать свои мысли достаточные для того, чтобы выстраивать согласованные предложения) У фиолетовой девушки сливовые волосы и лавандовые глаза, и каким-то образом в комнате, полной до краев фиолетовыми оттенками, это все, что видит Кларк. Все, что она видит — это симпатичная девушка, сидевшая одна и смотревшая на всех и каждого, кто пытается к ней подкатить. Может быть, это должно быть пугающе. Возможно, Кларк должна уйти. Возможно, это должно заставить Кларк остаться на своем месте, по другую сторону комнаты. Но почему-то это очаровательно. Почему-то это привлекательно. Каким-то образом она встает на ноги и позволяет им нести ее по направлению к девушке, потому что она не может найти причину, чтобы прекратить двигаться. Она не останавливается, потому что она хочет этого. Она хочет услышать певучий тон, слетающий с фиолетовых губ. Она хочет чувствовать ее руки в своих. Она хочет знать ее имя, ее историю… «Не возражаешь, если я сяду?» — Она выглядит гораздо увереннее, чем чувствует себя на самом деле, когда формулирует утверждение, как вопрос, и притворяется, что не собирается садиться там, какой бы не был ответ. К счастью, когда девушка поднимает глаза с резкими словами и бликами негодования наготове, она замечает Кларк и сразу смягчается. Кларк не знает, что это такое. Возможно, ее улыбка была чуть ярче, чем кто-либо другой. Возможно, это был просто факт того, что она была первой девушкой, которая попыталась сесть рядом, и Кларк была лучшим вариантом, чем любые парни, которые сидели здесь. Но, какова бы ни была причина, девушка беззвучно сбрасывает свою сумку с сиденья рядом с собой и жестом приглашает её присесть. Кларк думает, что она может говорить. Девушка наблюдает за Кларк в течение нескольких секунд, открывает рот в попытке заговорить, прежде чем с сожалением качает головой, очевидно решив, что когда двое из них говорят — это плохо. Кларк не соглашается. «Кстати, я Кларк», — предлагает она, неловко протягивая руку через крошечную пропасть между ними. Девушка смотрит. Ее взгляд мечется от глаз до губ, к руке, к глазам и это метание происходит без единого, сказанного в слух, слова. Обычно Кларк сдавалась. Обычно Кларк отдёргивала руку с гримасой и принимала поражение. Но обычно она не сидит рядом с фиолетовой девушкой и не чувствует тугой узел в груди, который, по ее мнению, можно немного ослабить, если только девушка скажет ей имя. «Как твоё имя?» — Она пробует, но ее дрожащая рука остается сильной. «Имя?» — Спрашивает девушка, как будто это первое, что она услышала от Кларк. Кларк скромно хихикает, когда девушка ловит её руку в свою собственную. — «Лекса. Меня зовут Лекса». Лекса. Кларк пропускает имя через своё сознание (знает, что оно пройдет через него без ее разрешения той же ночью, когда она попытается заснуть). Красивое имя. Красивый голос. Голос, который соответствует мягким губам и сложным косам, но противоречит острому силуэту и жестким мышцам. Голос, который посылает озноб по позвоночнику Кларк, когда она представляет себе этот хриплый голос в темноте ночи. Голос, за который она отдала бы все, чтобы снова услышать его звучание в свою сторону. «Красивое имя». «Красивое лицо» — отвечает почти мгновенно Лекса. Она отрывает руку от руки Кларк так быстро, когда слова оседают в ее мозгу, вместо того, чтобы заострять внимание на профессора, который наконец-то прибыл, и мертвой хватке, которую она применяла на своей ручке. Кларк даже не обсуждает это. Кларк проводит час, наблюдая за Лексой, которая упрямо отказывается смотреть ей в глаза и пытается перевести ее образ на бумагу. Она зарисовывает ее фиолетовым пером, потому что хочет запомнить фиолетовую девушку с красивым именем и неуклюжими фразами. Когда лекция заканчивается и Кларк наблюдает, как Лекса медленно собирает вещи, как будто чего-то ждет, она решает быть храброй. Она пишет «твоё лицо ещё прекрасней» в нижней части рисунка, добавляя свой номер и двигает лист до тех пор, пока Лекса его не замечает, прежде чем бросить сумку через плечо и уйти. Далеко она не уходит. Кларк продвигается ровно настолько, чтобы Лекса не могла видеть её, но чтобы она могла видеть Лексу. Предложение, которое звучит гораздо более беспристрастно, когда оно вкладывается в слова, а не мысли, но оно того стоит. Это стоит того, когда она видит фиолетовый румянец и фиолетовую улыбку, и она чувствует, как ее пурпурное сердце колотится в груди, потому что она не скажет это вслух, но она не думает, что Лекса — просто еще одна симпатичная девушка с красивым именем. Кларк думает, что она что-то большее. (Она знает, что Лекса — это нечто большее.) Лекса в зелёном — феерична. В жёлтом — сила, с которой нужно считаться. В оранжевом — возбужденная. В красном — красива и Кларк почти чувствует себя настолько безрассудной, что поцеловала ее, когда Лекса приносила ноты для урока, который она пропустила. Лекса великолепна в любом цвете, но в сером… в сером она что-то другое. Кларк никогда не придавала большого значения цветовой гамме, не ожидала увидеть ее до тех пор, пока ее не смешивали с любым другим цветом под лучами солнца, но есть что-то в сером мире, который чувствует себя абсолютно правильным и в тоже время ужасно неправильным. Правильным, потому что впервые Кларк видит облики и его детали, а вместо этого отвлекается на свет и цвет. Неправильно, потому что она ощущает себя яркой. Рядом с Лексой Кларк чувствует себя яркой. Они общались все больше после того, как Кларк, наконец, удалось убедить Лексу использовать ее номер. Это заняло две недели. Кларк постоянно сидела рядом с ней в каждом классе, которые они делили с Лексой, чтобы сдаться (или, как думает Кларк, это заняло у Лексы две недели, чтобы быть настолько очарованной ею, что она могла бы ей помочь). Потребовалась неделя, чтобы Кларк поговорила с Лексой, войдя в ее комнату. Еще через три дня, чтобы она чувствовала себя достаточно комфортно и осторожно села на кровать. Спустя две недели, в серых тренировочных легинсах и с серой улыбкой на лице, Лекса села рядом. Они продолжили работу над списком программ вместе с Кларк, которые Лекса должна была смотреть вместо документального фильма. Она не уверена, откуда берется вопрос. Это ложь. Она точно знает, откуда берется вопрос. Это происходит из-за недели любопытства, недели ощущения, что ее тело дрожит каждый раз, когда Лексы касается её собственной кожи, так много, что она хочет спросить. Недели желания знать, недели ощущения, как будто она уже знала ответ, но была слишком напугана, чтобы действовать на потных ладошках и предчувствиях. «Ты видела больше цветов?» — Кларк говорит это слишком громко, чтобы вопрос показался случайным. Слишком поспешила. Она хотела быть немного учтивее. Она хотела облегчить дискуссию, прощупать ситуацию, но Лекса, с любопытством, повернулась к ней с почти отвисшейся от шока челюстью. Кларк поняла, что уже слишком поздно для спокойного, собранного допроса. «Больше?» «Я имею в виду, ты не видела ничего, кроме цвета глаз твоего соулмейта?» — Кларк боится. Она боится, что она устроила эту игру, что вкладывает слишком много веры в учащенный пульс и покалывания кожи. Она боится поддаться желанию поцеловать Лексу. Она боится после этого открыть глаза и найти монохроматический мир все еще вращающимся. «Нет», — просто говорит Лекса, но она изучает Кларк с любопытством, словно точно знает, что она пытается понять. Как будто она просто хочет проверить гипотезу. — «Иногда я ощущаю их, как моя родственная душа испытывает их, и я получаю эту эйфорию на второй руке». Это жертвоприношение и, в сочетании с заботливым способом Лексы проводить пальцами вдоль ее скулы чуть ниже правого глаза, это утяжелённое жертвоприношение. «Есть любимый?» — Кларк легко толкает, смещается, сокращая расстояние между их телами до минимума. Она смотрит на пальцы Лексы, рисующие нежный узор на её лице. Она не в силах заставить себя встретиться с ней глазами, потому что это он. Продолжать или прервать. (Кларк не уверена, что она сможет выжить в последнем случае). «Он все время меняется. Я думаю, может быть фиолетовый, но это может быть и проекция того дня, когда мне было хорошо» — Пальцы Лексы продолжают свой путь, а через секунду пропадают с её лица. Кларк смотрит на место, которое они освободили, наклонив подбородок, и находит серые, наполненные надеждой, глаза, которые умоляют ее задать вопрос. «Какой день?» — Вопрос совсем тихий. Ее слова — не более чем шепот, но она знает, что Лекса слышала. Понимает, что это заставляет ее слегка поджать челюсть, хотя она и была инициатором этого. Кларк ловит ее своими руками, успокаивающе скользит ладонями, отказываясь отвести взгляд от глаз перед ней. Она хочет знать. Она должна знать. «В тот день, когда я встретила тебя», — дрожащим голосом отвечает Лекса, проскальзывая пальцами в пространство Кларк. Именно в этом движении она действительно испытывает острую необходимость поцеловать Лексу. Кларк уже думала об этом. Честно говоря, она практически всегда думает об этом, но здесь, сейчас… теперь ей действительно нужно целовать ее, а не просто узнать ответ на невысказанный вопрос, повисший в воздухе. Кларк не просто хочет поцеловать Лексу, чтобы знать, является ли она ее родственной душой. Кларк хочет поцеловать Лексу, чтобы узнать, действительно ли ее помада похожа на вишню, или узнать, не врет ли она, говоря, что не украла последний пончик с кленовым сиропом из коробки, лежащей на столе. Кларк хочет поцеловать её, потому что Лекса заставляет ее чувствовать себя теплой, мягкой и довольной. Она знает, что слияние их губ воедино только усилит и без того сильный стук сердца в груди и прилив крови по венам. «Ты носишь серые линзы?» «Я…» — начинает Лекса и ее тело подсознательно наклоняется ближе к Кларк, а губы останавливаются в дюйме от губ Кларк. Лекса не успевает закончить предложение. Она не целует её, потому что их прерывает соседка Кларк. Лекса уходит, прежде чем они могут даже начать говорить о том, что почти произошло. Кларк проводит остаток вечера, попеременно бросая взгляд на свою соседку по комнате и смотря на телефон: наполовину пытаясь написать сообщение Лексе и наполовину ожидая получить что-то, что угодно, от неё самой. Не одна из них так и не написала. Не одна из них так и не уснула. Кларк смотрит часами на потолок. Ее пальцы зудят от того, чтобы нарисовать борозду на лбу Лексы, неуверенную улыбку на губах, блеск, который сохранялся в ее глазах, когда она смотрела на Кларк. Блеск, который не поддавался никакому представлению о сером, когда-либо имевшимся в этом мире. Мир прекрасен в сером цвете. (Лекса прекрасна в сером цвете). Кларк целует Лексу, когда все становится зелёным. Это похоже на полный круг. Кларк целует Лексу на следующий день после почти признания. На следующий день после беспокойной ночи. На следующий день после утреннего панического расхаживания и репетиции слов, после которой она с тревогой принялась снова кусать ногти, потому что ей действительно нужно было какое-то утешение. Кларк целует Лексу без предисловий. Она сокращает расстояние между ними в тот момент, когда она перехватывает взгляд Лексы, не давая времени на вопрос. Она даже не позволяет Лексе поздороваться. Она не обращает внимания на девушку с любопытными глазами, стоящую рядом с Лексой и с другими людьми, которые, очевидно, решили, что смотреть на это будет гораздо веселее, чем идти на занятия. Кларк не останавливается, не думает и не колеблется. Она просто делает. Она пытается мягко поцеловать Лексу, пытаясь сделать легче им обоим. Она терпит неудачу. Несчастно. Кларк целует Лексу с пылом, выстроенным из недель сдержанной напряженности, с необходимостью, которая истекает из любопытства и желания, из бури в ее животе, которая не утихла с тех пор, как она впервые услышала смех Лекса. Кларк целует её непоколебимыми, неумолимыми, необузданными губами. Кларк целует Лексу целенаправленным ртом и еще более решительными руками. Она пробегает пальцами по острой линии челюсти, путается пальцами в идеально заплетенных волосах, следует за узорами вен на шее Лексы. Ее руки скользят к бедрам Лексы, дергая девушку ближе к себе. На несколько секунд Кларк отказывается открывать глаза. Она отказывается, потому что немного боится, что все еще может быть зеленым, но также и потому, что она очень рада увидеть в первый раз в жизни все в полном объеме и ярких цветах. Она зажмуривает глаза, вжимает ладони в Лексу, чувствует, как ее сердце сжалось в груди, когда губы Лексы слегка коснулись ее рта — дразняще, смело… страшно. Именно это прикосновение заставляет Кларк осознать, что девушка перед ней так же боится, как и она, что не решалась открыть глаза даже если это могло испортить момент. В случае, если их поцелуй — не более, чем просто поцелуй. Кларк делает глубокий вдох… Открывает глаза… Мир взрывается. (И чёрт с ним… Лекса прекрасна).