Marble Hornets (письменная версия)

Запись №41: 26.05.2011

      В течение пятнадцати минут с Записи №40 ничего не происходило, но потом картинка вернулась.       Бедная камера находится на том же месте, где и была брошена, разве только уже в перевернутом состоянии, об этом говорят небольшие куски брусьев или просто деревяшек. На протяжении двадцати-двадцати пяти секунд ничего не было, лишь позже раздались шаги и парень поднял камеру. Он осмотрел местность, дурацкие два постамента из кирпича, в отдалении поваленное бревно, на котором он сидел на Записи №40. Спокойной походкой с мелодичным звучанием прогибающихся под весом невинных листьев наш герой вообще хрен знает, куда идет, но и идиот поймет, что на выход. Несколько зловеще и дико нависают над его головой (камерой) ветки деревьев, полные зеленых листьев. На земле можно увидеть тропинку, полную пожухлой травы. Тишина, птиц почти не слышно (камера не ловит, мы не слышим), яркий погожий денек в этом лесу стал не таки уж и светлым, заставляя бояться неизвестности, того, что может выскочить из-за кустов…       Кадр сменяется, все тот же парк. Все еще. Что он там говорил Алексу в Записи №40? Я неподалеку? Честное слово, если бы мне пришлось уйти в такой парк недалеко, мне пришлось бы звать на помощь идиотским «Ау!», ибо, клянусь, так и заплутать можно. Вид не радостный, деревья перекрывает большую часть света, поэтому парк выглядит так, будто уже опустились сумерки. Мрачно, грязно, одиноко и ни фига не романтично. Там поваленное дерево, тут гнилое, там страшный покореженный пень, честное слово, еще побродить и можно будет увидеть деревце Всадника без Головы. Интересный факт, парень идет по направлению к одному слегка согнувшемуся дереву, которое было в Записи №40. Оно было, да. Тогда еще помехи звуковые были, а потом уже он сидел на бревне. Тогда какого этот путешественник вновь к нему направляется? Если он уходит из парка, разве оно не должно стоять… иначе? То есть разве он сейчас не должен подходить к дереву с другой стороны?       Кадр вновь сменяется, камера в упор снимает непрезентабельный такой ручеек. Коричневый в ветках и гнилой листве. Но звук да, если включить этот момент и делать йогу будет то, что надо. На какой-то хрен снимается течение речки выше. Это невероятно любопытно смотреть на эту грязную с виду речушку, забирающую себе песок, листья и ветки. Но вообще на фоне шума воды слышатся небольшие помехи. Река преодолена и, наконец, додумывается идти дальше.       Кадр вновь сменяется, мы видим солнце, что уже в состоянии выглянуть из-за деревьев. Парень, видимо, приуныл немножко и захотел поснимать солнышко. Вообще красивое зрелище — выглядывающее сквозь листья деревьев солнце. Это такое… что-то родное, что-то природное…       Смена кадра, и камера снимает окраину парка, небольшой пустырь, который ведет к стоянке и который, собственно, расположен перед дикой часть парка Розвуд.       Парк преодолен, и теперь наш герой подходит к серебристой машине хрен знает какого типа и какой марки, я в этом профан. Он ставит камеру в место между водительским сидением и пассажирским и закрывает дверь. Не садится внутрь. Таким образом камера снимает то, что происходит впереди машины через лобовое стекло.       Раздаются слабые помехи. Перед машиной со стороны водительского сидения останавливается человек в желтоватой кофте с капюшоном. Он останавливается на миг, поворачивается к машине головой. Лица не видно из-за тканевой маски, кажется, она прикрепляется ко всему капюшону изнутри по бокам, тем самым будто «закрывая» его. На черной маске красным цветом изображен грустный смайл. Человек посмотрел пару секунд на машину и ушел.

Запись №42: 10.06.2011

      Я собирался посмотреть видео с кассет, найденных в отеле. Просмотрев даты всех записей, я обнаружил, что все они начинаются примерно в одно время ближе к Записи №41.       Алекс припарковал машину и сидит в салоне, камера расположена на переднем пассажирском сидении. Он немного сидит, смотря вдаль, берет телефон и набирает номер. Или что-то другое делает. О, он слушает оставленные голосовые сообщения от Джея. Этому можно умиляться, вы только подумайте! Крайли развернул телефон сенсорным экраном наружу, прислонив к уху динамики и слушает аудио сообщения! Как в старые добрые времена с кнопочными телефонами!       — Алекс, сейчас я в лесу рядом с тем местом, где я припарковался. Если, ээ, если ты не можешь меня найти, то я неподалеку, — раздается из динамиков Крайли. Это сообщение Меррик отправил в Записи №40, правда, там оно несколько иначе звучало, но, что поделаешь? Таков перевод… (ною на заднем плане: «скоро он закончится и придется вслушиваться в их голоса, пытаясь понять, о чем они болтают»)       Тот опускает руки с телефоном и массирует переносицу носа. Вот сто процентов думает: «Джей, деби-ил, нахрена полез в парк?»       В ярости Алекс небрежно кидает смартфон куда-то в сторону пассажирского сидения. Но спустя несколько секунд наша истеричка обдумывает свои действия и вновь берет в руки телефон в придачу с камерой, которую, походу, вешает на шею. Крайли выходит из машины, видно, что он припарковался прямо рядом с машиной Джея. Осмотрев его на наличие хозяина, Алекс идет в сторону парка…       Крайли ходит-бродит по тропинке, справа полянка, слева деревья, на втянутых руках телефон с включенным громкоговорителем. Парень находится на границе парка, но еще не зашел в него.       — Привет, сейчас я не могу ответить на звонок, оставьте сообщение, — доносится из динамиков. На телефон Алекса нахлобучен такой чехол, что его вряд ли сломаешь.       — Джей, — оставляет аудио сообщение Крайли, — я рядом с лесом. Не знаю, почему ты решил сюда пойти, но ты должен уйти оттуда. Немедленно, — твердо говорит Крайли.       Кадр сменяется, и вот Алекс уже в лесу. Он идет и никого не трогает, как тут резко ныряет вниз, будто прячась.       — Джей! — узнал в убегающем парне приятеля Крайли, и тут же приподнялся. Видимо, он спрятался, думая, что это кто-то более… ужасающий? — Какого черта ты тут делаешь?!       — …уходить отсюда, идем! — камера не разбирает первые слова, видимо, это было «надо уходить отсюда, идем».       — Что?       — Бежим! — и Джей продолжил убегать, а Алекс за ним.       — Какого черта..? — недоуменно спрашивал самого себя Крайли.       Они выбрались из парка. Алекс подходит к Джею, подпирающему дерево уже редеющего леса. Впереди дорога и машины. Они в безопасности.       — Что все это значит? — спросил Крайли. Джей, видимо, еще не до конца успокоился и не ответил. — От кого ты бежишь?       — Хэээх, от этой штуки, — выдохнув выпалил Меррик.       — Эта штука сейчас здесь? — спросил Крайли чуть-чуть погодя, указывая в сторону парка.       — Да… дальше в лесу, — кивал Джей.       — Зачем ты вообще пошел в это лес? — спросил Крайли, которому, похоже, не знакомо сочувствие и чувство такта.       — Я не знаю. Мне надоело ждать тебя, и ты не отвечаешь на звонки, — выпалил стресс Джей. — Ты давно уже должен был здесь быть, — Меррик выдержал паузу. — И пока тебя ждал, решил оглянуться здесь вокруг. Ну и, походу, немного заблудился.       — Еще бы ты не заблудился в лесу, в котором не был, — уже не мягче, но тише сказал Крайли. Что это? сочувствие? — У тебя камера с собой? — ой, нет, мне послышалось.       — Нет, — после пазу сказал Джей, предварительно помахав головой. Чую, ща будет мясо.       — Ты хочешь сказать, камера осталась в лесу? — начал закипать Крайли, указывая в парк.       — Да, она выпала у меня, когда я побежал.       — Ха, — спустя пару секунд Крайли выдохнул. Буря прошла. — Идем, — сказал парень и направился к машинам. Обернувшись, он увидел, что приятель все еще сидит. — Давай, идем!       Они дошли до своих серебристых тачек разной марки… Ну, да, я не разбираюсь в этом.       — Ты посмотрел то видео, которое я тебе послал? Есть какие-нибудь догадки, где Эми? — спросил Крайли.       — Нет, — сразу ответил Меррик. — Ну и что ты хочешь, чтобы я сделал? — спросил он, опережая приятеля.       — Помоги мне, Джей! — просит он его. — Хорошо? У нас вдвоем больше шансов найти ее.       — Да, ладно, я помогу тебе, — сказал Джей, уже стоя у двери своего авто. — Но на сегодня с меня достаточно, — он закачал головой.       — Почему? — а то Алекс не догадывается? На его тупой вопрос, Меррик развел руками и посмотрел на приятеля исподлобья.       — Ладно, хорошо, — знаем мы этот тон, так мама говорит «ой, да делай что хочешь», у всех сейчас неприятное чувство закралось?       — Алекс, я же сказал, что помогу, просто сегодня я не в состоянии, — тем временем Крайли тоже приблизился ко двери своей машины. — Мне еще надо найти, где переночевать, потому что я не хочу опять ночевать в отеле.       — Хорошо, — после паузы сказал Алекс, — просто езжай за мной, я знаю, где можно остановиться неподалеку.       — Я не хочу оставаться вблизи этого места…       — Просто поехали, — сказал Алекс, садясь в машину.       — Воу, подожди! — внезапно попросил Джей.       — Что? — Алекс явно хочет отдохнуть, но вылазит из машины обратно. Он встает и видит Джея, который махнул ему своей камерой. Они подошли друг к другу со стороны багажников машин.       — Она была в моей машине.       — Что на ней? — спросил Алекс, Меррик стал смотреть.       — Я не знаю, батарея сдохла…       — Посмотрим, когда доберемся до отеля, — сказал Алекс и пошел обратно к водительскому сидению. — Поехали.       То есть, вы понимаете, да? Джей оставил камеру в лесу. Оттуда ее притащил кто-то другой. Кто-то, кто положил ее ему в машину. Кто-то, кто появился где-то через пятнадцать минут после побега Джея. Кто-то, Кто успел преодолеть весь парк и оставить камеру в машине, открыв дверь с водительского сидения, до того, как приехал Алекс. Кто-то, кто знал этот лес. Тот, кто появился перед камерой в самом конце. Парень в желтой толстовке с капюшоном и черной маске с красным угрюмым лицом.

Запись №43: 28.06.2011

      Окей? Окей. Мы видим комнату. Камера, скорее всего расположена на столике перед диваном, что находится справа. Он такой… старого образца, как в фильмах. Имеет рисунок в вертикальную полоску черного, черно-зеленого и коричневого тонов. Впереди камеры лежит телефон. Судя по направлению света, окно находится за диваном. то есть справа от камеры. Впереди, за диваном (он, скажем так, упирается спинкой на) шкафчик. Обычный такой. Похож на кухонный. На нем… кофеварка? Скорее всего. А впереди камеры коридор и дверь, вот так вот.       Начинает вибрировать телефон. Воистину ужасный звук, мне даже свой пришлось проверить, не звонит ли кто? Спустя несколько секунд телефон берут в руки.       — Да, — как мне кажется, это временное жилье Меррика. — Угу, хорошо, скоро буду.       Камеру берут в руки и выходят из номера. Честно сказать, мне кажется, что Джей находится в том же отеле, что и был с Джессикой. С разницей лишь в том, что сейчас находится в другом номере. То есть, ковер в коридоре, освещение идентично, но вот сам коридор имеет поворот направо, чего не было, когда Джей жил тогда, то есть, позже. Да и двери все коричневого цвета, а там были белого. В общем, не знаю.       Кадр сменяется. Джей едет в машине с Алексом и сидит на переднем пассажирском сидении. За окном дождь и лесок.       Кадр меняется, Джей немного снимает Алекса, а потом снова в окно…       — Сколько ехать до этого дома? — спрашивает Джей, не выдерживая ожидания. Хотя, его стоит наградить, он не доставал Алекса так, как доставал Шрека Осел.       — Минут пять, — после небольшой паузы ответил Крайли.       Вот они у дома. Похоже на коттедж…       — Этот? — спрашивает Меррик.       — Да.       Вообще дом одноэтажный, отделан… ох, пошло описание. Отделан светло-желтыми горизонтальными балками, есть такая веранда под крышей, огражденная забором и колоннами. Окна довольно широкие.       Алекс припарковывается и вытаскивает ключи от машины.       — Через это окно я вылез, — говорит он, указывая Джею, что снимать. Тот, в свою очередь, поднял камеру на крышу. Знаете, есть такие отделения на крыше, которые как комнаты… То есть, крыша идет себе так спокойно по наклонной, никого не трогает, и тут хренак! Прям как прыщик выскакивает это комната с окном и своей маленькой крышей.       То есть Алекс выпрыгнул из кона второго этажа… Хммм, а тут, как по мне, метров пять…       — Оу, мм, и куда ты после этого пошел? — спросил Джей.       — Я не знаю, — ответил приятель. — Следующее, что я помню: я просыпаюсь в своей комнате с камерой.       — Как думаешь, есть кто дома? — спрашивает Меррик.       — Сомневаюсь, я не вижу машины ее соседки по комнате.       — А вон там че за тачка тогда? — весьма логично спрашивает Джей, так как впереди в метрах десяти рядом с домом припаркована машина.       — Дом разделенный, это автомобиль ее соседей. Они живут в другой части дома, — отвечает Алекс. Ну да, домик большой, пусть там только один этаж и чердак.       — Ясно, и Эми живет в левой части.       — Да, — в общем, тут все понятно? Алекс хочет найти свою девушку, то есть в просьбе о помощи в Записи №42 он говорил о ней.       — Хорошо… но я не понимаю, почему мы не можем просто постучать в дверь? — Джей, такого друга как ты не хватает многим! Ведь, блин, его слова в цитатник надо! Нечего отсиживаться, просто постучи! Алекс быстро вышел из машины и пошел. Хм, не было ли это несколько грубо?       Крайли подходит к левой стороне веранды и стучит в ту дверь, то есть была и главная, а дом-то разделенный… Но, никто ему не открыл. Парень периодически смотрел на камеру в сторону Джея, что остался сидеть в машине.       Алекс подходит к машине и звонит кому-то.       — Ты кому? — спрашивает Джей.       — Ее соседке, — Крайли устроился поудобнее, поправил очки. Меррик вновь снимает окно, из которого вылез его приятель.       — Эй, Джессика, это Алекс. Я звонил узнать, не слышала ли ты новостей от Эми? Просто перезвони, если что-то узнаешь. Спасибо.       И они поехали.       *Алекс и Джей хотели найти Эми, а ее соседкой была Джессика.*       — Так, куда мы едем? — спрашивает Джей.       — Отвезем тебя обратно в отель, а я направлюсь к себе.       — Может, мне с тобой? — спрашивает Джей.       — Нет, я думаю, сейчас будет лучше, чтобы ты не знал, где я живу.       — Почему? — после короткой паузы спрашивает Меррик.       — Не важно.       Кадр сменяется. Вот Алекс сидит на капоте своей машины и камеру его снимает. Через несколько секунд он берет ее в кури и направляется в лес, что виден в округе. Сначала он идет по дороге.       Кадр снова меняется и Алекс снимает пейзаж леса с дороги. Справа навалены эти камешки, знаете, которые используют в строительстве. Дальше есть такие вроде валуны, обтянутые плющом, которые создали, своего рода, покрывало разных размеров в высоту. Если честно, приятное и даже волшебное зрелище. Думаю, можно сказать, что это покрывало некоторым образом огораживает лес от дороги, оно идет по периметру деревьев. На секунду в камере происходят помехи в виде одного-двух больших черных пятен.       Алекс заходит под покрывало и выходит с другой стороны. Он осматривает голые деревья. В какой-то момент он поворачивает камеру, которая висит у него на шее, и резко раздаются помехи. Впереди стоит кто-то в черном костюме. Помехи резкие, громкие, картинка становится слишком четкое, что передает цвета в несколько насыщенном, но темноватом оттенке. Алекс начинает кашлять и падает оземь. Экран несколько раз темнеет, после чего Алекс спокойно встает и идет к незнакомцу. Шум по прежнему доносится, а картинка становится черно-белой, причем костюм неизвестного становится как раз-таки белым. А потом экран темнеет окончательно.

Запись №44: 16.07.2011

      Алекс в доме. Он поднимается по лестнице вверх. Видимо, здание устроено так, что веранда есть как на первом так и на втором этаже. На дворе ночь, а редкое и контрастное освещение светильников не дает нормально разобрать дом. Можно сказать, что он выполнен в традиционно американском стиле — в виде этаких брусьев… эмм… да, в общем-то… если проводить по стене рукой сверху-вниз или наоборот, то пальцы будут задевать новый ряд брусьев. (Ох, ужас).       Скорее всего, дом имеет только два этажа, но и верхняя веранда все равно прикрыта продолжающейся крышей. Складывается ощущение, что рядом нет никаких дорог, так как единственное освещение, помимо того, что в доме, это относительно далекие огоньки города. Серьезно, где фонарные столбы?       Судя по звуку, Алекс зашел в дом. Темнота. И вот, прямо как свет в конце тоннеля, освещена лишь одна открытая комнатка в самом конце коридора. Ясен пень, он идет туда.       Спальня представляет собой несколько жалкое зрелище: голые белые стены, с потолка свисает, ну, этот, пропеллер дурацкий, он еще крутится непонятно зачем. В дальнем левом углу стоит включенная настольная лампа, справа шкаф без дверок, забитый вроде как книгами, противоположная стена от входа имеет зашторенное длинное окно, а рядом с лампой, прилегая к стене с этой второй дверью, стоит письменный стол с маленьким стульчиком. Чуть впереди, ближе к Алексу, стоит кровать. Парень закрывает дверь.       — Эй, Джессика, — говорит Крайли в телефон, — это Алекс, аа, я просто хотел сообщить, что я связался с Эми, — парень, закрыв дверь, оборачивается. Теперь комната видна со стороны шкафа. Как оказалось, у изголовья кровати есть еще одна дверь. То есть две двери всего на одной стороне (в одну из них зашел Крайли). Также в углу второго выхода стоит еще один шкафчик с книгами. Он продолжил: — Так что не обращай внимания на последние сообщения.       Крайли сел на кровать. Оказывается, что со стороны шкафа, который мы увидели первым делом, есть еще одна дверь. Итого их три: две со стороны, с которой зашел Алекс, и противоположной стороны от кровати. Но в отдельную дверь будет сложно войти. Перед ними 9 как и перед окном) стоят ящики, закрывающий собой выход, коно и угол между ними.       Крайли отложил телефон и сомкнул руки впереди себя. Кадр сменяется, парень стоит в ванной, судя по всему, в нее ведет дверь от изголовья кровати. Теперь понятно, как крепится камера: она прикреплена ремнями, что что опоясывают спину горизонтально и перекидываются через два плеча, соединяясь спереди. Вообще Алекс стоит у раковины и внизу видны баночки для таблеток. Он несколько секунд смотрит на себя, после чего кадр меняется, и камера уже стоит рядом с раковиной, а Крайли умывает лицо, попутно кашляя и сплевывая… кровь?       Теперь Алекс фонариком проверяет коридор, из которого зашел в комнату. А через секунду рисует черным фломастером на листке дерево, напоминающее елку с длинным стволом, три перечеркнутых круга, потом на отдельно лицо один большой перечеркнутый дважды круг, а ниже слово «OPERATOR». Все свое творчество парень рисует, используя коробки как стол. На протяжении всего времени, как он рисовал, раздавался шум сломанного телевизора.       Вот Крайли устал и решил отдохнуть, опираясь о стену рядом с коробками так, будто в двух метрах от него не стоит кровать. Глаза прикрыты, дыхание с таким освещением не разобрать. Думаю, он спит. Через какое-то время по комнате кто-то проходит, бросая свою тень на видимую стену и на Алекса.       Камера на кровати, а у двери, в которую заходил Алекс, он же и сидит… ну никак не может дойти до кровати, да?       Кадр меняется, и вот, аплодируйте, Алекс ставит свою камеру на одну из полок шкафа, что стоит у изголовья, и лег на кровать. Аллилуйя. Через какое-то время камеру начинает замыкать, временно темнее, и вот в углу с коробками стоит тощий человек высотой до потолка в костюме. Раздается шум сломанного телевизора, лампа постепенно начинает тускнеть, из-за чего камера снимает все в резких тонах. После чего начинается это резкое проматывание пленки вверх, и прикроватная лампа освещает комнату так, будто ей дали немного энергии ядерного реактора. Жуткий гость все еще стоит в углу…       Алекс пропал, как и незваный гость.       Пока не заканчивается зарядка у камеры, в спальне Алекса больше ничего не происходит. Я просмотрел всю пленку, но так и не нашел никаких доказательств, что Алекс «вошел в контакт» с Эми.

Запись №45: 24.06.2011

      Спустя примерно три месяца, после того, как я нашел Алекса.       Алекс сидит у себя в доме из Записи №44. На этот раз он в другой комнате, как позже выясниться, на втором этаже. Камера лежит на столике перед диваном, сзади слева видны две двери: одна наружу, другая, скорее всего, в коридор. Они стоят близко друг к другу, их буквально разделяет угол. Выход прямо, относительно камеры, а коридор — налево.       Также относительно камеры спереди, рядом с выходом на террасу/веранду, расположено большое широкое окно, зашторенное с помощью гормошкообразного жалюзи.       Алекс положил какую-то кассету для камеры в специальную прозрачную маленькую коробочку, а из другой — вытащил и вложил в камеру… У него две камеры?       В какой-то момент он оборачивается в сторону окна, будто прислушиваясь. Через несколько секунд он встает, к джинсам на поясе прикреплена нехилая такая связка ключей. Он поднимает жалюзи, но там никого нет. Алекс зашторивает окно обратно и идет к двери, чтобы через глазок посмотреть. Ничего не обнаружив сквозь маленькую щелку, парень открывает две двери (внутренняя — сплошная белая, внешняя — стеклянная) и выходит. Камера еще стоит в одиночестве на столике.       Через несколько секунд он бегом заходит в комнату, берет другую камеру (предатель!), что снабдил новой пленкой и при разведке оставил на диване, и убегает.       Кадр меняется, скорее всего (очевидно), это запись с другой камеры.       Алекс спускается по ступенькам лестницы, что была в Записи №44, вниз. Слышен топот его ног и побрякивание ключей. Камера направлена вниз, поверьте, лестница как лестница, вроде белая, или это освещение такое (которого не было в предыдущей записи!).       Вот Крайли спустился.       — Хей! — кричит он и снимает на камеру убегающего человека в кофте с капюшоном, предположительно, светлого цвета.       Алекс бежит за этим кем-то, камера не снимает ничего четко из-за ночи и банального бега, только, кажется, она немного «плывет». Пока парень упорно играет копа, периодически слышен звон ключей, скорее всего, Алекс держит их либо в руке, либо на цепочке на штанах. Кто его знает.       Запись прерывается ради секундной темноты. Мы знаем, что это значит — смена кадра. Да, довольно скучно смотреть на размытое очертание асфальта. Алекс замедляется у парковки, видимо, и он и странный парень выдохлись. Преследуемый сделал пару шагов для отдыха, после чего обернулся на Крайли и вновь пустился в бег.       Кадр сменяется, ситуация — нет. Алекс все еще бежит за незнакомцем в кофте с капюшоном, но только уже, как мне кажется, по широкой тропинке в парке. Растительность кустарников по обеим сторонам от бегущих, но только справа присутствуют уличные фонари. Парень сворачивает налево и пропадает из виду. Алекс останавливается и вглядывается во мрак низкорастущих деревьев.       Кадр вновь сменяется, скорее всего, Алекс приличное время бродил среди деревьев. Крайли подсвечивает себе фонариком и бродит, бродит… И тут на! В нескольких метрах впереди стоит парень в худи, лица не видно, он в черной маске стоит, повернувшись к Крайли. Тут сбоку кто-то нападает на Алекса и валит его на землю.       — А! — коротко воскликнул парень.       Камера выпадает из рук владельца, звука нет, Алекс держит обе руки у лица, прикрывая его. По правую руку Краули сидит парень в худи, так удачно попадающий в кадр. Тут подходит нападавший — хромой Тим. Он опускается тяжело на колени, в правой руке сжимая небольшой цементный блок, грозя им Алексу. Пострадавший тут же будто «очнулся», вертит головой в из стороны в сторону, хватая руку Маски с оружием, пытаясь спастись. В итоге Тим кладет камень у головы Крайли и начинает одной рукой душить парня, который сопротивляется. А худи, да. Он просто сидит рядом.       Тут происходит непонятное. Оба парня в масках смотрят в правую от камеры сторону, резко подскакивают и убегают. Ну, Тим не так прытко с этим справляется. Крайли берет камеру в руки, никого не найдя за спиной (нападавшие смотрели именно туда).       Кадр сменяется.       — Вернитесь сюда! — гневно кричит Алекс. помех нет. — Стойте!       Крайли стоит на месте и осматривает округу.       — Если еще раз увижу, я убью вас! — с яростью пригрозил парень. Камера начинает барахлить на конце фразы и отключается.

Запись №46: 3.08.2011

      Не буду лишний раз интриговать — Джей подходит в ночи к дому Алекса. Аккуратно пробираясь через заросли, он наблюдает, как Крайли выходит из дома со второго этажа и идет, как выясниться позже, выкидывать мусор. В тот момент, когда владелец дома скрылся за углом, Джей выбегает из укрытия и стремиться на второй этаж дома. Заходит. Слева от двери внутри висят связка ключей и один отдельный ключ. Джей стремительно направляется в комнату Крайли, которая находится прямо по коридору от комнаты, в которой оказался Меррик, когда зашел в дом. Но сначала он заглянул в ближайшую от обители дверь, имеющую специальные расщелины. Как оказалось, там просто трубы и всякий хлам, который трудно разглядеть. В комнате Алекса Джей сначала положил свой фонарик на стул с колесиками, который стоит напротив рабочего стола, и посмотрел на коробки, на которых валяются кучи листков примерно такого содержания: на одном листке сплошь надпись «He'll kill Me» и «Help», причем слова также были написаны «друг на друге», на другом — «Return» и «Home». К сожалению, многие листы наложены друг на друге, поэтому я делаю предположения. Также были слова «OPERATOR SEES», «WARNING». В большинстве своем листки бумаги были также заполнены рисунками деревьев-елок, перечеркнутыми кругами и высоким черным силуэтом.       Меррик подошел к столу и заметил перед компьютером кассету для камеры. Которую тут же прикарманил. Вдруг раздался непонятный шум вдалеке и Джей побежал к той маленькой комнатке с трубами и спрятался в ней. Камера снимает коридор через горизонтальные отверстия в двери, сделанные на манер штор. Через несколько секунд по коридору прошел человек в черных лакированных туфлях и черных штанах. Судя по размерам ног — высокий.       Как не вовремя, телефон Джея завибрировал. Свет в коридоре погас.       — Джей, как только увидишь пропущенный, перезвони мне, — гласило аудио сообщение.       Меррик выдохнул, вышел в коридор и направил камеру в сторону выхода из дома на втором этаже. Там еще большое окно. За которым стоял высокий человек в черном смокинге, белой рубашке и красном галстуке. Лица не разобрать.       Джей тут же резко разворачивается и убегает. Раздаются помехи.       — No, no, no, no, no, NO, NO!       Быстро проговаривает Джей, отдаляясь от своего кошмара. По коридору он встречает Алекса.       — Хэй, Джей. Ты забыл свой фонарь, — нарочито саркастически говорит парень. Меррик и впрямь оставил свой фонарь на кресле перед компьютером в комнате Крайли. — Что ты, нахрен, здесь делаешь? Что это? — грубо отбирает у Джей стыренную кассету Алекс.       — Заткнись! — шепчет Меррик и выключает фонарь, который держит Алекс. — Просто заткнись. Выключи фонарь… Посмотри в окно.       — О, господи, ты привел его прямо сюда, — пораженно сказал Алекс.       — Я ничего не делал.       — Ты ворвался в мой дом, пока я выкидывал мусор. Что ты надеялся найти за такое короткое время.       — Не знаю…       — Я же сказал тебе, не следить за мной.       Пару секунд парни простояли в тишине.       — Что теперь? — первым подал голос Алекс.       — Я не знаю… Дай мне фонарь.       Джей осветил фонарем место, где до этого стоял тощий человек. Там его не было.       — Это еще не все, — говорит, кажется, Джей. Он разворачивается в сторону Алекса, но уже впереди, дальше по коридору, стоит высокий человек. А Крайли будто не замечает его и смотрит на Джея. Сильные звуковые помехи. Меррик как торпеда выбегает из дома, попутно стырив еще и ключ какой-то.       — Что ты делаешь? — раздается вдогонку от Алекса.       У Алекса было время, чтобы последовать за мной, но он не стал. Я не знаю, почему он не убежал после того, как увидел, что у него за спиной. Кроме того, ключ, который я взял, когда выбежал, похож на ключ, который я нашел в своей сумке в отеле (Запись №28). Я все еще не знаю, от чего он.

Запись №47: 19.08.2011

      Спустя примерно час, после отъезда из дома Алекса. *Ох, давно же не было записей, состоящих из чистого диалога! *       Джей глубокомысленно сидит в своей машине на водительском кресле, упершись лбом в руль автомобиля. За окном ночь, но это и понятно, ведь в предыдущей записи тоже была ночь, а тут разница в примерно один час.       Спустя несколько секунд, в окно Джея стучится Алекс. Меррик будто приходит в себя, не торопясь привстает. О, или он спал? Крайли жестом показывает, чтобы тот выходил, мол, разговор есть.       — Что? Что такое? — спрашивает Джей.       — Ты что вообще вытворяешь? — с угрозой спрашивает Алекс и толкает Меррика. — Вламываешься ко мне домой, о чем ты вообще думал?       — Успокойся! У меня была причина.       — И что же за причина, а? — Алекс явно на взводе. Камера все еще лежит перед рулем машины, вся сцена происходит снаружи, дверь открыта.       — Я… У меня была догадка, — неуверенно как-то говорит Меррик.       — Догадка?! — вспылил Алекс.       — Да…       — А! Догадка! — с явным пренебрежением и передразниванием говорит Алекс. — И что ты думал найти, а?! Это? — Алекс тыкает чуть ли не в лицо Джей ту самую кассету с неизвестной записью, которую Меррик взял с рабочего стола в доме Крайли в Записи №46. — Ты думал, что какая-то кассета на моем столе будет иметь ответы на все наши вопросы?!       — Я не знаю, возможно.       — Ты ведь даже не знаешь, что находится на этой кассете, не так ли? — судя по всему, это был риторический вопрос. Постояв еще пару секунд, Алекс удаляется, а Джей берет свою камеру.       Кадр меняется, возможно, Меррик установи новую кассету. Все та же ночь, парень подходит к Алексу, который стоит, опираясь, извините, задницей на свою машину.       — Как ты выбрался из дома? — спокойно начал Меррик.       — Знаешь, Джей, — опять на взводе проговорил Алекс, — я привел тебя сюда, потому что думал, что ты поможешь. А ты сделал все только хуже.       — Действительно? — со смешком этот вопрос Джей задал, скорее, самому себе. Он отворачивается, будто собираясь с мыслями, проходит пару шагов, и вновь разворачивается к Алексу. — Знаешь, что? Ты мне не дал ни одной подсказки, — у Джея прорвало плотину. — Все, что я делал, это блуждал везде, ожидая твоего звонка. Думаешь, это хороший способ ускорить процесс? — Алекс молчит. — Я думал, что приехал сюда, чтобы помочь найти Эми. Но все, что ты делаешь в последнее время выглядит с точностью наоборот.       — Ты вообще слушаешь меня?! — опять вскипает Алекс и толкает Джея. — Слушай прямо сейчас! Не так-то просто найти человека, когда за тобой охотятся психопаты в масках и вламываются к тебя в дом! Ничего бы из этого не произошло, не приедь ты сюда, — Алекс будто «наступает» на Джея, заставляя отступать назад.       — Я хотел помочь тебе, Алекс! — с язвой в голосе отвечает Меррик.       — Но провел три месяца, ничего не делая!       — Это твоя вина, а не моя!       — Как я могу доверять тебе дело, если ты такое выкидываешь?       — И все же, — после секундной паузы говорит Джей, — я делаю гораздо больше, чем ты, Алекс.       — И ты думаешь, это имеет хоть какое-то значение?       — Да, думаю!       — Что ж, тогда делай все сам. Я больше не собираюсь тебе помогать!       — Супер. Великолепно! — говорит Джей, Алекс подходит к своей машине. — Может, теперь я смогу хоть что-то сделать, кроме как ждать тебя, — Джей отворачивается и вздыхает. — Дай мне номер телефона Джессики, — просит Меррик.       — Нет. Я больше не помогаю тебе, — холодно отрезает Алекс.       — А. Да? — Джей быстро преодолевает два шага между ними, хватает связку ключей на цепочке у Алекса, бежит к своей машине, закидывает их к себе и запирает дверь. Алекс поспевает, только когда дверь закрывается. Не могу отвечать точно, но мне кажется, что в этот момент Крайли, смотря в окно чужой машины на свои ключи, отзывается о Джее про себя самыми нелестными словами. Хитрый жук. — Извини, — с притворным раскаянием говорит Джей. — Она закрыта, — будто в подтверждение его слов Алекс, пытавшийся открыть дверь, не может этого сделать. — Ты не получишь эти ключи, — Крайли оборачивается на Меррика. Ух, какой взгляд. Дайте ему цементный блок, он хочет сломать ногу еще одному человеку. Или голову. — Пока не дашь номер Джессики, — вставил ультиматум Джей.       Проглотив ярость, Алекс ищет у себя в телефоне номер Джессики и проговаривает его Джею. Слышны лишь последние цифры.       — Один-один-ноль-два (!), — говорит Крайли. Джей звонит. — Что ты делаешь?       — Убеждаюсь, что ты дал мне правильный номер. Я не собираюсь просто так взять и уйти. Я не идиот.       — Это Джессика, — раздается автоответчик, — я не могу сейчас взять трубку, так что оставьте сообщение.       — Хорошо, — удовлетворенно говорит Джей и идет открывать машину. — Проваливай, — Меррик берет связку Алекса и кидает ее неподалеку на асфальт. Во гаденыш. Так держать. — Вот твои ключи.       Алекс с той же миной дайте-мне-цементный-блок забирает ключи.       — И можешь мне больше не звонить, — напоследок говорит Джей, Алекс даже не оборачивается.       Джей заводит машину и экран гаснет.       Алекс так и не сказал, как он выбрался из дома.       Джей сидит в машине, камеру рядом, за окном утро-день. Машина припаркована, так как не едет, логично, а? Ну, она просто еще может не ехать, если стоит на светофоре, но она выключена, понимаете, да? Меррик набирает Джессику.       — Алло? — говорит девушка.       — Хэй, Джессика.       — Да, кто это?       — Эм, это Джей, я друг Алекса Крайли.       — А, привет, — раздаются короткие звуковые помехи, которые быстро прекращаются.       — Слушай, я знаю, Алекс, вероятно, спрашивал тебя, а-а, но ты не видела Эми в последнее время?       — Нет, она все еще с ним, не так ли? — несколько неуверенно говорит Джессика, у Джея «error, not found».       — Эм, с ним, это где?       — Он отправил мне сообщение несколько месяцев назад, говорит, что связался с ней… Куда они делись?       — Сообщение? — Джей все еще в шоке.       — все в порядке?       — Последние несколько месяцев мы с Алексом искали ее. Он сказал, что понятие не имеет, куда она делась.       — Что?       — Он… Он, может, звонил после этого еще?       — Эм, нет, он оставил голосовое сообщение… Мне стоит волноваться.? Где Эми?       — Я, я пока не уверен… Не знаю, почему Алекс разным людям рассказывает разные истории…       — Я могу чем-то помочь?       — Если Алекс позвонит, на всякий случай, ну, не отвечай ему. В ближайшее время я собираюсь сам с ним встретиться и все точно узнать. Ладно?       — Хорошо.       — И не… Не переживай слишком сильно об этом. Он, возможно, оговорился или что-то в этом роде. Я имею ввиду, мы найдем ее… Я имею ввиду, если он… Если Алекс еще не нашел ее. Окей?       — Окей.       — Ладно, я тогда перезвоню, если что-нибудь узнаю.       — Ну, Окей.       — Все, я перезвоню, если что.       — Ладно, пока.       — Пока.       Джей завершает разговор, думает, смотря вдаль, и отключает камеру.       Так что Джессика теперь знает, что Алекс наврал ей о том, что нашел Эми. Я пытался успокоить ее по телефону, но я не планирую разговаривать с Алексом, после всего того, что было сегодня ночью. Да и вообще, я не думаю, что звонок ей, был хорошей идеей. *А теперь, (!) — главное, на десерт. Хочется сказать, что теперь понятно, почему при знакомстве с Джеем, Джессика сказала, что она будто уже знает его. Эти двое не виделись, только сейчас поговорили по телефону. Видимо, Джею отшибло память о ней вообще, но она смутно помнила об этом разговоре.       — Что?       — Не знаю, звучит знакомо.       Запись №28.       Вот сейчас.       Слышны лишь последние цифры.       — Один-один-ноль-два (!), — говорит Крайли.       Вы представляете, сколько раз, по идее, я смотрю одну и ту же запись? И вот сейчас я думаю, а зачем были слышны последние цифры номера Джессики? Их четыре… четыре. КАК, ЧТОБ ИХ, ЦИФР В КОДЕ В ОТЕЛЕ! Извините.       — Джессика, я захожу, — говорит он и открывает дверь. Вход в комнату девушки открыт. — Джессика, — зовет он ее. Поднимая камеру, видно пустую кровать и кресло. — Джессика, — снова зовет. Джей подходит к ближайшей прикроватной тумбочке, на нижней полке которой есть сейф, идентичный тому, что в комнате парня. Но он находит листок. На нем написаны четыре цифры «1102», причем цифра «0» перечеркнута иксом. А сверху приписка «Combination». Введя код, сейф показывает «E-CODE». Он не тот. Джей решает ввести этот код в своем сейфе. Срабатывает.       Те же цифры. Но почему последние четыре цифры номера Джессики оказались подходящим кодом в сейфе Джея?       Вы знаете, как меня забомбило?

Запись №48: 1.09.2011

      Я последил за Алексом и понял, что он врал Джессике. Но в то же время я не видел, чтобы он не делал ничего из ряда вон выходящее за то время, пока наблюдал за ним. Единственное, что я заметил — это небольшая сумка, которая везде при нем. Также он постоянно ходит в парк Розвуд вместе с камерой. Я никогда не следовал за ним. Это связано с тем, что я испытал там ранее.       Все время с текстом камера показывала отрывки того, как Джей наблюдал: ехал неподалеку и следил за машиной Крайли, сидел неподалеку и следил, как Крайли сидит, прятался и следил, как Крайли входит в парк.       И вот, Меррик решил пойти за ним. Он поджидает Алекса уже будучи в парке, сидя чуть поодаль от привычного места парковки Крайли.       Но через несколько недель я решил, что у меня нет другого выбора.       Крайли паркуется и выходит из машины, Джей снимает его на пленку. Алекс припарковался неподалеку от знака, суть которого «не паркуйтесь, машина будет отбуксирована».       Джей следует за Алексом по парку. В какой-то момент последний заходит в некий «купол» из веток и листьев, как арка. Мне кажется, это то самое место, что и в Записи №43 в конце, тот момент, когда Алекс лицом к лицу сталкивается с Оператором.       Я почти сразу потерял Алекса.       Джей бродит по парку, в какой-то момент раздаются несильные помехи, после чего Меррик резко оборачивается, потому что довольно громко хрустнула ветка. Он оборачивается назад и вроде ничего не находит. В момент, когда он довольно-таки быстро поворачивает камеру обратно вперед, сбоку, не на тропинке, а в лесу, виден темный высокий силуэт, но, кажется, Меррик его не приметил. Иначе пустился бы во весь опор.       Проходит какое-то время и Джей находит Алекса у какого-то тоннеля. Он пялится на Крайли, а тот на секунду оборачивается. Меррик струхнул и сбежал к своей машине.       Я покинул Розвуд, не пытаясь дальше следовать за Алексом. Я только потом понял, что этот тоннель выглядит также, как и в Записи №29, которую я нашел *тогда в тоннеле еще кровь была*. Поскольку Алекс был с камерой, пока я следил за ним, нужно проверить ту кассету с его камеры, что у меня есть, и узнать, что он там делал

Запись №49: 7.09.2011

      Я просмотрел всю запись с кассеты Алекса, снятую в тот день, когда я следовал за ним в парке Розвуд. Я не хотел загружать ее сюда *Вы поймете чуть позже, почему*, но теперь чувствую, что нужно на случай, если со мной или пленкой что-то случится.       Алекс выходит из машины, которую припарковал неподалеку от запрещающего знака. Он идет по парку и, когда натыкается на растительную арку, заходит в ближайший «просвет». На минутку, Джей, когда следил за Алексом, зашел в просвет, который был чуть дальше, от того, наверное, и потерял приятеля.       Алекс идет по тропинке, вокруг все желтое, видать, осень.       — Не иди за мной, — непонятно к кому обращается Алекс. — Не иди за мной, — фраза на английском: «don't follow me» звучит более угрожающе, будто через зубы говорит от гнева. — Я знаю, ты там.       Кадр меняется, тут Джей хочет, чтобы мы увидели, как одновременно происходят действия: выше на картинке то, что снимает камера Алекса, а ниже то, что снимал сам Джей, когда Крайли сидел у тоннеля. Особо больше ничего интересного. Ну, сидит Алекс, и все тут. Один раз обернулся…       Алекс был в тоннеле в течение пятнадцать минут.       Крайли сидит.       — Эй, все в порядке? Помощь нужна? — спрашивает кто-то. Алекс резко оборачивается и тут же подрывается с места.       — Я же говорил не идти за мной! — гневно орет Алекс. К нему подходит человек, он будто замирает от сказанного.       — Оу, я не понимал, о чем ты… — Алекс буквально набрасывается на человека. Тот инстинктивно делает шаг назад, прикрывая руками туловище. Я не знаю, кто это. Этакий светленький шатен, немного до блондина не дотягивает. Волосы довольно густые и несколько отращенные, на лице практически натуральная борода, а не небритость, одет в легкую футболку и свободные джинсы. Сам по себе крупный, телосложение толще, чем у Алекса.       Крайли хватает мужчину за воротник. Они вцепились друг в друга. Камера падает на левый бок и снимает вход в тоннель. Экран гаснет, после чего нам показана неприятная и жестокая картина.       С периодическими помехами на фоне Алекс сидит верхом на мужчине, опираясь о землю левой ступней и правым коленом, и душит его. Их головы направлены в сторону выхода, так что, можно сказать, они находятся к камере «спиной» Через несколько секунд ноги неизвестного человека перестают дергаться…       Алекс встает с человека и отходит где-то на минутку. Картинка плывет. После чего приходит обратно, занимает тоже положение над мужчиной. С большим камнем в руке.       Вырезано: Алекс бьет камнем по голове человека четыре раза.       Алекс кладет камень, отходит, чтобы надеть очки и идет в сторону камеры, куда-то назад. Резко раздаются помехи, свет из выхода становится слишком ярким и белым. У головы человека стоит тощий человек. Спустя несколько секунд они исчезают, и в тоннеле остается только Алекс. Он берет свою камеру, на нем уже не его белая кофта, а синяя с капюшоном. У выхода лишь лежит одинокое орудие убийства. *Возможно, я слишком придираюсь, но на камне че-то мало крови… В Записи №29 как раз была найдена белая кофта, забрызганная кровью.*       Я никогда не видел этого человека, который был рядом с Алексом в тоннеле. Я даже не уверен, знает ли Алекс, кто это был.       Джей едет в машине, ему звонят.       — Что? — спрашивает Меррик.       — Нам нужно встретиться в Розвуд парке. Я нашел кое-что важное.       — Я думал, ты не собираешься мне больше помогать.       — Послушай, это поможет нам обоим, — говорит Алекс. — Это важно, это о Эми.       — В чем дело, скажи мне.       — Встретимся завтра как можно скорее.       — Хорошо. *Думаю, мне стоит прекратить шутить об убийствах цементными блоками/камнями? *

Запись №50: 1.10.2011

      Джей сидит в машине, он, как и договорились ранее, приехал на встречу к Крайли в парк Розвуд. Он засовывает в свой карман в кофте три пустые кассеты и раскладной нож.       Меррик выходит из машины и звонит Джессике.       — Эй, Джессика, это я. А, я в парке Розвуд жду Алекса. Он утверждает, что у него есть, что мне показать, поэтому я решил позвонить и рассказать, что происходит. Если что-то понадобиться, звони. Я перезвоню позже, пока.       Джей опирается о капот своей машины и ждет Алекса.       Кадр сменяется, вот Алекс в синей толстовке выходит из своей машины.       — Ты готов? — спрашивает он Джея.       — Думаю, да.       — Пошли.       Джей подходит к окну Крайли и видит там сумку и оставленную камеру.       — Что у тебя за рюкзак на сидении? — спрашивает Джей.       — Это сумка для камеры, не беспокойся об этом.       — Хорошо.       Они идут по парку-лесу.       — Нам еще долго идти? — спрашивает Меррик.       — Далеко, надеюсь, ты готов к прогулке.       — Что ж, думаю, у меня нет особого выбора.       Спустя некоторое время…       — Что ты хотел показать мне?       — Джей, я отел спросить только одно, — почти перебивает Алекс.       — Что?       — Ты брал что-нибудь еще из моего дома, кроме кассеты.       — Что ты имеешь ввиду? — спрашивает Меррик, Алекс останавливается и оборачивается.       — Я имею ввиду, ты брал что-нибудь еще у меня дома? — почти сквозь зубы цедит Алекс.       — Нет, я не делал этого, у меня немного времени было.       — У меня пропал запасной ключ от дома. Это не та вещь, которую я хотел бы потерять.       — Нет, я не брал, — все он брал в Записи №46.       — Джей, если ты знаешь, где он, просто отдай мне его.       — Нет, я не знаю, где он.       — Слушай, тебе не кажется, что кто-то позади нас? — Меррик действительно периодически оглядывается назад. — По-моему кто-то следит за нами.       — Послушай, — будто не обращает на него внимание Алекс. — Как у вас с Джессикой?       — Что?       — Как у вас с Джессикой?       — Да все нормально.       — Есть что-нибудь, о чем я должен знать?       — Нет, ничего не приходит мне на ум… Слушай. Я продолжаю слышать шаги.       Все оставшееся время на кассете ничего не происходит, мы просто молча идем с Алексом. По происходящему на пленке я понял, что дальше должна следовать Запись №38 (они гуляли в парке и болтали о смертях и казнях). *Как было в конце Записи №38, Джей меняет кассету, и вот ее содержимое показывается.*       Парни, разумеется, все еще в лесу. Джей оглядывается.       — Слушай, Алекс, уже темнеет, — говорит Меррик. — Мы должны уехать и вернуться, когда будет светлее, — продолжил Джей, специально ставя паузу, чтобы Крайли с ним согласился. Но тот молчит. — Да? — на всякий раз переспрашивает очевидное Джей.       — Хорошо, — после некоторой паузы говорит Алекс. — В следующий раз позвони Джессике, я хочу, чтобы она это увидела.       — Да, конечно, — с легкостью соглашается Джей.       Меррик разворачивается и медленно бредет, смею предположить, на выход.       — Это точно выход? — спрашивает Меррик. Вот правильно поступает, какие бы терки не были, а живым вернуться всем хочется из безлюдного парка.       — Ага, — отвечает Крайли. Джей останавливается и разворачивается в сторону Алекса.       — Пойдем, — зовет за собой Джей.       — Я останусь здесь еще ненадолго.       Меррик на секунду задумывается.       — Хорошо, как хочешь, — смиряется с решением этого ненормального Джей и разворачивается. — А я пошел, — вдогонку говорит он. Алекс лишь махнул рукой в ленивом «пока-уходи-уже».       Джей идет по парку в сторону выхода. Время от времени раздаются слабые помехи, и слышно, как кто-то наступает на ветки. Но Джей-то один. Вроде как. В приступе этакой паранойи, парень разглядывает чуть ли не каждую ветку. Но в конце концов замечает парня в маске, простите, то есть Тима в Маске, и бежит за ним. Долго так бежит. Кадры несколько раз поменяться успели.       Так или иначе, благодаря Тиму, Джей добегает аж до того самого тоннеля.       — Эй! Эй, стой! — периодически кричит Джей.       Подойдя ближе к тоннелю, Джей спотыкается, видимо, о многочисленные камни. На фоне раздаются слабые помехи. А Тим уже свалил через проход тоннеля. Но Меррик не Меррик, если не продолжит преследование, жалка передвигая ногами, с одышкой крича «Стой!»       — Что?! Что тебе нужно?! — раздается сильное эхо в тоннеле.       Кадр меняется, Джей сидит на травке. В смысле буквально сидит. И отдыхает, видать, не очень-то и привык пока долго бегать.       После пары минут передышки Джей встает и идет в тоннель. По мере приближения к выходу помехи становятся сильнее и экран гаснет.       Кассета заканчивается примерно здесь. Похоже, что Тим привел меня к тоннелю, в котором я видел Алекса, но я не заметил ни следа от того, что здесь произошло. Кроме того, почему Алекс захотел остаться в лесу один, когда стемнело? Так как он не взял с собой видеокамеры, у меня нет записи того, что произошло с ним после моего ухода. Следующая запись начинается с этого. Думаю, это на следующий день.       Перед нами многострадальный дом Алекса, но уже в дневном свете. Вот Крайли выходит из дома, запирает дверь, подходит к перилам на веранде второго этажа. Осматривается, после чего спокойно спускается. Садится в машину и уезжает.       Run       Джей бежит к двери, открывает ее заблаговременно стыренным ключом еще в Записи №46, который, как оказалось, запасной ключ от дома, заходит внутрь, закрывает дверь изнутри и идет в комнату Алекса. Повсюду бардак. Но при этом все исписанные листки теперь лежат аккуратными стопочками в полках Алекса, в которые беспардонно заглядывает Джей.       В какой-то момент он натыкается на потайную «полку» в рабочем столе. Она имеет полукруглую форму и, если ее потянуть, она окажется снаружи. В ней Джей обнаружил кассету.       Прикарманивая находку, Джей начал тактично уходить, заперев снаружи дверь, мол, все как было. И побежал к своей машине, что стоит несколько вдалеке, чтобы Алекс не узнал.       Меррик сидит за рулем, упаковывая кассету в специальный такой чехол для кассет. Коробку короче. На ней он написал «56-42» и показал на камеру (у меня пока идей нет). Заводит машину, пристегивается и…       Теперь, когда я знаю, что это за пленка, я собираюсь найти записи из дома Алекса. Я не знаю, будет ли там что-то важное, но я планирую найти ее и посмотреть.