Олдскульный XVIII век и не только

Была опера такая (ну, и есть еще) - «Данаиды». Опера эта была заказана легенде музыки (в наше время это мог бы быть рок-музыкант на пенсии или знаменитый композитор кинематографа) - Кристофу Виллибальду Глюку. Специально полное имя указываю, а то глюки и Глюк - не одно и то же. У этих иностранцев вообще фамилии странные, да? Заказали, значится, Глюку этому (уже представили его парик из XVIII века и костюм по той моде? Или на худой конец косуху и солнечные очки - мало ли как одеваются старые легенды рока)... Заказали, наконец сказал, Глюку оперу. Большую. Пафосную. Такую всю - дорогую. Старик-то писать еще мог, но были проблемы со здоровьем и он больше был по части преподавания - благо, опыт работы огромный. Представили, как в наше время он бы вел элитные курсы гитаристов или композиторов? Вот. Глюк был стар и нуждался в помощнике. А заказали оперу ему из-за того, что она сорвала бы кассу, как самый высокобюджетный фильм в 2к17. Блокбастер на подмостках, так-то. И нарисовался наш герой - молодой никому не известный (клавишник группы по имени Дно Из Замкадья) Антонио Сальери. Антонио был ботан, трудолюбивый, серьезный, такой весь исполнительный - и никому нафиг не нужный без имени-то. Глюк, добрая душа, решил - пусть попробует пацан. Муштровал его, думаю, нормально так - старые рокеры, оперные ветераны-композиторы, даже старые солдаты - все очень требовательны. Намучился юнец так, что создал конфетку под руководством учителя. У того, повторяю - проблемы со здоровьем. Потому это было примерно так, как студенты себе с практики характеристику пишут, а подписывают ее - именем директора или там руководителя. Глюк воспитал малого правильно - тот пока не отсвечивал. Оперу (читай - шикарный фильм со зрелищностью небывалою да эпичной музычкой по моде той эпохи) таки поставили. Да, там про тех самых Данаид, дочек многодетного отца. Которые там поубивали еще всяких чуваков наглых - но не суть для оперы. Там главное - музычка. Ну, представим, что наш блокбастер был мюзиклом типа "Отверженных". В общем, круто было. И в графе "композитор" - на афише стояло имя нашего ветерана рока (классицизма) Кристофа Виллибальда Глюка. Приняли оперу очень хорошо - окупилась в прокате, народ валом валил в кинотеатры, и знать не знал что там музыка - левого пацана, вчерашнего студента или школьника - а не великой рок-звезды. Иногда звездам пора на покой. Не всегда же им растрачивать свой свет на неблагодарную публику. И тогда, взяв свой гонорар и, возможно, построив себе вторую комнату для старых своих гитар (клавесинов) - Глюк представил народу настоящего автора. Понятное дело, что сначала это был шок для публики. Но когда Антонио Сальери оказался и правда автором, хоть и писал под руководством своего учителя Кристофа Виллибальда Глюка - чувака приняли в местную элитную тусовку знаменитостей, предложили классную работу и карьера его стремительно взлетела от - хм, как же это назвать. От гаража родителей до необъятных стадионов. Парень вырос, неустанно трудилсо над техникой своей, стал придворным капельмейстером, поменял и это место, и ПМЖ, видел всякие интриги и был известным композитором как раз по части опер. Как рокер, чья музыка была всем нужна в 80-х - а ныне забыли о нем, есть же новые поколения. Он и готовил таких к жизни, как его "названный батя" Глюк. Ну, наверное для любого профессионала его учитель - фигура почти что отцовская. Бетховен, Шуберт, а также автор технически сложных этюдов некий Черни (сравним их с любыми звездами эпохи 2000-х, которые росли на олдовой музыке - а который по технике, то верно гитарист-виртуоз). Вот так вот. И зря того чувака, Антонио Сальери который, ныне многие знают как убийцу другого звездного классика (пусть тоже рокера - другого стиля) - Вольфганга Амадея Моцарта. Доказательства - типа завидовал таланту. Эм, не знают они серьезного бизнеса. У Сальери была работа и нормальное бабло, и он был трудоголик. И Моцарт был точно такой же трудоголик - сидел у себя в репетиционной и на клавишах гаммы гонял, ноты читал и писал как бог, ибо с детства его заставляли - вот он и полюбил это дерьмо как свою душу или жену свою. У Моцарта была жена и дети, и это все надо было содержать вместе с хатой. Он и писал оперу за оперой, как задрот. И сдавал иногда в самый дедлайн. И при жизни знаменит был, и после смерти. Умер молодым, правда - но знаем мы этих рокеров. То ли болезни, которых в рок-сити Вене было много в те времена - нравы рок-н-ролльныя, то се. Ну, наркоманом вряд ли был - серьезный был парень. Так чему завидовать Сальери? У него был такой же трудоголизм, другой стиль и наверное - стремление больше к уютной должности (карьерист), чем к авантюрам (он писал то, за что платили - были же у рока в то время свои правила). Классицизм, там все под линеечку, гармонии-контрапункты-мелодии чтоб и полифонии - все-все надо осторожно. Не дай бог ноту какую ляпнешь мимо кассы - пропал весь рок-н-ролл. Моцарт это тоже прекрасно все знал и соблюдал. Ну, он так хорошо знал правила и по ним и делал – а мелодии получались годные. Хитовые мелодии, для рокера это – важно. Этот ваш Антонио который Сальери – а он что, он был постарше. Уже преподавать пробовал –понравилось. Вот так все и было примерно, с поправкой на тогдашних барочно-классических рокеров. Трудоголик-1 – карьерист. Трудоголик-2 – фрилансер. Зато и тот, и другой должны были семью содержать. Просто там и характеры разные. Сальери препод, Моцарт же с детства исполнитель. Ибо учитель первого (читай – отец) – ветеран не только сцены, но и преподства (может, молодой Антонио тоже хотел строить студентов как Глюк его – все новобранцы об этом нет, да помечтают). А у Вольфганга (какое эффектное имя для хард-рока) батя – Леопольд Моцарт, скрипач (читай – на сцене больше работал, в группе какой-то ритм- или даже соло-гитаристом был). Ну вот у каждого отец и вырастил сына по своему образу и подобию. Причин много. Почему то, почему это. Но зачем прогрессив-рокеру (допустим Сальери) убивать вообще хард-рокера (Моцарта). У них даже концерты разные, хоть и все произошло из того все-таки блюза и рокабилли (читай – Ренессансной мадригальной музыки да барокко этого вашего). Хм. Да и все. Мнения тут разные есть, и все возможно верны, али нет. А мы же не жили в те 80-е. Ну, кто в ХХ веке их застал – так да. А у нас-то – XVIII век, ребята. Рок-сцена тогда была оперной сценой, эпатажные музыканты – востребованными композиторами и либреттистами, начесы и яркий макияж женщин были высокими белыми париками и белилами да мушками. Клавиши – клавесинами, электрогитары – скрипками и собственно гитарами, микрофоны – были специальной акустической заморочкой при постройке самого театра, а певцы были вон те оперные, которые были что-то вроде голливудских актеров. Но композиторы – главные. Не напишут музыки – плакало ваше либретто, как сценарий плохого фильма. Артхаус был у Моцарта – ибо потом пришел ученик Сальери Бетховен и взял да придумал нечаянно романтизм. Ну и тут тоже мысли разные у разных интересовавшихся, кто этот чертов романтизм придумал. Главное – были другие времена и другие очевидцы. А документы могут и не подтверждать версию с отравлением талантливого соперника, и опровергать. Официально Антонио Сальери оправдан, но разве это один такой «пасынок истории»? Ричард III, которого не все еще забыли как шекспировского злодея, тоже не был ни горбуном, ни таким уж другим королем. Многие интриговали за власть, но почему он убил жену и не женился на другой? Да не убивал, смысл-то? С Тюдорами воевать интереснее, чем бабам на яд тратиться. Иоанн Безземельный, которого знают как принца Джона из диснеевского мультика про Робин Гуда, где людей изображают зверушки. Там тоже история простого не сильно крутого короля, но о нем в другой раз. Вот так вот. Ничего не утверждая – нейтралитет, чуваки. Но зачем обвинять покойников в том, что у них была какая-то божественного происхождения музыка (Моцарт узнал бы, что никто не заметил его тяжкого труда с раннего детства, а приписали ДАР БОЖИЙ – не очень бы радовался, вангую). Или что они коварные убийцы (вот зачем обеспеченному чуваку на госдолжности убить ради прикола другого чувака, который просто чуть моложе и не успел еще так устроиться в жизни – привет, ботан Сальери). Или что бездарные короли (неблагодарная Англия, Иоанн там за вас отдувался и всех напрягал ради блага Англии и ее короля Ричарда, о котором позже). Или что бесчеловечные маньяки (по Шекспиру, герцог Глостер замочил там чуть ли не весь каст и довел до ручки остальных, потом сошел с ума и откинулся от шального удара меча). Так что пусть лежат себе спокойно в могилах, не надо их почем зря обвинять. Всех четверых. И их намного, намного больше. Шекспир тот же – работал на Тюдоров. А значит, Плантагенеты – плохие (предыдущая династия же). Так и писал, платили же. Вот. Такое дело. Вам судить, метафора это все или нет. Мораль сей басни такова: не судите тех, о ком знаете понаслышке или видели раз от силы. Да-да. Этих людей из Инстаграма, эту красивую девушку на улице, этого популярного парня в твиттере. Не надо. Они тоже люди. И тоже у них недостатки. Им может неприятно, что Вы их обижаете, пытаясь так самоутвердиться. Известные люди туда же. И – исторические наши личности из метафизических 80-х годов для яркости сравнений. Не надо. Серьезно. Подумайте. Но никто вам не указ – решайте сами.