(Не)вредные советы

      Каждый начинающий фикрайтер, публикующийся на фикбуке, наверняка верит, что вот-вот, в один прекрасный момент он взойдёт на вершины топа ФБ и, чего уж греха таить, утрёт нос всем своим друзьям и недругам. По большому счёту, это не самая главная цель в жизни, и количество ПЧ на фикбуке — совсем не то достижение, которым принято хвастаться в обществе. Хотя, ничего плохого в том, чтобы стремиться стать топовым автором, нет. В качестве хобби. А если это ещё и принесёт в перспективе деньги, то будет вообще прекрасно. Но на пути к этому нужно преодолеть немало препятствий.       «Достаточно, — думаете вы, — написать нечто хорошее, талантливое и оригинальное и, — вуаля! Цель достигнута, нового топового автора фикбука все любят, ему вешаются на шею девушки (а в разделе слэш — парни), все счастливы и довольны. На самом деле, всё не так. Ну, или не совсем так.       Просто талантливо писать — этого мало. Именно мало. Сказать, что это вообще не нужно, а топовые авторы писать сами не умеют — значит соврать. Чтобы только попасть в топ, писать нужно уметь хорошо, качественно, много и очень быстро. Ведь читатели, которые в общем и целом, сами по себе люди непостоянные и нетерпеливые, могут и удрать к другому, более плодовитому автору, устав ждать «проду по полгода». И если вы хотите попасть в топ, вам тоже придётся этому научиться. Иначе, даже и пытаться бесполезно. Попробуйте сначала потренироваться «на кошках», в качестве которых, можно использовать различные фендомы и произведения малого жанра. Много плюшек это не принесёт, но, по крайней мере, поможет набить руку. После того, как у тех немногих читателей, кто вас прочтёт, перестанет возникать желание закрыть работу на первом абзаце, а на фестивалях отзывов вас не будут больше цитировать комментаторы в качестве примера, как не надо писать, можно уже подумать и о следующем этапе. А именно — о попадании в топ авторов.       Первым делом ещё до начала работы определитесь с размерами своего произведения. Сразу откиньте в сторону стихи и малые формы — количество их ценителей невелико, и на них рейтинги не сделаешь. Оставим это авторам, которые уже всего достигли, или которым на всё наплевать. Вы же, если хотите популярности, позволить себе делать то что нравится пока не можете. Поэтому выбора у вас, собственно, нет — романы, только романы. Бояться этого не стоит, тут нужно лишь желание и трудолюбие. И много свободного времени. Чтобы выпускать продолжение, как минимум, раз в неделю.  И постоянно быть в топе по категориям, если вы туда, конечно, попадёте…       Следующий вопрос, который обязательно должен решить для себя будущий топовый автор — это с кем (и как) «спаривать» героев. Иначе говоря, выбрать — гет, слэш, или, прости господи, фемслэш. Не трахать их совсем не получится. Фанфик без секса уж слишком напоминает литературу, от любви к которой большинству читателей сделали прививку ещё в школе. И тут нужно учитывать то, что подавляющее большинство читателей — это девушки. Причём, девушки-слэшеры. Что и должно определить ваш выбор.       Казалось бы, почему именно слэш, а не фемслэш или гет? Тут всё просто — гетные романы можно найти где угодно, а конкурировать с романами вроде приснопамятных «Сумерек» и «50 оттенков» нереально. Подобное не будут читать на ФБ. Те же, кому это нравится, посещают другие ресурсы. Фем нравится, в основном, девушкам вполне понятной ориентации, а вот слэш — это не только весьма солидная прослойка парней, которые не против «суровой мужской любви», но и огромная армия поклонниц именно слэша. Все эти читатели, сюда, на фикбук, собственно, ради этого и пришли. И ничего другого читать не собираются.       Так что, даже если вы завзятый натурал, семьянин и многодетная мать в одном флаконе, вам придётся делать то, что хотят читатели. Не надо обманывать себя! Если хотите на вершину — это обязательно. Все остальные варианты пейринга особой радости по лайкам не принесут. И, стиснув зубы, надо писать про мужиков, с ориентацией, далёкой от общепринятой. Впрочем, автор может за это отомстить героям, показав им «кузькину мать», предварительно поставив теги «насилие» и «изнасилование». Что популярности только на пользу. Хотя, можно и схитрить — под видом ГГ описать типичную девушку. Без сисек, но с членом, и надеяться, что среди неискушённых читателей это прокатит! И ведь прокатывает, кстати! Достаточно посмотреть статистику популярности работ в жанре «омегаверс». Но советовать такой некрасивый прием, я, как добропорядочный пафосный критик, в этой статье, конечно, не стану.       Немного об интимных сценах. Не беда, если автор не является крупным специалистом в том виде секса, который собирается описывать — в интернете полно видеороликов и инструкций, что и как надо делать. Это вполне можно использовать, естественно, с учётом некоторых преувеличений, свойственных данному жанру кинопродукции. Либо, если нет такой возможности и (или) желания, можно просто изучить произведения авторов ФБ, которые пишут об этом много и часто. Достоверность некоторых сцен, конечно, под большим вопросом, но, с другой стороны — и читатели, в большинстве своём, тоже не специалисты. Так что тут важно, чтобы было красиво, а реалистичность в художественном произведении — не самое главное.       Но даже и это ещё не всё. Если автор, ищущий популярности, не желает писать стотысячный фанфик по Гарри Поттеру или корейским поп-группам, которые успешно расползлись абсолютно по всем жанрам, считая это недостойным своего таланта, то для него остаётся один путь — заняться написанием ориджиналов. И тут он сталкивается с очередной проблемой — оригинальные сюжеты в этом виде фиков совершенно не приветствуются. Нет, вы можете написать прекрасный роман с замечательными героями и нестандартными ситуациями, который наберет свои честные пятнадцать лайков и принесёт вам десять горячих поклонников, а потом благополучно сгинет в недрах фикбука. И на этом, у слабых духом авторов, карьера писателя обычно заканчивается. В связи с полной невостребованностью творчества. Поэтому, если вы не хотите разочарований, надо писать то, что нравится большинству читателей. А упомянутое большинство любит привычные и раскрученные сюжеты. Раскрою секрет — есть одна схема, которая, при правильном подходе, неминуемо принесёт автору успех на фикбуке. И неудивительно — она использована просто в безумном количестве популярных произведений.       Борхес писал как-то, что в литературе существует всего четыре сюжета. Трудно спорить с неживым уже классиком, но, могу с уверенность утверждать, что только один сюжет сможет вывести автора на вершины топа ФБ. И сюжет этот можно назвать в стиле драматурга Островского — «Радость через силу, или стерпится — слюбится».       Сам сюжет прост, оставляет широкое поле для авторской фантазии и годится, практически, для любого жанра — от школьного слэша, до фэнтези с попаданцами. Молодого симпатичного парня домогается более старший по возрасту (тут возможны варианты) и обладающий большими возможностями (а вот это обязательно) герой. Причём, совершенно не стесняясь в средствах. Такой вот «харассмент с использованием служебного положения» в выбранном автором антураже. И о последнем, думаю, стоит поговорить отдельно.       Вообще, самой большой популярностью пользуются сюжеты, действие которых происходит здесь, в наших палестинах. Писать их несомненно легче — всё перед глазами. Да и ваш жизненный опыт (если таковой имеется) тоже лишним не будет. С другой стороны, истории типа «богатый и сильный vs бедный и слабый» немножко приелись своей предсказуемостью. Да к тому же, эти произведения требуют определённой степени правдоподобия, которая, к сожалению, зачастую только вредит работе. Менее популярные сюжеты из «забугорной» жизни обладают тем несомненным преимуществом, что большинство читателей жизнь эту (как, впрочем, и большинство авторов) видит только на экране телевизора или в кинотеатре. Так что шанс спалиться на незнании предмета тут значительно ниже. Что касается сюжетов с фантастическим антуражем, третьим по популярности, тут вообще полный простор для авторской фантазии. Вот только с оригинальностью перебирать не стоит. Вполне достаточно привычного антуража, показанного во «Властелине Колец» и «Сумерках». Все видели там эльфов и вампиров, посему, если вы их используете у себя, к вам особых вопросов и не будет. Так же, как и в случае произведений из научной фантастики — «Звездные войны» смотрели все.       Теперь о возрасте персонажей. Читатели не любят сопереживать героям, сильно отличающимся от них по возрасту. Поэтому и читательская аудитория у «школьного слэша» и «суровых спецназовцев-попаданцев» будет разной. Как же добиться здесь наибольшего охвата? Всё очень просто — ведь мы же пишем роман. В котором можно описать и детство, и юность, и даже старость героев. В инвалидном кресле «фор ту», в окружении суррогатных детей, внуков и правнуков. Хотя инвалидное кресло, конечно, шутка — с героями нужно прощаться, когда они молодые, красивые, богатые и дееспособные!       Вернёмся к сюжету. Ключевое здесь — изначальное неравенство персонажей (ну, или один из них попадает в зависимое положение от другого в результате, например, шантажа). Один из героев (назовём его верхним), изгаляется в меру своей фантазии над вторым, нижним героем, но потом, после долгих страданий и приключений, любовь преодолевает все преграды, и парочка начинает дружно плескаться на волнах «голубой» любви.       Неравенство здесь обязательно, пишете ли вы про школьную жизнь, где над школьником-ботаном издевается мажор — «король школы», а потом признаётся ему в любви, или про акулу бизнеса, который насилует своего секретаря под угрозой увольнения, а в финале предлагает ему руку, сердце и кошелёк. Этого от вас ждут, и этого не избежать. Вам интересно было бы написать, как герой-автослесарь завоевывает сердце менеджера среднего звена? Забудьте об этом, пока у вас не будет нескольких тысяч подписчиков — у неизвестного автора такое никто читать не будет. Ваша задача — написать книгу, которая «выстрелит».       И именно поэтому ваш верхний герой должен быть, как минимум, гибридом Ретта Батлера из «Унесённых ветром», Грея из «Оттенков серого» и Дона Корлеоне из «Крёстного отца». Невзирая на возраст персонажа, читатели благосклонно относятся к школьникам на «феррари», живущим в собственных особняках. Впрочем, собрав всё это в одном персонаже, вы, до кучи, можете добавить ещё и частичку Ганнибала Лектера из «Молчания ягнят», что, на мой взгляд, роману пойдет только на пользу. Мучить нижнего персонажа руками верхнего, вам, как ни крути, придётся. Без страданий героя нет читательской любви. Увы.       Не могу тут не сказать пару слов о распределении ролей в сексе. Здесь мы не будем изобретать велосипед. Читателю не нравится, когда полюбившийся ему верхний, вдруг теряет свою корону и, говоря простым языком, «подставляет зад». Он сам должен иметь всех, но когда имеют его — это нонсенс. И смена позиций в вашем романе настоятельно не рекомендуется. Такой ход очень вреден для рейтинга. Впрочем, в виде исключения, это можно сделать уже ближе к финалу, в качестве «сакральной жертвы во искупление». Такой шаг может получить одобрение читателей. Благо, как мы увидим,  в вашем романе верхнему будет что искуплять. Но злоупотреблять сценами перемены ролей в сексе совершенно не следует. Раз или два за роман — и достаточно.       Если верхний герой должен быть ходячей харизмой, от ауры которого наиболее впечатлительный читатель должен выпрыгивать из трусиков даже на описании сцены, где тот просто прикуривает сигару, второй должен быть его прямой противоположностью. Но не обязательно таким слабым и виктимным, что не может даже завязать шнурки на тапочках без угрозы изнасилования. У него может быть масса достоинств. И он, вообще, может быть вполне себе натуралом до встречи с главным героем. Но, поскольку, его задача — вызывать сочувствие и сопереживание у читателей, он должен быть поставлен в такое положение, чтобы его хотелось «обнять и плакать». Причём, плакать исключительно навзрыд. А что, по статистике, вызывает наибольшую жалость к персонажу мужского пола? Правильно — старое доброе насилие и, конечно,  изнасилование.       Физическое и моральное насилие и его квинтэссенция — изнасилование — обязательная часть вашего романа. Без него не обходится ни школьный слэш, ни производственная драма из жизни миллиардеров далёкого забугорья. Важный момент — нижний герой должен быть абсолютно невиновен в свалившихся на него несчастьях. Ну, если только самую малость, по причине столь любимых читателями «подростковой наивности и максимализма». Ведь нам нужно вызвать сопереживание читателей герою. А что вызывает большее сопереживание, чем вопиющая несправедливость с тяжелыми, по отношению к симпатичному персонажу, последствиями?       Верхний герой, при всей своей харизме, на начальном этапе фика должен вызывать у читателей подсознательную зависть, переходящую в осознанную ненависть. Зависть — из-за его положения «богатого и знаменитого», а ненависть — из-за его последующих действий. И как раз сцены изнасилования нижнего героя верхним должны стать кульминацией, вызывающей негативное отношение читателей к этому персонажу. Тут, кстати, не обязательно даже, чтобы верхний сам занимался сексуальным насилием.  Ему достаточно быть его причиной или организатором. Этого вполне достаточно. Нижний получил своё сопереживание, а верхний — ненависть читателей. Но, как вы понимаете, это только временно! Ведь ни для кого не секрет, что самый распространённый комментарий под сценами изнасилования — «Даже и не знаю, как после такого герои смогут быть вместе!». Смогут, и ещё как смогут. Ведь в действие вступит «Его Величество стокгольмский синдром».       Изначально «стокгольмский синдром» — это защитная реакция на насилие.  Человек убеждает себя, что насильник «всё делает правильно», а он «сам, дурак, виноват». И всё! Но, как вы понимаете, на фикбуке принята несколько иная трактовка. «Фикбуковский стокгольм» — это неумолимо возникающая любовь жертвы к насильнику. Как бы вам это ни было противно и противоестественно, но если в вашем произведении один герой насилует второго, то «хэппи энд с понями и радугами» должен быть именно между этими персонажами. Если вы, паче чаяния, дадите жертве снайперскую винтовку, из которой он пристрелит насильника, а потом отправится вместе с каким-то нормальным парнем жить куда-нибудь на юг Франции — читатель вас не поймёт. И проголосует лайками. Вернее, их отсутствием.       Возвращаясь к вопросу о насилии. Следует избегать причинения персонажам необратимых травм. Калеку можно жалеть, но никак не представлять себя на его месте. В крайнем случае — немного шрамов, скрытых под одеждой, которые можно будет замаскировать татуировками. Основной упор должен делаться на его моральное состояние — так проще выбить слезу у читателей, которые не очень уважают натуралистические описания. Второстепенные персонажи, которые тоже участвуют в насилии над нижним героем, могут быть и наказаны. Хотя, и это тоже нежелательно — ведь тогда они превратятся в жертвы, и читателю придётся пожалеть и их. Тем более, с точки зрения экономии авторских сил, которые тоже не бесконечны, тратить их на описание наказания всякой сволочи в тех же объемах, как на издевательство над нижним героем — напрасная трата сил и времени. Читателям это не особо интересно. Им интересно читать о страданиях — физических, моральных и долгих только одного человека. И этот человек — ваш нижний главный герой.       Целью автора в дальнейшем, ни в коем случае, не должно являться восстановление кармической справедливости. Такое читать просто не будут. Помните, я говорил, что верхнего героя не должны «иметь»? Ведь если подвергнуть его справедливому наказанию по принципу «око за око», то от его харизмы, а значит и от читательской любви, ничего не останется. Верхний герой, не «потеряв лица», может только сам себя наказать. Ну, а поскольку избить и изнасиловать сам себя он, скорее всего, не сможет, то тут в дело вступают «глубокие моральные терзания».       Глубокие моральные терзания — это основной аргумент за примирение главных героев. Поскольку они не так эффектны, как физические, не стоит на них заострять внимания. Кому интересно читать, как верхний герой пьет дорогой алкоголь и трахает всё, что шевелится, утирая при этом скупые мужские слезы раскаяния? Вполне достаточно понурого вида и простого извинения, например, в больнице, куда нижний герой загремел благодаря верхнему. Вы не поверите, но вовремя сказанное — «Прости, котенок», — творит чудеса. И, по мнению большинства читающих ваш роман, этого вполне достаточно. После чего можно уже двигаться и к хэппи энду.       Кстати, если вам покажется, что изложенного выше мало для полноценного романа, вы можете использовать принцип «всё стало почти хорошо, и вот опять». Таким образом, можно прогнать героев по стадиям «ненависть-любовь» столько раз, сколько читатели захотят это читать.       Хэппи энд, обязательный в вашем романе, должен тоже быть правильным, а не не таким, как вам захочется. Правильный — это любовь и нежность после всего пережитого. Ваниль и детишки от предыдущих браков или суррогатных матерей. Ведь, по мнению читателей,  ничто так не сближает мужскую пару, как наличие детей. Пусть даже один из нашей пары к этим детям не имеет ни малейшего отношения….       На этом ваш труд в целом и завершён. Можно выдохнуть и пообщаться с читателями. Вообще-то, автору столь популярной вещи, которой станет ваш, пока ещё не написанный роман, общаться с читателями надо осторожно. Или вообще не общаться. Как это делает большинство топовых авторов. Мало ли, кто к вам в комментарии набежит. Наверняка будут и завистники и недоброжелатели. И тут всё за вас сделают ваши будущие постоянные читатели, которые сами слопают их с потрохами. А вам останется только почивать на лаврах и решать, о чем писать следующее произведение. Благо, это будет уже гораздо легче — сценарий-то отработан!       Ну что ж, если вы это прочли, пора приниматься за дело! Начинайте обдумывать ваш будущий роман, а пока, не забывайте ставить лайки. Все хотят популярности, и автор статьи — не исключение! И удачи вам в нелёгком писательском ремесле!