ООС: болезнь или спасение?

Иногда я задумываюсь о том, как же хорошо живется авторам ориджиналов. Подумайте сами: для них нет никаких ограничений. Любые локации, временные эпохи, языки, законы на выбор творца, и главные герои могут быть там кем угодно. Свобода фантазии, но, правда, вселенную приходится придумать самому. С фикрайтерами все иначе: мир, в котором происходят действия их историй, уже был создан и прописан автором книги/сценаристом, так что писатели получают уже готовую почву. И самое главное — персонажей уже тоже не надо прорабатывать, ведь над мельчайшими деталями образа уже потрудились творцы канона. Писателю нужно только слегка/основательно/радикально поменять ход событий и/или изложить свое видение происходящего в оригинальной истории — вот, в принципе, и фанфик готов. Но обратим внимание на важный аспект: за исключением сиквелов/приквелов и пропущенных сцен писатель вносит изменения в каноническое повествование. Смена сюжета предполагает смену отношений между героями, герои по-другому влияют друг на друга, появляются новые пейринги, у персонажей меняется восприятие мира, предпочтения и в итоге характер, и вот… вирус ООС заразил работу. Не найдя себе места в графе «предупреждения» в шапке фанфика, он незаметно для автора «калечит» персонажей, а бедный писатель и не замечает развития такой «болезни» и искреннее недоумевает, почему читатели бомбят в комментариях. Он продолжает писать, игнорируя симптомы, и вот уже Арья Старк, одетая в свое любимое пышное платье, с наслаждением занимается вышивкой, сидя в своих покоях, а Шерлок ежедневно делает генеральную уборку во всей квартире на Бейкер-стрит и помогает миссис Хадсон готовить ужин. И когда негодование подписчиков становится невыносимым, автор решает все же разузнать, за что его тыкают носом в канон и что значит «не делать персонажей такими ООСными». Типичная ситуация для неопытных авторят, которые по непонятным причинам не вычитали список жанров и предупреждений. Не скажу, что такое не грозит и «продвинутым», но в любом случае, каждому из нас следует разобраться в этой теме получше. Так вот, могучий и беспощадный ООС: 1. Что за болезнь? OOC (Out Of Character) —существенные расхождения или даже противоречия с характерами в оригинальном произведении (словарь терминов фанфикшена fanfics.info) ООС — отступление от канона, может быть мелким и незначительным, а может полностью изменить всю тему; то, чего не могло быть, поступок, который герой не мог совершить (словарь молодежного слэнга teenslang.su). OOC (Out Of Character) — «Не в характере» — ситуация, в которой персонаж фика ведёт себя не так, как можно было бы ожидать, исходя из его описания в каноне (трактовка родненького Фикбука) Жизнь научила меня для особо придирчивых в спорах указывать источники информации, а лучше несколько, и в этом случае я тоже предлагаю вам три пояснения термина, которые должны показать, что моя (более упрощенная) версия — #никанон — тоже может подойти. 2. Симптомы и диагностика ООС — хоть и распространенное, но довольно странное и нестабильное заболевание. Чаще всего первые симптомы замечают не зараженный, а окружающие — хотя бы потому, что персонажи фанфика автору как родные, он их любит, все прощает и не замечает погрешностей и странностей в поведении. Предрасположенность к ООСу есть у всех, но прогрессировать болезнь будет по-разному у разных людей — все зависит от ситуации и адекватности зараженного. 1) Все очень плохо. «А почему бы мне не сделать /персонаж/, например, /антоним-к-главной-черте-характера-персонажа/? Вот весело будет.» Весело, может, и будет. Скорее всего, только автору, ведь читатели редко любят, когда их рыбку-котика-самолетика из такого-то фандома меняют до неузнаваемости, а сам персонаж такую метаморфозу может и не перенести. Подобные мысли, наверное, появлялись у всех. Представив себе абсолютного нового перса, автор может пойти одним из двух путей. Первый — прислушаться к здравому смыслу или к бете/соавтору/маме/бабушке/коту (если мысль была озвучена) и не делать ничего подобного, даже не возвращаться к таким размышлениям. Так, правда, будут делать только послушные и робкие авторята, которые с трепетом и уважением относятся к фандому и его персонажам и всегда соблюдают канон, мол, «не я создавал, не мне и менять». Такие крестятся и протирают монитор святой водой, если случайно открыли вкладку с ООСом или AU. Но их ситуация — «все хорошо», с их иммунитетом фиг заразишься. Ну, а второй путь, ведущий к точке «все очень плохо» (для совсем оборзевших) — сразу же воплотить в жизнь свою фантазию и в безобидном фанфике с безобидным героем перевернуть все с ног на голову. Застенчивый персонаж вдруг станет ко всем клеиться, гопник займется благотворительностью, типичная школьная стерва будет помогать «серым мышкам» с уроками, супергерой откажется от спасения города в пользу отдыха на островах. Да чего там, давайте еще гендер-бендер поставим. (и стеб поставь, пожалуйста, пусть это будет стеб) Вот так одна мыслишка позволит злобному ООСу сожрать вашего персонажа и заставит создателя канона заливаться горькими слезами (ну или крутиться в гробу, у кого как). Поздравляю, от оригинального перса не осталось ни следа, читатели офигели, болезнь победила, и самое главное — автор будет считать (даже без знания этого термина), что ООС — это суперская штука, и продолжит корежить героев сериала/книги/фильма. 2) Все скоро может стать плохо. Это промежуточная стадия, на которой находятся люди, стоящие на распутье из пункта 1. Выбирая между «разрушить канон к чертям» и «оставить канон как есть», они останавливаются на варианте «что-то средненькое», он же «разрушить канон, но не до конца», в более редких случаях — «чуть-чуть пошатнуть канон». Их решение — поменять персонажа не так, чтоб весь фандом прям выпал, а лишь немного, попробовать из интереса, только в благих целях, исключительно ради красоты и достоверности работы. Эти люди ходят по лезвию ножа, но их еще можно спасти. Поигравшись и сделав персонажа чуточку добрее или менее скромным, более жизнерадостным или менее саркастичным — короче говоря, усилив или уменьшив влияние особенностей на поведение в целом или добавив ему несколько черт, которые ему в принципе несвойственны, но при этом на сюжет не влияют, погоды не делают и просто «делают образ свежее за счет своей новизны и необычности» (в копилку попыток обоснуя), автор может скептически пересмотреть работу, подумать: «фу, блять» «пожалуй, этот эксперимент стоил потраченного времени, ведь он помог осознать, что канонный характер персонажа наиболее подходит ему и не требует никаких дополнений, так что мне не стоит больше пытаться менять героев, я продолжу писать, оставив их такими, какими они есть в оригинале». Это и есть спасение. Заразившись и переболев, автор находит в себе силы противостоять вирусу и в конце концов выздоравливает, получив иммунитет на всю жизнь. После этого писатель переходит к стадии «все хорошо», вешает над рабочим столом плакатик «ООС — зло» и живет себе, припеваючи, и радует читателей новыми фанфиками, где все по канону. Ну, а если остатки адекватности автор оставил за школьной партой/пропил за гаражами/потерял, пока писал не-совсем-ООсный фанфик, то от дальнейшего насилования персонажа его уже ничего не остановит. Автор входит во вкус, решает еще «ну совсем чуточку» поменять характер героя, а потом еще чуточку, а потом еще, «ведь это все только для душевности истории», а потом и не замечает, как докатился до стадии «все очень плохо». 3) А что вообще происходит? Это отдельный случай. Находящийся в таком положении автор не поддается болезни сознательно. Его нельзя отнести к группкам тех, у кого «все хорошо», «все может стать плохо» или «все очень плохо», ведь он не принимает такое серьезное решение, как внести изменения в характер персонажа. Он не понимает, что его герои прописаны не по канону. Он не в курсе, что заражен ООСом. Это та самая «типичная ситуация», о которой я упомянула в начале. Она отличается тем, что «зараженный» и не планировал добавлять ООС в свою работу. Такие авторы просто пишут, считая, что соблюдают канонный характер персонажа и что все у них хорошо. В этом случае ООС наполняет работу постепенно в меру того, насколько герои «растворяются» в фантазии писателя. Думаю, поговорить подробнее об этом можно в следующем пункте. 3. Лечение и профилактика В начале предыдущей части я рассмотрела два варианта того, как появляются на свет ООСные фанфики (н.1 и н.2), и в обоих случаях #никанон в образах персов был сознательным решением автора. Если смотреть на это с более позитивной точки зрения (чего, как вам могло показаться, не хватает автору этой статьи, но об этом еще будет), то оба этих варианта можно назвать экспериментами, попыткой привнести что-то новое в приевшееся поведение героев или увидеть персонажа в новом свете. Но в третьем случае ООС появляется в работе не по намерению автора, следовательно, он там явно лишний, и, следовательно, от него нужно избавляться. Поскольку в данной статье мы руководимся правилом «ООС — зло», то, наверное, надо здесь написать, как же с этим злом бороться. 1) В чем же дело? Итак, если нормальный нетронутый канонный персонаж (А) в фанфике (допустим, по фандому XYZ) потихоньку слился и в конце стал непонятно чем, по мнению читателей, причиной тому может быть: а) неопытность автора в фикрайтерстве; Да-да, именно в фикрайтерстве, ведь иногда для писателя ориджиналов бывает тяжело перестраиваться и втискиваться в рамки фандома, так что он по привычке выкручивает персонажа так, как ему хочется. б) незнание автором канона XYZ в достаточной степени; Длиннющий сериал, много частей фильма, затянутая игра, 100500 книжек из одной серии, и на все это катастрофически не хватает времени…. Иногда автор берется творить свою историю, даже не узнав, чем закончилась оригинальная, а потом оказывается, что персонаж в первом сезоне (о котором написан фанф) очень отличается от того же персонажа в десятом, но фикрайтер до него не дотянул, а вот преданные фанаты, посмотревшие все серии, будут бомбить и жаловаться на ООС. в) второстепенность (или вообще только мимолетное упоминание) персонажа А в каноне; Первое впечатление делает свое дело. Персонаж А появился только в четвертой главе, один автор увидел в нем глубокую и сложную личность, зациклился и решил развивать сюжетную линию с его участием, хотя, может, никто на этого героя и внимания не обратил, а когда А еще раз появится в конце книги и читатели вдруг заинтересуются им, для них и для вышеупомянутого автора это будут совершенно разные люди. г) слишком большое количество активных героев в фанфике; Когда автор начинает жить своей историей, ежедневное прокручивание всех сцен в голове может повлиять на исход работы. Примером может быть новая баночка гуаши (канон и «чистые», не ООСнутые персонажи) — из-за частого использования краски со временем пачкаются, а герои фанфика до его логического завершения тоже успеют перемешаться, «смазаться» и набраться друг у друга черт характера. д) смена вселенной (AU) и разнообразные жанры. Вышеперечисленные пять пунктов могут показаться вам неуместными, странными, неполными, притянутыми за уши, но так причины возникновения ООСа видит автор, хотя он всегда готов прислушаться к критике. А теперь еще одна разборочка. 2) Как избавиться? Как вы видите, пункты а) и б) вполне исправимы. Из этого следует первый вывод: если вы категорически против ООСа, вы можете его избежать. Советов для этого будет не так много:  — дотошно изучите канон — некоторые детали помогут лучше понять персонажей;  — анализируйте, сравнивайте отношения или поступки героев с такими же ситуациями из жизни или других фандомов, чтобы выявить единую модель поведения;  — делайте на каждого персонажа портфолио. И пусть это будет напоминать страничку из детского блокнотика с вырезками из журналов о любимом актере/певце, но проверенная информация по теме поможет составить полную картину;  — обсуждайте персонажей фандома и своего фанфика отчасти с кем-то «прошаренным». Свежий взгляд со стороны поможет увидеть какие-то стоящие внимания особенности в поведении героя. К тому же, другие люди, которые смогут озвучить вам свое непредвзятое мнение, смогут лучше подметить отличия от канона и уклон в сторону ООСа, если такой будет, и предупредят вас заранее. 3) Но при этом… Конечно же, это мое скромное мнение и мой неполный анализ, но даже если я продолжу список причин появления в работах ООСа, я уверена, что повлиять на подавляющее большинство из них автор не сможет, ведь в процессе написания качественного интересного фанфика есть неизбежные вещи. Пункты в-д показывают, что наличие сильного ООСа и его негативное влияние на работу — это вещь очень относительная, об этом можно спорить, но даже у меня в процессе написания этой статьи об этой «страшной болезни» возник вопрос: 4. «Нет, я не заражен ООСом, у меня обоснуй, смотрите!» или стоит ли вообще лечиться? Как я уже говорила, предыдущие 3 части были написаны под руководством правила «ООС — зло» и любое внесение изменений в характер персонажа рассматривалось как полностью негативный прием. Но углубляясь в изучение этой темы и даже обратившись к опросам пользователей Фикбука, я пришла к выводу, что ООСу есть место в этой жизни. Более того, я считаю, что упомянутые изменения в характере обязательны. 1) Как же так? На самом деле, противников ООСа и правда довольно много, и я уже говорила о них, но любой адекватный автор заверит вас в обратном. Давайте разберемся. Каждое произведение будет считаться успешным, если все его компоненты хорошо прописаны и кажутся достоверными. Есть много разных жанров и видов, но в нашем случае стоит рассмотреть именно фанфики, где главный упор идет на психологию персонажей (это немаловажно), причем размера миди–макси — то есть историю, в которой есть социально активные герои, зажатые в рамки канона, и где присутствует длительный промежуток времени, на протяжении которого персонаж может меняться. А что нужно для достоверности персонажей? Чтобы они не были «деревянными», а взаимодействовали между собой, чувствовали и… менялись в ходе событий. Но как же так, это ведь сразу ООС, а ООС — это зло?! — спросите вы. Но подумайте сами: интересный фанфик предполагает закрученный сюжет. Ходит легенда, что чем больше неожиданных поворотов в этом сюжете, тем он считается лучше. А какие неожиданные повороты можно добавить? Катастрофы, смерти, много ангста… но… Представьте себе персонажа А из фандома XYZ. Он очень спокойный, любит мир и людей, ничего близко к сердцу не принимает, никому не вредит и все у него в жизни хорошо. Таков канон. А тут бац — персонаж А попадает в авиакатастрофу, где погибает его родственник; по возвращении домой он узнает, что в соседней квартире произошел взрыв и его дом разнесло к чертям; спустя некоторое время неизвестная, но очень серьезная группировка начинает охоту на А, угрожает ему, а в конце убивает его любимого человека, найти которого помог один из друзей А, предавший его, и получается, что смерть любимого (ой) тоже на совести героя. Ну, я возможно, чуть-чуть перегнула, но ведь и такие авторы есть. Так вот. Скажите, после всего пережитого останется ли персонаж А таким, каким он был в оригинальной истории? Будет ли он все так же любить мир, жить без паранойи, верить в добро? Не зачерствеет ли он, не потеряет ли доверия к людям, не станет ли одержим жаждой мести? Ну вот нормальный человек станет. 2) И что это значит? Но подождите, под конец этого фанфика мы получаем совершенно нового героя. Он совсем не такой, каким его нам показал канон. Автор буквально перевернул весь мир, вывернул этого персонажа наизнанку. Но разве это не дичайший ООС? Разве это не та стадия «все очень плохо», которой мы так боимся? Нет, отвечу я вам. Это то, как повлиял закрученный сюжет фанфика на главного героя. Это метаморфоза, которая произошла с персонажем вследствие серьезных и эмоционально тяжелых событий в его жизни. Это изменения, которым подвергся бы любой живой человек (а мы ведь хотим, чтобы персы были как живые?). Это эволюция. Это действует и в обратную сторону. Персонаж может как становиться сильнее/храбрее/добрее, так и «скатываться вниз», теряя все позитивные качества и становясь моральным уродом. Но и это не плохо. А знаете, почему даже такие выкрутасы и издевательства над героем нельзя назвать тем «страшным ООСом, который все портит»? Потому что в них есть обоснуй. Обоснуй должен быть везде, и именно он отличает изменения «персонаж пережил некую травму и у него есть все основания для перестройки в эмоциональном плане» от «я пишу не по канону, потому что мне так больше нравится» изменений. И независимо от того, как сильно и в какую сторону изменился ваш герой, если вы смогли описать, как на это повлияли отношения/события/самокопание, то это не «страшный ООС», это то, к чему так стремятся все авторы. И да, говорят, что любой нестандартный пейринг - это тоже ООС. Но лично я отношусь к таким изменениям очень позитивно. Вспоминайте пример с красками: много разных канонных персонажей, которые "трутся" друг об друга и в итоге "смазываются". Но знаете, когда два чистых цвета смешиваются между собой, они не становятся грязью. Они создают десятки совершенно новых и прекрасных оттенков и делают картину ярче и красивее. 5. И что в итоге? Если вы все еще тут, давайте-ка выделим самое главное из этого сумбурного набора предложений.  — ООС — понятие относительное и субъективное. Все воспринимают персонажей по-разному.  — не знать канон и при этом менять персонажей — плохо. Непрофессионально даже.  — знать канон, менять его и при этом не меняя персонажей — тоже плохо.  — переосмысливать своих героев и находить в них новое — хорошо.  — шипперить разных персонажей и менять их на фоне любви — нормально.  — постепенно менять характеры на протяжении фика — хорошо, и в принципе, не ООС  — вносить серьезные изменения в характер героя — это ООС, но это не плохо.  — сильно менять персонажей без обоснуя — это ООС, но это плохо.  — менять персонажей с качественным обоснуем — это прекрасно. Чтобы хотя бы немного отвечать требованиям заявки, скажу: не надо стараться свести ООС в работе к минимуму. Если вам это критично, то небольшие советы вы найдете в пункте 3.2. Но для большинства фанфиков все наоборот: этот минимальный ООС обязателен, ведь если ваши персонажи хотя бы немного изменились (эволюционировали), значит, они ведут себя, как живые люди. А это значит, что такая работа обречена на успех.