Как написать достойное "макси", не продавая душу Дьяволу.

Статья
G
Завершён
7055
автор
Wagner Lafey бета
Размер:
7 страниц, 1 часть
Описание:
Посвящение:
Публикация на других ресурсах:
Уточнять у автора/переводчика
Награды от читателей:
7055 Нравится 236 Отзывы 2057 В сборник Скачать

Часть 1

Настройки текста
На сей раз дурная голова решила принести в массы не экспрессивные выражения собственных мыслей и разочарования, а что-то более вменяемое. В общем, о чем бы хотелось поговорить: определенные приемы того, как написать макси (и я говорю далеко не о семидесяти страницах) и как сделать так, чтобы не стухнуть. Самое первое и неписаное правило: ухватитесь за определенную идею, пусть это будет даже что-то столь абстрактное, как борьба между добром и злом или наоборот что-то очень узкое из разряда как преподаватель-мужчина средних лет ведет на экскурсию свой ненавистный 7«Б», и что из этого выходит. Зачем? Тут немного сложнее. Идеей нужно загореться, ее нужно «выносить». Сразу говорю, что нельзя загореться и сразу сесть писать. Приведу пример: когда я пошла делать свою первую татуировку, мастер задал мне один вопрос: «Скажи, как долго ты ее обдумывала?», на что я ответила, что около месяца и к моему сожалению он мне отказал, объясняя это тем, что если через год я до сих пор буду ее хотеть, то лишь тогда он примется за работу. Что же, я ушла, проклиная все на свете, но совет послушала. Ровно через год я пришла к нему обратно, и он без вопросов мне ее сделал. Прошло уже шесть лет, и я ни о чем не жалею и, пожалуй, не пожалею никогда, ибо когда «особо одаренные» тыкают на мою «рыбку» пальцем и спрашивают «Ой, а это что?», я не задумываясь отвечаю, что это родимое пятно. Так к чему я? Подумайте, нужно ли вообще оно вам. Подумайте очень хорошо. Месяц, два, лучше три, и если сюжет и тогда Вас не отпускает, то можете смело садиться и писать, не прогадаете. Идея, словно новорожденный младенец, с ней надо быть аккуратней, холить ее и лелеять любыми способами, держать где-то под сердцем и никому не показывать. Да, можно упомянуть, что она у вас есть, но выставлять на всеобщее обозрение вконтактике точно не стоит. Второе (не уступающее по важности первому): придумайте концовку. Вот Вы, такой молодец, все же «выносили» идею, и она уже готова разорвать Вас изнутри и показать себя свету, но… Еще рано, господа, ибо нужна концовка. Концовка должна быть чем-то красивым, чем-то неожиданным, тем, что пробивает Вас до мурашек и слез, тем, к чему Вы должны стремиться. Тут я уже предчувствую вопрос: «Но почему не начало, а именно конец?». Конец – это итоговая цель, к которой вы будете идти на протяжении долгих часов, проведенных за клавиатурой. Именно концовка будет вдохновлять Вас, когда читатели перестанут комментировать, когда Вы сами поймете, что «что-то не то», именно она будет держать Вас на плаву и греть душу. Почему? Да потому что она будет настолько охренительной и неожиданной, что, несмотря на порой скучные (так называемые «вводные») главы, несмотря на то, что все уже не верят, что из этого получится что-то хорошее, в конце все встанут, будут аплодировать и рыдать. И тут вспомнилось: «Любая обезьяна с клавиатурой может родить начало, а вот концовки писать просто невозможно». Что правда, то правда. Тут нужно упомянуть еще один момент: не бойтесь менять концепт вашего фика с ног на голову, Вы же не для издательства пишете и не собирайтесь замахнуться на то, что Ваше детище станут преподавать в средней, а то и старшей школе. Вы пишете для души. В общем, если Вы все же поменяли сюжетную линию полностью, не отчаивайтесь, возможно, именно это даст затухшему фику второе дыхание, но концовку не меняйте ни в коем случае. Концовка должна оставаться в своем первозданном виде. И еще (это, скорее, личное) – коли написали хорошую концовку, не беритесь за сиквел. Серьезно. Сиквел - это высший пилотаж, так что не надо. Пусть уж лучше все кончится плохо или непонятно, но сильно, чем после читатель огорчится «съездом» полюбившегося автора. Ну что? «Выносили» идею? Придумали концовку? Тогда можем начинать писать. Еще стоит отметить такого зверя, как «саспенс». Саспенс – это момент, в котором вовлечение в ваш рассказ аудитории проявляется более полно, это реакция читателей на то, что происходит здесь и сейчас, и возникает этот самый саспенс, если у аудитории и персонажа есть моральная общность, если у характера и читателей один и тот же эмоциональный заряд (он боится, и я боюсь за него). Если аудитория боится за героя – чтобы он не погиб, не потерпел поражения, - возникает саспенс. Но можно показать это более наглядно: "Когда я сочиняю истории, меня больше всего волнуют не характеры, а лестницы, которые скрипят, так как именно они могут обрушиться под героем. Я называю это «саспенс»". Перевожу: читатель знает о герое больше, чем он сам. Вот идет Ваш персонаж по лестнице, а аудитория-то в курсе, что лестница подпилена, соответственно, люди переживают. Все банально и просто. С чего же начать? Преподаватели твердят в один голос – с драматической ситуации (удар по самоуважению, профессиональный провал, физический вред, угроза смерти, угроза жизни семьи, угроза жизни популяции, угроза человечеству). Но тут я грешу лишь на то, что меня все же учат на сценариста, но, позвольте, я не претендую на звание писателя. Я всего лишь автор, который пишет по довольно прикольной схеме: «Мы, драматурги, подобны регулировщикам уличного движения. Только с одной разницей: мы сумасшедшие регулировщики. В жизни регулировщики обеспечивают безопасность, а в драме мы думаем только о том, чтобы столкнуть встречные машины. Мы создатели катастроф». Вижу вопрос: «при чем тут сценарий и фик/рассказ/проза?». Не будем бросаться громкими именами, особенно на фикбуке, но поверьте мне на слово, что многие гении прозы писали именно по этой фразе. Не важно, что Вы хотите изобразить, катастрофа/трагедия/конфликт должен быть, ведь мы говорим о макси. Вернемся все же к началу. Я использую довольно универсальное средство – прямая речь. Все тихо, мирно, никакого конфликта. Определенный диалог, желательно написанный не в порыве, хотя можно и в нем, но опять же надо подождать, вычитать, отредактировать и в печать. Других средств я и не знаю, но тут кое-что уточню: если же вы взялись начинать свою историю, к примеру, с POV’а, то не переборщите с описанием, ибо выглядит и читается тяжело. Но на этот случай есть одно чудесное и мифическое создание бета. Про бету, при написании огромного макси, вообще отдельная история. Бета должна быть для Вас кем-то хорошо знакомым, она должна быть с Вами на одной волне, а если Вы все же взяли человека «с улицы», то можно потом нехило разочароваться, что даст толчок к опусканию рук, а после Вы вообще забросите свое детище. Кому-то нужна бета спокойная, кому-то подходит бета-мама, кому-то бета-сатрап, кому бета-главный фанат, а кому-то бета-упоротая. В общем, третий (опять же немаловажный) совет: не беритесь писать без беты. Пусть этот человек такой же косяк, как и Вы, а может и еще хлеще, но с ней явно будет проще, а точнее – без нее вообще нельзя. Именно это чудесное создание будет успокаивать Вас в порывах «я – ничтожество» и верить в Вас больше всех. А без веры макси не напишется. Давайте отметим пару правил, касающихся читательского интереса (это отдельная история, так что разберем ее в тезисах). 1. Выкладывайте информацию маленькими порциями. Каждый раз сообщайте меньше, чем хочет знать аудитория. Пока Вы контролируете поток информации, Вы являетесь хозяином положения. 2. Самые лакомые кусочки утаивайте до самого конца (тут хитро, конечно, но ничего не поделаешь). 3. Одно из самых важных - ничего не сообщайте просто так, заставьте персонажей подумать и побороться за каждый бит информации, в противном случае факты потеряют свою ценность. На этом все. Кто бы и как ни старался, изобрести велосипед заново не получится, ведь мы пишем историю, а не пытаемся вложить все то, что накипело в пять страниц. Теперь к вопросу веры. Но тут скорее обращение к читателям, нежели к самому автору. Вот как вы думаете, для чего автор пишет огромное макси? Ну? Есть варианты? Тут на самом деле много причин. Самая светлая – донести в массы какую-либо идею, но это вообще святые авторы и их не трогаем. Что же касается остальных, то тут лишь желание рассказать аудитории историю, которая словно салют на День Победы бабахает внутри. Автор загорелся, у него бешеные и шальные глаза, он хочет рассказать Вам все, что наболело внутри, выплеснуть читателю свои эмоции и «успеть раскрыться настежь, в этом ведь наверное и есть счастье?». Что же происходит дальше? За редким случаем я вижу у некоторых авторов постоянную активность читателей (комменты, плюсики, закладки), но чаще всего активность аудитории происходит пиками и спадами, словно показания кардиографа. И тут начинается самое интересное. «Боже, они не говорят со мной! Читают, но не говорят! Наверное, я делаю что-то не то. Наверное, у меня ничего не получается. Наверное, я хреновый автор. Наверное, мне лучше прекратить писать все это. Либо уйти и подумать… Либо переписать… Либо удалить… Что же делать?» Проследили цепочку? В девяти из десяти случаев происходит именно так. Если же, дорогой автор, у Вас не так, то позвольте пожать вашу руку, ибо Вы самородок, и я восторгаюсь подобному терпению и стойкости. «Наталкиваясь на молчание со стороны аудитории, мне хочется провалиться на месте, а лучше сгореть» - говорил один из моих преподавателей. Вспомните ваших учителей. Я имею в виду нормальных. Когда они рассказывали Вам тему, что они так любили? Вопросы, дорогие мои. Именно вопросы учеников зажигали в глазах преподавателя тот самый огонек. Учитель тут же забывал про «Ну вот на кой хрен я поперся в эту педуху?», откладывал все свои дела и отвечал. Помнится, когда я училась в школе, мы специально заваливали учителей вопросами, чтобы не писать контрольные, и ведь действовало. Дорогие читатели, уважайте труд автора, хотя даже не труд, а силы. Ведь у каждого автора есть та самая «другая жизнь»: работа, учеба, друзья, личная жизнь, хобби и интересы. Что же касается самого автора, замахнувшегося на огромное макси, то тут озвучу четвертый совет: не стесняйтесь просить поддержки. Нет, не стоит ныть, попросите по-человечески. Читатели - народ вменяемый, поймут. К тому же все мы тут взрослые люди. А также не стесняйтесь просить совета, ибо со стороны всегда виднее. Теперь перейдем к самому «соку»: как же писать это самое макси? В моем понимании, макси выглядит как квартальный график продаж – когда-то он идет вверх, когда-то вниз. Поверьте, скучный фик на одной волне никто не будет читать, так же, как и рассказ переполненный эмоциями, кровью и ангстом, с этим нужно быть аккуратнее. Следующий совет: пишите методом взлетов и падений. Это поспособствует возрастающему интересу со стороны вашей аудитории, но не спешите разочаровываться, когда интерес упадет, вместе с «падением» сюжетной линии Вашей истории. «Падение» служит неким отдыхом. Чем же можно заняться в это падение? Постебитесь, поюморите, попетросяньте, устройте героям романтику, напишите НЦу (не переборщите только), отправьте героев в отпуск, к бабушке, к маме, расскажите вообще отдельную историю, не вписывающуюся в главную тему рассказа. И тут Вам на помощь придут ОНИ. Флешбеки. Боже, храни флешбеки! Ибо это самое что ни на есть крутое изобретение человеческого мозга! К примеру, Вы пишете о том, как несколько героев конфликтуют друг с другом и, предположим, готовятся к важному событию, будь то свадьба или похороны. Честно, я могу представить, как Вас задрала эта их подготовка к странице эдак семидесятой. Что же, мой дорогой автор, не отчаивайтесь. Расскажите о детстве одного из героев, придумайте историю, как Ваш главный или второстепенный персонаж катался с горки и порвал штаны, но и с этим надо не заиграться. Для чего? Приведем цитату одного великого человека: «Моя личность полностью сформировалась в первые пять лет жизни. В это время возникло 95% моей личности. Остальная жизнь прибавила только 5%». Очень многое у нас идет из детства, так что не чурайтесь объяснять поведение своих героев именно схемой «прошлое/будущее», но стоит помнить, что хотя бы одна фраза из всего флешбека должна хоть как-то соотноситься с главной линией, ибо без этого получится полная белиберда, а читатель в последующем начнет искать то, к чему должен этот самый флешбек привязываться, а не найдя оного, начнет спрашивать у Вас или, в худшем случае, посчитает себя тупым и больше не станет читать Ваш макси. Не надо так с читателем, он этого не заслужил, так что намекните хотя бы на «связку». Раз уж зареклась о будущем. Обозвать макси-фик графиком квартальных продаж было немного грубовато, так что исправляюсь и переименовываю его в коммуналку. Почему? Да потому что в коммуналке есть все. Открываем одну дверь – там мать кормит ребенка, вторую – муж колотит жену, третью – молодая пара сидит, обнявшись у телика, четвертую – одинокая женщина преклонных лет вяжет свитер и так далее. К чему я все это? Не бойтесь прыгать по этим самым комнатам, не бойтесь писать одну и ту же сцену с разных ракурсов, не бойтесь резкой смены атмосферы, ведь именно в этом и заключается действие. «Одна сцена пахнет духами, другая жареной рыбой» - и вот читатель уже придвинулся к монитору ближе. Но тут, наверное, стоит отметить, что данная вещь не подходит для повествования о чем-то одном, это совершенно не подходит, если в Вашем макси один-два главных героя, это не подойдет, если Вы знаете о чем писать дальше и точно уверены, что через десять страниц все закончится. Нет, такой способ подходит для того, чтобы расписать не «квартирку студию в новосторойке», а реальную «питерскую общагу в центре, где более пятнадцати комнат с совершенно разным контингентом». Зайдя в студию, Вы можете оценить ее в первую минуту, что же до коммуналки с подранными обоями, то тут нужно время. Много времени. Мы же раскрываемся настежь, не так ли? Мы же хотим сказать все, что только можно. Что же, вернемся к взлетам и падениям. Падение мы более ли менее разобрали, что же делать со взлетом? Взлет тоже может быть, по сути, чем угодно, но самое простое – открыть тайну. Любой раскрытый секрет будет означать взлет, так что смело можете отмечать на вашем графике написания макси красную точку и спускаться в юмор, милость или флешбек. Кстати, флешбек тоже может быть взлетом, но тогда его «связка» с главной линией должна быть не менее процентов эдак сорока, тут одной фразой явно не отделаться. Вижу немой вопрос: «о чем это она сейчас?» Возьмем пример. Ваш главный герой должен залезть на крышу, чтобы спасти всех остальных. Зачем ему это? Сейчас особой роли не играет, просто так надо, но он почему-то этого не делает. Читатель покрывает героя последними матами и не понимает, какого же черта герою просто не взять и не залезть на крышу? И тут вы делаете тот самый «пиковый флешбек», в котором рассказывайте, как в начальной школе Вашего героя столкнул с лестницы мальчик старшеклассник, и теперь герой, соответственно, боится высоты до мокрых трусов. Пример банален и туп, но, я думаю, всем стало понятно, что я хочу донести. Давайте перейдём к героям. Дорогой мой автор, запомните неписаную правду – у каждого героя макси должно быть две вещи: история и косяк. Возможно, они будут одним и тем же, но они должны быть. Герой без истории не интересен, к нему не испытываешь определенных эмоций, которые он должен вызывать, так что когда будете «вынашивать» историю, уделите половину своего времени на «вынашивание» героя чуть ли не с момента его зачатия. Для чего? Тут для кого-то я раскрою секрет, для кого-то это будет самой явной вещью, а кто-то кинет камень в мой огород и скажет, что туфта это все и неправда, но ни первым, ни вторым, ни третьим не переубедить меня в том, что автор должен быть влюблен в своих героев. И я сейчас не о фанатизме, а именно о привязанности, о нежности с которой автор вырисовывает своих персонажей. Автор знает о первых шагах (конечно, он их видел), о первых словах, о первом дне в школе, о друзьях, о первой любви. В общем, автор знает о герое все, даже если это никак к повествованию не относится, иначе, господа, достойного персонажа Вы не получите. Теперь про «косяк». Не будем говорить о чете Сью, ибо я так толком-то и не поняла, что это за персонаж, так что пройдемся по стандарту. Какой же косяк должен быть у Вашего персонажа? Да любой, дорогой автор! Ваш главный персонаж может полностью состоять из этого самого «косяка», но не делайте только грубых ошибок из разряда того, что все повествование Ваш герой был десятилетней девочкой, а под конец он превратился в брутального бородатого мужика с черными кудрявыми волосами на груди и топором наперевес (конечно же, если это не было главной идеей Вашего рассказа, и тут замешана магия). Но коли Вы сделали этот необдуманный шаг, то исправляйтесь. Как? Флешбеки, дорогие мои. Они способны объяснить все. Если же флешбек Вас не устраивает, возьмите планку выше и попробуйте объясниться (такого термина не существует) флешфорвардом. Как? Легко. Помните теоремы «от противного»? Тут так же. Покажите будущее (это, кстати и будет Вашей концовкой), а потом разбирайте хоть на 500 страниц, как это вышло. Давайте поговорим о диалогах. Диалоги бывают разные «черные, белые, красные, но всем одинаково хочется на что-нибудь заморочиться». Для того чтобы написать диалог, проиграйте его в голове. Встаньте перед зеркалом и поговорите с собой. Ну, а что? Я вот по утрам в метро знаете как мордой двигаю, проигрывая эти самые диалоги, что от меня все люди шарахаются! Проверено на опыте – Вас разберут на цитаты. Серьезно. Речь должна быть непринужденной, свойской, обыденной, простой, содержащей в себе кучу повторений, несогласованных предложений, различных «эм…» и прочего, ибо именно так люди, черт возьми, и разговаривают. Если же Ваш персонаж будет разговаривать, как лектор филологического факультета, то у читателя (у большей части) назреет вопрос: «А нахрена?» или «А чего это он сейчас сказал?». Тут начнутся долгие лазанья по «Википедии», а после вообще наскучит. Будьте проще, особенно в диалогах. Также Ваш герой может совершенно спокойно говорить завуалированными фразами, но объясниться позже все же придется. Ах да, обоснуй… Дорогие мои и любимые авторы макси, да храни Вас Бог! Не бойтесь делать ошибки и иной раз забывать про обоснуй. Главное тут словосочетание «иной раз». Объяснюсь для тех, кто окончательно возмутился данной фразой: автор не должен объяснять все. Например, Вы не обязаны объяснять, почему в комнате героя розовые занавески, почему герой проснулся в восемь утра, а не в семь и почему сейчас на улице зима, хотя по календарю весна (у меня в городе, к примеру, это норма). Вы пишете огромное, мать его за ногу, макси, и уследить за всем невозможно! Так что, натыкаясь на вопросы читателей из разряда «Простите, а как Ваш герой очнулся на улице и понял, что он в России, а не, к примеру, в Латвии?», ничего не бойтесь. Прощаю, дорогой читатель, но моего героя не настолько хорошо приложило головой, чтобы он русский от латышского отличить не смог. Все. Этого обоснуя хватит за глаза и за уши. Если же Вы накосячили в чем-то более глобальном, то попытайтесь исправиться, если же исправиться не выходит, то состройте глупое выражение лица, пожмите плечами и скажите «Ну, вот такой вот я идиот». Можно пойти и другим способом – сказать, что читатель должен дойти до обоснуя сам, но это не особо честно, хотя я видела подобные авторские отмазки. Не отмазывайтесь, будьте ближе к читателю, чтобы он понял, что Вы реальный человек, который имеет право что-то недоглядеть и даже (О, Боже, нет!) устать. Что же до ошибок из разряда того, когда герой нежданно-негаданно совершает суицид, а Вы это не объясняете, то тут… Промолчу. Нужно помнить о границах. О диалогах поговорили, что же делать с описанием? Как описать интерьер, я, к сожалению, Вам не скажу, но зато точно отвечу на вопрос, как же описать экшн - глаголы активного действия. Они не требуют объяснений. Поехали: убеди, победи, наблюдай, оцени, уйди в себя, измерь глазами, отнесись с сожалением, прикажи, похвастайся, атакуй, спровоцируй, шокируй, пренебреги, иронизируй, вовлеки в действие, подстрекай, прикончи словом, подразни, прикоснись, притворись, разозли, разрушь, проси, умоляй, докажи, оправдайся, одари, открой истину, развлеки, выступи, сдайся. Поставь точку. Непонятно? Открою секрет – можно все это сделать в одной сцене и последовательно. Как? Тут уж простите, я понятия не имею. Так, что у нас есть? Историю и персонажей «выносили», концовку придумали, писать сели, про пики и падения поговорили, про диалоги тоже обмолвились, бета имеется, поддержка читателей тоже, так чего же нам не хватает? Знаний. С этим даже не спорьте. Ну не может человек знать все, так что прежде чем писать о (личный пример) напряжении тока, поройтесь в интернете, а не пишите глупости. А коли уж написали глупость, то поблагодарите того, кто Вам эту глупость исправил. Опять же – не бойтесь спрашивать совета. Является у Вас, к примеру, главный герой адвокатом на суде, пообщайтесь с человеком, кто учится на юридическом. Нет такого? Поищите среди читателей. Опять нет? Погуглите. Даже если вы ошибетесь, рано или поздно найдется тот самый юрист, который все исправит. «Простите, а какого рожна Вы пишете о юристах, коли Вы в них ни шиша не смыслите?» - одно слово – «саморазвитие», господа. Кто не ошибается, тот ничего не делает. Пример: я ни черта не смыслю в географии, более того, у меня на этот счет кретинизм, но когда нужно описать какую-то страну, время поездки от одного города до другого, то тут помогает гугл. Мы ж тут с Вами не профессионалы, так что нужно относиться ко всему с пониманием. Тут вспомнилось (только очень тихо) – «Среди говна мы все поэты, среди поэтов мы говно». Помните это, дорогие авторы макси, когда наткнетесь на далеко не лестные отзывы о своей персоне, и наступит день, когда Вы найдете (точнее они найдут Вас) своего читателя, и этот день можно будет отметить в вашем личном календаре, как праздник. Добившись аудитории, которую я гордо именую "у нас тут своя атмосфера", Вы станете намного счастливее. С глобальными советами/просьбами все. Имеется еще пара маленьких, к которым объяснение не требуется: - Записывайте на листок или в отдельный файл имена и фамилии всех персонажей, а лучше вместе с номером главы, где они в первый раз упоминаются; - Задайте себе определенный объем слов на каждую главу (к примеру, 2000 слов); - Записывайте так же на листок или в отдельный файл самые пиковые моменты, либо то, на что еще нужно написать обоснуй; - Придумайте каждому персонажу хотя бы одну отличительную черту (например, говорить слово «короче» или кусать ногти); - Не бойтесь идти на эксперименты (если не покатит, Вы сразу это поймете); - Вычитывайте свою работу через каждые семьдесят страниц с самого начала (это позволит Вам взглянуть на фик в целом, возможно даже зарядит вдохновением на следующие главы); - Не бойтесь уходить отдыхать; - И не ждите цветов и оваций до самого конца (ибо всяко проще оценить законченную работу, нежели ту, которая закончится через полгода); - А еще, самое главное, запомните, гребанное макси будет отбирать сил в два раза больше, чем у Вас имеется, но в конце, когда все это закончится, Вы испытаете самые невероятные ощущения, сродни множественному оргазму, которые будут рвать Вас изнутри, словно ты, как последний дурак, влюбился по уши; - Так что, задаваясь вопросом «А надо ли мне оно вообще?», не раскисайте, подойдите к зеркалу, улыбнитесь, вспомните про свою нереально охренительную концовку и скажите «Надо». О вдохновении, пожалуй, не будем, ибо это вещь действительно сугубо индивидуальная, и то, что вдохновляет меня, может совершенно спокойно довести до тошноты другого. Мы же не из одного инкубатора. Дорогие авторы, пишите макси, вкладывайте в них свою душу, свою любовь и силы! Поверьте, если Ваша работа заставит улыбнуться и вдохновиться хотя бы одного человека, то Вы старались не зря и Вы явно на что-то годны. Талант, он и в Африке талант, и все мы гениальны по-своему. Забудьте о том, что Вам говорили и еще скажут не раз, ведь все это мелочи, по сравнению с тем временем, с теми силами, с теми эмоциями, что Вы проведете за написанием своего макси. Да пребудет с Вами сила, ибо она Вам явно понадобится.
Права на все произведения, опубликованные на сайте, принадлежат авторам произведений. Администрация не несет ответственности за содержание работ.