Пяток полезных (возможно) советов автору

1. Если пишешь большой текст… …то сначала надо закончить его хоть в каком-то виде, и только потом начинать редактировать, иначе можно завязнуть в бесконечной редактуре и так и не добраться до финала. Соблазн выкладывать по чуть-чуть в процессе написания может быть велик, но это почти всегда будет в ущерб качеству. Если очень уж хочется сделать впроцессник, то лучше доработать структуру, а потом, при финальной редактуре, выкладывать по мере редактирования. Как дорабатывать структуру: а) Исключить все противоречия и непреднамеренные недоговорки. Если выкладывать главы по ходу процесса, уже не будет возможности вернуться и исправить в первой главе какие-то детали в соответствии с гениальной мыслью, пришедшей в голову под самый финал. б) Подумать о порядке событий в тексте. Даже если сюжет – это просто цепочка последовательно происходящих событий, возможно, какие-то более ранние стоит показать в тексте позже эффектным флэшбеком, а какие-то более поздние дать завлекательной интригой заранее, а только потом постепенно рассказывать, как мы докатились до жизни такой. в) Развесить ружья. Добавить в начало неочевидные намёки на самые интересные сюжетные повороты. Чтобы читатель, добираясь до них, делал: «Блиииин! Так вот, к чему персонаж тогда переставил бутылку с верхней полки на нижнюю!» г) Просто оценить, где лучше будут смотреться те или иные сцены. Возможно, этот ни к чему не привязанный милый эпизод мирного чаепития выгоднее не оставлять в начале, где у персонажей ещё всё хорошо, а вставить в финал, где персонажи (а также читатели) уже от души нажрались стекла, и мирное чаепитие на контрасте потрясёт их до глубины души. 2. Если пишешь диалоги… …и прочие полилоги, в общем, болтовню 2+ персонажей, то обязательно надо перечитывать. И не просто, а опуская все слова автора, оставляя только реплики персонажей. В этот момент задаваться вопросами: а) Понятно ли, где какой персонаж говорит? (если специально не задумано обратного) Учтены ли их индивидуальные речевые особенности? Не болтают ли они все слишком однообразно? б) Естественно ли звучит обмен репликами? Не отвечают ли на вопрос «Зачем?» объяснением «Потому что…»? Говорят ли персонажи друг с другом, а не кто в лес, кто по дрова? (если специального не задумано обратного) 3. Если какой-то эпизод писать скучно/не знаешь, как написать… …подумай, может, без него вполне можно обойтись? Не обязательно описывать, как персонаж пошёл в магазин, выбирал продукты и болтал с продавщицей, можно ограничиться чем-то вроде: «По пути с работы он завернул в магазин, долго выбирал между говяжим и куриным дошираком, а в итоге ещё и заболтался с продавщицей, так что, когда он подошёл к дому, уже стемнело». Иногда с тем же успехом можно выкинуть даже какой-то не проходной, а весьма ключевой для сюжета момент. Не пишется что-то – напиши о его последствиях. 4. Если пишешь последовательность действий персонажа… …не пиши последовательность действий персонажа. Это самое скучное, что можно написать, это не художественный текст, а отчёт: он пошёл, он сказал, он сделал. Представляй всё происходящее в виде кино и описывай получившуюся картинку. Не забывай по-киношному играть с планами: крупный/деталь, средний, общий/дальний. Чередуй. Пример. Надо написать, как ненастным вечером герой в растрёпанных чувствах идёт по грязной улице и закуривает сигарету. Вариант 1: Вася шёл по улице, высоко подняв воротник плаща. Выудив из кармана пачку сигарет, он попытался вытащить одну, но пальцы на ветру моментально окоченели. Пришлось вытряхивать, ударив по донышку, и сигарета чуть не упала на грязный асфальт, но он успел её поймать. Добыть из зажигалки огонь удалось тоже не с первого раза, и чтобы не мучиться зря, не беситься ещё сильнее, Вася предпочёл остановиться и прикрыться от ветра ладонью. Сделав глубокую затяжку и выдохнув дым в плотнеющие сумерки, Вася продолжил путь. Это средний план, мы видим персонажа примерно по пояс и рассказываем, что с ним происходит. Понятно и читабельно, но скучно. Вариант 2: Огонёк зажигалки на пару секунд заслонил собой всё: и плотные осенние сумерки, и тоскливую грязную улицу… Пока табак в сигарете медленно наливался сначала ярко-красным, а затем темнел, начинал тлеть, Вася смотрел в тёплое оранжевое пёрышко пламени и чувствовал, как внутреннее напряжение самую малость ослабевает, словно лёд, растопленный этим теплом и светом, прячущим в себе весь окружающий мир. Налетевший порыв ветра задул огонь, зрение после резко потухшего яркого света на мгновение поплыло, но это уже не имело значения. Сделав глубокую затяжку и выдохнув дым в плотнеющие сумерки, Вася продолжил путь. Это крупный план, сосредоточенный на огне зажигалки и сигарете. Примерно та же информация, что была в предыдущем примере, но читается уже интереснее. Вариант 3: Стасяну сегодня везло. На деньги от сдачи бутылок он смог купить не только пару беляшей, но и бутылку пива, так что теперь устраивался на ночлег в любимой подворотне сытым и расслабленным, и даже несмотря на ледяной пронизывающий ветер, его почти не трясло. Он уже практически провалился в блаженное беспамятство, когда сквозь полуприкрытые веки заметил вспышку света — проходящий мимо припозднившийся прохожий остановился напротив Стасяновой подворотни, чтобы подкурить сигарету. На мгновение Стасян подумал о том, чтобы стрельнуть у посланного судьбой незнакомца курева, но подниматься с уютной согретой картонки было ужасно лень, к тому же прохожий выглядел каким-то взвинченным, ещё наорёт, а то и полицию вызовет… Сделав глубокую затяжку и выдохнув дым в плотнеющие сумерки, прохожий продолжил путь. Стасян только проводил его осоловевшим взглядом, и когда тот скрылся за углом, наконец-то задремал. Общий/дальний план, показанный с точки зрения постороннего человека (бомжа Стасяна), мы видим персонажа в полный рост и со стороны, издалека. Читается опять-таки лучше, чем безликий первый вариант. Какой план выбирать для конкретной сцены, решай по ситуации. В этом примере вариант с крупным планом концентрируется на переживаниях и эмоциях персонажа, а вариант с общим планом больше играет на пейзаж и атмосферу. Средний план не табу, он тоже нужен, просто, как и в фильмах, – планы надо чередовать с большей или меньшей интенсивностью, в зависимости от текста. Ситкомы отлично идут одним только средним планом, им большего не требуется, например. 5. Когда нужен общий/дальний план… …попробуй писать его не с точки зрения всезнающего автора, а вот так вводить левого персонажа. Он может пригодиться по тексту неоднократно. Например, стать свидетелем не одной сцены, а десятка разных, и превратиться в этакого наблюдателя всего сюжета, что можно ещё и как-то дополнительно обыграть. Бомж Стасян бы отлично пригодился в первой главе, где Вася выкидывает в урну паспорт и мобильник (Стасян мобильник сдаст в комиссионку, не пропадать же добру!), и в третьей главе, где продавщица Марина продаёт Васе водку в долг (Стасян ему завидует, но мудро понимает, в чём причина разного отношения к покупателям)… Как хорошо, что первая глава до сих пор не выложена, и ещё не поздно добавить в неё эту сцену (см. пункт 1а)! Или, например, его можно использовать не только в качестве «видеокамеры». После того, как Вася проходит мимо, Стасян снова слышит шаги, второй прохожий останавливается перед ним и прежде, чем Стасян успевает что-то понять, стреляет ему в лоб из пистолета с глушителем. По описанию незнакомца читатель понимает, что это киллер Коля, которого мы встречали парой глав раньше, а значит, он идёт по следу Васи! Тревога, тревога, Вася в опасности! С истинным авторским садизмом следующую главу стоит посвятить продавщице Марине, которая собирается на дискотЭку, чтобы читатель проволновался за судьбу Васи ещё дольше… Также неожиданно может оказаться, что придуманный вот так, чисто для одной сцены персонаж отлично затыкает собой сюжетную дырочку, а то и дырищу. Например, когда Вася мечется по площади, пытаясь понять, в какую сторону ушла продавщица Марина, которой он не успел признаться в любви, дремлющей на лавке Стасян подсказывает ему нужное направление. И показывает, с какой клумбы можно цветов сорвать, чтобы не попасться на камеры наблюдения. Или когда киллер Коля уверен, что не было свидетелей того, как он убил вероломную продавщицу Марину на заброшенной стройке, оказывается, Стасян как раз бухал этажом выше и прекрасно всё видел и запомнил, киллер Коля больше не в безопасности, полиция уже идёт по его следам, пришло время читателю переживать за него! Короче, в моей практике такие случайные персонажи чаще пригождались, чем нет. А если и нет – ну пусть будет с ним одна сцена, тоже невелика беда, зато читать интереснее. …вот как-то так.