Часть 1
1 января 2018 г. в 23:48
В сериале всегда женщины играли второстепенную роль. Изначально это объяснялось временем, в котором был снят "Доктор Кто" - временем, когда мир был абсолютно мужским, а женское движение только зарождалось и набирало обороты. Именно потому женщины были спутниками при гениальном Докторе (иногда - при Мастере) и не особо могли помыслить о большем. Роль путешествующей с Доктором подруги - максимум, на который могла претендовать любая женщина сериала и, в целом, такое положение всех устраивало.
Когда двенадцать лет назад сериал вернулся, времена изменились, а значит - изменился и подход к изображению женских персонажей и их роли. Все спутницы эры РТД влюблены в Доктора, это так. И это понятно - очень сложно не полюбить того, кто так обжигающе горяч, и так восхитительно блестящ, олицетворяет собой мечту об идеальной, но недостижимой жизни. У Донны Ноубл степень зависимости от мужчин тоже проявляется стремлением-мечтой выйти замуж. Но есть одно кардинальное отличие двух эпох, которое делает спутниц двух разных эпох абсолютно оппозиционными по отношению друг к другу.
Женщины эпохи РТД были деятельными. Пожалуй, впервые за все время существования сериала в ключевых, кульминационных моментах, женщина-спутница играла роль куда более важную, чем даже сам Доктор. Роза заглянула в сердце ТАРДИС, возвысившись над Доктором, когда спасала его. Марта, беззаветно влюбленная в Доктора, и положившая это в основу своих с ним приключений, пошла еще дальше, спасая Землю от тирании Мастера. Именно она, в первую очередь, не Доктор. Она совершила это приключение сама, без чьей либо помощи или поддержки, тем самым проявив себя абсолютно способной и энергичной женщиной, личностью. Спасая человечество, Марта становится на ступень выше Доктора. Она становится центром надежд и ожиданий спасения. Донна на один блестящий миг сравнилась с Доктором, стала самой важной женщиной во Вселенной, спасая всех вокруг. Ривер дарит Доктору жизнь ценой своей, спасает, по сути, будущее человечества, она же - глава погибшей экспедиции. Она, а не мужчины-ученые, с которыми она пришла. Даже Люси, внешне - типичная трофейная жена, в результате больно кусает Мастера, стреляет в него, мстит за все содеянное, а затем предпринимает попытки защитить всех от его воскрешения, непременно удавшиеся бы, не будь она убита.
Женщины эпохи РТД не были "при мужчинах", они были частью истории, у них была своя собственная история. Без Доктора. Ведь смогла же Марта Джонс год путешествовать одна, без Доктора. Она же была хранительницей его тайны, пока он был Джоном Смитом. То же самое - касательно Розы и Донны. И даже эпизодический персонаж - Кристина Де Суза - несмотря на ярый флирт с Доктором, вполне прекрасно живет своей весьма авантюрной жизнью. А еще есть Харриет Джонс. У каждой спутницы первой эпохи нью-скула в определенный момент жизненный путь проходил параллельно с жизненным путем Доктора, проходит достаточно успешно.
Плеяда образов, созданных РТД, имеет еще одну особенность, потерянную в эпоху Моффата. Харриет Джонс, Джекки Тайлер, Франсин Джонс - у каждой из этих женщин успешная карьера, у каждой есть достижения. Они могут декларировать, что их жизнь до появления Доктора в ней была скучной, но это не совсем верно. Она была однообразной, будничной, в ней отсутствовало волшебство. Но эти женщины никогда не были пассивными соглядатаями жизни, они деятельно старались ее улучшить. Франсин Джонс и ее дочь, Марта, обе добились успехов на карьерном поприще, на Розе - магазин, их с матерью маленький бизнес, а Джекки посвятила всю свою жизнь воспитанию дочери, что требует большой силы и самостоятельности. От Харриет Джонс зависит судьба страны, Аделаида Брук, спасенная Доктором, является главой первой экспедиции человечества на Марс. Эти женщины меняют мир. Кристина Де Суза определенно гордится карьерой блестящей авантюристки, которую построила. Донна умна, талантлива, обладает отличной памятью, скоростью письма (не зря же из нее вышел хороший секретарь) и все время старается доказать себе, что она способна на большее. Даже Люси, будучи при Мастере, показана довольно представительной молодой женщиной.
Едва началась эра Моффата, акценты в сериале в целом и в изображении женских образов, в частности, изменились. Изменения кардинальны и откровенно пугающие. Зрителю под дешевой мишурой подают полнейшее уничтожение женщины, ее растворение в Докторе, ее абсолютную второстепенность, потерю своего "Я" и собственной личности.
Ривер Сонг. На момент встречи с Доктором (т. е., своего первого появления на экране) перед зрителем - женщина, которая может, хочет и умеет совершенствовать мир. Несмотря на то, что Ривер изначально персонаж Моффата, в своей первой двухсерийке она олицетворяет образ деятельной, целеустремленной, знающей, чего хочет от жизни и самостоятельно принимающей ключевые решения. Она - глава экспедиции и это ни у кого из присутствующих (большинство из которых - мужчины) не вызывает ни сомнений, ни возражений. Потенциал образа грандиозный, однако, направлен он был вовсе не в то русло, что нужно. Как и у всех женских персонажей Моффата вся энергия Ривер, все ее деяния, вся значимость личности перенаправлена исключительно на Доктора. В конце концов, Ривер превращается в женщину, чья единственная функция сводится к безропотному следованию за Доктором, бесконечному потаканию ему и его решениям. Ривер фактически вынуждена была выйти замуж за Доктора, в дальнейшем же она вынуждена осознавать свою второстепенность по отношению к нему.
- Вы любите Доктора.
- Да, но кто сказал, что он любит меня?
Женщина и ее чувства вторичны, нет даже гарантии, что любовь, которой она отдала всю себя в прямом, буквальном смысле слова, взаимна и одинаково сильна с обоих сторон. Причем, этот возмутительный факт сценарист подает как должное. Огромный потенциал, который имеет образ, игнорируется, вместо того функция Ривер сводится к беганью за Доктором и постоянному повторению ему глупого: "Привет, сладкий!". Т.е., Ривер сначала жертвует своей личностью, а затем и жизнью во имя Доктора, даже не будучи до конца уверенной в том, что любима так же сильно, как любит сама.
С матерью Ривер, Эми Понд, обошлись еще хуже. Внешние данные, особенности характера и пережитой судьбы, в потенциале могли бы дать зрителю образ бойкой забияки, хулиганки, живой бунтарки, вместо того зритель видит картину абсолютно противоположную. Зритель видит девушку, оставленную Доктором на долгие годы мук, сломанную, несчастную. При том - парадокс, свойственный Моффату: имея все основания злиться на пришельца, которого не дождалась, без Доктора Эми не может сделать ровным счетом ничего, по сути, даже замуж выйти не может. Если рядом нет Доктора, Эми испытывает чувства, схожие с глубочайшей депрессией, она зациклена, помешала на Докторе настолько, что остальное - вторично. Субъективное авторское мнение таково - любви к Рори у Эми не было, она стала его женой лишь потому, что не способна принимать собственные решения, а Доктором была отвергнута. Любовью ее чувства к Повелителю Времени не назовешь, скорее, это растворимость в другой личности на фоне ощущения малой значимости своей собственной персоны. В конце концов, единственным деянием Эми стало рождение Ривер, через много лет спасшей Доктору жизнь. После спасения Доктора Розой и Донной, после предупреждения уничтожения Земли Мартой это звучит как издевательство. На фоне всех женщин эпохи РТД, даже эпизодических персонажей, мелькнувших в одной или нескольких сериях, эта спутница Доктора выглядит бледным пятном. Она дождалась Доктора, а чувство - будто все равно продолжала его ждать. Ее образ - это образ женщины рядом. В смысле, она просто путешествует с Доктором, ссорится с Рори, зачинает ребенка в ТАРДИС и выясняет отношения с мужем бесконечно долгое время.
На этом Моффат в своем уничтожении женщин не успокоился. Кларе Освальд пришлось, пожалуй, хуже всех. Психология Клары как личности - типичная девушка сестер Бронте, деятельная, романтичная, волевая, мечтательная в достаточной степени. Эти качества рождают довольно приятную героиню, не возьмись писать ее именно Моффат. Потому что ее вера в идеал того, каким должен быть мир, светлая мечта по его изменению так же оборачивается исключительно на Доктора. В итоге Клара становится той же девушкой при Докторе, вся функция которой сводится к его спасению в любой инкарнации путем уничтожения себя самой. Она, спасая Доктора, потеряла себя совсем. Она стала девочкой при Докторе, как и Эми. Ни одна спутница РТД себя не теряла, у Розы была жизнь после Доктора, вполне счастливая, со своей семьей, у Марты была та же жизнь, удачная карьера, у Донны тоже была жизнь с семьей, о которой она всегда мечтала. У Клары жизни нет. Она должна была спасать Доктора - на этом все. Ее попытки одернуть Доктора, привести его в чувство, только еще больше усиливали его манию величия. Клара крайне слаба для того, чтобы сдержать нарастающее безумие Доктора. Она была слаба, чтобы выдержать сияние Доктора, ослепившее ее и уничтожившее. В итоге образ Клары был растоптан Доктором во всех смыслах. Она окончательно стала девочкой при Докторе - полностью потеряв себя. Напрочь.
Моффату этого показалось мало, он решился растоптать в сиянии Доктора даже Мастера. Сделав Мастера женщиной, Моффат совершил настоящую революцию в фандоме, в конце концов, дорога для женской инкарнации Доктора была проложена именно им. Полвека, несмотря на формальное декларирование отсутствия акцента на поле у Таймлордов, они были исключительно мужчинами. Женская инкарнация подтверждает идею о том, что Владыки Времени в принципе, бесполые существа.
То, что Мисси - Мастер, казалось, давало надежду на реабилитацию женщины в бурную эпоху Моффата. Внешне зритель видел женщину, которая будет с Доктором на равных, потому что Мастер - на равных с Доктором всегда, вне зависимости от того, что происходит между ними. С Мисси не получится так же, как с земными спутницами, это представлялось совершенно невозможным. Так оно и было на протяжении восьмого и девятого (вплоть до финала) сезонов. Мисси проявила себя как совершенно самостоятельный персонаж, высказывала свое фи, откровенно троллила Доктора, играла с его щенками и захватывала мир. Мисси была доминантом в этих отношениях, буквально всосав Доктора в себя в первую встречу и продолжая нагибать его во все последующие. Короче говоря, делала все то, что подобает Мастеру.
Ровно до того момента, как не озвучила свое главное требование - вернуть друга. Требование отличное, правильное, нужное им обоим и всем вокруг, страдающим от их конфликта. Но методы возвращения друга у Мисси носят лишь зерно самоуничтожения, а Доктор выступает по отношению к ней все тем же тираном. Мастер Симма, издевающийся над ним на протяжении года своей власти на Земле, добровольно и быстро получает абсолютно искреннее прощение, Мисси же должна получать его буквально ломая себя, разрушая свою суть, свою сущность. Мисси позволяет Доктору все: заковать себя в кандалы, чтобы быть выслушанной, добровольно сдаться в плен, мчаться спасать его на другую планету, не ожидая даже словесной благодарности, обречь себя на долгие годы одиночества и тоски, чтобы стать не доброй, нет, - такой, какой хочет видеть Доктор, такой, какой он считает доброй (а представления Доктора эпохи Моффата о добре не имеют ничего общего с добром). Чем дальше, тем больше Мисси перестает хоть сколько-нибудь пререкаться с Доктором. Она с ним все меньше спорит, даже будучи несогласной (а не согласна она почти всегда). Мисси в десятом сезоне - это почти все время слезы, слезы, слезы и боль. Она абсолютно теряет себя и свою сущность. Моффат Мастера растоптал.
Мисси снова из забитого зомби, помешенного, зацикленного на Докторе, превращается в себя прежнюю - забавную, живую, яркую, остроумную, только рядом с Мастером. Рядом с Мастером она чувствует, что потеряла, и, очевидно, эти чувства радости ей не приносят. Всегда растворяющийся в Докторе, Мастер эпохи Моффата совершенно теряет себя, превращается в пыль под ногами Доктора. Не больше. И Доктору почти удалось сделать ее такой, каков, по его мнению, должен быть каждый человек, каждое существо рядом с ним - - то есть, покорной его желаниям и ему самому, спутницей, открывающей рот только с его разрешения. Вот как Моффатовский Доктор понимает фразу: "Почти такая же, как я". Вот как он оценивает роль спутниц при себе.
Изменилась даже сама концепция персонажей - из активной, деятельной трансформировалась в пассив. Для сравнения: "Роза Тайлер, защитница Земли", "Марта Джонс, женщина, обошедшая Землю", "Донна Ноубл, самая важная женщина во Вселенной", и "Эми Понд - девочка, которая ждала", "Клара Освальд, невозможная девочка". Слоганы персонажей отражают пассивные действия вместо активных, не раскрывают их индивидуальных особенностей, не направлены на деятельность в принципе.
Странным (учитывая сценариста) образом Билл полностью выбивается из цепочки женщин при Докторе, женщин-пассивов, женщин-страдалиц. Объяснения, почему Моффат создал ее сопротивляющейся тирании Доктора и откровенно ему во многих моментах противостоящей, у меня нет.
В целом, в эпоху Моффата в фандоме расцвела абсолютная мизогиния и сексизм. Остается лишь ждать новой эры и надеяться, что и в этом смысле она исправит ту абсолютную несправедливость, в которой оказался сериал.