Сибирь 3. История о людях

Kate Walker - Кейт Уолкер - Идущая Кейт

      Сибирь — это долгая дорога многих и многих людей. Дорога Ганса Форальберга к его мечте. Дорога Оскара к исполнению своего предназначения. Дорога Кейт Уолкер… к чему? Наверное, к самой себе.       Думаю, можно сказать, что игры растут вместе со своими игроками. Первая игра показала нам удивительное путешествие сквозь почти что сказочные миры и отказ от прежней жизни ради этого путешествия, ради дороги в «сказку». Вторая, уже более серьёзная — то, как далеко можно зайти ради мечты всей жизни. Сибирь 2 — это холод, пустота, смерти, трагедии и финальное одиночество той, кто отказался от всего ради чужой мечты.       Сибирь 3 познала разочарование жизни и в ней уже нет той сказочности, которая была в первой части. В ней есть обман, злость, борьба старого и нового, и много, много людей. Виноватых, обиженных, подозрительных, разочарованных, трусливых, одиноких, непонятых и непонимаемых людей. Среди них Кейт вновь пытается вести тех, кто чужд этому суровому миру, как когда-то вела Ганса к его мечте. И вновь, сквозь все перипетии, приводит их к финалу, вновь жертвуя Оскаром и даже самой собой. Так напоминает вторую часть, но взрослее, больнее, внезапнее, на самой последней минуте отбирая всё.       Сказочная Валадилена с её причудливыми автоматами и приветливыми людьми давным-давно осталась позади, покинутая почти всеми жителями. Пустующий Баррокштадский университет с никому не нужными лекциями о сибирском народе юколов и удивительной флорой — тоже. Оставлен людьми Комсомольск, построенный ради возвышения власти, — первый город, в котором виден след огромной машины. Машины, в которой человек был даже не автоматом — винтиком без права на душу. Но и здесь ещё есть живое, пусть и безумное, но живое и по-своему любящее существо. Когда-то процветающий курорт Аралабад — теперь могила для последних умирающих жителей, сумевших взобраться по шестерням машины государства на вершину славы, но не потерявших от этого сострадательности и человеческой доброты. Эти умирающие места уводят путешественницу всё дальше от родины и убивают её прошлую жизнь, кусочек за кусочком: мама, Дэн, Оливия, работа… И когда некуда возвращаться, остаётся лишь бежать вперёд, в легенду, которая то ли явь, то ли сказка. И Кейт убегает.       Романовск как будто никогда и не жил — последний оплот государственной машины перед лицом удивительной природы севера, в которую ныряет Кейт. Здесь живут лишь цыгане, пьяницы и монахи, настолько боящиеся перемен, что готовы убивать тех, кто их приносит. Здесь когда-то были великие, мечтающие люди, но от них остались только следы, которые по крупицам собирает Кейт. Здесь нам говорят, как хрупка человеческая жизнь и как легко не дойти до своей цели, но пока ещё силы есть. Дальше проходят только самые целеустремлённые, но цели бывают разные. Впервые Кейт сталкивается с отвратительными сторонами человеческой души, вызванными не больной любовью даже, а алчностью, трусостью и природной злостью. В борьбе страдают все, даже оплот и символ путешествия — механический поезд, — а на помощь приходят неожиданные друзья оттуда, из оставленных позади городов. Впереди только снег и холод, и многие сдаются. Останутся лишь самые смелые, упорные и храбрые. Но и зло может быть храбрым и упрямым, и Кейт это ещё узнает.       Перед лицом природы нет места железу и механике, и Кейт понимает это через боль потери. Смерть единственного настоящего друга, который был более человечным, чем все люди (какая ирония!) то ли подслащивается возвращением в сказку Валадилены, то ли наоборот — сразу и не поймёшь. И холод проникает всё глубже, а перед глазами остаётся только мечта, да и та — чужая. И исполнение её, пусть даже легенда вдруг становится правдой, не приносит полной и искренней радости: слишком далеко мы зашли по головам, а как назад вернуться?       Третья часть так и не даёт ответа на этот вопрос, только кидая дальше, в пучины человеческих качеств и останки чудовищного монстра, в которого ещё верят и которого ещё слушаются люди. Законы против традиций, машины против людей, доброта против бесчеловечности. Клиника доктора Замятина — законная тюрьма, в которой все пациенты равно беспомощны и из которой никому не выйти. Сам же доктор даже не подозревает о творящемся беспределе — какая знакомая каждому картина! Машина наступает, схлёстываясь с прежней жизнью Кейт — и по её следам бегут уже не только американцы, но и военные, и для всех она — преступница, помеха, как и её друзья-юколы. Государство нагоняет природу, поглощает её — и вот юколы торгуют, общаясь с городскими людьми, работают на стройках, пользуются больницами и учатся обращаться с машинами и механизмами, оставаясь ещё верными себе. Вальсембор — удивительное, почти мёртвое место, в котором, кажется, почти не осталось чистых душой людей. В странном сочетании русского и европейского царят вина, коррупция, честолюбие и страх, и Кейт рвёт путы, держащие людей, пробуждая в них остатки смелости. То, к чему это приводит, заставляет её саму плакать и жалеть о принятых решениях — эти люди страдают ради чужой цели и жертвуют собой, так и не доказав свою правоту никому, кроме Кейт и юколов.       Вершина смерти города — Баранур, кладбище людей и автоматов, город-памятник человеческим ошибкам и тому, как технологии убивают не только природу, но и своих создателей. Ирония судьбы — именно на кладбище Кейт получает шанс вернуть с того света Оскара, своего единственного друга, которого уже не так боятся юколы (а ведь когда-то ему приходилось надевать маску духа, чтобы не испугать их!). То, что действие происходит в парке развлечений, только подчёркивает смерть города в сравнении с ушедшей жизнью, которая угадывается по сооружениям, плакатам, машинам, воспоминаниям. Здесь, как и в Комсомольске, остался один человек, и держит его память — о городе, о прошлом, об ушедших любимых. Под землёй ещё живут доброта, взаимопомощь, любовь — в воспоминаниях и мелодрамах по радио. Здесь проверяется стойкость и смелость, здесь держатся друг за друга те, кто уже чуть больше, чем просто друзья. «Я не уйду без тебя» — слова, которые ещё отзовутся в ушах, слова-девиз третьей части, слова, в которых вся боль пережитого путешествия.       Вдвоём они проходят мимо памятников былого величия государства-машины. Стадион, словно покинутый дворец — ещё при нём красные ковры и залы славы, ещё стоят статуи «светлого будущего», покрытые темнотой ночи и жутким светом кровавой луны. Здесь, в символе нового, технологичного, прорывного величия железа и бетона, спрятан древний храм, здесь благословляют духи на переход против государственных законов, здесь последний раз Кейт пытается настигнуть давно позабытое прошлое, и именно на Оскара она опирается в поисках поддержки. Здесь их ждёт последний рывок — и последнее препятствие.       Человеческая трусость. Страх перед «иерархией», перед мифическим «начальством», которое не погладит по головке за непослушание. Страх, который сильнее доброты, желания помочь и жажды наживы, настолько сильный, что мелкий служащий, поддавшись один раз, убегает от соблазнов, бросает свой пост и бежит докладывать начальству, которое вот-вот нагонит преступников. А Кейт вновь бросается в удивительную смесь старого и нового: в шамана, который знает о ней, хотя никогда её не видел, и общается с духами при помощи водки, в машину, так удивительно похожую на мамонтов горн, пережившую старый мост и постройку нового (и как её не снесли?), в это странное и такое метафорическое сооружение — мост, по которому не перейти, если тебе не протянут руку помощи.       Третья часть проходит через то же, через что прошла вторая, но быстрее, больнее, циничнее. Помощь Оскара становится самопожертвованием, и Кейт бросается к нему — «Я не уйду без тебя» возвращается бумерангом. Снова смерть, не по собственному выбору, но от чужих рук, снова отказ от всего ради исполнения чужой мечты — юколы и их страусы добираются до намеченной цели. А что дальше?       То, что отличает третью часть — не столько открытый конец, сколько тупик, в который она упирается, тупик, в котором стоит Кейт. Она исполнила несбыточные мечты, прошла через множество препятствий ради других и осталась ни с чем. От неё отвернулась семья, друзья, работодатели, родина. Пожертвовал собой единственный товарищ. Ушли Ганс и мамонты, оставшись на таинственном острове. Юколы, заменившие ей семью и друзей, перешли границу стран и миров, уходя по следам своих традиций. Она нашла Оскара, чтобы снова потерять его, и в итоге осталась одна, окружённая врагами. Что ждёт её дальше? Экстрадиция или заключение в психбольнице — не знаешь, что хуже. Путешествие окончилось, сказки и легенды вернулись к своим истокам, а девушка из Нью-Йорка стала чужой для всех, своей — для уже умерших, и никуда больше ей нет дороги. Разве что, быть может, на тот свет — вслед за друзьями и хорошими знакомыми.       И хочется видеть, как придёт хоть кто-то, кто сможет спасти Кейт, отблагодарив за всё, что она сделала для других. Но кто на это способен? Разве что Оскар. А кто вставит сердце Оскара и заведёт его пружины?       Кажется, уже никто.