Проблемы кинофантастики

      

Кинофантастика и её проблемы.

      Я люблю фантастику. На самом деле, очень сильно её люблю. Люблю читать книги и смотреть фильмы. Но, зачастую, когда смотришь фильм, пусть даже и не по какой-то книге, понимаешь, что в кино слишком много вещей, которые лишь портят удовольствие от просмотра, или портят сюжет, или просто идут вразрез с логикой и здравым смыслом. Попробую разобраться в этом.       Как известно, кино — это так называемое «зрелищное» развлечение, то есть, основная подача материала, как ни крути, идёт через зрение. И, разумеется, на первое место выходит именно зрелищность. Ей в «жертву», зачастую приносят такие вещи, как логика, здравый смысл и реализм. За примерами далеко ходить не надо — возьмём, например, начальную боевую сцену в фильме «Звёздные Войны: Месть Ситхов» и книги про Хонор Харрингтон, от американского автора Дэвида Вебера. Что мы видим в «Звёздных Войнах»? Корабли Торговой Федерации находятся на орбите Корусканта, по ним, чуть ли не с «пистолетной дистанции» стреляют крейсера Республики. Очень зрелищно. Особенно, когда какая-то «Победа» выстрелила из могучей лазерной пушки по кораблю Федерации буквально с нескольких десятков метров, лишь чудом не задев истребители, на которых летели Анакин и Оби-Ван. Красиво, что сказать… Только вот совершенно бессмысленно. Авторы фильма, видимо, всерьёз считают, что на орбите планеты так тесно, что двум кораблям даже не разойтись. Особенно, когда они ведут бой — должны находиться чуть ли не в прямой видимости друг друга. Ага, счас. Три раза, как это было сказано у кого-то из современников.       Даже во Вторую Мировую войну США, Япония, Германия, Англия, имели на вооружении линкоры — специальные артиллерийские корабли, которые огнём своего главного калибра запросто могли стрелять на 30-40 километров. Если кто не в курсе — это далеко не «прямая видимость». Сначала, конечно, для такой стрельбы использовали специальные самолёты-корректировщики, потом стали наводить орудия по показаниям радаров и прочих наблюдательных приборов. И, что самое удивительное, попадали ведь! Но, это дела минувших дней. Сейчас всё ещё интереснее. Вон, из Каспийского моря по террористам стреляли «Калибрами». О точности разговор отдельный, но сам факт стрельбы на тысячу километров чего-то стоит? Напомню — всё это у нас, на старушке-Земле. Мы как бы ещё дальше Луны толком не летали, а на тысячу километров точно попасть ракетой можем. А если надо «выпилить» большой объект — так есть и разного рода МБР — межконтинентальные баллистические ракеты. Можно такой попасть в город в другом полушарии. Запросто!       Как я уже говорил, здравый смысл и логика в кино зачастую приносятся в жертву зрелищности. Но, зачастую, дело не только в этом. Зачастую, дело ещё и в том, что сценаристы не разбираются в тех вещах, про которые пишут сценарии. Взять тот же эпизод с боем флота Гривуса против флота Республики. Гривус хотел провести операцию «наскока и отхода», то есть высадиться на Корускант, похитить Палпатина, после чего вместе с ним быстро отступить. Весь Третий Эпизод, до самой смерти Гривуса нам говорят, какой он крутой полководец. Вот по началу фильма нам видно совершенно иное. Тащить немаленький флот на такую операцию? Можно спросить — а зачем? Чтобы скорее заметили? Чтобы ввязаться в бой с республиканцами? Я вообще искренне недоумеваю, как Гривус смог спуститься на планету и выкрасть Палпатина. Не иначе, он сам помогал… Вот как можно смотреть такое с серьёзным видом, особенно после шикарных книг Карен Тревисс, про республиканских коммандос?       В прекрасной книге «Огневой контакт» планируется операция подобного характера против сепаратистов — на одной планете под эгидой неймодианцев разрабатывается вирус, специально против клонов. И что — Республика послала туда флот? Или пару батальонов десанта под командованием джедая? Нет, Республика поступила умнее — они послали группу спецназа. Четырёх бойцов. Да, на планете у них было два союзника — местное разумное существо — хамелеон и девочка-падаван. Всё. Четыре спецназовца, девочка-падаван (Этейн Тер-Мукан) и существо-хамелеон. Они прошли через оборону противника, нашли лабораторию, выкрали доктора, которая занималась разработками вируса и взорвали всё, что было надо взорвать. Да, одного бойца ранило. Тяжело, но он остался жив. И всё это — несмотря на то, что корабль, на котором летели спецназовцы, потерпел аварию, им пришлось устраивать затяжной прыжок, их сильно разбросало по местности, а Дарман ещё и ногу повредил. Против них работали, правда, обычные гарнизонные войска Торговой Федерации, не отличающиеся ни умом, ни сообразительностью, но вшестером они выполнили задание. Это пример хорошего сюжетного обоснуя. Можно было снять вторжение Гривуса на Корускант как-то так? Можно. Но сценаристы в «мудрости» своей решили, что чем больше «бабах-бабах» и «пиу-пиу-пиу», тем лучше. В результате начальная битва смотрится, конечно, красиво, с точки зрения спецэффектов, но совершенно глупо с точки зрения смысла.       Теперь о тех книгах про Хонор Харринтон, что я упоминал в самом начале. Дэвид Вебер описывает мир далёкого будущего. Люди колонизировали дальние миры, найдя множество планет, более-менее подходящих для жизни. Некоторые планеты терраформировали, некоторые были пригодны для жизни и так, но это не самое важное. Разумеется, раз я привожу в пример этот цикл романов, значит, в нём присутствуют описания боёв в космосе. Да, они так есть. Они интересно описаны, по-своему захватывающи, и держат читателя в напряжении до самого конца. И чем же они столь примечательны, спросят меня те, кто не читал этих книг. А примечательны они тем, что автор не только придумывает разные способы сокращения вражеского (да и дружеского тоже) экипажа и разрушение кораблей, но ещё и придумывает более-менее адекватную тактику применения всего этого арсенала.       Основным вооружением кораблей, которыми командовала приснопамятная Хонор Харрингтон, являются ракеты и лазеры с ядерной накачкой. То есть, корабль запускает такую ракету по противнику, она пролетает нужную дистанцию, после чего подрывается на определённом расстоянии от корабля. Взрыв даёт накачку одноразовому рентгеновскому лазеру, тот, соответственно, наносит определённый урон кораблю. Всё просто и логично, не так ли? Самое необычное и логичное во всём этом — дистанции боя. Корабли ведут огонь друг по другу не с сотен метров (что, разумеется, выглядит бредом, с учётом вышесказанного), а с расстояния в миллионы километров. Конечно, никуда не делись и лазеры и гразеры — гамма-лазеры, но это, скорее, оборонительное оружие, для ближнего боя, на дистанциях 500 — 600 тысяч километров. Также активно используются средства РЭБ, при помощи которых ракеты противника можно сбивать с курса и противоракеты, которые могут сбивать ракеты противника.       Описания боёв в этих книгах очень подробные и детальные. То есть, читатель, конечно, поймёт, что это фантастика, но, всё это описано очень правдоподобно. Только вот… Будет ли это смотреться на экране? Ну, с точки зрения людей, имеющих техническое образование, и «подкованных» в таких вещах — да. Сцены в БИЦе, как корабля, которым командует Хонор, так и в БИЦе её оппонентов, будут очень интересными. Запуски ракет, наверное, были бы зрелищными, как и разрушения от лазеров. А вот само действие лазера показать было бы сложно — луч лазера, как известно, не виден. Звуков, типа «пиу-пиу!» тоже не будет, так что для людей, не разбирающихся в таких вещах, фильм будет очень скучным. А зря…       У Вебера в книгах очень хорошо показаны не только «звёздные войны» местечкового характера, но и разного рода политические интриги и события. И вот эти вещи, при хорошей постановке и грамотной игре актёров, на экране смотрелись бы очень и очень хорошо…       Или вот, был такой фильм — «Космическая одиссея 2001-го года» от британского режиссёра Стэнли Кубрика. Вот там, в самом деле, то, что относится именно к научной фантастике, показано, как настоящая научная фантастика. Это и сам корабль «Дискавери Один», и компьютер «HAL-9000», дизайном которого занимались специалисты из IBM, и всё остальное. Минусом этого фильма можно назвать лишь то, что действие очень сильно затянуто — это можно видеть на примере сцен с доисторическими предками людей. Кстати, в оригинале (в книге) эти сцены тоже весьма затянуты. Но, тем не менее, фильм очень хорош. Его не портит даже сцена с прыжком Боумена через вакуум, когда «HAL-9000» взбунтовался и захватил контроль. Наукой доказано, что, в теории, такой прыжок возможен. Беда лишь в том, что Боумен просто не смог бы на ощупь, в перчатках скафандра, найти органы управления шлюзом. Кстати, в первой книге, по которой фильм и снят, этого эпизода не было. То есть, сброс воздуха из корабля был — но сам Боумен в это время находился внутри корабля, и на нём был скафандр. Зато во второй книге «Одиссея 2010-го года» этот эпизод уже есть. Видимо, Артуру Кларку так понравилось то, что было в фильме, что он решил вставить этот эпизод в книгу.       Можно привести также пример с относительно недавно вышедшим фильмом «Железный человек», по комиксам компании «Marvel». То, что это киноадаптация комикса, это отдельная история, отношения к данной теме не имеющая. А вот по теме есть несколько моментов, достойных упоминания в этой статье. Тони делает реактор холодного синтеза, сидя в пещере. Ну, здесь ни к чему придираться даже не хочется — можно сделать ссылку на то, что Старк — технический гений, и один такой реактор он уже создал — который стоит у него в конторе. Хорошо, пусть. Будем считать, что у него это удалось. Далее, Тони возвращается домой и начинает работы над своим первым бронекостюмом. Вот тут начинается самое интересное — где-нибудь ещё, в каком-нибудь фильме, хотя бы раз, показывали, как главный герой, получив доступ к таким возможностям, учится эти самые возможности применять? Серьёзно? Я вот, навскидку, могу назвать лишь отрывок из аниме «Макросс: Фронтир», когда на поп-диву Шерил надели экзоскелет и она перчатками яйца пробовала поднимать. И всё. В «Железном человеке» Тони Старк учился летать, используя сапоги от скафандра! Конечно, эпизод вышел немного гротескным, то, как он «приложился» спиной о балку — это гарантированная травма спины (если не перелом позвоночника), но сам факт того, что подобный эпизод вообще вставили в фильм, дорогого стоит!       Правда, потом всё портит обычная необразованность сценаристов. Эпизод с обледенением, от которого «глохнет» скафандр, вес этого скафандра, когда Тони, неудачно приземлившись на крышу своего дома, пробивает собой два этажа, машину и фортепиано, то, как лихо управлял своим костюмом Обадайя Стайн, впервые его запустивший… Вот такие сцены очень сильно портят впечатление от просмотра. К сожалению, большинство людей, которые смотрят такое кино, не замечают таких нюансов — их уровень знаний и интеллекта, увы, этого не позволяет. К сожалению, кино сейчас снимают не для тех, кто «в теме, как всё это может работать», а для всех остальных. А им, увы, всё равно.       Закончить же эту статью я хотел бы призывом кинокритика с позывным «Красный Циник» — «Смотрите хорошие фильмы, читайте хорошие книги!».