Хайсе
Хайсе дотрагивается до корешков книг, проводит по ним пальцами и отмечает, что книги в доме Аримы гораздо интереснее, чем у него в кабинете. В спальне Аримы темнота всегда растворяется в мягком и тусклом свете настольной лампы. От привычного полумрака внутри разливается тепло, и Хайсе, изнурённый дневной рутиной, наконец ощущает долгожданную умиротворённость. Здесь всегда свежо; возле открытой двери непримечательно стоит фикус; и среди полок с книгами, среди кровати, аккуратно заправленной бежевым постельным бельем, среди серых плотных штор и мутно-белых стен фикус — единственное цветовое разнообразие и, пожалуй, единственное растение в доме Кишо. Сасаки смотрит на него и думает, что это растение делает Ариму порой обычным штатным человеком, а не величавым Богом Смерти. Хайсе по-прежнему касается книг, а затем цепляет одну пальцем и вытаскивает, осматривает и едва слышно хихикает — Кафка. Иногда Хайсе кажется, что библиотека Аримы легко может конкурировать с книжным магазином. Сасаки вертит книгу в руке, открывает, а страницы гладкие, приятно пахнут и хрустят. Он листает книгу, быстро пробегаясь глазами по строчкам, цепляясь за фразы, запоминая их, чтобы потом, как-нибудь, на очередной тренировке процитировать их Ариме и извиниться за то, что без спроса трогал его книги, а в конце концов робко — потому что Арима всё-таки Бог — спросить, можно ли одолжить эту книгу. Хайсе доходит до последней страницы, в нос бьёт свежий запах совсем новой купленной книги, и тот находит его столь увлекающим и манящим, что невольно перелистывает книгу на середину, утыкается носом и втягивает резко запах, прикрывая глаза. В аромате новенькой книги лишь чуть-чуть чувствуется запах кофе: Арима только что заварил. Бог Смерти движется всегда тихой поступью, скользит, как тень по стенам — не услышать даже в мертвой тишине. — Нравится? Голос у Кишо тихий и спокойный, а ближе к ночи — особенно, будто он боится разрезать тишину. Хайсе распахивает глаза и понимает, что сейчас выглядит не в самом лучшем свете: стоит с книгой Аримы, утыкаясь в неё носом, при этом увлажняя страницы своим порывистым дыханием. У Хайсе щёки пылают легким румянцем неловкости, а нервный смех неприятно щекочет горло. — Я тут, э-э, ха-ха-ха, книги смотрел ваши, ой, — он защемляет палец, когда с силой запихивает книгу обратно. Арима стоит около входа в комнату, держа две большие чашки с кофе, и смотрит на эту разворачивающуюся картину, а за стекляшками в очках — глаза: усталые, чуть сонливые, поддетые пеленой. Боги тоже устают. А за, казалось бы, безразличным взглядом Бога Смерти мелькает ирония. Бог Смерти думает, что это слишком притянутая за уши драма и слишком неудачная комедия. Надо прекращать. — Хайсе, — он зовёт в своём привычном тоне: тихо и аккуратно. А Хайсе дёргается и встаёт чуть ли не по стойке смирно. — Можешь взять её себе, — Арима отпивает немного из своей чашки и делает шаг навстречу следователю. — Да? Хорошо, я возьму! — Хайсе улыбается самой лучезарной улыбкой, а внутри вдыхает и с облегчением выдыхает. Хайсе считает, что такая потрёпанная книга, тронутая без спроса — пятно на белом полотне, выдраенном дочиста. Хайсе считает, что будь это другая книга, не тронутая так бесцеремонно, он бы точно-точно отказался. — Кофе, — Арима протягивает чашку. — Спасибо, — Сасаки моментально её берёт. Горячая чашка приятно греет натёртую рукоятью Юкимуры кожу. Хайсе слабо дует на край чашки и делает маленький глоток. Он улыбается, думая, что сделать кофе для него в столь поздний час — очень мило со стороны Аримы. Хайсе думает, что нелестные слова, завуалированные в красивую обёртку вроде «глыба льда» или «хладнокровный садист» — слишком фальшивы, и Сасаки ищет этому доказательства, как будто ищет успокоение самому себе. Бог Смерти добрый. Он дарит Хайсе подарки в виде книг или фирменных ручек, на которые Хайсе один раз засмотрелся по дороге на работу. Арима обсуждает с ним книги и красит своё одиночество, острой проволокой обхватывающее горло, им, — Хайсе — и позволяет до себя дотронуться, а Сасаки хочет запустить руку под рёбра, дотронуться до сокровенного, до мягко бьющегося сердца, но видя лицо Аримы, искажённое гримасой боли, он тут же отдёргивает руку, словно ошпарившись. А кофе у Кишо совсем другой: не такой, как у Хайсе, который пьёт этот напиток каждый день, и, казалось бы, уже нет вещи в его комнате, которая бы не пахла кофе, как и нет Хайсе, который бы не пропах кофе. Хайсе отпивает еще немного, и его взгляд падает на циферблат: 23:10. Время позднее, он понимает, что слишком засиделся и что нужно идти домой отдыхать, а заодно дать отдохнуть Ариме. — Арима-сан, — Хайсе смотрит на Кишо, развязывающего галстук и расстёгивающего несколько пуговиц на своей идеально заправленной рубашке, не выбитой из брюк даже спустя тяжёлый день в CCG, и впивается в него этим взглядом, сверлящим дыру. — Хм? — Арима смотрит на мальчика, затем на циферблат, а затем на окно позади себя. По ночам в Токио очень красиво. Неоновый свет вкупе с мутно-желтыми лучами от фонарей красиво сливаются, создавая впечатление, будто город горит. Иногда кажется, что день в Токио тянется как резина, а ночь проносится стремительно и резво, и времени на отдых остаётся совсем мало, а порой вообще не остаётся. — Я поеду домой, уже поздно, — Хайсе говорит быстро, пока Арима любуется видом из окна, и он уже готов уйти, перед этим ополоснув чашку и поблагодарив Кишо за вкусный кофе, как тот резко разворачивается к нему, оценивающе смотрит, будто анализирует и говорит твёрдо, но тихо, чтобы не напугать. — Ты прав, уже поздно, — Кишо делает короткую паузу, наблюдая за Хайсе, а затем заканчивает: аккуратно, но утвердительно, давая понять, что это почти приказ: — Останься на ночь. Он сменяется во взгляде: в твёрдом и пронзающем мелькают спокойствие и расслабленность. Сасаки смотрит в пол, мнётся, будто оценивает ситуацию, и понимает, что он очень сильно хочет остаться. — Спасибо, — Хайсе улыбается слегка неловко, но искренне и совсем чуть-чуть по-детски. Хайсе кажется, что Бог Смерти улыбается ему в ответ. Хайсе выцарапывает на своих запястьях осколками перебитых стёкол на миссиях заточенную фразу «семья» и чувствует себя самым необыкновенным мальчиком, который удостоился покровительства Аримы Кишо. Тайши как-то сказал, что касаться Бога Смерти — всё равно что зарывать руки в снег и долго их не вытаскивать. Рядом с Богом Смерти можно замерзнуть, но Хайсе любит холод. Он допивает кофе и, облизнув губы, относит чашку в раковину, смывая разводы со дна. Поступь у него шаткая, точёная блеклыми сомнениями, крутящимися спиралью в голове. Шум воды идентичен шуму телевизора, когда тот показывает отсутствие сигнала. У Хайсе внутри — страх, запертый в самую глубину его мозга, заколоченный туда ржавыми гвоздями, и царапается этот страх изогнутыми когтями, кусается острыми зубами; и внутри у Хайсе порой кто-то кричит от омерзения и боли, воет в мерзком одиночестве. Хайсе порой кажется, что он сам сейчас завоет. Он возвращается в комнату слегка поникший и озадаченный, смотрит на Ариму, обдумывая каждое слово в своей голове. — Хайсе, — Кишо зовёт вкрадчиво, и Сасаки думает, что таким голосом можно с легкостью убаюкать, — ты в порядке? Сасаки хочет в привычной себе манере солгать, потому что-то, что его гложет — словами не передать. Хайсе переступает с ноги на ногу, мучается с ответом, и Бог Смерти понимает всё без слов, читает его громкое молчание, тихо и устало выдыхая. Арима выключает лампу — свет им больше не нужен, — и комната погружается в темноту. Шум и гул с улиц не слышен, мёртвая тишина куполом накрывает помещение. Хайсе слышит только мягкое тиканье часов и своё частое сопение. Арима садится на кровать, расстёгивая ещё пару пуговиц, и хлопает ладонью по постели, приглашая сесть рядом. Хайсе облизывает губы и громко сглатывает, чуть мнётся, но всё же подходит, садится — немного подальше — и опускает глаза в пол, рассматривая его. — Что не так? — Арима спрашивает непринужденно, но Хайсе знает: этот вопрос требует ответа. Хайсе кажется, что другой возможности высказаться может не быть. Хайсе кажется, что с Богами нужно быть откровенными. Он ещё раз облизывает губы, поворачивается, смотрит в глаза Ариме — в этой темноте лица почти не видно, но он уверен: Арима смотрит на него так же пристально. — Спасибо за книгу, Арима-сан, — он говорит почти шепотом, улыбается, сминая меж пальцев ровное одеяло. — Ты можешь брать любую книгу с моих полок, не спрашивая. Хайсе чувствует, как каждый мускул расслабляется и как начинает клонить в сон. Он решает, что ради таких вечеров рядом с Аримой он готов специально оставаться допоздна и навязываться остаться на ночь. — Я к вам, — Хайсе нервно хихикает, прикрывая глаза, резко вдохнув воздух, — как на исповедь. Какое-то время они молчат. Арима терпеливо ждёт, когда язык следователя развяжется и его доверие станет ещё больше ощутимо. — Меня мучает голос, Арима-сан, — Хайсе выговаривает это, как приговор, проводит пальцами по одеялу, разглаживая, — в моей голове, — Сасаки прикусывает губу, чуть пожевывая её, — он зовёт меня и просит вернуться, — Хайсе ловит взгляд Аримы и пытается заглянуть глубже, разглядеть, что сейчас в нём, когда он говорит такие вещи прямо и без стеснения, — а я не могу вернуться. Я не знаю, куда мне возвращаться. Я, — он осекается и ёкает от нехватки воздуха, — я ничего не помню, — Сасаки тараторит с придыханием, и ему кажется, что барьер, созданный им и Кишо, рассыпается мелкими камушками, звонко постукивая о пол и разлетаясь по нему. Арима молчит достаточно долго, и Хайсе вовсе кажется, что он уснул. Арима никогда не затрагивает такие темы, потому что считает это гиблым делом: копошиться в прошлом, но сейчас, видя бушующую истерику в тихом дрожащем голосе Сасаки, он не может не ответить. Кишо сейчас не имеет права не быть рядом. Он обнимает Хайсе так крепко и так нежно, притягивает к себе, и тот вздрагивает, всхлипывает и зарывается лицом в воротник рубашки Кишо, прикусывая его чуть зубами, и тихо плачет, сжимая в ладонях плечи Бога Смерти. — Мне страшно, — он плачет, как маленький мальчик, на плече Аримы и пытается отдать тому все свои переживания, тревогу и страх, отдать всё без остатка и ощутить внутри себя желанную пустоту, а затем заполнить её ещё раз; Хайсе сжимает плечи Кишо ещё сильнее и снова шепчет: — мне так страшно. В дрожащем отчаянием голосе слышится заточенная под дикий крик мольба о помощи. Арима гладит Хайсе по пояснице, и тот чувствует в каждом поглаживании, в каждом касании губительную нежность, от которой тепло разливается по телу, проникает под кожу, бежит по венам, и Сасаки чувствует себя сейчас как никогда защищённым и нужным. Хайсе думает, что сейчас — самое время, потому что «потом» может и не быть. Хайсе аккуратно касается губами чужой шеи, а та горячая под его губами. Он замирает на пару секунд, ожидая ответной реакции и, не дождавшись резкого отказа, касается губами ещё раз, аккуратно проскальзывает кончиком языка и мажет им по коже. На языке совсем чуть-чуть чувствуется горечь мужского парфюма. Хайсе вдыхает, шумно втягивает аромат Аримы, словно опиум, и выдыхает, разгоняя жаркое дыхание, и слышит совсем тихий вдох. Кишо запрокидывает голову, позволяя Хайсе томно целовать губами его шею, едва прикусывая кожу: робко и боязливо — так, чтобы без следов. Хотя Хайсе бы целовал всего Ариму, отмечая его укусами, царапинами, засосами; он бы красил его тело в бордовый цвет; он бы тешил своё чувство собственности своим вожделением. В касаниях следователя — неуверенность. Кажется, что одно лишние движение — и Арима отсечёт ему голову: мгновенно, как умеет только он, — и страх бросает Хайсе в крупную дрожь, подстёгивая желанием. Хайсе боится очень сильно и ровно столько же хочет. — Арима-сан, — Хайсе выдыхает ему в шею, кладет руку на его колено и сжимает сильно, почти впиваясь ногтями в кожу, и шепчет: — убейте мой страх, — Хайсе утыкается лбом в плечо, жмурясь до ярких пятен перед глазами, — пожалуйста. Хайсе тонет в самом себе изо дня в день и надеется найти спасения в откровенной исповеди перед Богом Смерти. Голос в его голове втыкает острые иглы в тело, отшлифовывает гроб и готовится заколачивать крышку ржавыми гвоздями, но скулит, прячется, когда Арима кладет холодную руку на скулу Хайсе и впитывает тепло его щек, улыбаясь. Внутри кто-то мечется, как испуганный зверь, рычит и шипит, зажимаясь в углу. Хайсе видит во снах человека, протыкающего его голову, но не может разглядеть лица. А потом Хайсе видитКанеки
Он впускает его в себя: в себя обессиленного, уставшего, вскормленного грёзами, перепачканного иллюзиями; он впускает его, а сам падает на колени, смыкает запястья, на которых проволока колючим плющом обвивается вокруг, разносится по телу, сдавливает горло, отнимая голос и зрение. Имя, идеально влитое в мальчика, идеально подходящее ему, такое тёплое, нежное, как он сам — выгорает под рёбрами, выцветает и разъедается, а потом сменяется привычным, старым, тысячу раз перетёртым, выстроенным заново, собранным из осколков памяти в голове. И теперь оно горит в сердце, жжёт и режет, поедает душу, как червь внутренности крысы. Канеки Кен продирает очи Хайсе, заставляет открыть, порезать сетчатку ядрёным светом, ахнуть как выброшенная на сушу рыба. Канеки добивает Хайсе, завершив его безмятежный сон. А потом начинается театр. Самое дешёвое представление Канеки Кена в роли Сасаки Хайсе. Канеки играет без антракта, вживается, вспоминает, где этот Хайсе улыбался, где ухмылялся, где смущался; и сквозь равнодушие, заточенное внутри, он пытается хоть как-то быть похожим на того светлого Хайсе. Только оваций не будет, как и не будет цветов, летящих на сцену вперемешку с одобряющим свистом зрителей. Канеки, покрытый порезами, острыми иглами, шипами, торчащими из тела, очень-очень старается быть самым послушным мальчиком Сасаки Хайсе. Только вот улыбка у него не такая: не лучезарная, не стеснительная, не искренняя. А поступь твёрдая, широкая. Почти как у Аримы Кишо, но только Арима сам по себе так ходит, а все остальные — немножко равняются. Канеки тоже на него равняется. — Сасаки Хайсе, — грубый голос зовёт его, когда тот уже готов покинуть здание CCG, — вы домой? От Мацури Вашу несёт дорогим парфюмом, даже когда тот находится в нескольких шагах от Кена. — Да, — Канеки кивает из-за спины, не хочет смотреть, как и не хочет слушать. Он просто хочет домой… Точнее в тот дом, в котором он сейчас живет, поскольку и его привычного дома тоже уже нет. — Рабочий день закончился. — Тут у меня документы кое-какие, — Мацури игнорирует его слова, достает из чёрной папки пару красиво сложенных документов, подходит к Канеки ближе и настойчиво протягивает их, — нужна подпись Аримы Кишо. — До завтра не подождёт? Больше всего на свете Канеки не хочет сейчас ехать к Ариме за простой подписью. — Не подождёт. Это срочно, — Мацури едва наклоняет голову и щурится. — Или вам сложно, кандидат в особый класс Сасаки Хайсе? Я могу отправить курьера, однако Арима расстроится, узнав, что его, — Мацури скалится, — ученик отказался к нему приехать по просьбе старшего по званию. Он будет недоволен, а вы, кажется, не хотите его расстраивать. Так вы к нему заедете? Канеки думает, что он с удовольствием заехал бы Мацури по лицу ногой несколько раз, но он лишь тяжело вздыхает, собирая всю свою волю в кулак, берёт документы, кивнув, разворачивается и быстро уходит. Парфюм Мацури оседает на одежде Канеки, и кажется, что он уже даже въелся в волосы. Кен дёргается пару раз, встряхивая их. На Токио ложится вечер, фонари только-только начинают загораться, а улицы заполняются привычном гулом. Кен достаёт телефон и быстро набирает сообщение Ариме, потому что позвонить ему пороху всё-таки не хватает. «Добрый вечер. Мацури Вашу просил завести к вам документы. Сказал, что это срочно». Не успев закончить предложение, Канеки стирает всё. Не нравится. «Мацури Вашу просил передать…». Нет, тоже не так. После минутного раздумья Канеки, плотно сжав губы, пишет быстро и отправляет так же, не успев даже перепроверить. «Можно приехать?» Он ждёт ответа на улице, переступая с ноги на ногу. Уголки документов уже немного помяты в руках, но Кен прощает себе такую оплошность. Ответ у Кишо всегда лаконичен: «Да». Канеки движется в сторону метро. Хайсе был у Аримы дома сто раз, и все сто раз ему нравились до безумия. Кен у Аримы впервые. Квартира больше не хранит тепло, белые стены как искромсанный лёд: острыми углами больно режет кожу. Эта прихожая, эта дверь, этот запах заваренного только что кофе и запах Бога — запах самой Смерти, — всё это давит на плечи, сковывает и почти отнимает речь. Канеки Кену здесь не рады. Арима встречает почти на пороге, и, кажется, на его губах проскальзывает улыбка. Канеки не спешит раздеваться. Он отдаёт ему документы, прося поставить подпись, а затем, коснувшись дверной ручки, почти готовый уйти, он слышит просьбу. Кишо настаивает на кофе. На чае, на вине, на чём угодно — он просто настаивает, пока не говорит прямым текстом: «Останься… Ненадолго». Канеки дёргается незаметно и надеется, что Кишо, отличавшийся всегда завидной внимательностью и орлиной зоркостью, этого не заметил. Ненадолго, думает Канеки. В таких ситуациях в фильмах загораются лампочки, мигают ярко-красным, предупреждая об опасности. У Кена сейчас в голове мигает такая, выцарапывает мозг и орёт: «Опасно. Беги… Беги!». Кишо кладёт ладонь на плечо Канеки, чуть сдавливает и говорит: — Сасаки, — он не хочет звать его по имени. — Останься. «Поздно метаться». — Ненадолго, — Кен слабо кивает. В глаза он не смотрит — не может. Только дома у Аримы своё время, и диктует он его тоже по-своему. Канеки ненадолго остаётся в доме Кишо. Ненадолго садится на стул, несильно дует на приготовленный кофе и крутит в голове мысль: «Играй». «Как там делал Хайсе?» — Спасибо, Арима-сан, — лучезарная улыбка, прикрытые глаза и самый невинный вид. Арима смотрит на Кена словно сквозь него, а затем Канеки ловит в его взгляде горечь и понимает, что ни черта у Канеки Кена не получается, как у Сасаки Хайсе. Он помнит эту постель. Эту тёплую постель, на которой он кричал вместе с ним, целовался с ним и любил его, позволяя себя любить в ответ. «Не ты, Канеки. Хайсе. Это всё было с Хайсе» Кен сдерживается от истеричного смешка, больно кусает щёку и понимает, что его собственный голос — голос безумца — прав. Арима Кишо любил Хайсе. — Тебя что-то тревожит? — Арима берёт его за руку, а та — холодная. Он выдирает Кена из его раздумий и ведёт за собой. Он сажает его на кровать рядом собой и смотрит на него. В круглых стекляшках очков играет блеск металлической оправы Кишо. Канеки рад, что почти не видит взгляда Аримы, но знает, с каким сожалением тот смотрит. — Меня ничего не гложет, Арима-сан. Он сидит спокойно, не шевелясь, убеждая себя, что он будет готов на всё, чтобы продержаться эту ночь и не погореть в своем театре жалких представлений. — Я поставил подпись на документах. — Спасибо, — Канеки не понимает, зачем его благодарит, но всё же делает это. Молчание становится тяжёлым и едва выносимым. Канеки думает сказать что-нибудь просто для того, чтобы сказать. — Я к вам… — Кен вздыхает, ища слова. — Как на исповедь? — Арима спрашивает тихо, почти шепотом, почти неслышно, но Кен слышит и сжимает челюсть. — Да. «Нет» «Как на расстрел» — Вот как, — Арима отводит взгляд. Канеки понимает, что Кишо очень хочет Хайсе, и в какой-то момент ему становится грустно, что он не может ему его дать. Он чувствует сквозь слой одежды, сквозь небольшое расстояние, как Кишо тоскует, и Канеки сожалеет, что не может убить в нём его тоску. Хайсе мог убить. Канеки — нет. — Арима-сан, — он зовет его тихо, будто сомневаясь, стоит ли вообще сейчас говорить, — можно сказать? — Хм? Канеки Кен думает, что он пожалеет об этом, когда спросит, проклянет тысячу раз себя и свой язык, разобьётся и погорит наконец ко всем чертям. Игры с огнём до добра не доводят, Канеки знает. С Богом Смерти опасно так играть, но Канеки собирает всю свою волю в кулак одним вдохом и на выдохе произносит: — Можно, — его грудь резко сокращается, и Кен громко выдыхает воздух ртом, — назвать вас папой, — он дёргает уголками губ, — пожалуйста? Бог Смерти поворачивается к Канеки полностью, смотря в упор, и тот пугается от неожиданности и прямого взгляда. Кен смотрит в ответ и застывает как статуя. За стекляшками очков он видит глаза Аримы — серые, как тучи, застилающие небо над морем. Арима глазами вынимает из него душу, заглядывает внутрь, проникает глубоко. Канеки ненавидит, когда Кишо так смотрит. Когда молчание становится неприлично долгим, Кишо говорит твёрдо: — Да. Канеки улыбается, моргает несколько раз, облизывает губы и шепчет едва слышно: — Папа, — он прочищает горло сиплым хрипом, сглатывает слюну и повторяет чуть громче: — папа. У Хайсе это слово вышло бы красивым, ласковым, идеально подходящим Ариме. У Хайсе вышло бы сладко. У Канеки оно выходит горьким. Кен плохо понимает слово «семья». Он видит отца, который скончался, когда он был ещё ребёнком, и мать, которая била его, а потом скончалась от переработки. Там, где должна быть семья, у Кена внутри пустота, чернотой заполняющая всё место. Он бы спросил у Хайсе. Он бы спросил у него, что такое семья. Сасаки бы точно-точно ответил. _мама_Акира_и_папа_Арима_ У Сасаки Хайсе была семья. — Понравилось? — тихо спрашивает Арима. — Нет. — Мне тоже. У Канеки Кена её нет. Где-то в этом мире хохочут клоуны, заливаются истеричным смехом, держась за животы, брызжут слюной, как бешеные собаки, смеются лающим и истеричным смехом, изредка переходящим в мерзкое карканье старого ворона. Где-то в этом мире сама судьба потешается над ними. — Какие мы несчастные, — У Канеки это вырывается против воли. Кен ловит краем глаза, как играют желваки, когда Арима сжимает челюсть. Канеки широко улыбается, прикусывая губу. А потом тишина начинает наполняться тихим плачем. Кен шмыгает носом, вытирая глаза рукавом рубашки, мысленно ругая себя за подобный всплеск эмоций. — Извините. Арима смотрит на него, а внутри тоска идёт, хоть волком вой. Он кладёт ладонь на щёку Кену, другой снимает его очки, откладывая в сторону, вытирает слёзы пальцами, смахивает с щёк, всматриваясь в лицо. В такие моменты Арима завидует тем, кто может плакать. Бог Смерти гладит мальчика по голове, а затем прижимает его к себе и чувствует, как слёзы делают его рубашку мокрой. Кишо позволяет боли выходить из Кена и растворяться в хлопковой ткани. Канеки Кен понимает, что есть в нем еще что-то от Сасаки Хайсе. То, за что цепляется Арима. Он помнит свои ночные кошмары, которые кладёт в коробку и хоронит из раза в раз. В них Бог Смерти убивает Канеки, а потом создает Хайсе, и так по кругу, по нескончаемому кругу. Канеки плачет на плече Аримы, выплескивая весь страх, скопленный в нём, как монеты в копилке; он выплескивает всю боль, все утраты, все боязни, все неудачи, все падения, всю вынужденную ложь и всю злобу, все обиды и все ссоры. Он выплескивает всё это и остается пустым. Кишо принимает всё и заполняет свою пустоту. Он заполняет её тем, что осталось от Хайсе. «Простите меня, Арима-сан, но Хайсе больше нет», — Канеки думает про себя, тяжко вздыхая. Бог Смерти читает этот вздох и отвечает тем же. Его тоже скоро не будет. Канеки Кен видит эту квартиру в последний раз такой: не пустой, излучающей присутствие Аримы Кишо. Он фотографирует её глазами, когда покидает. Арима на секунду думает, что мог бы предложить остаться на ночь, и Кен на секунду думает, что он согласился бы. Они прощаются молча, смотрят друг на друга, читая во взглядах всё читаемое и нечитаемое, ловят каждую эмоцию, пронзающую лицо. Арима отдаёт ему документы, и Кен в очередной раз благодарит его. Канеки покидает квартиру, покидает дом, улицу; он уходит, бежит по дороге как безумный. Он убегает, не чувствуя ног и дороги под собой. Он несётся прочь от своих проблем, от своих обязанностей; он несётся от своей боли, от потерь, от несбывшихся мечт и рухнувших надежд, от несказанных слов, от крика, сдавливающего горло; он несётся от Бога Смерти, протыкающего его глазницы; он несётся от Хайсе Сасаки; он несётся от самого себя, спотыкается, падает, ударяясь подбородком об асфальт, пачкая лицо в грязной луже, как и всю свою одежду вместе с помятыми документами, и он плюёт на них, бросает, а ветер разносит их по улице, поднимает и уносит, как опавшие листья деревьев. Канеки бежит домой на одном дыхании как грёбаный марафонец. Гулья выносливость, а боль всё равно колет в коленях и саднит в стопах. Кен плюхается на кровать мешком, не обращая внимания на перепачканную одежду и грязь, застывшую и размазанную полосами на лице, и засыпает прямо так. Ему снится яркий сон. Во сне он счастлив. Во сне он сидит за столом вместе с Акирой и Аримой, обсуждая что-то интересное. Акира тихо смеётся, а Арима просто улыбается. Канеки… или Хайсе — он не понимает — что-то рассказывает, смеётся вместе с Акирой, а вокруг — тепло. Тепло на душе. Лёгкость чувствуется во всём: в каждом слове, в каждом жесте, во вдохе и в выдохе. Там, во сне не пахнет смертью. Пахнет цветами. Там, во сне Канеки счастлив. Он просыпается посредине ночи совершенно опустошённым. Кен открывает глаза, пару раз моргая, фокусируя взгляд в темноте. Сон отпускает его, не оставляя и следа, а реальность обнимает за плечи, неласково прижимая к себе. Кен достает телефон из кармана брюк, щурится от резкого света и, совершенно не обращая внимания на время, пишет сообщение Ариме, а затем, стерев его, решает позвонить. Гудок долгий. Канеки будит Ариму. — Да? — голос сонный, поддетый хрипотцой. Канеки хмурится: — Я вас разбудил? Простите. — Ничего, — Кен слышит дыхание Кишо в трубку. — Мне приснился сон, — начинает он, шурша пальцами по ткани брюк, соскребая ногтями грязь. — Это был кошмар? — Кишо спрашивает чуть громче. — Нет, — Канеки молчит пару секунд, — там был я, вы и Акира. — Что мы делали? Канеки молчит чуть дольше обычного, а потом говорит хриплым голосом, едва улыбаясь: — Мы смеялись. — Смеялись? — Да. Очень звонко, — Канеки сжимает губы. — Что ты ощущал? — Я, — Кен запинается, а затем тихо шепчет, — мы были счастливы, Арима-сан. Мы были, — он прикрывает глаза, сжимая и разжимая челюсть, — очень счастливы. Арима приоткрывает губы, хочет что-то сказать, но, замерев на секунду, смыкает их обратно. Кажется, что они просто не знают, что уже говорить друг другу; что можно сказать, что нужно, что приемлемо — они путаются во всём этом как малые дети, а потому попросту молчат в трубку, слушая дыхание друг друга и читая во вздохах всё то, что не смогут сказать. Всё невысказанное горит угольком в сердце и выходит в тишину, осевшую в их комнатах, горьким плачем. В этом мире, среди гула улиц, шума машин и различных голосов, слышен надменный смех и совсем чуть-чуть плач двоих обречённых, поставленных судьбой на одну каменистую дорогу с бездонным обрывом в конце.