ЗАДОЛБАЛО 17. Секрет удачного рассказа, или просто добавь воды!

      Ошибки, сколько бы их ни было, принадлежат Автору, пунктуация так же моя. Мечта каждого Автора от мала до велика — написать крутецкий рассказ, который наберет хуллионлайков и вознесет своего создателя на вершину литературного Олимпа. И все Авторы считают, что они написали ШЕДЕВР. Ну, по крайней мере, пока не перечитают его заново. Давайте же рассмотрим то, по наличию каких признаков (всех, из нижеперечисленных) можно определить, что вы не ошиблись с классификацией: 1.Идея       «А что если написать рассказ про времена Ярослава Мудрого, при этом на Землю напали инопланетяне во главе с Фюрерром, но Забава Путятична, оторвавшись от расклеивания антирасистских листовок и скрутив из оставшихся гигантский косяк, сможет отбиться им (косяком) от них и спасет планету!»       И да, блять, пишут.       Если вы думаете, что сейчас я привела пример идеи, то передумайте, пожалуйста, вот прям ща! На самом деле, тот пример, который я привела — вполне даже жизнеспособен для жанра « стеб» и «пародия». Но это пример сюжета, а не идеи. Эти понятия народ путает как нехуй нахуй. Так вот:       Идея— это то, что вы хотите передать читателю. Она не должна быть обязательно большой и оригинальной.       Например, идея рассказа может быть такой: «Все люди смертны. Даже самые крутые». Или «Большое начинается с малого». Или даже «Не все йогурты одинаково полезны. Смотрите дату изготовления на упаковке».       Да, я серьезно. Даже про йогурты. С такой идеей можно написать рассказ о том, как ГГ отравился йогуртом, оказался в больнице и познакомился там с очаровательной медсестрой. Но та оказалась стервой и разбила ему сердце, он на грани суицида. А если бы не отравился бы сраным йогуртом, то и жизнь не пошла бы под откос.       Подключите фантазию! Нельзя оставлять рассказ без идеи! Это все равно, что душа. Как можно оставить свое творение без души?       А без тела? Плавно перетекаем к более материальным вещам, к костяку. И это, правильно, ОН! 2.Сюжет       «У нас было тридцать восемь попугаев, пятнадцать морских свинок, ленивец и один удав. И мы открыли контактный зоопарк. А потом пришла санинспекция и вые… выписала нам штраф. Но мы не унываем, ведь жить здорово!»       Это не пример сюжета. Это пример каши в голове автора.       Сюжет это последовательная (не всегда, лол) линия ключевых событий, на которых строится рассказ.       Как правило, сюжет описывает события:       — Начала (пролог, вступление, завязка, нулевая глава, называйте, как хотите.«Он и Она встретились случайно, когда Она выбирала в магазине средство для прочистки труб. Он был крутым сантехником и предложил почистить ее трубы со скидкой». Как правило, тут мы знакомимся с ГГ и миром, который их окружает, а так же, поверхностно касаемся некоторых аспектов проблем, которые им еще предстоит решить в дальнейшем.)       — Середины (Кульминация, хуйня какая-то произошла, ой! «Они прекратили разговаривать и решили проблему по-мужски, на кулачках», короче произошел рояль в кустах, который довольно сильно повлиял на развитие дальнейшего повествования. Например, ГГ ищет решение какой-то пиздецомы и наконец его озарило, что швайнцштукер включается той кнопкой сбоку с надписью «вкл» и пошел рубать всех партизан в лесу направо и налево)       — Конца (развязка, иначе. Все добро побеждено, зло восторжествовало, и жили они мало и несчастно и, как правило, ебя друг друга, не только церебрально, но орально, анально и опционально-вагинально, кончая в кларнет, потому что, как правило, в конце все со всеми уже переспят)       И вот эти три основополагающих куска в сюжете связаны более мелкими, как правило, дополняющими:       Начало:       — Кто? С кем?       — Почему?       — Где?       — Когда?       Эти вопросы не про половую еблю, если что. Они про ГГ и его описание, мир, в котором все происходит, таймлайн, обоснуй. Развернутый ответ на все эти вопросы поможет плавно начать повествование и так же плавно его продолжить.       Середина:       — Что случилось?       — Как это решить?       — Кто виноват?       Эта пачка вопросов позволит еще больше развернуть рассказ и лампово расписать приключашкиГГ, а так же прояснить читателю что за хуйня произошла и кому ебнутьнекоторые повороты сюжета с их моралями.       Конец:       — Кто? С кем?       — Почему?       — Как это получилось?       И, да. Тут первый вопрос дублируется из начала. Потому что, большинство работ все же про отношения между людьми. Вдруг кто-то оказался злоебанцем и трусонюхом и ГГ с ним больше не тусит, предпочтя компанию сисястой блондинки… лучшего друга детства… другого человека, с которым он познакомился в процессе повествования. Ну бывает.       Сюда же впихиваем и эпилог. Все счастливы, вы — восхитительны! Помимо души- идеи и скелета-сюжета нам нужна мышцА!        3.ЛоКика персонажей …Глаша решила разжиться новым зимним пальтоМ. Деньги были накоплены с большим трудом. Но вместо нового теплого пальта УГлаши появилась вторая пиздаснайперская винтовка с оптическим прицелом. НахренаГлаше винтовка мы не поняли вообще, но Автор решил, что мы просто таки обязаны это понять. И ни одного упоминания, что Глаша — лучший киллер по эту сторону света. И на самом деле, ее зовут Семен. Логика персонажей это то, что нужно прописывать с особым тщанием и продумывать каждый их шаг. Потому что пишите вы про живых существ. Будь то люди или гуманоидные инопланетяне, эльфы или орки. Кстати, логика персонажа может кардинально различаться в одинаковых ситуаций в зависимости от его «роду-племени». Например, увидятяжело раненного воина, человек пройдет мимо, если это воин из вражеской армии, эльф (не Тогкиеновский) или дриада какая, попробует вылечить (но это не точно), а орк (опять же не по Профессру) попросту добьёт. Если по Толкиену, то не добьёт, а скорее, сожрет живьем. Почему? Вот она, логика персонажа. Человеку будет плевать, он сам измотан битвой и еле переставляет ноги. Возможно, ему придет в голову что-то вроде «не стану тебя добивать, подыхай в муках, паскудазахватческая!». Эльф или дриада же преисполнены сострадания в бОльшей степени, чем люди и вылечили бы. Эльф, чтобы потом допросить и узнать планы, например. Ну или из гуманизма, но это не точно. Дриада — по доброте и наивности. Или затем, чтобы дотащить подранка до своего дерева и принести до конца так и не очухавшегося воина в жертву. А что добру пропадать? Орк же, казалось бы, самый жестокий из всех вышеописанных, добил бы человека из уважения, потому что тот храбро сражался и был достойным воином, заслужившим почетную смерть в бою. Ведь по обычаям его народа такая смерь — верх мечтаний, не то что от старости и немощности, беззубым стариком! Я не хочу сказать, что описанные расы все поголовно поступят именно так. Всегда есть свои исключения, но, черт, обоснуйте! У каждого существа есть свои резоны на тот или иной поступок и читателям важно их знать. Так же, эти резоны нужно красиво подать, не скупясь на описания (даже на флешбеки). Вдруг у ГГ, например, фобия синий цвета? И именно из-за нее он не смог устроиться на работу. Его предполагаемая начальница была в тот день в синейблузке и он убежал из офиса нахуй, с криками и плачем. Поэтому, сейчас, находясь в крайне печальном финансовом положении, ГГ вроде как нашел другую работу, но явно не предел его мечтаний — продавец в магазине готического нижнего белья. И так уже мы узнаем, почему ГГ работает именно там. Потому что синих труселей там нет, и все прочие люди предпочитают более траурную гамму. Ну, чисто в теории. Как лайт вариант, ГГ никуда не убегал от будущей начальницы, а начал обильно менструировать потеть, вращать глазами в разные стороны как хамелеон и словил приступ эпилепсии. Что угодно. Просто развернулся и ушел, в конце концов. Но, пожалуйста, объясните читателю, что за хуйня сейчас вообще произошла. Ну и делаем последние штрихи — кожа там, волосы под мыхами, вот это все. 4.Структура текста «(1)… Люся пошла в кино с Машей, как они и договаривались еще на прошлой неделе. Погода была прекрасна, и две подруги скромно поцеловавшись взасос под раскидистым баобабом все же успели на сеанс. (2)Фильм был прекрасен в своей сопливости и карамельной любовной линии. (3)Там рассказывалось о прекрасной эльфийке, заточенной в башне и рыцаре-драконе, который мог спалить все на много миль вокруг пламенем из своей жопы. Жопа у рыцаря была округлой, очень аппетитной формы и поэтому прекрасная эльфийка не смогла перед ней устоять, тут же отдавшись ему во всех позах.И жили они долго и счастливо, наплодожопив множество отпрысков. (4)После сеанса подруги решили пойти перекусить и, взявшись за руки пошли в сторону недорогой кафешки. Они были счастливы, наслаждаясь друг дружкой и общими интересами.» Структура текста — это то, что мы понимаем как абзацы, главы и прочее дерьмо. Все правильно. Но не стоит злоупотреблять абзацами и вообще кнопочкой »Enter». Каждый абзац должен обладать логической законченностью. Разберем текст, который я привела для примера. (На самом деле это скорее даже не рассказ, а развернутый сюжетный план.Но именно это нам сейчас и нужно) Первый абзац — про двух подруг, которые пошли в кино. Тут можно развернуть про них самих, про их дружбу или просто про то, что они учатся на одном потоке в универе и сдружились на почве расовой ненависти к меркурианцам. Короче, этот абзац посвящен главным героям, кратенько описывает их предысторию. Второй абзац – законченная мысль, описывающая кратко тот кинематографический пиздецфильм, который решили посмотреть подруги. Третий абзац — развернутое описание сюжета фильма. Четвертый абзац — логическое завершение главы или рассказа. Обстановка из напряженной (читатель думает, что ща что-то ебнетпроизойдет) становится наоборот ламповой и флаффной, ГГ уходят жрать гамбургеры в макдак. Все остальное у нас за кадром. После этого можно либо завершать рассказ на этой ноте, либо главу. Главное — уже эмоциональный спад накала страстей. И да, как вы поняли, на самом деле главными героями тут были не две подружки, а герои фильма (хотя и сюжет там — пиздец, конечно). Потому что именно фильму и посвящено практически все описание. Главу, кстати можно заканчивать и на ноте определенного эмоционального напряжения, тем самым держа интригу и ловя читателя на своеобразный крючок, подогревая его интерес к работе. Сами главы — это по сути микро-рассказы, имеющие свою завязку, кульминацию и финал. Тут тоже стоит следить за «накалом страстей» и не лепить все в одну кучу. Разберите по полочкам, напишите план(скелет, структуру) того, что хотите рассказать в этой главе. Кстати, проще всего создавать такой план касательно всего произведения. Например у вас есть сюжет, но вы понимаете, что можете в день писать по 3-4 страницы. Не стоит их выкладывать сиюминутно. Лучше делать выкладку уже готового продукта, а не дробить одну смысловую главу на три-четыре. Это выглядит несколько ущербно. Как если вы даете голодному каждый день только понюхать яблоко, а не съесть. Не издевайтесь над читателями и сразу, пусть и с некоторой временнОй задержкой выкладывайте осмысленный кусок, а не огрызок. И читатели вас полюбят. Не стесняйтесь лить воды. Качественные описания, обоснуй, мысли персонажа — залог успешной работы. Так же, хочу упомянуть, что для опытных писателей стоит задуматься над нелинейнымповествованием. Это когда все начинается, например, с конца. Или с какого-то куска из середины, где описывается какая-то херня, которая происходит с ГГ. Потом уже идет кусок о том, как он дошел до жизни такой, а потом как он из этой ситуебины выпутывался. Но стоит заострить внимание на том, что этот прием стоит довольно хорошо прописывать, чтобы не получилась каша, которую читатель просто не сможет понять и не воспримет идею как дОлжно. Тут точно так же поможет план рассказа. Мотивация поступков, итд. Ведь иногда бывает, что пишешь что-то ради одной какой-то сцены, но внезапно хочется развить сюжет и лучше прописать ГГ, а не лепить сырой драббл. Как-то так. В заключении хочу сказать: мы писали, мы писали, наши пальчики устали. Чтобы дальше нам писать… СОСТАВЬТЕ СУКА ПЛАН, РАСПИШИТЕ ВСЕ ПО ПОЛОЧКАМ И НЕ ЕБИТЕ СЕБЕ МОЗГИ ТЕМ, КАК СВЯЗАТЬ СЮЖЕТ ПРО ОБОРОТНЯ-БЕЛОСНЕЖКУ И ТРЕХСОТЛЕТНЕГО КИБОРГА-ПАСТАФАРИАНИНА. С пожеланиями творческих успехов и надеждой на полезность этой статьи, искренне ваша Шизофрения.