Дипломная работа про фэндом и фанфики

2.1 Что такое «фанфикшн» 2.1.1 Определение понятия Прежде чем говорить о вторичной литературе как о явлении, необходимо дать ему определение и четко обозначить, что входит в это понятие, а что – нет. Вторичная литература плотно смыкается с традиционными деривативными кинематографическими и литературными жанрами — пародией, римейком, сиквелом и т. п. Четкой грани между этими жанрами нет. Вторичное произведение вполне может быть пародией, римейком, приквелом, интермедией, сиквелом и чем угодно еще по отношению к первоисточнику. Разница заключается, прежде всего, в том, что автор-фанат практически никогда не преследует коммерческих целей и в качестве читательской аудитории представляет себе главным образом других представителей той же субкультуры. Само понятие вторичной литературы непосредственно связано с ее авторством. Другое ее название – «фанфикшн», от английского «fans fiction» то есть «литература фанатов», «фанатская литература». Эти два термина подчеркивают разные стороны явления, но обозначают одно и то же, поэтому я в дальнейшем буду использовать термин «фанфикшн» для обозначения вторичной литературы в целом и его широко распространенное сокращение – «фанфик» - для обозначения одного произведения. В одной из статей, написанной представителем субкультуры, дается следующее определение фанфикшена: «Отличие фанфика от обычного произведения в том, что фанфик вторичен. Фанфикшн – это сублитература; автору не нужно придумывать собственный мир, он уже был создан, автору не нужно придумывать героев, они уже были описаны, автору не нужно следовать собственному стилю, а только лишь пытаться повторить написанное или показанное кем-то до него. Хорошее оригинальное произведение хорошо само по себе, хороший же фанфикшн старается как можно больше соответствовать оригиналу, и без знания первоисточника ценности практически не представляет». (1) Это определение представляется мне достаточно верным и полным, поэтому в дальнейшем я буду опираться именно на него. Обычно фанфик возникает вокруг произведений, предлагающих читателю-фанату хорошо разработанный, полный подробностей мир, допускающий широкое пространство альтернативы. Чаще всего авторы фанфиков оперируют с вторичными мирами, способными без особых проблем выдержать довольно резкие изменения и при этом сохранить связность и узнаваемость. В подавляющем большинстве случаев эти произведения относятся к жанру фантастики или фэнтази, но бывают и фанфики, написанные по мотивам книг относительно реалистических, например детективов. Другое удобное для написание фанфиков качество - обилие персонажей, как центральных, так и второстепенных. Это предоставляет широкие возможности автору фанфика, кроме того, при необходимости ко множеству героев легко добавить кого-нибудь еще, если автору это покажется нужным. Но это условие тоже не является необходимым, встречаются фанфики, написанные по произведениям с относительно небольшим количеством персонажей. Третьим фактором, является наличие недоговоренностей в сюжете, в мифологии вторичного мира или в отношениях героев. Любые лакуны предоставляют авторам фанфиков великолепные возможности для их заполнения. Описание прошлого персонажей и пропущенных сцен очень популярно. Это своего рода игра – написать правдоподобную история так, чтобы в итоге получилась ситуация, описанная в исходном произведении. В целом подходы к канону, так или иначе используемые авторами фанфика, более или менее четко распределяются по трем категориям: детализация, заполнение пробелов и альтернативное развитие. При первом подходе автор стремится изобразить в подробностях заинтересовавший его, но нечетко прописанный в каноне поворот сюжета. К «фанфикшену» непосредственно примыкают истории из жизни фэндома. Как таковыми фанфиками их назвать нельзя, так как героями там являются члены фэндома, хотя персонажи из произведения тоже могу присутствовать. Но даже если их нет, такие истории обязательно напрямую связаны с фанатством в том или ином его проявлении. 2.1.2 История «фанфикшена» Об истории фанфикшена подробно пишет Л. Горалик: «При первом взгляде на фанфик создается впечатление, что мы имеем дело с порождением последнего десятка, от силы — двух десятков лет. Между тем исследователи истории фанфика любят начинать рассуждения с легенды о святом Граале, утверждая, что многочисленные интерпретации и дополнения к истории о короле Артуре являют нам пример раннего устного фанфика. Возможно, с ними и стоит согласиться, — но тогда в область фанфика попадет едва ли не весь фольклор. Я бы предпочла ограничиться случаями с письменно фиксированным каноном и теми ситуациями, когда римейкеры не стремились соперничать с автором исходника, представляя свою версию вместо его версии (как, скажем, это происходило с многочисленными изводами “Тристана и Изольды”). История фанфика в моем понимании начинается с Льюиса Кэрролла. “Алиса” и другие сочинения Кэрролла породили не только шквал пародий и подражаний, но и настоящие “фанские” произведения — опусы людей, писавших интерпретации или подражания “Алисам” ради чистого удовольствия играть в предложенную игру. Наиболее известные вещи в этом направлении были сделаны Кристиной Росетти и Френсис Барнет. Полвека спустя сентиментальные поклонники Джейн Остин начинают писать собственные произведения, используя персонажей этой королевы мелодрам, и публикуют их в собственных же маленьких журнальчиках — ранних версиях любительских “зинов” , начавших бурно размножаться в середине шестидесятых годов XX века. В тридцатые годы XX века в Англии возникает едва ли не первое в истории подлинное сообщество фанфикеров — “Литературное общество Шерлока Холмса”, созданное для того, чтобы продолжать и развивать дело сэра Артура Конан Дойла. Члены общества, в основном дамы, самостоятельно писали детективы о великом сыщике и его недалеком помощнике, издавая их в журнале общества. В 1967 году выходит в свет первый журнал любителей “Звездного пути” — “Споканалия”. Сагу как раз начали показывать в качестве сериала на канале NBC. Журнал помимо статей, сплетен и пересказа телеэпизодов печатал робкие опыты, ставшие классикой одного из самых богатых ответвлений современного фанфика» Подлинную революцию в существовании жанра обеспечил Интернет. «Всемирная Сеть открыла перед фанфикером совершенно новые возможности. На смену любительским журналам, распространявшимся в нескольких десятках (в лучшем случае — сотнях) экземпляров, пришли сайты, наиболее популярные из которых посещают по 10 000 человек в день. Круг читателей и писателей фанфика разросся в тысячи раз — в первую очередь за счет того, что в доинтернетовскую эпоху потенциальные фанфикеры просто не знали о существовании подобного занятия и уж тем более — о существовании потенциальных читателей их экзерсисов. Кроме того, Интернет создал фанфикерам среду взаимной поддержки, оценки, обсуждения, обмена мнениями и информацией — словом, все то, что воодушевляет и стимулирует 90 процентов авторов, работающих в фанфике. На сегодняшний день в Сети существуют тысячи сайтов, посвященных исключительно фанфику в целом или определенным его ветвям (канонам, отдельным авторам и т. п.)» (6) 2.2 Две традиции «фанфикшена» 2.2.1 Две традиции – сходство и различия На первый взгляд кажется, что фанфикшн – западное явление, появившееся в России вместе с Интернетом. На самом деле это не совсем так. Вернее было бы сказать, что есть две традиции: западная и русская. Сложно сказать, на какой стадии объединения находятся эти традиции, но изначально они различны. То, что сейчас представляет собой фанфикшн, является синтезом двух традиций, причем западная одерживает верх. Отечественная традиция фанфикшена, начиналась со стихов, посвященных любимому произведению, и до сих пор стихи в ней преобладают над прозой, тогда как в западной традиции их очень мало. Причем качество тоже существенно различается – в русской традиции оно намного выше. Отечественная традиция вообще больше внимания уделяет литературным достоинствам фанфика и более направлена на соавторство с произведением, поскольку вышла в основном из среды образованной, близкой к творческим кругам. Кроме того, тематическая направленность тоже несколько отличается. Западная традиция интересуется, прежде всего, героями, их личностью, тогда как отечественная нередко задается философскими вопросами, в то время как все остальное отходит на второй план. Поэтому различны и критерии оценки. В русской традиции очень важно соответствие или несоответствие фанфика идеям исходного произведения, то есть принятие их или полемика. Это и есть основной критерий. В западной традиции он имеет мало значения, а довольно часто отсутствует вовсе. Там большинство фанфиков крайне примитивно с философской точки зрения, хотя это не всегда наносит ущерб их литературным достоинствам. 2.2.2 Отечественная традиция – «фанфикшн», посвященный миру Толкина Отечественная традиция заслуживает того, чтобы говорить о ней подробнее, отчасти потому, что почти все, о чем будет сказано ниже, к ней не подходит. На самом деле ее сходство с западной традицией во многом чисто внешнее, тогда как различия очень глубоки. Отечественная традиция фанфикшена зародилась как творчество по мотивам произведений Дж. Р. Р. Толкина, и среди фанатов других произведений практически не встречается. Единственное исключение – случай, когда человек, бывший фанатом Толкина и творивший в рамках этой традиции, по какой-либо причине перешел в фэндом другого произведения и принес эту традицию с собой. Однако органического слияния не произошло, просто в другом фэндоме оказался текст, ему в достаточной мере чуждый. В чем же причина столь сильного различия двух, казалось бы, очень близких явлений? На мой взгляд, причина кроется в текстах Толкина. Вторичный мир, который они описывают, глубоко целен и логичен, а, кроме того, наделен ярко выраженной христианской направленностью. И эта направленность противостоит постмодернизму, породившему сам феномен фанфикшена. Ценностные ориентиры вторичного мира Толкина очень сильны, и чтобы войти в пространство этого мира, надо до какой-то степени принять его ценности. Поэтому среди в фэндоме Толкина христианские ценности превалируют над всеми остальными, и они во многом не совместимы с постмодернизмом. Для постмодернизма нет ничего таинственного, но все можно рассмотреть и описать, тогда как в мире Толкина очень многое держится именно на очаровании тайны, а иногда и таинства. Поэтому откровенность, свойственная западной традиции фанфикшена, невозможна для произведений о мире Толкина – она разрушает сам этот мир как таковой. Кроме того, в мире Толкина существует объективная истина, правильная точка зрения, находящаяся как бы над действием и персонажами. Поэтому вопрос об истине стоит в среде фанатов Толкина очень остро и порождает постоянные дискуссии и часто даже конфликты такой остроты и напряженности, какой в других фэндомах не встречается. Один из этих конфликтов, пожалуй, самый острый и с наибольшим количеством участников длится уже около пятнадцати лет и очень тесно связан именно с вторичным творчеством, а потому мне представляется необходимым остановится на нем отдельно. Причиной этого конфликта послужил фанфик Н. Васильевой и Н. Некрасовой «Черная книга Арты» (во втором издании, существенно отредактированном Васильевой, «Черная книга Арды»). Мне достоверно не известно, было ли это первое отечественное произведение по мотивам книг Толкина, но, во всяком случае, оно было одним из первых. Его сенсационность заключалась в том, что оно полостью переворачивало этическую картину мира Толкина, доказывая, что его положительные персонажи на самом деле были отрицательными, а отрицательные – положительными. Художественный стиль увеличивает это впечатление, сочетая в себе романтизм, патетику и сюрреализм: длинные, изящные, нарочито красивые и вычурные обороты или отдельные отрывистые словосочетания. Будучи опубликованным, это произведение вызвало восторг у одной части толкиновского фэндома и негодование у другой. Начались ожесточенные споры, и по их итогам Н. Некрасова написала еще два произведения: «Черная книга Арды: Исповедь стража» и «Великая Игра». И то, и другое является попыткой разбора и осмысления «Черной книги Арды» в пространстве описываемого мира. Это обуславливает сложную композицию обоих произведений, которые практически лишены единого сюжета и представляют собой как бы собрание разных отрывков и размышления над ними. Стиль становится сначала более реалистическим и приземленным, а потом даже нарочито жестким. Взгляд на события тоже меняется: «Исповедь стража» - это попытка компромиссного решения спора, однако мир Толкина не допускает таких компромиссов, и в «Великой Игре» автор возвращается к точке зрения самого Толкина, хотя и дополняет его мир событиями и персонажами, связанными с «Черной книгой». Существенную роль в этом литературном споре сыграла О. Чигиринская (литературный псевдоним – Ольга Брилева), автор романа «По ту сторону рассвета». Она придерживается той же позиции, что и Некрасова в «Великой Игре», то есть дополняет мир Толкина, не нарушая при этом его логики. Ее стиль сочетает в себе романтику и жесткий реализм, а философские размышления в романе умело дополняются остросюжетными коллизиями. «Черная книга» является самым известным фанфиком жанра, который носит название «апокриф». Сутью этого жанра является его идейное противостояние первоисточнику. Кроме него, в отечественной традиции есть еще три жанра: «дописывания» - противоположность апокрифу, стремится дополнить первоисточник, а не полемизировать с ним; «стеб» - это название объединяет все юмористические и пародийные фанфики и поэзия – жанр, выделяемый по форме, по содержанию стихи можно разделить на те же три жанра. Сложная зарубежная система жанров не прижилось в отечественной традиции, вероятно, потому, что в ней нет необходимости. Не прижились также рейтинги, предупреждения и все остальное, о чем ниже пойдет речь. Скорее всего, дело в том, что для толкниновского фэндома главный критерий оценки, помимо художественных достоинств, именно согласие или несогласие с первоисточником, а все остальное второстепенно, поэтому одного обозначения вполне достаточно. 2.3 Некоторые особенности «фанфика» как литературного произведения 2.3.1 Соотношение «фанфикшена» с окружающей действительностью Одна из художественных особенностей фанфикшена заключается в том, что подавляющее большинство героев обладают менталитетом современного человека, вне зависимости от того, в каком времени и в каких условиях они живут. Разумеется, это происходит от недостаточного писательского мастерства или непонимания автором культурных различий между собой и персонажами. Часть авторов предпринимает попытки наделить своих персонажей специфическими чертами какой-либо культуры, так, как сами авторы эту культуру представляют. К сожалению, в большинстве случаев эти попытки проваливаются из-за недостаточных знаний автора или недостаточного литературного мастерства. Другой характерной особенностью – или другой стороной предыдущей - является стремление русского «фанфикшена» к русификации реалий вторичного мира. Русификация происходит на всех уровнях, начиная от идей и заканчивая бытовыми деталями. Можно назвать две причины этой особенности. Во-первых, когда речь идет о чем-то, не очень подробно описанном в первоисточнике или не описанном совсем, автору фанфика нужен какой-то источник подробностей, какая-то модель, которую он мог бы использовать, и чаще всего он берет то, что наиболее знакомо или просто описывает знакомую ему реальность, не задумываясь над тем, что во вторичном мире данное явление может выглядеть совсем иначе. Поэтому любая тирания, кто бы ни был ее источником, в фанфике, скорее всего, будет похожа на тоталитарную систему советского государства. Вторая причина заключена в том, что любое произведение ориентировано на людей, живущих в современной России, вне зависимости от того, какой вторичный мир оно описывает. Проблемы, затронутые в фанфике, должны быть актуальны и интересны читателям. Поскольку зарубежная традиция почти не поднимает никаких вопросов, кроме личностных, актуальных всегда и везде, сложностей в этом плане не возникает. В отечественной традиции общественного гораздо больше, и эта проблема гораздо заметнее. «Черная книга Арды» Н. Васильевой и Н. Некрасовой – ярко выраженное постсоветское произведение, а «По ту сторону рассвета» О. Брилевой – книга, очень точно отражающая современную российскую действительность. 2.3.2 «Фанфикшн» и романтическая традиция Еще одной особенностью фанфикшена, причем как русской, так и зарубежной традиции, является его явная склонность к романтизму во всех его проявлениях. В. А. Луков относит субкультуру фанатов Дж. Р. Р. Толкина к группе субкультур, целью которых является «романтическая компенсация повседневной рутины» (13). Это во многом справедливо и для других литературных фанатов и проявляется это, прежде всего в творчестве. История романтического героя, исключительного человека, не понятого окружающими, пользуется среди литературных фанатов неизменной популярностью и любовью. Можно даже сказать, что приблизительно половина фанфиков являются именно такими историями в самых разных вариациях. Все герои, которых можно назвать романтическими хотя бы в какой-то степени, принадлежат к числу любимых, более того, фанаты могут превратить в романтического героя даже того, который был задуман автором как персонаж безусловно отрицательный. Разумеется, это не может не приводить к тому, что положительные персонажи перестают в глазах фанатов быть таковыми. Крайний случай такого переосмысления породил в отечественной традиции жанр «апокриф». При всем прочем нельзя не заметить, что любовь ко всему романтическому прекрасно вписывается в традиции русской литературы и русского мировоззрения в целом, возникшей еще в девятнадцатом веке. В этом смысле фанфикшн не открыл ничего нового, а, напротив, воспроизводит исконно русские черты и интересы, включая жалость ко всем пострадавшим, вне зависимости от их вины и преклонение перед всем иностранным, особенно западным. Романтический уклон породил огромное количество клише, повторяющихся из фанфика в фанфик и много раз высмеянных самими же фанатами. Несмотря на то, что эти клише считаются худшим, что только возможно для произведения и большая часть фэндома постоянно ищет способы избавить от них фанфикшн, они продолжают господствовать в большей части произведений. Возможно, причина заключена в том, что романтические мечты большинства авторов далеки от действительности, и когда возникает необходимость выбирать между мечтами и правдоподобием, многие выбирают мечты. 2.3.3 Феномен «самовведения» в «фанфикшене» Отдельно следует сказать о таком явлении, как «самовведение». Оно заключается в том, что автор вводит в произведение в качестве героя свое идеальное «я». В фанфикшене это явление также носит название «мэрисьюизм» Этот термин произошел, вероятно, от ранних фанфиков по сериалу Star Trek. Вот что пишет Мерлин Мисси в «Путеводителе Доктора Мерлина по фанфикшену»: «Вы уже знаете Мэри Сью. Мэри Сью - веселое, яркое, полезное шестнадцатилетнее создание, лучик света на корабле. Весь корабль любит Мэри Сью, потому что Мэри Сью хороша во всем. Мэри Сью - инженер, врач, хороший лидер, превосходный повар и, как правило, прекрасная певица. У Мэри Сью часто проявляются особые дарования, например телепатия, предвидение или магические способности. Ее имя - часто первое или второе имя автора, или его ник в Интернете, или любимое прозвище. В конце истории Мэри Сью выходит замуж за выбранного героя, принимая всеобщие поздравления и восхищения, либо же умирает, сопровождаемая глубоким трауром» (2). Феномен «мерисьюизма» объясняется, прежде всего, психологическими причинами. Не имея возможности реализовать свои мечты в жизни, автор стремиться сделать это хотя бы в форме литературного произведения. Этот мотив относится к категории «вторичное творчество ради изменения мира». С литературной точки зрения это явление исключительно отрицательное, потому что желание осуществить собственные мечты обычно важнее для автора, чем сюжет, образы других персонажей и все остальное. Кроме того, осуществляя в произведении свои мечты, автор не оставляет там места для читателя. В то же время для самого автора такое произведение может быть полезно. Описывая собственное идеальное «я», он может лучше осознать, к чему именно он стремится и каким хочет себя видеть. 2.3.4 Жанровые особенности «фанфикшена» С точки зрения литературных жанров, в фанфикшене существуют четыре жанра: рассказ, повесть, роман и поэма. Первые три соотносятся с общепринятым обозначением размера фанфика: мини, миди и макси, хотя и с определенной долей условности. Кроме того, можно с уверенностью утверждать, что в фанфикшене представлены все жанры массовой литературы. Любовный роман разных степеней откровенности наиболее популярен. Наличие фантастики и фэнтази напрямую обусловлено тем, что большая часть произведений, по мотивам которых написаны фанфики, принадлежат именно к этому жанру, то же относится и к историческому роману, в том случае, если действие исходного произведения происходит не в настоящее время. Детективы встречаются реже, но тоже присутствуют в достаточном количестве, причем по мотивам произведений любых жанров. Также довольно распространены приключенческие романы. Триллеры встречаются редко, но, тем не менее, есть и они. Часто одно произведение является гибридом нескольких жанров, что и в обычной массовой литературе встречается довольно часто. Еще один распространенный жанр – пародия, и он тоже часто смешивается со всеми остальными. Однако надо заметить, что фанфикшн не использует классические названия литературных жанров, он изобрел свои собственные, которые сложно назвать жанрами с точки зрения теории литературы. Количество их на разных сайтах различно и нельзя сказать с уверенностью является ли то или иное понятие обозначением жанра или просто словом для описания фанфика. Кроме того, значения этих понятий тоже могут варьироваться. 2.3.5 Модели построения текста «фанфика» Чаще всего жанром в фанфикшене называется вид фанфиков, построенных с помощью определенного приема. Говоря о жанровых особенностях фанфикшена, я имею в виду исключительно зарубежную традицию, о жанрах отечественной традиции уже было сказано выше. Единственное исключение – жанр «филк», одинаково выделяемый в обеих традициях, хотя и под разными названиями. Квинтэссенцией фанфикшена можно назвать прием, который носит название «кроссовер» Это история, которая представляет собой своего рода «перекресток», на котором встречаются два или несколько произведений Известно два приема кроссовера: 1) персонажи одного произведения попадают в другой мир; 2) в произведении действуют персонажи из двух или более различных книг. Другой, не менее интересный прием состоит в следующем: в какой-нибудь интересный сюжет, взятый из книги или фильма, привносятся герои из другого произведения, вместо первоначальных. То есть герои оказываются в определенной ситуации, обычно весьма специфической, исход которой заранее известен не только автору, но и тем читателям, которые знакомы с произведением – источником сюжета. Характеры героев обычно несколько изменяются, чтобы стало возможно развитие событий, предусмотренное сюжетом. От кроссовера отличается тем, что мир и герои произведения – источника сюжета в фанфике не появляются. Не менее интересен прием, носящий название «вызов». На одном из фанатских сайтов он описан следующим образом: «Вызов (challenge): Фанфик, построенный автором на чужой идее или в ответ на чье-то предложение. Вызовы обычно находятся в специально отведенной для этого теме "Вызов"/"Challenge". В случае использования чужой идее, обязательно указывают, что этот фанфик – ответ на такой-то вызов и указывается автор вызова» Таким образом, ответ на вызов – это игра в жестко заданных рамках. Довольно часто используется прием, который носит название «альтернативная вселенная» и определяется следующим образом: история, создающая параллельный сюжет, иначе говоря, свою вселенную, живущую по своим, внутренним законам, которых не существуют ни в реальном мире, ни в первоисточнике. Как правило, в таких фанфиках неизменным остаются только персонажи основного произведения, а все остальное - и мир вокруг них, и сюжетные перипетии, - принадлежит перу автору фанфика. Другой вариант – автор фанфика изменяет одну из важных составляющих исходного произведения, из-за чего сильно меняются дальнейшие события. Среди остальных приемов интересен рассказ от первого лица, дающий возможность по-другому взглянуть на события исходного произведения. Называется он POV, сокращение от английского «рoint of view» - точка зрения. Также следует отметить жанр филк. Это пародия на существующую и, часто очень известную песню, где заменяются слова, но сохраняется оригинальная мелодия. Этот жанр, единственный из всех, широко распространен в отечественной традиции фанфикшена, гораздо шире, чем в зарубежной. Его русское название – «изврат» или «переделка», специальный подвид поэтического «стеба». 2.3.6 Типы литературных взаимосвязей внутри «фанфикшена» Структуры взаимосвязей фанфиков между собой могут быть различны, но чаще всего встречаются следующие виды: • Сиквел/продолжение (sequel): Продолжение или развитие идеи фанфика. Может быть написан другим автором. • Приквел (prequel): Описание событий, произошедших раньше по времени. • Серийный фанфик (series): Это фанфик, который состоит из нескольких историй / эпизодов, часто имеющих свой сюжет. Не является серийным фанфик, который разбит на эпизоды или части в силу своей структуры. Серийный фанфик состоит из законченных фанфиков, которые появляются в разное время. Спорным является вопрос, можно ли считать серийным фанфик, который состоит из двух частей - изначальный фанфик и сиквел / приквел. Согласно традиции, в серии должно быть не меньше трех частей. •Отдельный фанфик (standalone): Фанфик, который не входит в серию. Это обозначение нужно, чтобы подчеркнуть, что данный фанфик не относится к сюжетной линии одной из серий. Иногда встречаются и более сложные структуры. Например, три части, вторая из которых является сиквелом первой, а третья описывает те же события, что первая и вторая, но от лица другого персонажа. Но такие структуры единичны. 2.4 Автор и текст 2.4.1 Автор и читатель: отсутствие четкой границы Как уже говорилось выше, одна из особенностей фанфикшена – размытость границы между автором произведения и его читателем. Причем размывание этой границы происходит сразу в двух местах: с одной стороны, фанат, пишущий фанфик, становится соавтором для автора исходного произведения, а с другой – читатели фанфика нередко принимают активное участие в его создании. Поскольку в настоящее время фанфикшн – один из видов сетевой литературы, то возможности для обратной связи существуют самые широкие. На всех сайтах, где публикуются фанфики, есть возможность оставить отзыв или написать автору по электронной почте. Поскольку довольно часто фанфик выкладывается в Интернет еще в процессе написания, читатели начинают активно давать советы по поводу дальнейшего развития событий, предлагать свои варианты, а также указывать на то, что с их точки зрения является недостатком или ошибкой. Хотя посоветовать что-то исправить могут и в том случае, если фанфик уже закончен. Кроме того, в фэндоме существует специальный аппарат редактуры. Автор фанфика находит себе редактора и корректора в одном лице из числа фанатов (такой человек носит название «бета», то есть второй после автора), который вычитывает и правит его произведение. В задачи «беты» входит, прежде всего, исправление орфографический и стилистических ошибок, но во многих случаях это просто первый и доверенный читатель (или группа читателей), который оценивает фанфик, указывает на его недостатки и помогает их исправить. Разумеется, наличие «беты» не является обязательным, однако на многих сайтах настоятельно рекомендуют найти себе редактора и не вывешивать неправленый текст. Кроме редакторов в роли соавторов также могут выступать переводчики. Перевод иноязычных (чаше всего англоязычных) произведений на русский язык – явление на данный момент достаточно распространенное. Поскольку мое исследование касается исключительно отечественного фанфикшена, то сказать что-либо конкретное об этих переводах я не могу, но, тем не менее, не стоит забывать, что в любом случае переводчик является в какой-то степени соавтором. Следует сказать и еще об одной форме соавторства, весьма распространенной среди авторов фанфиков. Она называется «вызов» и состоит в том, что один человек придумывает идею фанфика и описывает ее более или менее подробно, а другой пишет фанфик по этой идее. Учитывая все вышесказанное, было бы опрометчивым утверждать, что действительными или активными членами субкультуры являются только те фанаты, которые пишут фанфики. Как показано выше, человек может сам не писать никакого произведения, но активно участвовать в процессе создания чужих произведений, а, кроме того, участвовать в различных обсуждениях, быть литературным критиком, переводчиком, исследователем, хозяином сайта, где размещают фанфики и так далее. Согласно данным моего исследования, только 71% фанатов является авторами собственных произведений, причем из них 95% пишут прозу и только 40% - стихи. 29% респондентов не пишут ничего, но, весьма возможно, что это для них временное состояние. Фэндом, как литературная субкультура, постепенно склоняет к творчеству даже тех, кто изначально не считал себя способным писать. Этому способствует постоянное общение с людьми, которые что-то пишут, а также весьма низкий в среднем уровень произведений. 2.4.2 Отношение «фанатов» к собственному творчеству Закономерно, что фанфики, как и большая часть непрофессиональной литературы, в большинстве своем отличаются низким качеством. Многие авторы ничего не знают о теории литературы, не продумывают заранее свои произведения, не редактируют их и допускают другие ошибки. Однако авторы, известные в фэндоме, обладают весьма обширными теоретическими познаниями и обширным практическим опытом. Их произведения находятся примерно на уровне массовой издаваемой литературы, а в некоторых случаях и выше. Одна из особенностей фэндома как сообщества состоит в том, что литературный уровень произведений является предметом интереса и заботы всего сообщества в целом. На большинстве сайтов и форумов вывешены разнообразные советы, как сделать свой фанфик лучше, ссылки на книги о писательском мастерстве, однажды мне встретился даже краткий курс теории литературы. Вопрос «почему так много плохих фанфиков и что сделать, чтобы они были лучше» обсуждается постоянно и с большим интересом. Таким образом, можно утверждать, что фанаты относятся к своему творчеству со всей серьезностью. На вопрос моей анкеты: «Как по-Вашему, что такое фанфик? Литература или нет?» 45% опрошенных ответили, что литература, 15% - что нет, а остальные 40% - что это зависит от качества произведения, и литературой могут читаться только хорошо написанные фанфики. Что касается критериев качества, то на вопрос: «Что нужно, чтобы фанфик был хорошим / понравился Вам?» ответы распределились следующим образом: • Хороший литературный стиль – 83%; • Увлекательный сюжет – 83%; • Тонкая прорисовка характеров – 80%; • Юмор – 48%; • Правильное понимание автором фанфика философских основ исходного произведения – 42%; • Соответствие характеров персонажей каноническим характерам – 37%; • Наличие любовной линии – 25%; • Отсутствие излишнего натурализма – 18%; • Хороший конец – 18%; • Открытый финал – 17%; • Напротив, наличие натурализма – 17%; • Точное соответствие канону – 15%; • Отсутствие любовной линии – 9%; • Отсутствие юмора – 6%. Кроме того, были отмечены такие критерии как достоверность происходящего, интересная идея и внимание к деталям. На вопрос: «Что Вам не нравится в фанфиках?», ответы были следующие: • Примитивность с литературной точки зрения – 84%; • Искажение образа героя – 57%; • Слеш – 30%; • Пародийность – 20%; • Высокий рейтинг – 8%. Кроме того, отрицательное отношение вызывают такие феномены, как самовведение – его назвали 8% опрошенных, несмотря на отсутствие в списке вариантов, а также неуважительное отношение к исходному произведению – 5%, отсутствие логики, пошлость, банальность и отсутствие связного сюжета. Ответы на вопрос: «Что Вам важно в фанфике?» распределились следующим образом: наиболее важны для фанфика сюжет и стиль, их отметили 83% опрошенных, далее идет наличие в фанфике любимых героев – 55%, следующее место делят между собой наличие юмора и определенный жанр фанфика – 32% и последнее по важности – рейтинг , 16%. Кроме того, отдельно были отмечены такие вещи, как психологизм, знание исходного произведения и оригинальность взгляда на него. 2.4.3 Мотивы создания «вторичных текстов» Один из самых важных и интересных вопросов, связанных с феноменом фанфикшена, является, несомненно, вопрос о причинах, побуждающих людей писать произведения по мотивам любимых книг. Надо заметить, что и внутри самого фэндома этот вопрос весьма актуален и является предметом постоянных обсуждений и споров. Чаще всего стремление к творчеству в таких обсуждениях объясняется внутренней необходимостью. В своей анкете я предложила несколько причин, и они распределились следующим образом: • Вам интересно, что стали бы делать персонажи вот в такой ситуации – 67%; • Чтобы подольше не расставаться с миром и персонажами – 60%; • Автор уделил слишком мало внимания определенному персонажу, хотелось бы о нем побольше – 48%; • Хочется писать, а свой мир и своих героев придумывать слишком сложно – 37%; • Вы считаете, что автор был несправедлив к персонажу, и это надо исправить – 30%. В целом можно выделить четыре основных мотива: • желание писать вообще: за компанию, для славы, для удовольствия; • желание дополнить вторичный мир; • желание вторичный мир изменить: улучшить, исправить его или просто поэкспериментировать и посмотреть, что получится; • желание осмыслить, лучше понять произведение и самого себя. Разумеется, один из самых важных мотивов такого творчества – это компенсация, хотя по понятным причинам в анкете он не упомянут. С компенсацией тесно связан феномен самовведения, о котором уже было сказано выше. Кроме того, желание исправить что-то во вторичном мире на самом деле происходит из желания исправить мир первичный, и инструментом для этого служит литературное творчество. Желание дополнить вторичный мир и подольше с ним не расставаться связано со стремлением сделать этот вторичный мир как можно более реальным, близким к миру первичному. Скорее всего, причина здесь в том, что человека что-то сильно не устраивает в жизни, но он не считает себя способным это изменить и стремиться уйти в вымышленный мир, который для этого должен быть как можно реальнее. Таким образом, это тот самый побег от реальности, за который часто осуждают фэндом и фанатсткую литературу. Этому мотиву противостоит мотив осмысления, потому что осмысление вторичного мира всегда в конечном итоге имеет своей целью осмысление мира первичного. В этом случае фанфик служит автору инструментом познания реальности и самого себя и играет очень важную и позитивную роль. Таким образом, можно сказать, что цели написания вторичных произведений различны, временами даже глубоко противоположны, и нельзя однозначно ответить на вопрос полезно это занятие или вредно. 2.5 Сетевые публикации «фанфиков» 2.5.1 Сайты Поскольку в настоящее время фанфикшн – это в первую очередь сетевая литература, необходимо сказать несколько слов о сайтах, на которых она публикуется. Существует две разновидности таких сайтов: сайты, посвященный фанфикшену в целом и сайты, посвященные определенному литературному произведению. Среди первых наиболее известен международный сайт www.fanfiction.net. На нем публикуются фанфики на десятках языков по мотивам нескольких сотен произведений. Существует его отечественный аналог «Фанфик по-русски», но он пока не слишком известен. Структура их такова: есть несколько разделов, каждый из которых посвящен своему виду искусства: книги, фильмы, телесериалы, анимэ (японская мультипликация), и еще компьютерные игры. В каждом из разделов есть список произведений, по которым написаны опубликованные на сайте фанфики. Кроме того, существует форум для обсуждения любых вопросов, связанных с фанфикшеном. Но для обсуждения каждого конкретного произведения обычно происходит не на сайте, для этого есть специальная возможность, позволяющая читателям оставлять свои отзывы на произведения, а авторам – отвечать на них. Гораздо чаще встречается другой вид – сайты, посвященные определенному произведению. Обычно они имеют несколько разделов: текст книги, об авторе, о фильме (если он существует), фанарт (иллюстрации), фанфикшн, статьи, форум и некоторые другие. В этом случае фанфики размешаются в соответствующем разделе, а, кроме того, один из разделов форума тоже может быть посвящен фанфикшену. С чисто технической точки зрения можно выделить четыре возможных варианта существования фанфиков на сайтах: архив, форум, просто коллекция и литературный дневник. Архив – наиболее проработанный вариант и наиболее формализованный, он предоставляет возможности поиска по самым разным критериям и содержит обычно большое количество произведений. Кроме того, в архиве обычно существуют анкеты авторов, предоставляющие краткие сведения о каждом, а также возможность писать отзывы на фанфик и читать чужие и некоторые другие технические функции, предназначенные для удобства авторов и читателей. В некоторых архивах существуют система оценок, которые жюри присваивает произведениям в зависимости от их литературных достоинств. Другая форма – фанфики на форуме – в некотором смысле противоположна архиву. Здесь нет никаких возможностей поиска, зато она наиболее удобна для сотрудничества и обсуждения. Обычно на форум выкладывают незаконченные произведения, и обсуждение идет параллельно с процессом создания. В некоторых случаях фанфик пишут на форуме, а потом отдают его в архив или коллекцию. В коллекции обычно собирают фанфики, особенно понравившиеся ее хозяину или хозяевам. Кроме того, в отличие от двух предыдущих вариантов, в коллекции обычно попадают только законченные фанфики. Коллекции обычно невелики и представляют интерес не столько разнообразием произведений, сколько их качеством. Литературный дневник отличается от трех предыдущих форм тем, что принадлежит одному человеку и там публикуются только его фанфики. Эта форма возникла недавно, с распространением сетевых дневников . Часть авторов публикует свои произведения с воем основном дневнике, а часть заводит отдельный. Эта форма очень удобна для публикации по частям и для обсуждения. Кроме того, хозяин дневника может ограничить к нему доступ и показать фанфик только избранным. 2.5.2 Описание «фанфика» На большинстве сайтов и архивов существует определенный стандарт описания фанфика, нечто вроде библиографической записи с аннотацией. Он называется вводная или шапка и выглядит примерно следующим образом: Название – заглавие фанфика. Автор – псевдоним (ник) автора фанфика. Один и тот же автор может публиковать свои произведения под разными псевдонимами. Бета – псевдоним редактора или редакторов в случае их наличия. Email – адрес электронной почты, по которому можно связаться с автором, необязательный элемент. Категории – существует три категории: «гет» – фанфики, содержащие романтические отношения между мужчиной и женщиной, «слеш» – фанфики, описывающие романтические отношения между людьми одного пола и «джен» - фанфики, где романтических отношений нет совсем. Персонажи / пары - обычно в этой строке упоминаются главные персонажи фанфика, в некоторых случаях все присутствующие. В случае наличия в фанфике романтических отношений, эта строка показывает, какие именно персонажи в них состоят. Это обозначение также носит название пейринг. Жанр – список возможных жанров на разных сайтах различен. Если фанфик находится на пересечении нескольких жанров, принято указывать их все. Особенно важно указание жанра в том случае, если это юмористическое произведение. Рейтинг - строка обозначения читательского адреса. Предупреждения – в этой строке автор предупреждает читателей обо всех неприятных моментах, которые могут ждать его в фанфике: сцены насилия, жестокости, откровенные сцены, смерть персонажей и так далее. Содержание – что-то вроде аннотации. Краткое содержание фанфика или описание ситуации, с которой он начинается. Также называется саммари. Статус – обычно существует два статуса: «закончен» и «в работе». Эта строка нужна потому, что некоторые люди читают исключительно законченные фанфики, чтобы не ждать продолжения. В некоторых случаях появляется третий вариант – «замерз». Это означает, что фанфик не закончен, но автор прекратил свою работу над ним. От автора – это строка для посвящения, благодарностей и всего того, что автор хотел бы сказать читателям. Если фанфик является сиквелом, приквелом или частью серии, об этом тоже сообщается в шапке. Также принято указывать размер фанфика, если он заранее известен. Размеров три: мини, миди и макси. 2.5.3 Читательский адрес и предупреждения Обозначение читательского адреса фанфикшена имеет исключительно функцию предупреждения. Обозначение рейтинга призвано защитить читателей от таких неприятных неожиданностей, как откровенные сцены или описание жестокостей. Это средство, с помощью которого субкультура ограждает свои членов от неприятных ощущений и охраняет их душевное равновесие. Рейтинг (Rating) – неформальная система определений, призванная дать читателю предварительное представление о том, чего ожидать, а также о том, насколько содержание фанфика пригодно для определенных возрастных групп. Рейтинги берут начало в американской системе кинематографических рейтингов и включают в себя (по возрастающей): Система рейтинга такова: • G: General. Ограничений по возрасту или степени психической устойчивости нет. • PG: Parental Guidance, что означает: только с разрешения родителей. Умеренное использование ругательств, эротических сцен без подробностей, а также жестокости и насилия. • PG-13: Перевод аналогичен предыдущему рейтингу, а цифра указывает, что читать нужно с разрешения родителей, детям, но не младше 13 лет. Наличие сцен насилия, ругательств, эротические сцены могут быть прописаны с некоторым количеством подробностей, еще не шокирующих читателя, но создающих определенное настроение. • R: Rated! (Restricted). Фанфик не рекомендован для прочтения аудиторией младше 16 лет. Такой фанфик затрагивает "взрослую" тематику: детально прописанные эротические сцены, самоубийство, гомосексуальность, описания пыток или насилия. • NC-17: No children. Фанфик запрещен для прочтения лицами, не достигшими 17 лет. Содержит эротические сцены, носящее порнографический характер, чрезмерную жестокость. Смерть одного и более персонажей, прописанная с подробностями, входит в этот рейтинг. Наличие рейтинга – одна из важных составляющих этикета фэндома, проявление уважения к чувствам читателей. Это правило исходит из принципа «твоя свобода кончается там, где начинается свобода другого». Согласно негласному закону фэндома, каждый имеет право писать то, что сочтет нужным, и никто не может ему этого запретить, но в то же время остальные члены фэндома имеют право этого не читать, а потому должны быть предупреждены заранее. Поэтому на подавляющем большинстве сайтов указание рейтинга, особенного высокого, обязательно. Для той же цели существуют многочисленные предупреждения. Фанфики, имеющие высокий рейтинг, могут не отображаться в общем списке, могут быть вынесены в специальный раздел на форуме или еще каким-нибудь способом отделены от остальных. То же самое относится и к фанфикам категории «слеш». Все эти меры необходимы, чтобы читатель ни в коем случае не столкнулся с тем, что будет ему неприятно. Это правило фэндома является обязательным для всех и соблюдается довольно жестко. Если автор пренебрег им, фанфик могут удалить с сайта, а самому автору закрыть туда доступ. Также весьма вероятно, что он приобретет дурную репутацию человека, не умеющего уважать чувства других. Хотя мне не приходилось сталкиваться с такими случаями, что говорит об умении фанатов соблюдать свои же собственные законы. 2.6 Выводы из главы 2 Итак, из второй главы можно сделать следующие выводы: 1. Фанфикшн, то же самое что и вторичная литература,– жанр массовой литературы, созданной по мотивам художественного произведения фанатом этого произведения, не преследующим коммерческих целей, для чтения других фанатов. 2. Фанфикшн возник в тридцатые годы XX века в Англии. 3. В настоящее время в России существуют две традиции фанфикшена – отечественная и зарубежная. 4. Они схожи по функции, но сильно различаются по содержанию. 5. Фанфикшн связан с романтической традицией русской литературы. 6. Существуют специальные модели построения фанфиков. 7. В фанфикшене нельзя провести четкую границу между автором и читателем. 8. Цели создания фанфиков: уйти от реальности, изменить ее, самопознание. 9. Читательская адресация фанфиков – средство предупреждения неприятных ощущений.