* * *
Существует расхожая фраза о том, что бесконечно можно смотреть на три вещи: как течёт вода, как горит огонь… а дальше каждый добавляет своё. В меру собственных интересов, испорченности и всего такого прочего. Версия Юры звучит так: «Бесконечно можно смотреть на то, как течёт вода, как горит огонь и как двигается на сцене Павел Личадеев». Паша запрокидывает голову, перебирая пальцами клавиши аккордеона. Паша выгибается и вертит задницей в такт музыке, вызывая восторг у зрителей — преимущественно зрительниц, если быть точным. Паша начинает каждый концерт в рубашке, а заканчивает без неё. Потому что ему, чёрт возьми, всегда жарко. И, стягивая мокрую рубашку с разгорячённого тела, Паша не замечает, как Юра одними губами произносит: «Блядь-блядь-блядь». Юра уже привык запираться в туалете после выступлений — теперь напряжение становится совсем уж невыносимым. Можно сказать, что в определённом смысле ему повезло — за просмотр порно не приходится платить ни копейки. Вот только это совершенно не успокаивает, когда приходится стискивать зубы и молчать о том, что творится у него в голове. Но Юра молчит — упорно, разрушая себя изнутри, чтобы не разрушить мир и взаимопонимание в их команде. Юра молчит — а ночами думает, догадывается ли Паша, что строчки одной из их песен слишком соответствуют реальности. «Потерянный покой… Что ты делаешь со мной? Это бесит, раздражает, вымораживает, все силы забирает». Юра изо всех сил старается сдержать то, что рвётся наружу изнутри. И чувствует, что делать это с каждым днём становится всё труднее и труднее.* * *
А в итоге происходит то, чего он никак не мог ожидать. Тур «шляпников» длится уже третий месяц, и Юра теряется в бесконечно сменяющихся городах и переездах. Новый город — новый клуб, и все они похожи друг на друга, словно их проекты были перерисованы под копирку. Во всех клубах есть подсобка — стереотипно тесная и забитая всяким хламом. Юра никогда не суётся туда. Зачем? Однако в этот раз всё выходит иначе. За дверями гримёрки, примыкающей к сцене клуба, слышатся разговоры последних задержавшихся посетителей. Где-то в другом конце комнаты смеются и шуршат одеждой дамы. Юра укладывает скрипку в футляр и вздрагивает от неожиданности, когда его плеча касается ладонь. «Пойдём выйдем», — голос Паши звучит у самого уха, и вдоль позвоночника Юры бегут мурашки. А чуть позже Юра проклинает те самые стереотипно тесные и забитые хламом подсобки. Упирается руками в шероховатую стену, а животом прижимается к голой спине Паши. Юра слышит его тяжёлое дыхание и тихие ругательства и не видит, но представляет, как тот кусает губы, чтобы подавить стоны, по которым их можно было бы с лёгкостью обнаружить. От разъедающих душу сомнений до безумного облегчения — один шаг. Ещё десять минут назад Юре приходилось справляться с тем, что он безответно хотел своего друга. Теперь же ему предстоит как-то жить, зная, что во время разрядки Паша выглядит точно так же, как когда играет на сцене. Приоткрытый рот, сексуальный — граничащий с блядством — изгиб тела и длинная влажная чёлка на глазах. «Похуй, разберёмся по ходу», — думает Юра и целует искусанные губы Паши. На этот раз — наконец-то — долго.