Отличие драмы от «пиздостраданий»

Недавно я наткнулась на такой комментарий: «…Вы думаете под тегом "драма" большей частью лежат не пииздострадания, или что в "романтике" не 90% тупых соплей?...» Вот я и подумала, в чем же разница между пиздостраданиями и драмой? И как не скатиться в эти самые «пиздострадания»? Для начала, что такое «драма»? «Конфликтные отношения героев с обществом или друг с другом, напряженные и активные переживания внутренних или внешних коллизий» – говорит нам Книга Фанфиков. Коллизия - это острое столкновение противоположных взглядов, стремлений, интересов, а также отражение таких жизненных конфликтов в художественном произведении. Можно сказать, что «драма» начинается тогда, когда происходит эксцесс. Это борьба: с самим собой, обществом, обстоятельствами. Чтобы вести борьбу, у героя должна быть некая позиция. Это могут быть моральные принципы, какие-то внешние факторы, влияющие на выбор, чувства или желания. Из этого выделим элементы драмы: 1. Некое происшествие, повлиявшее на героя, вышвырнувшее его из «зоны комфорта». 2. Эмоциональная реакция на событие, вступающее в конфронтацию с внутренним или внешним миром героя. 3. Столкновение, вызванное желанием изменить сложившуюся ситуацию и вернуться к «равновесию». Возьмем к примеру новеллу Томаса Манна «Смерть в Венеции». Сначала мы видим главного героя, Ашенбаха, полностью состоявшимся, успешным и немного чопорным, видим его презрение к молодящемуся человеку на корабле. Но потом влюбленность в Тадзио – прекрасного, юного, беззаботного и совершенно чуждого старому писателю – заставляет его измениться. На протяжении всего произведения мы наблюдаем крушение устоявшегося внутреннего мира героя. Он мечется, какая-то его часть хочет вернуть все так, как было раньше, другая хочет отдаться чувству. Это не проходит безболезненно. В конце концов поддавшись влечению, он изменился, и уже не был тем самым Ашенбахом, которого мы встретили в начале. Это яркий пример любовной драмы с сильным внутреннем конфликтом. Мы можем сделать вывод, что конфликт должен развиваться, а герой должен куда-то двигаться, стремиться разрешить конфликт, прийти к «гармонии». Если персонаж произведения просто сидит, жалеет себя и ждет пока ему подотрут сопли, вот тогда-то и начинаются пресловутые «пиздострадания». Страдания героя сами по себе не являются драмой. Эмоциональные переживания лишь малая часть – следствие попытки решения конфликта, реакция на столкновение. Так как же не скатиться в эти самые «пиздострадания»? 1. Нужно правильно определить конфликт, лежащий в основе сюжета. Для этого нужно ответить на три простых вопроса. Во-первых, какова причина конфликта? Бывают конфликты целей, взглядов и чувственные конфликты. Допустим, наша героиня живет в фэнтази мире там царят средневековые порядки. Она влюблена в представителя другой расы, а такие союзы не одобряются. Да, еще она должна выйти замуж, это решено уже давно. В ней борются любовь, долг и страх. Это – чувственный конфликт. Во-вторых, Кто в этом конфликте участвует? Сам персонаж, в его душе борются «добро со злом», двое; целая группа людей, внутри которой и происходит конфликт, или две группы конфликтуют между собой? Возьмем все ту же нашу героиню. Она сражается сама с собой, со жгучим желанием сбежать с любимым на край света. Она страстно хочет пойти против всех и быть счастливой, но правила и долг привитые с детства не дают ей этого сделать. Тогда это внутриличностный конфликт. И в-третьих, этот конфликт открытый или скрытый? Открытые конфликты принимают форму ссоры, драки, скандала. Скрытые же внешне мало проявляются и принимают форму внутреннего неудовольствия. Внутриличностные конфликты, как правило, скрыты от посторонних глаз. Ну, вот, с конфликтом – основой сюжета мы определились. 2. Теперь, когда конфликт у нас есть, нам нужно определить, что послужило его началом. Тем «толчком» для нашей героини, что выдернул ее из «зоны комфорта». Ну, тут все очевидно – она влюбилась. 3. Эмоциональная реакция на событие, вступающее в конфронтацию с внутренним или внешним миром героя. Мы уже знаем, что она почти замужем, она в смятении, она не должна такого чувствовать. Наша эмоциональная реакция – душевные метания. 4. Столкновение, вызванное желанием изменить сложившуюся ситуацию и вернуться к «равновесию». Долг и страх перед осуждением борются в ней с желанием быть с любимым. Она хочет сбежать на край света. Она мечется, переосмысливает свою жизнь и в итоге решает сбежать и сбегает. Мы знаем наш конфликт. Мы соблюли все элементы драмы. Мы молодцы! Главное, должны помнить, что драма – это действие. Иначе у нас все еще есть шанс скатиться в "пиздострадания". Пиздострадания – это событие, в котором отсутствует борьба, но слишком много гипертрофированных эмоций. Когда герой упивается жалостью к себе и даже не пытается как-то решить конфликт. В процессе всех метаний наша героиня не должна забиваться в угол и упиваться жалостью к себе. Драма следует алгоритму: равновесие – потеря равновесия – действие направленные на возвращение к равновесию – и новое равновесие.