ОЖП и ОМП: бывают, оказывается, такими

      В чём могут быть банальны ОЖП и ОМП, давным давно выяснили и лучше написали до меня. А может, я и сама написала лучше себя, но запамятовала, есть ли у меня такой труд.       Вкратце (хотя вряд ли есть несведущие): оригинальный женский персонаж — часто ещё и плохо прописанная Мэри-Сью. Суперрезкая, супердерзкая, самая красивая, способная и гениальная. Никогда не ошибается и не знает проблем. Возможен обратный вариант: знает туеву хучу проблем, включая смерть родителей/ насилие/ изнасилование/ тюрьму/ пожар/ наводнение, чтоб её было о-о-очень жаль (правда, смерть родителей — это больше для самостоятельной жизни и оставленного наследства, чем для слёзок). Её любят все, но она остаётся только с главным положительным героем или с главным злодеем.       Такая ОЖП — как затычка в этом самом... в сюжете (которого толком нет). Отсутствие логики, «рояли в кустах» и всё такое — извечные спутники историй с подобными ЖОП и МОП. А цель всего этого — удовлетворить фанатские фантазии насчёт отношений с любимым персонажем и насчёт обретения суперсилы, которой обладают персонажи фэндома. Удовлетворять фантазии, конечно, тоже хочется, тоже кому-то нужно, но когда это бездарно и когда этого очень много...       Короче. Предложения будут следующими... (Начну с самого банального, рассматривая просто другую подачу).       1. ОЖП/ ОМП + Настоящая Любовь.       Автор берёт свою школьницу или кто там у него из самых распространённых типажей, забывает, что она дерзкая, как пуля, резкая, вспоминает её настоящий характер, настоящие способности. И с этим первым сюрпризом делает из неё попаданку в мир любимого фэндома. Второй сюрприз — герой, с которым будут отношения (обратите внимание, что слово «отношения» не всегда означает взаимную любовь), не ООС-ный: у него канонный характер, канонные проблемы и цели.       Фантазирующая, ничем не выделяющаяся школьница, под которую не станет прогибаться ни изменчивый окружающий мир, ни канонный персонаж... Это может вылиться снова-таки в банальщину, где вместо супердерзкой будет суперобычная, супернепримечательная, супернекрасивая, но с доброй душой ОЖП-шечка, а канонный персонаж — хнык — её не заметил или заметил — плак — слишком поздно. Также это может вылиться в реалистичный, но чересчур быстрый вариант: когда такое «растение» не проживёт и минуты, тут же будет уничтожено Авадой от любимого «Володи» или убито Люсьеном Лашансом, если он, конечно, захочет сам марать руки.       Но я предлагаю развить два других момента. Первое — показать проблему вокруг реальных черт характера, привычек оригинального персонажа. К примеру, она может любить интернет, и автор мог бы сделать героиню гением компьютерного мира в фэндоме, а взамен этому покажет проблему интернет-зависимости или родительского равнодушия. Второе — показать настоящее, а не «ванильное» отношение героя к ОЖП. Не обязательно, чтобы он её убивал, грубо посылал или совсем не замечал. Можно показать, что человек хорошо отнёсся к героине, но вышла у них не любовь, а дружба. Какие-то такие реалистичные моменты, над которыми можно поразмыслить.       Если же между оригинальным и канонным персонажем именно что вспыхивает любовь, это может быть сделано с целью блистания не (не только) ОЖП/ОМП, а (но и) канонного персонажа. Может быть, главный герой канона — моряк. И цель введения ОЖП состоит не в одном покорении его сердца, а ещё и в подчёркивании ума, смелости моряка, его готовности справляться с трудностями и опасностями.       2. ОЖП/ ОМП + «влажные фантазии» сбываются... но не совсем.       Возможно, вы видели на просторах фикбука стёб про Мэри. Автор намеренно вводит неправдоподобно идеального персонажа, смеётся с её груди пятого размера, с глаз разного цвета. Возможно, видели так часто, что задушите меня за напоминание.       А что, если не стёбаться, а просто по-доброму поиронизировать над лучшим во всём персонажем и заодного поностальгировать над своими малыми летами, когда вы были всерьёз влюблены в кого-то из мира кино?       Почему бы не взять ту самую, по истечении времени нелепую, забавную ситуацию. Вот без прикрас. Вашу вечную любовь к Джонни Деппу. Мечты о прикосновениях Леонардо ди Каприо. Мечты о первом поцелуе с Гарри Поттером. И, показывая, что вы взрослый человек, вспоминать ту подростковую наивность и непосредственность: вашу (если стоит POV) или типа выдуманной ОЖП.       Зачем? Чтобы поумиляться, если планируете небольшой драббл. Чтобы показать естественность таких чувств. Чтобы читатели посмеялись, вроде: «Лол, да. Я уже забыл(а), что кто-то именно так учился целоваться», если ваша героиня училась целоваться с Рэдклиффом на помидорах.       И чтобы присутствовал реализм. Ваша русреальная героиня хотела, но не купила билет на самолёт, ведь на него листовками не заработаешь, да и кто её пустит на самолёт одну. Но вы можете написать, как она приезжала в аэропорт своего городка и мечтала, что когда-нибудь, когда она чуть подрастёт... Если же героиня всё-таки купила билет, встретила любимую знаменитость, тот ответил взаимностью и у них родилось трое детей, пусть это будет происходить только в мечтах ОЖП, а фоном будут служить повседневные декорации: школа, дом, аллея в Мухосранске. Можно очень интересно играть с воображением читателя, подбирая к мечтам описываемую настоящую природу, погоду, мамино настроение или школьную атмосферу.       3. ОЖП/ ОМП + а любить обязательно?       Немного общего с первым пунктом, с той разницей, что в первом пункте персонаж хотел любить канонного перса и быть любимым им же, а здесь такого нет. Здесь изначально цели персонажа другие.       «Тебе трудно сейчас представить, но жизнь — это не только любовь» — говорила с грустными глазами Танечка, учительница Ромки и Кати в фильме «Вам и не снилось». И если тот эпизод показывал, как важно любить и не потерять свою любовь, приравнивал великое чувство ко всей жизни, в данном случае подобная фраза несла бы обратный смысл.       Я о том, что цели ОЖП или ОМП, связанные с симпатичным им канонным персонажем, не обязательно должны быть любовными. Оригинальный персонаж может вдохновляться творчеством канонного (как зная, так и не зная его лично), учиться у него или поступить туда же, где он получал образование, заниматься тем же или благодаря его занятиям вдохновиться на что-то своё. Первый персонаж может помогать второму и наоборот. Первый персонаж может мешать второму и наоборот. Вариантов куча, все они зависят от целей ОЖП/ ОМП, от целей канонных персонажей (всевозможные чувства, материальная сторона, творчество, учёба, работа и т.д. и т.п.), от целей самого произведения.       Образ не знакомого лично ОЖП/ ОМП канонного персонажа, его поступки, его слова из интервью могут подтолкнуть героиню или героя к действиям, связанным с его близкими или к решениям исключительно насчёт своей жизни, своего мировоззрения. Так, у писателя-фантаста (на мой взгляд, не хуже Брэдбери) Севера Гансовского есть рассказ «Ван Гог» о путешествии главного героя во времена жизни Ван Гога, непосредственно к художнику с целью... А не скажу. Скажу только, что в конце герой благодаря Ван Гогу и его работам кое-что переосмысливает. Представьте, что этот рассказ — не сам по себе рассказ, а фанфик по фэндому «Ван Гог», где главный герой — оригинальный мужской персонаж. И получится как раз то, что я имею в виду.       Пример попроще: фэндом Тины Кароль. ОЖП восхищена творчеством любимой певицы, а потом в её жизни случаются трудности, беды, и слова, действия Тины помогают ей не унывать и справиться с проблемами.       Конечно, вы не обязаны писать джен, если хотите писать о любовных отношениях. Но так или иначе не помешает понимание многогранности мыслей, действий, мотивов персонажей. И — правдоподобность выше изложенного.       4. ОЖП/ ОМП + шире взгляд на компаньонов.       Поднимите руку, кто при слове «компаньон» представляет помощника мага в зелёной робе. Тем, кто понял, что руку надо поднять, но поленился: вот то-то и оно.       Вам представился распространённый, заезженный образ. Но вы наверняка знаете, что он — не единственный возможный для ОМП (в данном случае), а кто-то не знает...       А между тем есть очень простые слова, заменяющие нашего «компаньона», и дающие чёткое понимание, кем может являться ОЖП/ ОМП.       Знакомый, товарищ, приятель, друг. Поддержка в лице мамы/ папы/ сестры/ брата. Личный шофёр. Знакомый врач. Дама из любимого магазина. Сосед. Одноклассник. Однокурсник. Любой из них может являться компаньоном, если вписывается в канон и, согласно определению, вместе с канонным персонажем («кем-нибудь» — по словарю) занимается чем-нибудь и составляет ему компанию.       Чтобы придумать данные отношения между персонажами, не надо вспоминать: а кого ещё можно в ваш список записать? Не надо вспоминать золовок и шуринов, названия профессий, города и знаки Зодиака. Главное — продумать цель персонажей: а чем это таким и ради чего они будут заниматься?       Возьмём мультфильм «Балерина». Было бы неправильно сводить Фелис и Виктора просто потому, что они из одного приюта. Они вместе, потому что лучшие друзья и у них есть цели — вдвоём добиться успеха (хоть и в разных областях) в Париже. А Матурин? Вряд ли его создали от мысли: «Пухлый мальчик. Со скрипкой. Нужно куда-то всунуть пухлого мальчика со скрипкой». Он компаньон Виктора, потому что их общие цели — вначале, точно два одиночества, продержаться вместе, повеселиться, а затем достигнуть успеха у самого Гюстава Эйфеля.       5. ОЖП/ ОМП + эпизодическая важность.       Под оригинальным персонажем подразумевается тот, которого не было в каноне. Но никто не сказал, чтобы он непременно становился главным. По сути, любая встречная эльфийка в одной из таверн, любая новая ученица в одной из советских школ, продавец из магазина, где бывает канонный герой — это оригинальные персонажи.       Проблема состоит в том, ставить ли при этом предупреждения.       Я считаю, если оригинальные персонажи введены для массовки (новые когтевранцы, без перечисления имён и тем более каких-либо вырисованных характеров) или для атмосферы (посчитал автор, что Хогсмиду не хватает одного волшебного магазинчика, придумал магазинчику название и имя хозяина, на этом всё, сюжет дальше не об этом), то не нужно. Хотя есть поклонники, которые любят читать конкретно о своих любимых канонных персонажах в канонных локациях, и такие моменты, их, может быть, что называется, «сквикнут». Так что вопрос открыт; наверно, нужно конкретному автору смотреть свою конкретную работу и решать.       Возвращаясь к моему мнению: предупреждения ОЖП и ОМП нужны, когда — смотрим название пункта — второстепенный оригинальный персонаж важен. Хоть чем-нибудь. Если некая новая ученица Катя Пыльцова, вроде не такая важная, как Сыроежкин, Электроник или Майя Светлова, повлияет на их мысли и действия, то в «Приключениях Электроника» нужно поставить ОЖП. Если в шестом «В» классе у Альбины («Ой, девочки, прыгнуть забыла») появился любимый мальчик и он как-то влияет на сюжет фанфика по «Гостье из будущего», то ставим ОМП.       Подпункт — 5.2. — интересный ход, когда эпизодическую важность, наоборот, представляют персонажи канона, а ОЖП/ ОМП нет надобности называть таковыми, ведь они... герои ориджинала.       Так, я хочу написать, как моя героиня ориджинала случайно встретила в кафе актрису-иммигрантку, подчеркнув этим эпизодом пару важных вещей, одна из которых — что американка ценит наше, советское кино. Эпизод отличается от просто отсылки, потому что это не сравнение, не воспоминание, не повторение на моём персонаже каких-то историй из жизни актрисы; это непосредственная встреча персонажа ориджинала с актрисой. С другой стороны, это не и фанфик по реальным личностям, ведь в целом история с этой актрисой не связана.       То же самое будет, если писать, например, по историческим событиям. Допустим, по событию А, связанному с казаками, режиссёр снял фильм, где есть реальный Богдан Хмельницкий и выдуманные режиссёром персонажи Б, В и Г. Автор с фикбука берёт и пишет полностью свою работу — о том же событии, но совсем не по фильму. Если Хмельницкого тоже взял — не обсуждаем, Хмельницкий, так сказать, «общего пользования». А если взял ещё персонажа Б, но при этом всё остальное своё, это, скорее, ориджинал с таким литературным ходом, чем фанфик.       6. ОЖП/ ОМП + показ вечных проблем.       Иногда акцент делается не на дружеских или любовных отношениях между персонажами, а на самой проблеме. Может быть, в голове автора сначала даже появилась сама проблема, без фэндома, а затем автор подобрал фэндом, где ему было бы удобно эту проблему отобразить.       Автора волнует студенческая жизнь? Он хочет показать, что студенты — не лентяи и бездельники, а вступившие во взрослую жизнь, думающие, помогающие другим люди? Он может придумать новые новеллы с участием Шурика, где в роли ОЖП и/ или ОМП выступят второстепенные персонажи, появившиеся уже при новых обстоятельствах взамен Лиде, бабушке Леночки, Феде и Троице. Из более современного для воплощения идеи подойдёт «Чёрная молния».       Некоторые авторы, не имея возможности сказать о проблеме прямо (боятся, что будет выглядеть кощунственно или что нарушат правила сайта), говорят о ней через фэнтези, как ориджиналы, так и фэндомы. А что? Удобно. Я, например, возмущена, что нам, светлым эльфам, запрещено пользоваться волшебными деревьями, которые вырастили тёмные эльфы для общения на расстоянии. Подходишь к дереву — а ветви кустов перед ним мешают тебе. Приходится обходить, искать лазейки, чтобы к дереву подобраться. Бесит, что до того, как разобралась с заклинанием против ветвей кустов, обходила защиту неаккуратно, и пару моих деревьев спилили. А ещё мне не нравится, когда привыкла смотреть любимые фильмы на данмерском языке. Но нет — вот надо их перевести на альтмерский, потеряв оригинальные голоса и интонацию. Никаких патриотических чувств у меня, альтмерши, это не вызывает; для патриотизма я лучше Лесю Альтмерку почитаю.       Кто ещё чем возмущён?.. Может, тем, как в лихие бронзовые (если в фэнтези век разделить на золотое, серебряное и бронзовое время) злой волшебник сооружал египетские пирамиды, в которые египтяне безвозвратно несли утены, надеясь получить взамен дивного вкуса фрукты. Но фрукты получали лишь те, кто принёс утены раньше. Такие дела.       Если такое пишете, будьте готовы к критике самой идеи так написать. Не все приветствуют подобные идеи. Но скажут об этом, скорее, в пабликах под соответствующими обсуждениями, а не на самом фикбуке.       7. ОЖП/ ОМП + AU.       Оригинальный персонаж может быть введён с целью изменить канонные события.       Из этого, конечно, можно сделать Мэри-Сьятину со всезнающим канон попаданцем, и читатель не избавится от ощущения не картонности — кукольности всех остальных персонажей: ими же можно вертеть как попало. (Впрочем, главное же исполнение. Может, такие вещи можно написать хорошо)       Но я больше имею в виду оригинального персонажа, равноправного для канонных. Чтобы был не попаданцем в фэндом, а изначально жил в мире фэндома. И главной целью его было бы без всяких «роялей из кустов» изменить события в другую сторону — драмы или хэппи-энда.       Возможно, в каноне всё хорошо у главных персонажей, но чем-то обделены второстепенные. Как, например, в «Иронии судьбы» остались одни Галя и Ипполит. (Некоторые поклонники сочувствовали этим персонажам и даже хотели, чтобы они были вместе) Или — вот не знаю, о каком фэндоме шла речь, комментирующий в БФ не сказал — какой-то автор написал ООС-ное продолжение интересной, логичной истории, и за неимением других продолжений его безобразие официально стало каноном. Такое ж хочется исправить?       Хочется исправить ситуацию, вводя ОЖП/ ОМП и AU (способы, конечно, разные, это как вариант), если в каноне главная героиня осталась с сексистом, с абьюзером, и автором это подаётся как норма. Или если персонаж умер, но фикрайтеру хочется «повернуть время вспять», дабы события пошли иначе и смерть не произошла.       8. ОЖП/ ОМП + ОЖП/ ОМП.       Да, возможно и такое.       Не обязательно, чтобы девочка мечтала о платиновых волосах, аристократической бледности и зелёной школьной форме и вводила ОЖП для пейринга себя с Драко Малфоем. Не обязательно, чтобы девочка мечтала о платиновых волосах, аристократической бледности и зелёной школьной форме и вводила канонную Гермиону (представляя на её месте себя) для написания Драмионы.       Оригинальное привидение женского пола + оригинальное привидение мужского пола. Придуманная автором когтевранка + придуманный автором гриффиндорец. Придуманные слэшером близнецы-слизеринцы. Это всё пейринги ОЖП/ОМП + ОЖП/ОМП.       9. ОЖП/ ОМП + роль в Истории.       Этот пункт, скорее, не о том, что оригинальные персонажи могут быть действительно оригинальными, а о том, что можно написать годноту с попаданцами и историческими событиями, которые по совместительству, возможно, ОЖП или ОМП. Это ведь такой простор!       Главное, как всегда, — не прогибать под себя события. Как говорится в приколе: нельзя так просто взять и... И предотвратить войны, катастрофы, женить на себе правителя, получив часть его трофеев, свободно разгуливать с мобильным телефоном в Средневековье (наверняка, кто-то забывает, что он даже работать не будет, дело не только в том, что персонаж позволит быстро себя обнаружить) и т.д. и т.п. Это всё или невозможно, или очень трудно, или опасно, или сулит неприятные, подчас неожиданные последствия. Автору отлично, а для истории трагично.       Из последнего, то бишь неприятных последствий, можно закрутить роуд-муди в стиле «Чернобыль. Зона Отчуждения» или поучительную историю вроде «И грянул гром!»       Можно же, чтобы персонажи просто «плыли по течению», принимая печали, горести и радостные моменты нашей истории. Для кого-то это будет слишком скучно. Но не являются ли большей скукой пляски вокруг тех ОЖП/ ОМП, которые уже успели всех нараздражать своей шаблонной идеальностью?       10. ОЖП/ ОМП + нетипичность в...       Да хотя бы в возрасте. Не обязательно быть школьником или молодым.       Во-первых, оригинальным персонажем может быть непоседа-дошкольник или младенец. Если он ведёт себя типа как Босс-молокосос, предупреждение однозначно ставить. Если канонная героиня родила, и это указывается больше как просто факт, — не ставить. Но если ребёнку уделяется внимание как отдельной личности, хорошо показаны его эмоции, реакция на происходящее (как в «Ванечке» с Еленой Великановой) — ставить.       Во-вторых, много интересных типажей среди взрослых, окрепших умом, опытных людей: зрелых женщин и мужчин, стариков. Проблема в том, что их сложнее понять и описать. Да и автор может не увидеть, куда их вообще всунуть, даже если объективно для таких персонажей место есть. Может, в том же «Гарри Поттере» кто-то банально не поймёт, что взрослого мага (я ещё не упомянула маггла) можно сделать новым преподавателем (не говоря о ролях работника Министерства Магии, путешественника вроде Ньюта Саламандера или призрака замка), не увидит никакой возможной роли оригинального взрослого персонажа в-о-о-б-щ-е, видя в оригинальных персонажах исключительно учащихся факультетов.       А вот такая нетипичность как безобоснуйно яркие волосы, пирсинги и шрамы потому-что-захотелось — как раз очень типично и ругаемо.       11. ОЖП/ ОМП + та же ситуация.       О, это моё любимое! Вспомнив о том, какими люблю оригинальных персонажей, я и решила написать эту статью.       Применимо ко многим фэндомам, а конкретно мной любимо в фэндомах ужасов. На их примере и легче объяснять.       Это тот случай, когда канонных персонажей... может вообще не быть. Повторяются или похожи сами канонные обстоятельства, похож сюжет.       Некая Кейт (ОЖП) отправляется в парк с друзьями Кевином, Брюсом, Самантой, Ником, Амандой и Хелен (все ОЖП и ОМП). Шутки, приколы в американском духе, немного любви и ревности, немного тряски перед экзаменами. Но очень скоро друзья поймут, что «Fail» («Провал») — не самое страшное в жизни. Самое страшное — потерять эту самую жизнь...       В парке построили огромное колесо обозрения. Все на него попёрлись, а Кейт запоздала, ибо увидела некую тень, и что-то словно прошлось по её волосам. Появилась какая-то тревога. Ну тревога и тревога. С кем не бывает. Кейт поколебалась да залезла в кабинку. Кнопку нажали — и колесо начало подниматься.       Почти у самого верха его вдруг заклинило, ибо данное чёртово колесо проверяли болваны. Одна кабинка оторвалась, повисела, как сопля, и... хрясь! Кровь, кишки, хардкор. Кевин захотел посмотреть, что за фигня, высунулся, не удержался и тоже — хрясь! А дальше колесо как треснет посередине и, доведя до крика и паники всех в парке, упало. Погибают все друзья Кейт, а когда лицо самой Кейт приближается к земле...       «Эй, с тобой всё в порядке?» — спрашивает Кевин. Живой. И все живы. Никто ещё не взошёл на колесо.       «Не надо заходить. О майн гад! Не надо, не надо, не надо. Оно сейчас упадёт!» — истерит Кейт.       Дальше — диалоги в стиле: ты просто чокнутая, тебе что, Брюс не даёт, что ты такая дёрганая. Часть друзей и просто незнакомые люди, посетители парка, зашли на колесо. (Хотя часть подумала, что, пожалуй, чокнутая не такая уж чокнутая, лучше не рисковать) Оно поехало. А потом в самом деле заклинило и рухнуло.       Слёзы. Похороны. Кейт была права. А потом из-за несчастного случая погиб Кевин. Следом за ним — Аманда. В том же порядке, в каком погибали в видении Кейт.       Ничего не напоминает? (Ну, про колесо — это рандомный пример, будет не оригинально, учитывая, что третья часть и так связана с парком, только с «американскими горками»)       Или.       Некий одержимый жаждой власти и знаний обо всём на свете (ОМП) строит стеклянный дом — на самом деле дьявольскую машину. И населяет её двенадцатью призраками. Это: Мальчик-уродец, Облитый кислотой, Замёрзшая, Брошенная супруга, Королева школы, Покойный Заводила, Анорексичное дитя и Покрытый язвой отец, Старуха, Меч, Койот — знак мороза в чертогах ада и Великий Терзатель. (Все ОЖП и ОМП)       Или.       Несколько человек (все ОЖП и ОМП) просыпаются в соседних, кубической формы комнатах. Везде жутко, но в зелёной и красной комнатах безопасно, а вот в синей одному чуваку снесло голову. Неприятно, конечно. Но, кажется, этого можно избежать, если перед входом в соседнее помещение бросать туда сапог.       Те же ситуации можно моделировать и с наличием канонных персонажей. Но все канонные герои не нужны — только те, благодаря которым эта самая ситуация произойдёт. То есть в тех же ужасах это может быть только один Пеннивайз, только один Хью Крейн, только один Джиперс Криперс. Этакий минимализм. А автор может создать свой «клуб неудачников» и поместить только своих персонажей в замок или среди чиста поля, с автобусом без одного колеса.       В «Мастере и Маргарите» можно как двигателей ситуации ввести Воланда и его свиту. А москвичи (или кто там, если Воланд решит посетить другие города) будут оригинальными персонажами.       12. ОЖП/ ОМП + та же атмосфера.       Аналогичен с предыдущим пунктом тем, что работать можно с минимумом канонных персонажей или вообще без них. Главное — следовать атмосфере фэндома.       В «Гарри Поттере» должен чувствоваться дух магии как что-то, вдохновляющее нас, магглов, помогающее нам не унывать; дух сказки и рождественской доброты, принесённой Коламбусом в ГП из «Один дома»; больше мрачного реализма — если фанфик по последним книгам. Если нет Золотой Троицы и других канонных персонажей, должно быть что-то такое, иначе в чём прикол писать фанфик? Свои персонажи + своя атмосфера — это уже ориджинал в жанре фэнтези.       Что делать с одной атмосферой? Да что угодно. Можно написать русреал про аналогию школы Хогвартс в одной из славянских стран. Придумать своих директора и учителей, свои факультеты, свои предметы, свои заклинания — чем-то похожие на канонные и/ или добавленные к канонным.       Эта работа, наверно, самая сложная, длительная, но и самая интересная. Можно почувствовать себя королём или королевой Вселенной: правда, той, что создана писателем/ режиссёром; извините, власти над Плутоном мы пока не имеем, нам бы Землю в порядок привести.       Очень удобно показать на примере мультфильмов, сколько много визуального, сюжетного и даже глобального можно привнести в один фэндомный мир, соблюдая его атмосферу и создавая оригинальных персонажей больше, чем канонных.       Вот представьте, что «Университет монстров» — не приквел «Корпорации монстров», а фанфик по КМ. Тогда получилось бы вот что: создатели фанфика оставили трёх канонных персонажей (или пятерых, плюс эпизодами Роз и Водоног) и следовали канонной атмосфере, при этом от и до придумав свой сюжет, новый, хоть и похожий антураж и много-много ОЖП и ОМП. Последними в таком случае считались бы: и декан Терзалес, и ведущие игр, и студент-улитка, и гигантская библиотекарша, и каждый из «Общажного кошмара», и каждый из «Рёва охрипших ртов», и каждый из других команд, и мама Склизли.       Автор фанфика, изучая мифологию, предания и подключая фантазию, может придумать новых домовых — друзей Наташи. Он волен вдохнуть жизнь в сюрреалистичных чудиков вроде часов с крыльями или говорящего трицератопса, питающегося мангодыней, как в ОМП для «Сто лет тому вперёд» Булычёва. Ходящие хороводом цифры; уставший ребёнок, проделавший путь в 70 км; работник разорённой фабрики, шьющей по три кафтана в год (герои неправильно решённых задач); овца, питающаяся волками, и волк, жующий траву, — этих героев можно придумать для Страны невыученных уроков. Живущие в девяностых — нулевых, с характерным для людей того времени настроением, галка, сорока, пёс, домашний ужик — неплохая подборка товарищей для блудного попугая.       Последний пункт мне кажется особенно прекрасным. А одиннадцать пунктов до него я бы просто не смогла написать, будь ОЖП и ОМП всегда плохо прописанной Мэри-Сью.