Тридцать три причины закрыть вашу работу

  Статей на тему распространённых ошибок более чем полно, но чем чаще читаешь на сайте, комментируешь на тех же фестивалях или работы к своим заявкам, тем больше хочется написать свою. Быть может, она даже окажется кому-то полезной или попадётся на глаза тем, кто другие не читал, а тема до сих пор будет актуальна. Речь в статье пойдёт о простейших ошибках и недочётах, для исправления которых много знаний не требуется. В основном затрагиваться будет визуальная часть текста, если можно так выразиться. В конце концов на внешний вид текста влияет не только оформление. Зато он может оказаться критичным при выборе читателем работы. Так на что же стоит обращать внимание? На элементарнейшие вещи. Настолько логичные, что поражает до глубины души, когда так много народу о них ни сном ни духом не ведает. 1. Точка в названии может поставить точку в прочтении работы. Всё потому, что точки в конце названий, в том числе названий глав, не ставятся. Кто-то не знает о существовании данного правила, кто-то просто привык или настолько любит ставить точки, что никак не может избавиться от пагубной для работы привычки. Однако такая на первый взгляд несущественная мелочь может если не отпугнуть, то как минимум насторожить потенциального читателя. 2. Шапка — первое, что видит читатель. Несочетаемые жанры и предупреждения вполне могут отбить желание ознакомиться с работой. Стоит иметь в виду, что ориджиналам противоречат такие предупреждения, как ОЖП, ОМП, ООС, так же как жанр Пропущенная сцена. Причина проста: в ориджинале все персонажи оригинальные, а характер и сюжетные сцены прописывает сам автор. Стихи и Нестандартная поэзия тоже не уживаются вместе. У вас либо стандартное стихотворение с чётко прослеживаемым ритмом и рифмой, либо белый стих, не зажатый в узких рамках правил стихоплетений. 3. Отсутствие толкового описания. Если автор не способен даже простенького описания придумать, то и созданное им «творение» нельзя назвать искусством. Даже корявое описание — лучше, чем ничего. Тем более, не делая никакого, опыта не наберёшься. Короткий ли драббл у вас или масштабное макси, не поленитесь написать в описании хотя бы пару предложений, отображающих суть работы. «Всё в работе» не прокатит. Так вы только унизите свою фантазию. Если работа по заявке, ни в коем случае нельзя оставлять в описании гордую одинокую фразу «Всё в заявке». Мало того, что опять же фантазия ваша будет горько плакать в сторонке от ощущения своей никчёмности, так ещё и заявку могут удалить — тогда подобное описание превратится в насмешку над читателем. 4. Мизерные главы листать желания не найдётся ни у кого. А если автор ещё и на макси претендует, то это вовсе катастрофа. Одна скромная страничка, а то и вовсе жалкая половина — не глава даже для мини. Если смысловая часть работы, на которой хотелось бы завершить главу, обрывается так рано, то стоит всерьёз задуматься, что вы делаете не так и действительно ли вам стоит тратить время на написание рассказов, ведь в мире столько разных хобби. Но писательство определённо точно не ваше, раз нет ни музы, ни фантазии. 5. Издевательство над многострадальными пробелами воистину является страшным грехом. Одинаково страшно как не ставить пробелы после знаков препинания, так и ставить до. Только тире является исключением. Но! Почему-то огромное количество авторят считает, что этим исключением является непроставление пробела после тире в начале диалогов, что в корне не верно. Тире является единственным знаком препинания, окружённым пробелами с обеих сторон. 6. Тире — особый случай не только в плане пробелов. В суровых реалиях интернета многие забыли, как выглядит нормальное тире, не зная даже толком, что у каждого тире разного размера своё назначение, а использование одного вместо другого — ошибка. Более того, использование дефиса вместо тире является ошибкой орфографической, а не абы какой. Исправить положение с тире проще простого, если расставлены правильно все пробелы, о которых говорилось ранее. Заботливая администрация Книги Фанфиков позаботилась о такой функции, как форматирование. Достаточно один раз нажать на кнопочку «Отформатировать текст» — и проблема исчезнет. Да, можно сослаться, что у читателя теперь тоже появился «волшебный цветочек», но ведь всё равно вначале увидишь весь хаос, творящийся в работе, а с ним и наплевательское отношение автора к своей аудитории. Не ленитесь. От вас не убудет, если вы нажмёте всего на одну безобидную кнопку. 7. Отсутствие прописных (заглавных) букв. В последнее время пошла тенденция писать всё со строчной буквы. Причём делать это намеренно, словно подобная ересь придаст тексту шарма, а автору крутости. Нет. Не придаст. Ни один уважающий себя автор не станет так изгаляться над языком, на котором пишет. Это чистой воды ничем не прикрытый бессмысленный и беспощадный выпендрёж. 8. Разделяйте текст на абзацы либо с помощью отступа и соответствующего тега, либо с помощью пустой строки. Но используйте только что-то одно, так как оба варианта и есть красная строка*. Наличие двух красных строк подряд является ошибкой из разряда двойного пробела. Вроде мелочь, а имеет место. Раньше книжную красную строку в электронных документах в интернете использовать возможности не было, потому её заменили пустой, так называемой швейцарской строкой. С экрана и правда читать гораздо удобнее текст, разделённый именно пустой строкой. Использование обоих вариантов не так критично, как неиспользование ни одного. По поводу первого споров ведётся много, но вот с последним согласны все: сплошное полотно текста слишком сильно напрягает и без того быстро устающие от монитора глаза. Так вполне реально нанести физический урон своим читателям, которым после читать станет нечем ваши работы. И ещё один важный момент: не дискриминируйте диалоги! Возьмите в руки любую книгу и посмотрите на оформление. Там диалоги и описательные абзацы разделяются одинаково. По какой-то нелепейшей причине многие отбивают красной строкой только абзацы, состоящие из одних описаний, полностью игнорируя диалоги. Я так и не уловила логики в данном моменте. Наверное потому, что её там нет. В то же время пустой строкой не стоит злоупотреблять. На один абзац — одна пустая строка. Большее количество чтение не только не упростит, а наоборот — усложнит. 9. Кавычки в литературе используют «ёлочки», они же французские. „Лапки“, немецкие кавычки, используют внутри «ёлочек». Если по техническим причинам невозможен набор кавычек другого рисунка, кавычки одного рисунка рядом не повторяются, то есть «ель» в ««сосну»» превращать не надо. В таком случае можно обойтись без одной закрывающей или открывающей, в зависимости от ситуации, если они идут на стыке. Но, если честно, не думаю, что за использование "английских двойных кавычек" вместо немецких „лапок“ вас кто-то по голове бить будет, а вот к «ёлочкам» привыкать всё же стоит. Даже администрация Книги Фанфиков на это намекает, с помощью форматирования исправляя некорректные кавычки на верные. Вот только автоформатирование знает только «ёлочки». 10. Звёздочки, разделяющие смысловые части главы, ставятся по центру и исключительно в количестве трёх штук. Слишком короткие смысловые части, так же как и короткие главы, много чести вам не сделают. Не нужно мозолить читателям глаза обилием звёздочек, словно он попал в старый американский мультфильм и хорошенько получил по голове. Старайтесь делать плавные переходы, обозначать перемены места действий и времени словами. Порой пара предложений может существенно сгладить впечатление от текста, чем постоянные скачки от одного огрызка текста к другому. 11. Пестрить диалогами тоже не стоит. Текст без диалогов может быть, а обратное редко воспринимается благосклонно. Зачастую, когда преобладают диалоги, причём не несущие смысла, а описания составляют жалкую пару предложений, а то и вовсе несколько слов, работа не стоит ни грамма. Даже визуально забор из начальных тире диалогов смотрится некрасиво. Неумение разбавлять диалоги описаниями тоже говорит о крайней неопытности автора. Эксперименты, впрочем, имеют место, но их проводить стоит умеючи. 12. Вставки типа «начало/конец POV персонажа» словно током бьют по разуму нормального читателя, заставляя вздрагивать при виде этого ужаса. Однажды ЙА, абсолютно бездарнейшие существа, придумали эту откровеннейшую чухню из-за неумения писать вообще хоть как-нибудь, а глупенькие и совсем юные авторы, только выползшие из творческих пелёнок, поддались дурному влиянию, не осознавая, насколько пагубно оно для них. Перед тем, как начинать новую работу, стоит определиться, от какого лица вы будете писать. Если собираетесь писать от первого лица, то убедитесь, что сможете выдержать всю работу в одном стиле, не перепрыгивая на вставки от третьего лица или описание событий и впечатлений со стороны другого персонажа. Если есть хотя бы малейшее сомнение, пишите сразу от третьего лица. Эмоции и реакцию всегда можно описать со стороны, а написание от третьего лица даёт возможность показать мысли сразу нескольких персонажей. Мысли запросто берутся в кавычки, нет необходимости в «POV отдельного персонажа» вообще. Не позорьте себя, ставя на один уровень с ЙА, которых презирают все мало-мальски творческие люди. 13. Не начинайте свою работу с пресловутых анкет персонажей — это тоже удел ЙА. Персонажей вводят в текст постепенно, описывая по ходу, при этом не сливая на головы растерянных читателей весь поток информации, известной автору. Потихоньку, по чуть-чуть. Главное слишком уж не тормозить, чтобы внезапно к главе тридцать третьей не обнаружилось, что герой носит круглые очки с толстыми линзами, а у самого у него плешь. 14. Смайлики — убийцы вашей работы. Все эмоции описываются словами. Не способны — не автор. Если допускаете использование смайлов в своих работах, возвращайтесь в свою ролевую и никогда на литературных сайтах в качестве авторов не появляйтесь. 15. Говоря об эмоциях, нельзя не упомянуть КАПС. Его быть не должно, как бы громко ни кричал ваш персонаж. У вас есть слова автора, а количество слов на главу Книга Фанфиков не ограничивает — пишите. Покажите мощность ора и эмоции персонажа посредством красочных художественных оборотов. 16. Присоединять вагончики из гласных или согласных тоже нужно умеючи. Тянущиеся звуки пишутся не сплошняком, а через дефис и повторяются в количестве всего трёх штук: «А-а-а!», «О-о-очень сложная информация». Всё, что больше, эмоциональности вашему тексту не добавит, зато выставит вас не в лучшем свете как автора. 17. Ссылки вместо описаний — ещё один бич глупеньких авторов, заведомо ставящих на себе клеймо бездарностей. Внешность, одежда, автомобили, дома, различные вещи тоже описываются словами, а не картинками. Ищете лёгких путей — идите на беон. Когда-то оттуда всякая дрянь позасоряла тогда ещё приличный сайт, до сих пор не разгрести. Не получается? Больше читайте, набирайтесь знаний и тренируйте свои описательные навыки. Опыт приходит со временем, но не без упорства. 18. В художественных текстах числительные пишутся словами. Наличие цифр в тексте сигнализирует о неопытности автора и его лени. Исключения из правил есть, но простейшие цифры вроде возраста обязаны писаться словами. У вас иначе? Исправляйте, у вас не учебник по математике. Однако цифры допустимы в статьях, так как то текст публицистический, а не художественный. 19. Скобки приемлемы для справочников и статей, но никак не для художественных текстов. Запрет не категоричен, но злоупотреблять в любом случае не стоит. Скобки всегда можно заменить либо на тире, либо на запятые, а то и вовсе избавиться от лишнего дополнения, так как в скобки редко что путное попадает. Учитесь обходиться без них. 20. Сокращений в тексте тоже быть не должно. Не стоит проявлять свою лень при написании работ. Устали печатать? Отдохните, обдумайте ещё раз сюжет, чай попейте с печеньками, а затем возвращайтесь и пишите полностью и полно. Каким бы паршивым ни был фанфик или ориджинал, это всё ещё художественный текст, требующий к себе должного внимания. 21. Как говорил один мой знакомый профессиональный редактор, многоточие лучше вообще не использовать. Практически любое многоточие можно заменить на точку, потому если возникает желание впихнуть в текст многоточие, трижды подумайте. Поставьте обычную точку и продолжите текст. Многоточие используйте же только в особо критических ситуациях, когда ну вообще никак. И помните, что состоит оно всего из трёх точек! Не двух, не четырёх и более, только трёх. Злоупотребление многоточием говорит о незрелости автора, а неправильно написанное — ещё и о недоразвитости. 22. Нередко бывает, что безответственные, но скорые на написание посредственных работ авторы забывают ставить знаки препинания в конце абзацев. И ладно бы один-два раза мелькало, но когда автор с завидной постоянностью игнорирует знаки препинания, когда даже не один автор, а десяток на Книге Фанфиков попадается, то дело принимает опасный поворот. Банальная невнимательность достигает своего пика, вызывая раздражение и непонимание у читателя: то ли автор на самом деле такой растяпа, то ли такой тупой. Будьте внимательнее, не забывайте заканчивать предложения не только у себя в голове. 23. У некоторых авторов весьма своеобразное понятие о форматировании текста. Есть индивидуумы, которые выравнивают прозу по центру, усложняя чтение и восприятие текста из-за отсутствия чёткой крайней границы. В поэзии ещё понятно, когда относительно ровные строки центрированы, но в прозе подобное недопустимо. Если, конечно, вы не пытаетесь оттолкнуть от текста читателей, желая, чтобы вас читало как можно меньше адекватных людей. 24. К неудачному оформлению можно отнести хаос из жирного текста и курсива. Красоты не добавляет, зато в глазах пестрить начинает порой до боли. Одно дело выделить курсивом отдельное слово или предложение, но другое — выделить весь текст или через предложение оформить то одним, то другим. Жирный текст слишком броский для художественного текста, а сплошной курсив или просто его обилие с экрана монитора читать бывает очень тяжело, потому глаза устают мгновенно. 25. Начинать чуть ли не каждое предложение с нового абзаца — дурной тон. Разок в качестве эксперимента может прокатить, если действительно уместно, но не более того. Неуместное разделение на абзацы делает текст обрывистым, мешает погрузиться в атмосферу, сосредоточиться на происходящем. Абзацы должны быть разделены по смыслу, а не по настроению автора или какому-то определённому размеру. 26. Редактировать текст стоит осторожно. Нередко авторы настолько безалаберно подходят к вопросу, что текст пестрит неправильно проставленными тегами. Что-то исправляя, корректируя, просто балуясь с текстом, авторы нарушают порядок проставления тегов или их целостность, из-за чего текст перестаёт быть курсивом или выравнивание выбранное исчезает, а вместо них остаются огрызки тегов, внезапно выглядывающие посреди текста. 27. Нецензурная лексика через слово. Некоторые настолько злоупотребляют бранной речью, что её видно невооружённым взглядом. Самое печальное, что такие авторы даже соответствующее предупреждение не ставят, вызывая рвотные позывы у несчастных читателей. Острый недостаток в нецензурной лексике испытывают в основном недоразвитые подростки, у которых дурь из башки не выветрилась. Нецензурную лексику тоже нужно уметь использовать. И одно дело, когда какой-то персонаж является заядлым матершинником, другое — речь автора утопает в, прямо скажем, экскрементах. Следите за своей и речью своих персонажей. Даже заядлые прапорщики не матерятся так, как некоторые наши подростки. 28. Есть такое понятие, как заместительные синонимы. К ним относятся излюбленные многими юными авторами зеленоглазые брюнетки, голубоглазые блондины, статные мужчины, полные женщины, длинноволосые и прочие. Когда у персонажа есть имя, то стоит использовать именно его, а отличительные черты оставить до тех времён, когда их необходимо будет подчеркнуть, а не постоянно использовать, замыливая глаза читателям. Не сильно броские заместительные синонимы ещё уместно использовать, когда имя персонажа неизвестно, но если синоним слишком яркий, вязнущий в зубах и сознании, то очень важно себя ограничить. 29. Дикий цвет волос, глаза в крапинку и километровые имена можно оставить в фэнтэзи или фантастике, да и то не всегда, если претендуете на написание серьёзной работы. Либо будьте достаточно смелы и честны, чтобы поставить в предупреждения Мэри Сью (Марти Стью). Если персонаж выделяется внешностью в нашем мире, необходимо обосновать его отличительные черты, а не просто поставить перед фактом. 30. Скачки времени, конечно, так сразу не приметить, не начиная чтение, но не отметить их я не могу, так как ошибка распространённая. Стоит иметь в виду, что на протяжении всего повествования время должно быть выдержано одно. Нельзя, чтобы повествование с прошедшего времени резко перескакивало на настоящее. Особенно любят авторы грешить исключением из своего лексикона глагола прошедшего времени «было», когда он так необходим. Первое время тяжело будет уследить за собой, даже набравшись немало опыта, не всегда будет удаваться уследить за целостностью времени, потому никогда не стоит расслабляться. 31. Есть ряд несуществующих знаков препинания, использование которых необходимо искоренить из своей письменной речи. Необходимо запомнить, что в русском языке не существует таких знаков, как: ?… …? !… …! ?, !, …, !? !! Восклицательный знак ставится либо в единичном, либо в тройном количестве, причём последнее не рекомендовано, как и многоточие. Что до сочетания восклицательного и вопросительного знаков с многоточием, то первым идёт восклицательный или вопросительный знак, а затем всего две точки. В случае если восклицательный и вопросительный знаки идут в паре, то приоритет отдаётся вопросительному знаку, а восклицательный следует за ним. А запятая после любого другого знака — вовсе легенда неверного оформления диалогов. Верное написание вышеперечисленных знаков будет следующим: ?.. !.. ?! ! !!! Не так сложно, верно? 32. Следующее правило тоже следует выучить хотя бы на минимальном уровне, так как его незнание легко выявить, даже не читая работу. Оно одно из простейших, потому много проблем вызвать не должно. Темой «урока» является оформление диалогов и мыслей. Достаточно запомнить простейшие схемы: — Реплика персонажа, — речь автора. — Реплика персонажа. — Реплика персонажа, — речь автора, — продолжение незаконченной реплики персонажа. — Реплика персонажа? — речь автора. — Реплика персонажа. — Реплика персонажа! — речь автора. — Реплика персонажа. «Мысль персонажа», — речь автора. «Мысль персонажа?!» — речь автора. «Мысль персонажа, — речь автора. — Мысль персонажа». «Мысль персонажа, — речь автора, — продолжение незаконченной мысли персонажа». Совсем схематично для лучшего запоминания: — Р, — а. — Р. — Р, — а, — р. — Р? — а. — Р. — Р! — а. — Р. «М», — а. «М?!» — а. «М, — а. — М». «М, — а, — м». Точка и запятая ставятся после кавычек, а многоточие, восклицательный и вопросительный знаки остаются внутри. Для продвинутых: точка после реплики персонажа возможна, но только в том случае, когда речь автора к этой реплике не имеет отношения. Не стоит забывать, что за точкой следует заглавная буква. Если сомневаетесь, что ставить, ставьте запятую — остальное вам грамотная бета подправит, если будет обладать необходимыми знаниями. 33. Если к чему-либо из выше перечисленного добавляется отключенная публичная бета, то работу можно смело закрывать, так как автор безнадёжен. Даже самый опытный и грамотный автор не застрахован от ошибок. Даже самая блестящая бета может упустить ту или иную ошибку: безупречных людей не бывает. Если автор ставит крест на своём совершенствовании, то и незачем на него тратить бесценное время, найдутся тысячи других, не столь самоуверенных, готовых двигаться вперёд, а не топтаться на месте. На этом всё. Надеюсь, что моя статья поможет избавить сайт хотя бы от малого количества столь нелепейших ошибок. Я искренне хочу помочь начинающим авторам, которые раз за разом наступают на одни и те же грабли, сами того не понимая. Всего тридцать три пункта могут существенно преобразить работы, повысить шанс найти нормальную бету и гамму и избавиться уже от грамматических и стилистических ошибок. Внимая советам, набираясь опыта в верном направлении, сразу искореняя глупейшие ошибки, можно достичь многого. Были бы воля и желание. Всем спасибо за внимание! Удачи вам, времени и вдохновения!