Полнота мира: описание в Вашем произведении

      Тактика пяти чувств — это простой приём, раскрывающий объект по максимуму — физически, химически, трёхмерно, со всех сторон.       Заранее обозначим то, что требуется описать, термином «объект». Замечу, что в чьих-то глазах или в зеркале, да и в прочих случаях, объектом может быть и собственно Ваш литературный герой. В остальном — это неисчислимое множество окружающих его вещей — растений, животных, сородичей (людей или не очень), строений, рельефа, небесных объектов, личного имущества и др.       Уже хорошо, если Вы представляете заданный объект предельно натурально в своей голове. Для того, чтобы читатель увидел в своём воображении нечто хотя бы приблизительно похожее, Вам потребуется вложить в Ваш текст максимум выразительности. Конечно, сколько людей, столько и точек зрения. Уверен, что автор и читатель каждого героя и место действия представляют по-своему. В издательствах в роли вспомогательного связующего звена выступают иллюстрации, но мы с Вами пока, предположим, располагаем только текстом. Монитором и клавиатурой, ручкой и бумагой. На это и будем опираться.       Начнём с наиболее острых в плане дальности чувств, которые позволяют ощущать окружающий мир с больших расстояний, затем приблизимся к персонажу как можно плотнее. Увидеть, понюхать, потрогать!       1. Зрение.       Тема этого анализатора поистине безмерна, а его информативность огромна. Для того, чтобы увидеть какие-то сцены или объекты в реальной жизни, наполнить мозг картинами кинематографа или другого изобразительного искусства, в конце концов, прочитать эту статью, которая пока не вышла в шрифте Брайля, все мы пользуемся нашими многоцветными глазами: карими, зелёными, чёрными, голубыми и их помесями.       К слову, как Вы уже заметили, далеко не все из нас зрячи, зрячи целиком или одинаково. Спектр персонажей в зависимости от этого может варьировать. Полностью слепые, видящие только при свете или только в темноте, дальтоники (не различающие некоторые цвета), близорукие или дальнозоркие, одноглазые, многоокие герои.       Есть множество внешних параметров, которые могут при виде героя оценить окружающие: его рост, комплекция, телосложение, пропорциональность фигуры, цвет кожи, волос, радужки, экзотические детали, материал и количество одежды, её пошив; манеры и жесты, мимика, движение и скорость перемещения героя.       А зримых объектов вокруг нас так много, что мне их не перечислить. Но вместо этого я назову Вам некоторые параметры, с опорой на которые можно легко, полно и ёмко описать наружность существа/предмета/пейзажа.       — свет — простой пункт, с которым я умоляю Вас быть предельно внимательным! От источников освещения — естественных (луна или солнце, светящиеся организмы, например, светлячки) и искусственных (фонари, лампы, электрические приборы, огонь, элементы магии) — зависит всё наше зрение в целом. Силу источника, дальность, его расположение и срок действия — прошу, учитывайте всё это если не на словах, то в своей голове. Не прыгайте от солнечной погоды к метафоричным внезапным молниям, не подмигивайте ради драматического нагнетания исправными лампами, если не в полтергейстах дело.       Вообще-то одна из наших задач — отобразить мир предельно ярко и образно, чтобы картинка рисовалась в голове чтеца. Но образность непременно должна иметь границы, чтобы Ваша словесная живопись не стала неуместным дилетантским гротеском. Включу в параграф визуального анализа также напоминание о том, что Вы непременно и постоянно должны анализировать каждую деталь и её роль в тексте. Подробный разбор по косточкам всей невообразимой красоты или уродства скучен, если он длится целые страницы и страшно однообразен. То же самое, если автор начинает взахлёб рассказывать о каждом встречном объекте с ног до головы, и это оттягивает знакомство с самим объектом. Расставляйте приоритеты, давайте информацию порционно, будьте лаконичны с бесполезными деталями и заостряйте глаз лишь на том, что действительно имеет значение именно в Вашем повествовании.       На визуальной составляющей основывается как облик отдельных объектов, так и общая атмосфера. Представьте, как всё выглядело бы в реальности в закатном солнечном свете, в пасмурный день, в уютном свете жёлтой лампочки или голубого монитора. Выражение «выставить в (не)выгодном свете» подходит к этому случаю как нельзя лучше.       — цвет. Это известная радуга и огромное многообразие смешения трёх (!) основных цветов (гамма RGB). Вы запасётесь мощным оружием, если выучите несколько художественных палитр с их изощрёнными названиями вроде «от бедра испуганной нимфы к слоновой кости» и «от малахита к лазури». А цвет, который вы припоминаете, но не можете точно назвать, можно поискать в палитре Яндекса, просто написав название похожего цвета в строке поиска.       — форма — не нуждающийся в описании пункт, мучиться с описанием которого будете в своей работе, дорогой автор, Вы. Пускайте в ход метафоры, аллегории, или откладывайте такие подробности до подходящего момента, когда у героя будет время присмотреться повнимательней. Или до той поры, когда Вы научитесь передавать очертания объекта одним метким словосочетанием.       — другие параметры: удалённость и количество объектов, монотонность/пёстрость (т.н. ритм), текстура/рисунок, насыщенность или бледность, яркость или тень, контраст (броскость или незаметность).       2. Слух.       Персонажи по восприятию звука: чуткие, остро реагирующие на шум, с ужасным музыкальным слухом, глухие вовсе, искусно притворяющиеся глухими. Лишь то, что первое пришло на ум. Верю, что Вы, вся моя аудитория, можете продолжать этот список бесконечно. Но это не всё. Звук можно не только улавливать, но издавать, верно?       Самые простые категории персонажей по издаваемым звукам: шумный, крикливый, осторожный и тихий, шептун, хриплый, леди с чудным контральто, постоянно чешущийся/шмыгающий простуженным носом, нервно барабанящий пальцами, шаркающий или звенящий каблуками, хлопающий дверьми и т.д.       Подумайте о других объектах живой/неживой природы, которые могут обозначать своё существование звуками. Гомон и шум города/многоквартирного дома будет сильно отличаться от тишины и буйства тайги или шелеста степного ветра. Оцените, исходя из опыта, как будет звучать речь в той или иной обстановке, как легко её будет расслышать собеседнику.       3. Обоняние.       Просто к сведению скажу, что принцип запаха таков: молекулы пахучего вещества отрываются от объекта (чаще — испаряются из жидкого состояния, например, пот, кровь, виски) и переносятся по воздуху к обонятельным рецепторам принюхивающегося носа. Существует множество преград, способных помешать передаче этого сигнала. Даже если объект неподалёку, обладает отнюдь не нейтральным запашком, не заглушается ничем более ароматным, и даже направление ветра Вам благоволит, вся грандиозная махинация по его выслеживанию провалена, если у нюхача намертво заложен нос. Или плотная маска, а то и противогаз на лице, или другое препятствие. Забудьте про внешние запахи и наслаждайтесь запахом резины (да-да, респираторы и противогазы с непривычки тоже пахнут довольно резко).       В поиске рабочих эпитетов для запаха Вам помогут отличные инструменты-словари или поисковики, которые я подробнее освещу в другой части. Вы же, как ответственный за весь сыр-бор, оценивайте актуальность всякой вынюхивательной кампании. Вам придётся много рассказать, если обоняние у героя, как у собаки, и он ориентируется больше всего на него. Ещё — если речь идёт о приятном запахе парфюмерии или неприятном, от опасности или другого негативного источника.       Запахи — основа условных рефлексов, так что при упоминании кулинарии меткое слово про аромат — и центр слюноотделения поражён, а читатель тянется за перекусом. А заодно и верит, как вкусно в ресторане герою.       4. Осязание.       Не только физические объекты, с которыми контактирует кожа, но и кое-какие вещи, фактически неприкосновенные. Температура и дуновение ветра. Давление, форма, текстура, плотность. Болезненное, раздражающее или лёгкое касание. Вспомните, что можно «почувствовать» на себе даже солнечные лучи! Конечно, это тепловая реакция в коже на ультрафиолет. Если Вы вдруг плохо представляете анатомию человеческого тела, то нужно срочно её подтянуть. Тогда ни Вы, ни несведущий герой не попадёте впросак, когда будете лапать или бить другого, и вы оба будете хорошо представлять, в каком снаряжении герою комфортно, а какое давит или трёт. Отберите у знакомого ребёнка атлас человека или всестороннюю энциклопедию и прочтите от корки до корки. Без матчасти всё равно никуда. Участвовали в замечательных конкурсах, где нужно найти безделушку в чашке муки зубами или нащупать что-то впотьмах выпуклостями и «впуклостями» тела? Это пример, что надо. Почаще вспоминайте свой собственный опыт, который поможет лучше всякой литературы.       5. Вкус.       Флэшбеки от вкушения чудных яств, как в финале мультфильма «Рататуй» — это просто. Но нужно ли? Сегодня я сам едва смог вспомнить, что же там за пятое чувство у нас есть. Как вы понимаете, описывать вкус понадобится, если есть что ощущать ротовой полостью, простите за недвусмысленную игру бровями. Конечно, еда! Или любовные утехи, как Вы подумали первоначально. Также попытка загрызть врага собственнозубно, прокушенная губа или лёгкие тошнотики вкупе с заболеваниями, например, печени или желудка, отдельные прелести из ряда похмелья или любви к жевательной резинке найдут место в мимолётном уточнении ощущений. «Что у персонажа на языке, то и в голове». Да и закончим на этом, пока я не скатился на рекламу «Oral-B» или любимой шаурмичной.       6. Шестое чувство.       Приятный бонус статьи и нашего подсознания. Приплести в эту мистическую категорию мироощущения героя я могу также и весь его разум соответственно с мыслями. Логика, печальный или мудрый опыт прошлых лет, отличная интуиция, память, скорость реакции и ход мыслей — хоть и не все эти параметры причастны к шестому чувству, я объединю их в одно целое. Суть в том, чтобы герой чувствовал всё единым комплексом, отдавал внимание приоритетным для него вещам, взвешенно мыслил. Он может догадаться о парочке грядущих событий, если обладает умом острее утиного. И наша с Вами задача — изящно это осмеять и повернуть ход событий кувырком. Или показать, как крут герой, что всё-то для него предсказуемо. Весь арсенал в Ваших руках. Если ещё нет, то я постараюсь Вас вооружить.       Заключение по части. Теперь, когда Вы в курсе дела и вооружены этой тактикой, прощаюсь с Вами мерным стуком клавиш до следующей страницы. Вы ведь поняли, что не обязательно нагромождать все шесть сфер в одно описание? Самое меткое и самое яркое даст гораздо лучший результат, чем монотонное занудство, именуемое «водой», мои самым ненавистным термином и уязвимым местом. Кланяюсь и надеюсь встретиться в следующей главе, где Ваш покорный слуга проанатомирует и разложит на Ваш суд прочие полезные средства выразительности текста.