Воображение и персонажи

Природа воображения       По сути воображение — это комбинирование образов и опыта, испытанного человеком, для создания того, что никогда не существовало, на основе уже существующих вещей. Существует предположение о том, что воображение стало одним из первых интеллектуальных задатков человека. Связано это с одной из функций воображения — представлением результата своей деятельности. Если бы древние люди не представляли итог того, что они делают, они бы бросали своё занятие на середине, отчего все труды становились бы бессмысленными.       По мере развития человека развивалось и воображение, стали появляться новые функции: представление о будущем, решение проблем, с которыми до этого индивид никогда не сталкивался, основываясь на полученном ранее опыте, путем синтеза ранее принятых решений, для создания того, что подойдёт именно в этой ситуации. А ещё появились бесплодное фантазирование, но об этом чуть позже.       Таким образом, можно прийти к выводу, что воображение у человека заключается не только в том, чтобы нарисовать картину или же написать песню, оно помогает людям при принятии решений, создании чего-то нового. И чем больше у человека опыта, тем богаче его воображение. Богатство воображения не зависит от частоты представляемых образов, она зависит от знаний индивида. Проще говоря, гопник Вася не будет думать о том, как можно разогнать частицы быстрее, чем это происходит в адронном коллайдере, Вася будет думать о том, как вечером он станет грызть семки с братанами.       На этом моменте можно задаться вопросом о том, почему порой взрослые и пожилые люди, пережившие многое, порой не могут представить банальных вещей. Тут играет роль то, как индивид анализирует происходящее, а также то, на основе каких образов его сознание рисует картинку. Если доярку Машу, которая двадцать лет работала на ферме, ничем другим толком не интересуюсь, а самое жуткое, с чем она столкнулась — смерть коровы во время родов, спросить о том, что она думает по поводу терраформирования Марса, то максимум, который она сможет выдать — это то, что коровам, наверное, не понравится марсианская трава, а телепередачи придется смотреть с запозданием. Многие люди не в состоянии понять что-то новое, потому что до этого ни с чем подобным не сталкивались, отчего их воображение просто не может дать нормальный образ.       Прочтение художественной литературы является источником опыта, ведь читатель переживает события вместе с героями книги, представляя себя на их месте. Также источником опыта могут служить и некоторые фильмы, чужие истории и другие источники информации. Главное при желании обогатить своё воображение — не начать читать и смотреть то, что сотворили люди, не имеющие этого самого опыта. Кристиан Грэй не расскажет вам о том, что такое БДСМ, он лишь покажет представление о об этом обычного человека, знающего только о наличии наручников и доминирования, которое толком не опишет. Эдвард из сумерек не покажет поведения столетнего существа, лишь инфантильные бессмысленные действия, являющиеся извращенными фантазиями писательницы. Так что получаемую вами информацию нужно фильтровать, чтобы по неопытности своей не принять вымысел за правду. Воображение авторов и их персонажей       Многие авторы берутся писать то, о чём не имеют ни малейшего понятия, и делают это, основываясь лишь на своих незрелых фантазиях, далеких от действительности. Да, у них есть воображение, но оно не богато суровыми реалиями жизни, поэтому жертвы влюбляются в насильников, а люди с артериальными кровотечениями спокойно ходят по полю боя, умудряясь победить противника. В действительности жертва изнасилования не то что не влюбится в своего мучителя, она будет избегать не только его, но и других мужчин от мала до велика. Но откуда юной деве знать о том, что девушка, пережившая такое, не будет с головой окунаться в сумасшедшую любовь, а, скорее всего, уйдет в глубочайшую депрессию, сопровождаемую суицидальными мыслями? Правильно, неоткуда. Юному или просто неопытному автору (не в плане описаний и прочего, в плане жизни), скорее всего, никогда не доводилось встречаться с подобным. Оттого воображение юных дев, в чьих головах бушуют гормоны, и рисует горячих мужчин, которые могли бы взять их силой, а другие представляют героев, истекающих кровью, но ни перед чем не сдающихся. Здесь проблема заключается в том, что они не сталкивались не то что с этими с событиями, а даже с чем-то похожим на них, что могло бы дать основу для создания правдоподобной картины. Но это не самое страшное, самое страшное то, что найдутся те, кто поверит в реалистичность написанного, принимая вымысел за правду. Лично мне не верится в то, что кто-либо способен, кровоточа из всех возможных мест, продолжать браво сражаться, ибо, истекая кровью, я была на грани потери сознания, не то что могла пойти и навалять кому-нибудь. Так что же, неопытным людям теперь стоит прогнать себя через все круги ада, чтобы понять, как описывать ситуацию? Я уже писала, что источником опыта, на основе которого могут быть созданы правдоподобные образы, может быть не только реальная жизнь, но и искусство. А если и его мало, то в интернете можно найти полно различной информации. Главное — отфильтровать её, чтобы не запутаться ещё сильнее.       О воображении авторов мы уже поговорили, настало время рассказать о воображении персонажей. Как я уже писала ранее, воображение — это не только то, что связано с творчеством, оно сопровождает людей на многих этапах жизни. Тот же Шерлок Холмс его активно использует в процессе раскрытия преступлений. Видя улики, он создает в своей голове образ, основанный на своём опыте и других знаниях. Ватсон же, имея совершенно другой опыт и меньшие знания, создает другой образ, который порой помогает Шерлоку найти истину. Можно проследить взаимосвязь развитости воображения и интеллекта персонажа. Обычные детективы не всегда справлялись со своей работой из-за того, что их воображение было не так богато, как у Холмса, они просто не могли создать правдивый образ о происходящем.       Воображение есть не только у мозговитых персонажей, оно есть у всех. Тот же Обломов мечтает о сытной жизни, да о непривередливой доброй жене, которая ему бы ничем не докучала. Обломов настоящей жизни не видал, оттого и мечтает о приземленных вещах, которые в его воображении не меняются годами. А ещё он является отличным примером замены деятельности на бесплодное фантазирование. По сути, весь роман крутится вокруг его воображения, нет, он не только о фантазиях Обломова, там также описаны причины такого поведения и попытки начать новую жизнь. Только вот этот герой предпочел грезы реальной жизни, ведь так гораздо проще и удобнее. Он не глуп, но его опыт, основанный на избегании проблем и привел персонажа к такой ситуации.       Сюда же можно приписать и Манилова из «Мертвых душ». Данный герой много мечтает, в основном о том, как обустроит свою усадьбу, но если и берется за дело (что бывает крайне редко), то никогда не завершает его. Мечты его такие же приземленные, как и у Обломова, что свидетельствует о скудности воображения. Именно поэтому Манилов является ненаходчивым и скучным человеком, его воображение просто не позволяет ему быть другим.       Всё это даёт понять, что воображение играет далеко не последнюю роль в написании персонажа, а также в его реакциях. Допустим, обычный крестьянин, увидев телепортирующегося человека, не подумает о том, что это какая-то технология, он решит, что перед ним ангел или дьявол во плоти. А всё потому, что образов, хранящихся в его памяти недостаточно для того, чтобы прийти к выводу о том, что увиденное чудо как-либо связано с неизвестными ему технологиями. Воображение и физиология       Представляя что-то, человек реагирует на образ не только чувственно, но и соматически. Так у тех, кто представляет погоню, учащается пульс и дыхание, при представлении жары или холода изменяется температура тела. Существует один феномен, называемый стигматизмом. Суть его заключается в том, что у людей, представлявших распятие Христа, появлялись кровоподтеки и раны в тех же местах, что и у Иисуса. Впечатлительные личности могут чувствовать боль, глядя на ранения другого, падать в обморок при виде чужой кровопотери. Это не означает, что стойкие люди не реагируют на представляемые ими образы. На них реагируют все в большей или меньшей степени.       Действия и суждения персонажа зависят от его воображения, которое в свою очередь зависит от опыта, умения его комбинировать и анализировать. Человек не может моментально догадаться о чём-то, с чем раньше никогда не сталкивался, просто потому что для этого не будет основы. А основа — это наше всё.