"20 000 лье..." в писательском фокусе

      Ну что ж, дорогие мои товарищи-фикбуковцы, вот и наступает долгожданное лето. Не возьмусь утверждать наверняка, что это ваше любимое время года (моё, к примеру, нет), но почти точно с его приходом жизнь начинает играть яркими красками. Даже если вы уже давно не учитесь и память о долгих летних каникулах осталась далеко в прошлом, а отпуск помахал на прощание ещё полгода назад, то с приходом теплых деньков настроение в любом случае поднимется, как, собственно, и желание расслабиться и отдохнуть. Известно, что три самых полезных формы отдыха - это спорт, туризм и хорошие книги. Вот о последних мы сегодня и поговорим. Вернее, "о последней" ("Last, but not least", как сказали бы в англоязычных странах). Ещё точнее: о "20 000 лье под водой" нашего любимого Жюля Верна и о том, как избежать типичных ошибок в написании фанфиков по ней.

Прежде всего проясним несколько общих моментов.

      Данная книга является классикой литературы XIX века в жанре научной фантастики, что уже накладывает на дерзнувшего написать по ней автора два ограничения: 1) Историческая эпоха и слог произведения. Речь не идёт о крайних случаях идиотизма с запихиванием современных гаджетов и словечек на полтора-два века назад - уверена, таким градусом глупости не обладает никто из вас. Я имею в виду саму манеру автора выстраивать повествование. Качественный исторический фанфикшен всегда стремится к сходному стилю произведения для того, чтобы итоговая история выглядела как альтернативная сюжетная версия писателя, а не накаляканный за завтраком каким-то левым чуваком текст. (Нет, конечно, вы вольны писать где и когда вздумается - главное, чтобы результат этого не выдавал) 2) Научная фантастика как таковая. Можно уверенно утверждать: "Если я хочу просто юмористический драббл/мини или PWP-зарисовку с любимыми персонажами, то не буду заморачиваться на умные изыскания". Ваше право. Для небольшого комического формата это неплохой вариант. Но если вам не хочется от и до зацикливать сюжет на откровенных ухаживаниях и сплошном юморе, гораздо лучше будет сконцентрироваться на повседневных действиях и привычках героев оригинальной книги, а в нашем случае это по большей части научные исследования. Кроме того, эти исследования дают автору ещё одно преимущество: они могут слегка "потянуть время", где это необходимо, и, напротив, ускорить сюжет, дав, к примеру, оправданный повод для встречи персонажей. (Случайные встречи, разумеется, привносят в работу особую прелесть, но когда Великая Авторская Случайность каждую новую главу "внезапно" сталкивает двух человек в коридоре/салоне/на палубе... Согласитесь, это уже не так непринуждённо выглядит. Да и сами герои в этом случае перестают испытывать эффект ошеломления от встречи.       Если уж вы, ну, совсем боитесь выставить героев "лабораторными крысами" или просто не хотите связываться с энциклопедическими знаниями, не пишите много о науке - обрисуйте местность, где плывёт "Наутилус". Характер побережья острова/материка, парочка коротких исторических фактов об этом месте - и стилистика жанра соблюдена. Только не увлекайтесь: одного крупного абзаца вполне достаточно, с учётом того, что последние одно-два предложения в нём плавно вернут читателя к теме сюжета.

А теперь, когда ключевые основы разобраны, перейдём к особенностям главных персонажей.

Профессор Аронакс

      Вероятно, самый противоречивый герой во всей книге и фэндоме. Казалось бы, если "20 000 лье под водой" написано от лица этого французского учёного, то о его внутреннем мире и жизненных позициях мы должны знать лучше, чем о чьём-либо другом. НО! По определённой причине (какой - разберём чуть ниже) именно его образ обычно искажается сильнее всего. И происходит это, опять же, по двум крайностям: 1) Излишняя учёность. То, что Аронакс имеет степень профессора естественной истории, - непогрешимый факт. Однако это вовсе не повод называть его учёным к месту и не к месту. Скажем, если капитан Немо проводит с ним лабораторный опыт или Нед Ленд закатывает глаза на его познания, будет уместно сказать о нём "учёный", а с ироничным оттенком даже "господин учёный", но представьте, что он просто не спеша наслаждается утренним бризом на палубе или разговаривает на отстранённую жизненную тему - здесь он обыкновенный человек со своими мыслями, понятиями и устремлениями, не нужно загонять его в рамки одной только науки с медициной и считать, что этим и ограничиваются его способности. Он в высшей степени душевный человек, но именно отсюда начинается путь к опасной противоположной крайности: 2) Излишняя эмоциональность. Итак, Аронакс - приятный в общении, душевный человек, умеет поддержать своих друзей, ему не чужды беспокойство, страх, восхищение, отчаяние и другие истинно человеческие эмоции. Причём взгляд на эту часть его натуры сильно разнился также и во многих экранизациях "20 000 лье..." - от достаточно беспристрастного и твёрдого в решениях научного сотрудника (1954г., США) до улыбчивого и любознательного пацифиста, активно сопереживающего происходящему вокруг и не терпящего насилия (1975г., СССР). К сожалению, оба образа не вполне соответствуют книжному Аронаксу, охваченному вначале желанием принести в музей часть бивня "морского чудовища", а в дальнейшем отличающемуся достаточно сдержанным ликованием по поводу внезапного подводного путешествия и намерением защищать во время побега свою жизнь даже ценой не одного убийства. Возможно, такие слова прозвучали весьма грубо и не в пользу профессора, но это лишь ещё одно напоминание о его канонном характере. Не старайтесь излишне идеализировать образ Аронакса, выставляя его ангелом во плоти - помните, что он человек и тоже способен иметь недостатки.

Консель

      Образ помощника профессора по обидному стечению обстоятельств писателями и читателями часто забывается или попросту игнорируется. А между тем, именно он зачастую способен дать отдушину напряжённому сюжету фанфика и несколько разрядить обстановку. В чём же секрет? Да всего лишь в его имени! Недаром Жюль Верн назвал Конселем персонажа, который "никогда не давал советов". На самом деле, если внимательно вчитываться в книгу, слуга профессора как раз таки даёт своим товарищам советы, но все они носят исключительно бытовой характер, а вот от первостепенных вопросов друзей он всегда уклоняется, намеренно не позволяя ни одному получить большинство в споре. Плюс ко всему, обладая от природы флегматичным темпераментом, он владеет уникальным умением слушать, тогда как остальные трое главных героев больше склонны говорить, защищая личную позицию. Благодаря этому умению Консель часто остаётся единственным островком спокойствия во всём романе, способным подарить безопасную гавань в любую бурю, иными словами, помочь окружающим снять душевное напряжение, избегая скандальных разногласий. Кроме того, нейтральность позиции этого персонажа, позволяет ему (а заодно и нам его глазами) оценить ситуацию объективно, найти продуманное решение. Поэтому не следует отмахиваться от Конселя, считая его блёклым несамостоятельным приложением к Аронаксу - любой недочёт авторское перо при желании превращает в достоинство. А предавать забвению единственного абсолютно объективно мыслящего человека - явно не выигрышная позиция для фикрайтера.

Нед Ленд

      Вот уж кому-кому, а нашему уважаемому гарпунёру не приходится жаловаться на неканонный образ! Пожалуй, несмотря на извечное недовольство своим положением, он самый морально благополучный из всех героев книги. И нетрудно объяснить, почему. Во-первых, Ленд - достаточно консервативный человек: впитав однажды какое-либо убеждение, он возводит его в высшую инстанцию истины для себя. Во-вторых, при этом он совершенно не заботится о том, согласны ли другие с его взглядами. Этим он несколько похож на капитана Немо. Как известно, Нед весьма импульсивен - это его обыкновенная реакция на неприятности окружающего мира, и именно над этой его чертой стоит задуматься автору. Взрывной темперамент канадца может быть использован прямо по назначению источника агрессии или же в качестве юмористического элемента. Однако основная сложность заключена в последнем: необходимо чувствовать грань между мелким пустяком, вызывающим у него азартное желание поязвить, и острым обстоятельством, на которое направлены уже серьёзные негативные эмоции.       Теперь ещё одна важная деталь: при всех своих недостатках и склочности Нед Ленд должен оставаться нормальным взрослым человеком, а не постоянно бьющимся в истерике ребёнком, у которого злой дядя "из страны негодяев" отнял любимую конфету (свободу). Конечно, его терпение - вещь весьма ограниченная и недолговечная, но тем не менее, она существует, поэтому не старайтесь после каждой неловкой фразе о жизни на "Наутилусе" устраивать лендовские дебоши с катанием по полу и громкими проклятиями на весь корабль - пары фраз раздражённым тоном вполне хватит для прорисовки ситуации.       И, наконец, нельзя забывать о положительных дружеских качествах нашего гарпунёра. Ведь он отличный товарищ, верно? Взять хоть эпизод с "ледяной ловушкой" Южного полюса.

Капитан Немо

      Ну-с, мы добрались до самого интересного и необычного персонажа Жюля Верна. Командир подводного корабля - настоящий ферзь на шахматной доске сюжета. Если знать, как выгодно употребить его индивидуальные качества.       Остановимся на двух самых ярких характеристиках. * Ум. Вне всякого сомнения, капитан обладает обширными познаниями во многих областях человеческих знаний, но следует обратить внимание на удивительную манеру их подачи. Если Аронакс в научной речи предпочитает факты и их практическое приложение, то Немо делает акцент на своём личном отношении к этим фактам. Возможно, это объясняется тем, что для профессора исследования подсознательно остаются привычной работой, тогда как для капитана это такое же любимое увлечение, как музыка и искусство, совершенно отличное от его основного рода деятельности. Недаром он с таким вдохновением рассказывает о своих открытиях: к хобби и отношение соответственное! * Манера общения. Вполне себе понятно, что Немо не отличается слишком общительным нравом, но в разговоре держится весьма любезно. (Причиной тому либо оправданный собственный аристократизм, либо просто приличное воспитание). Хорошим подспорьем для автора в написании речи капитана послужит некоторая недосказанность. Это может быть оборванное на самом интересном месте эмоциональное высказывание или, например, пространная неоднозначная фраза (при этом писатель должен чётко понимать, какой смысл он вкладывает в данную реплику героя, а читателя она скорее всего заинтригует, что также очень важно). Оба приёма, кстати, используются и в оригинальной книге - именно поэтому капитан Немо выглядит таким загадочным и скрытным персонажем. Мы все прекрасно знаем, что сделало его таким, поэтому нет смысла перемывать по косточкам всю его печальную биографию.

И напоследок несколько слов о двух наиболее подходящих фэндому направленностях.

Слеш

      Не вдаваясь в моральные коллизии, справедливо отметим этот жанр как самый популярный на "Фикбуке", и наш фэндом здесь отнюдь не исключение. Существует множество статей, каким образом вводить описание подобного рода отношений, начиная от лёгких ухаживаний и заканчивая высокорейтинговыми сценами, поэтому ничего принципиально нового я вам не назову - всё давно сказано за меня - но об одной важной мысли по этому поводу напомнить должна. Речь идёт о самом жутком клише начинающих авторов фанфикшена: чрезмерной шлифовке характеров. Итак, главное, что необходимо осознать - слеш не равен омегаверсу. Если в последнем ещё хоть как-то допустима "подгонка" характеров и внешности под двух резко контрастных половинок (к примеру, суперпопулярного мачо и зашуганного ботаника, как часто бывает), то здесь это абсолютно недопустимо. Обыкновенный реалистичный слеш, исключающий искусственно придуманные омегаверс-вселенные, предполагает, что герои учатся быть вместе, прощая друг друга за недостатки, находя общие решения и идя на уступки; что прочные жизненные отношения необходимо строить не спеша, развивая взаимное доверие и уважение, а не "подчиняясь какому-то минутному порыву". Знакомо звучит, неправда ли? Это настолько заезженная фраза, что уже тошно от её приторности и, думаю, не только мне.       Плюс, делайте поправку на возраст: в данном случае персонажам уже по 40 лет, даже для нас с вами это абсолютно взрослые люди, а по меркам XIX века так и вовсе солидное число. Разумеется, это не исключает полностью различные душевные метания на тему "почему" (особенно учитывая нетрадиционность отношений), но и предел знать надо!

Джен

      Ну, а тут всё, пожалуй, проще в плане заморочек. Гораздо сложнее придумать сюжет без романтических линий (по крайней мере, для меня, но я ещё брошу вызов этой направленности!).       Чем хорош джен, так это полной свободой мысли: предположим, если вы пишете не дженовскую историю, особенно небольшого формата, то основное направление ваших мыслей определено чётко: процесс развития отношений. Если же это джен, вы вольны писать, что душа пожелает. А коли внезапно захотелось чуть-чуть любви - смело ставим в предупреждениях "элементы <того-то, того-то>" и наслаждаемся дальше!       Вообще джен, на мой взгляд, труднее всех остальных направленностей, и хорошую работу по нему может написать только опытный и достаточно начитанный автор. Ведь в нём, по большей части нет любимых пейрингов, в благодарность за которые читатели закроют глаза на ошибки. Поэтому джен - жанр мощный и интересный, но не для любого писательского уровня.       Что ж, на этом пока поставим точку. Надеюсь, моя небольшая статья была хоть капельку полезна для Вас. Всех с началом лета, а тех, кто учился, ещё с окончанием учебного года! Вдохновения вам, дорогие мои!

Ваша тропическая змейка.