Биография Мэй Пэнг «Любить Джона» как разоблачение мифов о Джоне Ленноне

*** Погружаться в жизнь знаменитости — всё равно что бросаться в море, не умея плавать: велика вероятность, что вы просто утонете. Если же вам удастся выплыть на берег, вряд ли вы останетесь прежним человеком. Броситься в битломанию для меня не составило никакого труда: всё-таки речь шла о легендарной, неповторимой и просто потрясающей музыке и очень интересных людях, её исполняющих. А вот моё погружение в самые глубины битловской жизни стало очень болезненным: тому поспособствовали и подростковая наивность, и банальная девичья влюблённость. Особенно сильно на меня подействовали биографии Джона Леннона, в частности книги его первой жены Синтии и любовницы Мэй Пэнг. К сожалению, далеко не все люди, включая битломанов и леннономанов, хорошо знакомых с биографией Джона, понимают, что Леннон в жизни и Леннон на публике и в многочисленных интервью — это два разных человека. Вокруг этой личности ходит очень много легенд, и на создание мифического образа «Джон Леннон — выходец из рабочего класса, экспериментатор, рокер, лидер Битлз и циничный и всегда честный человек» отлично поработали как сам музыкант, так и журналисты. Прежде всего, можно назвать смущающим тот факт, что Джона Леннона принято считать лидером Битлз. На протяжении всего существования группы Джон творил наравне с партнёром по творчеству Полом Маккартни, — не менее яркой персоной и талантливым композитором, и в какой-то степени они всегда соперничали друг с другом. Кроме того, среди битломанов не без оснований принято считать, что в определённый период времени негласное лидерство, остающееся за Джоном как за старшим членом группы и её основателем, перешло в руки инициативного, трудолюбивого и всегда озабоченного делами Битлз Пола, который тянул за собой друзей несколько лет до неминуемого распада. В те времена, как сообщает не одна биография, Джону было настолько наплевать на собственную группу и чьи-либо композиции, кроме его собственных, что зачастую Леннона с трудом вытаскивали на записи альбомов. Кстати, на некоторых композициях Джон и вовсе не играл, потому что временами не соизволял являться в студию. Не совсем уместным и попросту поверхностным можно назвать ещё и сравнение Джона и Пола как экспериментаторов и рокеров. С одной стороны, попсовым (то бишь популярным и отчасти коммерческим) исполнителем, разумеется, является Маккартни, и его не зря любят и хвалят, а кто-то ругает, за романтические баллады и silly love songs. С другой стороны, многие из забойных вещей во времена Битлз выходили под авторством Пола. Кроме того, именно Пол всегда любил экспериментировать и на голову обходил других членов команды как музыкант. Для осознания и принятия этого факта я советую всем несогласным подробно познакомиться с дискографией Битлз и проанализировать сольные маккартниевские композиции. После распада Битлз именно Маккартни, выйдя из запоя и депрессии, стал работать особенно много и активно. Именно он практически ежегодно ездил по турне, регулярно выпускал синглы, становившиеся хитами, и альбомы, которые были в своё время довольно успешными. Что же до Леннона, то он работал, когда придёт вдохновение, настроение будет хорошим, но что главное, «мамочка» (Йоко) разрешит взяться за дело, а с каждым годом после распада Битлз в жизни Джона таких дней становилось всё меньше и меньше. Если говорить о других мифах о Джоне, то, как известно, Леннон очень любил приближать себя к рабочему народу, но нужно понимать, что он воспитывался не в самой бедной семье, а как только заработал много денег на музыке, и вовсе начал кутить и пользоваться всеми привилегиями «звезды». Что же до представления о Джоне как о честном и циничном человеке, не боящемся суровой правды, то оно как-то умудряется сочетаться с представлением о Ленноне как о борце за мир и любовь и просто добром и милом человеке. Стоит же прочитать многочисленные биографии Джона, как ты с удивлением обнаруживаешь, что Джон всегда был неуверенным в себе, инфантильным, эгоистичным, нервным и непостоянным человеком, склонным к потере самообладания, вспышкам гнева и истерикам. Что намного хуже и очень грустно, Джон был человеком, намеренно и хладнокровно причиняющим боль самым близким людям. Я не хочу, чтобы вы подумали, что я не люблю, презираю или и вовсе ненавижу Джона. Да как можно мне, битломанке, его ненавидеть? Как персона Джон по-своему обаятелен, как композитор очень талантлив, а как личность необычен. Сколько бы лет ни проходило и в какой бы раз я ни включала битловские альбомы, у меня всё ещё и сердце замирает, и мурашки бегут по телу, стоит только услышать ленноновский голос. А ещё мне очень интересны взгляды Джона: о мире и войне, о представителях власти и простых людях, о кумирах и поклоняющихся им поклонниках. Может быть, я согласна далеко не со всеми взглядами Джона. Может быть, не все его песни, записанные сольно, мне нравятся. Может быть, я мало понимаю Леннона и не вписала этого человека в список знаменитостей, с которыми мне бы хотелось познакомиться. Однако я была, остаюсь и всегда буду неравнодушна к Джону, несмотря на то, как обожглась при знакомстве с его биографией. Я буду к нему неравнодушна, хотя уже давно потеряла к этому человеку всё уважение. Я буду неравнодушна к Джону всегда, потому что моя любовь к нему успела пройти через годы и огромнейшее разочарование. Что мне не нравится, так это обожествление Джона. Я не люблю, когда фанаты строят иллюзии на его счёт, и презрительно отношусь к журналистским мифам, заставляющим людей продолжать верить в того Джона, каким они хотят его представлять, но каким он на самом деле никогда не являлся, по сей день, когда взгляды человечества на мир во многом изменились, а неприглядные факты из жизни Леннона, казалось бы, фандомом были переосмыслены. Читая интервью Леннона, я то и дело невольно ловлю себя на мысли: «Говорил ли Джон правду в этот момент или врал? Когда он был искренен, а когда говорил то, что должен был сказать? К каким из его слов стоит относиться серьёзно, а какие лучше игнорировать? В каком интервью он был честен, а в каком лишь выплёскивал мимолётные эмоции?». Уж очень много с жизнью этого человека связано несостыковок и противоречий, что неудивительно для двойственного Леннона. То Джон говорил что-то одно, то, по прошествии времени, принимался говорить совершенно другие вещи, а его действия зачастую шли против собственных слов. В своей книге Мэй Пэнг рассказала о случае, когда Леннон признался своим друзьям в том, что в некоторых интервью он выплёскивал злость, после чего забывал обо всём сказанном [1]: «Интервью Джона, оказавшие на многих большое влияние и которые люди воспринимали как громогласную правду, для Джона были случаем выпустить пар, а потом забыть, что он сказал. Даже друзьям Джона пришлось принять во внимание разницу между Джоном — публичным мифом, который считался человеком необыкновенной правдивости и искренности, и Джоном — реальным человеком, который мог вести себя так же капризно, как и все мы. ... Хоть я и знала Джона очень хорошо, я была изумлена тем публичным Джоном, чьи замечания были искренними, прямыми и здравомыслящими. Это был Джон, которого люди смоделировали сами и которого (сам Джон с грустью это понимал) в обыденной обстановке не существовало». *** Для того, чтобы разоблачить и другие мифы о Джоне, я хочу коснуться его личной жизни. Именно после знакомства с битлами я пришла к выводу, что о человеке можно узнать многое, всего лишь обратившись к его отношениям с близкими людьми. Разумеется, ситуации бывают разные, и часто люди ссорятся, разводятся и перестают писать вместе песни по разным на то причинам, однако узнаете вы о кумирах очень многое, если решите прочитать, каким образом они перессорились с лучшими друзьями и развелись с супругами. У Джона Леннона было много женщин, но всего несколько оказали на него особое влияние. В первую очередь, конечно, Мими. Жёсткая, непреклонная, гордая тётушка Леннона. Железная леди, взявшая на себя ответственность за воспитание Джона, в то время как мальчик, казалось, не был нужен ни отцу, ни матери. Любящая заботиться о других, но не умеющая проявлять ласки. Мими и Джон всю жизнь боролись друг с другом, отчаянно спорили, ссорились — до криков, взаимных обвинений и ругательств. И всё-таки они любили друг друга, пусть и не умели в этом признаваться. Не менее важна для Джона была и Джулия. Мать, дважды покинувшая сына. Желанная, любимая, недосягаемая. Вроде так близко от Джона, но всегда далеко. Разбившая сердце ранимому парню трагической смертью, когда у них только начали налаживаться отношения. Оставившая дыру в душе сына, обрёкшая ребёнка на вечные стенания, потерянность и поиск своей матери, опекунши, покровительницы уже в других женщинах. Хотя многие находят эту женщину совсем ничего для Джона не значащей, я не могу не написать про Синтию. Нежную, милую, покорную и уступчивую девушку. Синтию, которая долгие годы не жаловалась на тяжёлую жизнь, не зазнавалась, была готова отказаться от всего ради благополучия мужа и всегда прощала ему наплевательское отношение к себе и их с Джоном сыну Джулиану. Синтию, которая была преданна Джону и, какая ирония, предана им же. Синтию, которую биографы битлов не принимают во внимание вообще, а подавляющее число битломанов считает серой мышью, посредственной женщиной, заполучившей Джона только благодаря беременности, ошибкой молодости и нелюбимой женой, которую Леннон с радостью бросил, найдя замену в лице Той Самой. Как известно, «той самой» для Леннона стала Йоко. Особая персона, заменившая Джону всех близких людей: Синтию, Джулию, Мими. Взявшая под контроль жизнь мужа и ставшая одновременно его музой и преградой для творчества, любимой женщиной и ненавистной сукой [2]. Стала Оно и второй матерью для маленького покинутого ребёнка, сидевшего внутри уже взрослого мужчины и причинявшего ему постоянную душевную боль. Йоко была настолько особенна, что заменила собой даже Пола Маккартни, выступив в качестве партнёра Джона по творчеству. При этом сложно не заметить, что в плодах совместной работы Леннон-Оно отражаются скорее видение на мир и взгляды Йоко, нежели Джона. Где был знаменитый Джон Леннон, которого до сих пор именуют и лидером Битлз, и крутым рокером, и суровым циничным мужиком, во время отношений с Йоко? У неё под каблуком, но при этом нездоровые, болезненные и конфликтные отношения этих людей, строящиеся на постоянных манипуляциях, психологическом давлении и абьюзе, называют великой историей любви. О знакомстве и браке Леннон-Оно журналисты врут до сих пор, так и пользуясь красивой и романтичной, да только вот вымышленной, легендой, а кто-то ещё и заявляет, что Джон по-настоящему раскрылся и стал собой, лишь когда встретил Йоко и женился на ней. Глядя на Йоко и узнавая подробности об их с Джоном жизни, совсем не удивляешься тому, что Леннон бросил Синтию. Ему не нужна была жена, «идеальная» по патриархальным меркам. Джон вырос в матриархальной семье, ненавидел и боялся женщин и уже в юношестве привык к любви-борьбе. Он жаждал любовницы, которая бы разделяла его любовь к искусству, отличалась эпатажностью и эксцентричностью, могла громко заявить о себе и была женщиной умной, сильной, яркой и непохожей на остальных. По всем критериям Джону подошла Йоко Оно, и его к ней тянуло подобно тому, как мотылёк тянется к свету, не понимая, что он обрекает себя на погибель. Йоко стала для Джона наркотиком — разрушающим, но нужным, как воздух, если ты к нему пристрастился. Уже в то время, когда Йоко и Джон состояли в браке, в жизни Леннона появилась ещё одна женщина — Мэй. Многим может показаться весьма необычным тот факт, что любовницу Джону подобрала лично Йоко, а вернее, подтолкнула Мэй и Джона друг к другу, «выкинув» супруга из дома и позволив ему немного развлечься на стороне. Учитывая факты, неудивительно, что для битломанов Мэй Пэнг является всего лишь одной из многочисленных любовниц Леннона, но нужно учитывать и то, что Йоко видела в Мэй угрозу для брака и наглую девчонку, которая попыталась увести Джона из-под контроля Оно, что для той было равносильно поражению. А ещё не нужно игнорировать того, что для самого Джона Мэй была «сладкой райской птицей», которой он признавался в любви в одной из своих прекрасных сольных композиций [3]. Сама она посвятила своим отношениям с Джоном книгу, и её автобиографию «Любить Джона» можно смело поставить рядом с книгой Синтией Леннон «Джон». Обе биографии посвящены отношениям Леннона с женщинами, а их авторы дают своим читателям окунуться в прекрасные годы, о которых пишут, показывая сумасшедшую жизнь знаменитого музыканта изнутри. Каждый ли читатель биографий посчитает книги правдивыми, не отнесясь к ним со скептицизмом? Без скептицизма обойтись невозможно, ведь никто не знает, что на самом деле происходило в отношениях Джона и его женщин. Никто не знает, какие сцены из книг правдивы на сто процентов, а какие — нет, что утаили писательницы и какие моменты они приукрасили, а где они соврали. И всё-таки, если уж выбирать, кому верить: посторонним Джону людям, не знавшим его лично, или бывшим любовницам, проведшим с ним большое количество времени, то я выберу Синтию и Мэй и доверюсь им. Здесь я должна сделать важное уточнение: помимо жанра и тематики, книги Мэй и Синтии схожи тем, что могут привести неподготовленных читателей в шок. Женщины не пренебрегают неприятными подробностями из жизни Джона, не боятся показывать его с негативной стороны и не желают молчать о своих переживаниях, страданиях и боли. Благодаря такому подходу, в обеих биографиях Джон предстаёт перед читателями как человек ранимый, чувствительный и эмоциональный в глубине души, но скрывающий эти черты характера за напускной циничностью и бравадой. В обеих книгах есть моменты, пугающие поведением Джона, его склонностью к насилию и скрытой внутренней силой, которая вырывалась из него после принятия алкоголя и наркотиков и подталкивала Леннона к стихийным разрушениям. Чем книги Мэй и Синтии отличаются, так это настроением, с которым подаются истории женщин. Синтия говорит прежде всего о себе и их с Джоном сыне Джулиане и рассказывает читателям свою правду, что позволяет нам посмотреть на брачную жизнь и тяжёлый развод Леннонов с той стороны, которая мало кого интересует, зачастую остаётся в тени и многими трактуется, как утверждает Син, неверно. Не удаётся у Синтии оставаться хладнокровной и нейтральной даже спустя приличное количество времени после развода. Кажется, что женщина до конца жизни переживала личную драму, случившуюся в далёкие шестидесятые, постоянно возвращалась в прошлое и пыталась, но не могла перебороть ни обиды на Джона, ни злости на Йоко. Мэй Пэнг удалось быть более лояльной, и эта женщина, в отличие от Синтии, признала, что ни о чём не жалеет и не захотела бы ничего менять, несмотря на бурную и тяжёлую совместную жизнь с Джоном, инициированную, контролируемую и прерванную не ими самими, а Йоко. Не захотела бы переписывать ни одно из событий своей жизни, несмотря на неминуемый разрыв с Джоном и разбитое сердце. Любопытно, что книга Мэй получилась не столько мелодраматичной биографией, наполненной личными переживаниями писательницы, сколько рассказом о буднях Джона в Лос-Анджелесе, записях альбомов Леннона и бурных вечеринках рок-музыкантов. Читая книгу «Любить Джона», прекрасно понимаешь, почему многие ценили Мэй как работницу и человека, хорошо знающего своё дело. Мэй Пэнг всегда оставалась прежде всего секретарём Леннона и фанаткой рок-музыки, которой повезло заниматься любимой деятельностью. Если Синтия в своей книге очень много говорила о Джоне как о муже и любимом человеке, но мало — как о музыканте, а Йоко и вовсе любви Джона к року не разделяла никогда (как пишет Мэй, Йоко толком не была знакома с творчеством Битлз, потому что эта сторона жизни её мужа никогда Оно не интересовала), то Мэй восхищалась Ленноном как композитором и вдохновляла его на творчество по-настоящему, не только на словах. К слову о Йоко Оно, её можно назвать одним из главных героев книги, посвящённой, на первый взгляд, совсем не ей. Йоко всегда оставалась за кадром, но умудрялась вмешиваться в чужие жизни и контролировать других людей. Йоко названивала Джону и Мэй по несколько раз на дню, и они сами продолжали с ней общение, хотя оба понимали, что с их стороны было бы более разумным разорвать с ней все связи и отстраниться от прошлой жизни. По сути, Йоко и не нужно было вмешиваться в жизнь и отношения Джона и Мэй, потому что они никогда о ней не забывали и постоянно оглядывались на «третью лишнюю». *** Ког­да Й­око и Джон на­чали совместную жизнь, Леннон стал браться за множество безумных и необычных идей, которые появились в его голове под влиянием супруги. Пароч­ка сни­мала бессюжетные филь­мы, да­вала ин­тервью в пос­те­ли и меш­ках, записывала аль­бо­мы со сто­нами и пос­то­рон­ни­ми шу­мами, снималась обнажёнными для обложек пластинок, и всё это делалось «во имя ми­ра». Если говорить о личной жизни, то после появления в его жизни Йоко Джон пе­рес­тал общать­ся со своей семь­ёй, по­терял интерес к груп­пе и друзь­ям, со скан­да­лом бро­сил же­ну и сы­на. Ка­залось, с по­яв­ле­ни­ем в жиз­ни Джо­на Мэй всё это бе­зумие за­кон­чи­лось. Джон записывал хо­рошую музыку, не участвовал в глу­пых ак­ци­ях и во­зоб­но­вил от­но­шения с друзьями и семьёй. Хотя многие с этим утверждением не согласятся, я не без оснований считаю, что ря­дом с Йоко Джон гнил из­нутри и дег­ра­диро­вал. Ес­ли когда-то она и пода­рила ему вдох­но­вение и стала для музыканта свежим глотком, ворвавшись в нудные серые будни давно опостылевшей Джону битловской жизни, то в итоге Йоко забрала у Леннона са­мое глав­ное — же­лание тво­рить и нуж­ду в самовыражении, и буквально изолировала мужа от об­щес­тва и окружающего ми­ра, взяв на се­бя ответственность за принятие аб­со­лют­но всех ре­шений в жиз­ни Джо­на. Ес­ли и был Джон Лен­нон ли­дером, человеком с активной жизненной позицией и плодотворно работающим музыкантом, то до встречи с Йоко. Вторая жена прев­ра­тила его в беспомощного безответственного ребёнка, зная, на какие точки ей нужно давить. Мэй на Йоко не походит совершенно. Она не управляла Джоном и хотела равного партнёрства, а не власти одного партнёра над другим. Мэй давала Джону быть собой. Давала ему принимать самостоятельные решения и не покушалась на его независимость. В отличие от Йоко, приветливая и приятная в общении Мэй нравилась близким друзьям Джона, и ей удалось подружиться с Джулианом и Синтией, вызвав у них симпатию и доверие. Мэй не желала отдалять Джона от сына и способствовала налаживанию связей Джона со всеми, кого он оставил позади из-за прихотей жены. Девушка была рядом с Джоном в очередной тяжёлый период его жизни, который впоследствии он назвал «Потерянным Уикендом», пыталась вернуть любимого человека к нормальной жизни и не бросала его, даже сталкиваясь с грубостью и насилием после очередной пьянки, а пьянок, побоев и дебошей Мэй за несколько месяцев с Джоном пережила, наверное, больше, чем за всю свою жизнь. Остаётся гадать, откуда в ней брались безграничное терпение и силы, и благодарить Мэй за то, что Леннон в свой отнюдь не потерянный уикенд не закрывался от мира, общался с сыном, встречался с друзьями и, что очень важно для его поклонников, творил. Через запись рок-н-ролльных композиций Джон вернулся к тому, что всегда лежало у него на душе, и смог перебороть себя и начать контактировать с Полом, пожелав снова начать записывать с ним песни (чему в итоге воспрепятствовала Йоко). Немаловажны слова благодарности Мэй, сказанные музыкантом Китом Муном, который был счастлив, что девушка вернула миру того Джона, которого он знал и любил. Ещё более красноречивым я назвала бы откровение Мика Джаггера, который, после вести о возвращении Джона к Йоко, с горечью признал, что снова потерял друга. Любить Джона Мэй было сложно, и она не была уверена ни в своём партнёре, ни в будущем. Собственно, их роман завершился спустя жалких полтора года, и очередная девушка, преданная Джону, была оставлена им в одиночестве, без денег, квартиры, работы и «друзей», которые общались с Мэй, только когда она была с Джоном, и с разбитым сердцем впридачу. После прочтения книги Мэй я задалась огромным количеством вопросов, на которые, пожалуй, никогда не найду ответов. Связывала ли Мэй и Джона любовь, или их недолгие отношения были не более чем несерьёзной игрой, построенной на страсти и сексуальном влечении? Остался ли Джон с Йоко по той же причине, по которой однажды женился на Синтии, — беременность, или он помучился вдали от супруги и осознал, что хочет вернуться домой, осесть и покончить с безумной рок-н-ролльной жизнью? Был ли Шон лишь случайностью, подобно старшему брату, или запланированным ребёнком, которого хотели оба родителя? Были ли Джон и Йоко действительно счастливы вместе, или Леннону стоило сбежать от властной супруги и не повторять старых ошибок? Что сообщают официальные источники и о чём говорит Леннон в своих последних интервью, полных язвительных выпадов в сторону близких ещё недавно людей и содержащих в себе ту правду, которую хотела поведать миру Йоко, можно догадаться с лёгкостью. В то же время мы имеем взгляд на прошлое со стороны Мэй Пэнг. Мэй утверждает, что их с Джоном отношения продолжались даже после рождения Шона. Более того, судя по её версии, Джон вернулся к Йоко потому, что госпожа Оно не захотела оставаться в дурах и поняла, что для собственного же блага должна держать Джона возле себя и пользоваться его влиянием, деньгами и именем. Интересно, что вернулся Джон к Йоко после терапии, якобы направленной на борьбу с курением, а заключалась она в гипнозе. Вернулся потому, что Йоко «разрешила» ему это сделать. Абсурдности уходу Леннона добавляет любопытная мелочь, упомянутая Мэй, — «приворотные» духи, которые Йоко подарила Джону, и духи «проклятые», которые она через Джона передала Мэй. Учитывая, что Йоко Оно интересовалась астрологией, нумерологией, нетрадиционной медициной и прочими необычными вещами, она вполне себе могла прикупить для соперницы и муженька «зелья» сомнительного содержания, поверив в их влияние на людей. Как узнала Мэй позже, в качестве подарка Йоко преподнесла ей смесь из серы, корня лука и чилийского порошка. Не нужно верить в колдовство, чтобы понимать, что из благих побуждений такую дрянь никому дарить не будут. Джону же Йоко подарила и впрямь что-то вроде приворотного зелья, а если говорить простым языком, комбинацию из различных трав и цветов, вызывающую усиление сексуального возбуждения. Во время прочтения книги Мэй мне вспомнились рассказы Синтии о том времени, когда Йоко отправляла Джону использованные тампоны, угрожала прицепить себя к цепям, если он с ней не встретится, и закатывала истерики из-за не подпускающих Йоко к Джону охранников, а однажды протиснулась в такси между Джоном и Синтией и словно бы напустила на соперницу порчу, заодно приворожив желаемую цель. Вспомнились мне и слова Джорджа Харрисона о том, что Йоко распространяла вокруг себя негатив и психологически давила на людей. В этом-то как раз всё дело — в психологии, особенно если учитывать, что психически Джон Леннон был слаб и уязвим, да к тому же подвержен чужому влиянию. Тому поспособствовали потеря матери и отца, тяжёлое детство, вечное чувство потерянности и инфантильность, а именно этими слабостями Джона Йоко постоянно пользовалась. К слову, для людей, которые в колдовские чары Йоко не верят и слов брошенной Ленноном любовницы всерьёз не принимают, прочтение её биографии всё равно может показаться полезным. Разве может быть лишним ознакомление с альтернативной точкой зрения, противоположной официальной, и рассказом женщины, оставшейся в тени, об её отношениях с Джоном Ленноном? Книга интересна хотя бы потому, что может познакомить читателей с подробностями о «Потерянном Уикенде», который, кроме страданий Леннона из-за Йоко и временных отношений с Мэй, был ознаменован работой музыканта над несколькими альбомами и возобновлением отношений с друзьями, сыном и другом-врагом Маккартни. Хочется предупредить, что биография изобилует «изящными» выражениями и для некоторых людей может стать триггерной из-за описаний побоев и удушений, которым не раз подвергалась Мэй после бурных пьянок Леннона. Особенно сложно с биографией будет знакомиться наивным поклонницам, с которых ещё не слетели розовые очки, — знаю по себе. Если та же Синтия упомянула всего один раз, когда Леннон поднял на неё руку, и смягчила все жестокости, которые ей пришлось пережить, то Мэй неприятные моменты биографии описала в подробностях, из-за чего мнение о Джоне у многих людей не может не испортиться. Уж очень неадекватным, диким и безумным может показаться человек, который после нескольких выпитых бутылок принимался крушить квартиру, душить любимую женщину, бить морды друзьям по пьянке, портить чужие выступления в ресторанах и привлекать к себе внимание всевозможными выходками, вроде приклеенных ко лбу прокладок. В книге Мэй Джон предстаёт как маленький ребёнок, который был зависим от странной властной женщины, не умел самостоятельно принимать важные решения и плыл по течению, позволяя другим людям манипулировать собой и решать, чем ему заниматься, с кем жить и что говорить в интервью. Учитывая столь неприглядный образ, удивительно, что стереотипы о Ленноне живучи. Живучи, несмотря на всю ту информацию о музыканте, которую мы имеем и которая показывает Джона с неприятной стороны. Остаётся только грустить, что не все битломаны знакомятся с книгами Синтии и Мэй. Книгами, которые заслуживают больше внимания.