Стандартно о нестандартном

      На повестке дня нестандартная поэзия. По названию очевидно, что все разновидности такой поэзии каким-либо образом выходят за рамки каноничного стихосложения. В каноничное понятие включают следующие элементы стихотворной системы: ритмическая основа речи, наличие рифмы, размера, графическое разделение речи на отрезки (строки), образность речи и эмоциональная составляющая, а также ряд более детальных признаков. Давайте же без лишних предисловий перейдем к делу, а именно, к рассмотрению под лупой таких видов нестандартной поэзии, как верлибр, белый стих, стихотворение в прозе, мнимая проза, пирожки/порошки и хайку.

Верлибр

      Верлибр (он же может называться свободным стихом), пожалуй, является одним из самых сложных видов нестандартной поэзии, потому как выходит почти за все рамки классики. Признаки верлибра в большинстве своем не включают в себя наличие общего ритма (метра), размера и рифмы.       Раз ничего этого нет, то как же отличить верлибр от прозаического текста? Кто-то ошибочно полагает, что, если взять обычный текст (хоть прямо это предложение) и разбить на строки, то получится верлибр. Однако, несмотря на кажущийся хаос, у верлибра все же есть несколько законов.       Во-первых, верлибр записывается с соблюдением разделения текста на стихотворные строки, что уже отличает его от прозы. Во-вторых, внутри каждой строки или между строк желательно соблюдение своего метра и созвучия, что будет придавать верлибру своеобразную мелодичность и ритмичность. При таком раскладе каждая строка имеет свою интонацию, которая должна повторяться через такое количество строк, которое угодно автору (в следующей строке или через три, например). В-третьих, как и в классических стихотворениях, делается упор на образность и эмоциональную наполненность произведения.       Чтобы было понятнее, разберем на конкретном примере. Ночью как-то вольнее дышать мне, Как-то просторней… Даже в столице не тесно! Окна растворишь: Тихо и чутко Плывет прохладительный воздух. А. Фет, отрывок из верлибра без названия, 1842       По ударным выделенным слогам можно сделать очевидный вывод, что в стихотворении нет общего ритма, рифмы и размера, однако прослеживаются схожие конструкции, благодаря которым стихотворение воспринимается цельно и читается без разрывов. Что касается смысловой нагрузки, то совершенно необязательно выходить ночью на балкон столичного города и вдыхать полную грудь воздуха — Фет своими строками уже дает возможность почувствовать и колкую прохладу, и безмятежность, и мягкую тишину ночи.

Белый стих

      С технической точки зрения с белыми стихами дело обстоит проще. В них не предусмотрено наличие рифмы, зато обязательно есть определенный размер и, соответственно, ритм. Размер белого стиха, к слову, так и называется «белым» (белый ямб, например). В этой разновидности стихов сохраняются образность языка и эмоциональная составляющая. Безмолвное море, лазурное море, (12) Стою очарован над бездной твоей. (11) Ты живо; ты дышишь; смятенной любовью, (12) Тревожною думой наполнено ты. (11) В. Жуковский, отрывок из элегии «Море», 1822       В основе приведенного стихотворения, как видно по ударным слогам, лежит четырехстопный амфибрахий, не нарушаемый ни в единой строчке. Напомню, что в классическом понимании амфибрахий — трехсложный стихотворный размер с ударением на втором слоге (трехсложный потому, что стопа складывается из трех слогов). А стопа в свою очередь — это группа слогов, объединенные ритмическим ударением. При этом каждая стопа строки и стихотворения несет в себе одинаковый ударный слог (иногда складывается так, что в одном слове сразу два или даже три ритмических ударения, не путать с обычным ударением в слове). В случае Жуковского вторая и четвертые строчки имеют последнюю стопу усеченную (в них не хватает по одному неударному слогу, что указано в скобках) — прием, который влияет на музыкальность и настроение стихотворения.       А какое море представилось читателю? Исчерна-синее или лазурно-голубое? С огромными рассекающими гладь волнами или с едва заметной, но все же живой рябью? Необъятное и бездонное или прозрачное и окаймленное скалистыми берегами?..       Читатель делает вдох солоноватого воздуха… Однако, пожалуй, пора от белого стиха перейти к особой литературной форме, прочитав название которой, любой просвещенный человек, вероятнее всего, вспомнит небезызвестное имя русского поэта, писателя, публициста и драматурга.

Стихотворение в прозе

      Стихотворения в прозе не пользуются столь же широкой популярностью, как белые стихи, — достаточно взглянуть на количество представителей того и другого жанра. Для этого вида характерно отсутствие графического разделения на стихотворные строки, рифмы, метра и размера.       Стоп, так что же остается от стихотворения? Повышенное внимание к образу и наличие художественных приемов. Более того, стихотворения в прозе всегда имеют небольшой размер (как правило, от нескольких строк до машинописной страницы), в центре их обычно лежит один или несколько конкретных образов, а суть сводится к емкой законченной мысли. Она протянула мне свою нежную, бледную руку… а я с суровой грубостью оттолкнул ее. Недоумение выразилось на молодом, милом лице; молодые добрые глаза глядят на меня с укором; не понимает меня молодая, чистая душа. — Какая моя вина? — шепчут ее губы. — Твоя вина? Самый светлый ангел в самой лучезарной глубине небес скорее может провиниться, нежели ты. И все-таки велика твоя вина передо мною. Хочешь ты ее узнать, эту тяжкую вину, которую ты не можешь понять, которую я растолковать тебе не в силах? Вот она: ты — молодость; я — старость. И. Тургенев, стихотворение в прозе «Чья вина?», 1878       «Так что же, получается, я могу собрать побольше пафосных слов, составить из них небольшой текст, и получится стихотворение в прозе?» — спросит кто-то.       «Не забудьте о мелодичности, стройности и замысле», — ответит автор.

Мнимая проза

      Мнимая проза — необычный вид нестандартной поэзии. При чем же тут поэзия, если в названии значится проза? На самом деле, однозначного ответа нет, потому что теоретики стиха делятся на два лагеря: одни утверждают, что разумнее данный жанр рассматривать как прозу, другие — как поэзию.       Для нее не характерно разделение текста на стихотворные строки, и записывать их принято в обычную книжную строку (или соответственно строфе). Ритм, размер, рифма и образность речи сохраняются. Широкую популярность мнимая проза также не получила ввиду, вероятнее всего, своей специфичной формы. Лежу и слушаю, а кровь во мне течет, вращаясь правильно, таинственно и мерно, и мне неведомый нечеловечий счет чему-то сводит медленно и верно. Алчбой бескрайною напоена струя, ненасытимая в ее потоках хищность, через века сосудов новых ищет — и вот — одним сосудом — я. М. Шкапская, 1923       А теперь представим этот же текст в виде более привычной формы «стихотворного столбика» с соответствующим делением на строфы, чтобы убедиться, что в таком виде он отвечает всем остальным классическим канонам. Лежу и слушаю, а кровь во мне течет, Вращаясь правильно, таинственно и мерно, И мне неведомый нечеловечий счет Чему-то сводит медленно и верно. Алчбой бескрайною напоена струя, Ненасытимая в ее потоках хищность, Через века сосудов новых ищет — И вот — одним сосудом — я.

Пирожки и порошки

      Появившиеся совершенно недавно «стишки-пирожки» заработали нешуточную славу в сети. Они напрочь лишены пунктуации, прописных букв и рифмы, а также иной раз могут содержать намеренно нарушенные правила орфографии. Тем не менее, в них соблюдается ритм и присутствует размер и деление на стихотворные строки. В большинстве случаев они написаны четырехстопным ямбом (двусложный размер с ударением на второй слог) по схеме 9-8-9-8 (количество слогов в строках) и имеют одно четверостишие. я постоянно вспоминаю (9) кому там не дано летать (8) когда сосед мой пьяный в зюзю (9) мимо меня ползет домой (8) Автор неизвестен       Пирожки имеют под собой юмористическую, а иногда сатирическую основу. При этом такая поэзия едва ли будет изобиловать художественными приемами. Напротив — язык крайне прост и «близок к народу», чем и можно объяснить сумасшедшую популярность среди пользователей интернета (в частности, социальных сетей).       Порошки же отличаются от предшествующего вида тем, что имеют рифму (при этом рифмуются часто только вторая и четвертая строки), а также специфический размер — тот же четырехстопный ямб с «обрезанной» последней строкой до двух слогов (9-8-9-2). ей было двадцать англичанка (9) картава, но мила собой (8) подумал холмс кишки снимая (9) с обой (2) Автор неизвестен

Хайку

      Из юмора плавно кочуем в философию. Хайку — также сравнительно недавно пришедшее в западную литературу явление. Оно отличается философской направленностью и неоднозначностью мысли, что и объясняет тот факт, что принимают его не все. Для хайку не свойственно наличие рифмы, ритма и размера, но есть ряд условий.       Изначально делался упор на определенную емкость изложения мысли — три строки по схеме 5-7-5 слогов. Однако, со временем это претерпело некоторые изменения — строк по-прежнему осталось три, однако в связи с языковыми особенностями некоторых стран количество слогов может иметь отклонения в большую сторону.       Кроме того, хайку делится по смыслу на две неравные части, которые должны зависеть друг от друга образно, потому как образ — одна из важнейших составляющих жанра. Очень часто в таких произведениях упоминаются природные явления, делается акцент на деталях и присутствует визуализация образов, которые описывает автор. На первый взгляд может показаться, что писать хайку легко, однако без философской составляющей это будет лишь простой набор слов. Хотя, не будем кривить душой, — философию автора иной раз понять очень и очень непросто. Весь день сумерки. Занавески на окнах Окаменели. Алексей Жидков _____       Иной раз бывает просто назвать свое произведение нестандартной поэзией и любое замечание по делу оправдать этим жанром. Однако жанр на то и жанр, чтобы иметь свои порядки, хоть и иной раз сложные с первого взгляда и несколько неопределенные. Можно, впрочем, с легкостью отбросить все условия. Ведь творить — значит, пускать свои мысли в свободный от рамок полет. Но не является ли это еще одним оправданием собственной лени, незнания и нежелания пожертвовать чуть большим количеством времени?       Поэзия — вещь капризная. И, как любое искусство, требует труда.