КОНФЛИКТ И САСПЕНС

Конфликт

      Конфликт является частью жизни. Хоть философы, теологи и политологи спорят о том, как положить конец конфликтам, жестокая правда заключается в том, что конфликт является неотъемлемой частью жизни. Лучшие истории рассказывают о десятках конфликтов, каждый из которых раскрывает характер персонажей и сюжетные линии.       Мы склонны думать о "конфликте" как о главном противостоянии между антагонистами и протагонистами. Главный конфликт в истории - ее основной сюжет. Однако без второстепенных конфликтов читателю или зрителю невозможно понять, что является мотивацией для персонажа в определенных ситуациях; также конфликт нужен, чтобы понять, как персонажи реагируют на определенные ситуации.

Сущность сюжета

      Как обсуждалось в "СЮЖЕТ И ИСТОРИЯ", сюжет истории можно представить как "позвоночник" - он поддерживает историю, как скелет поддерживает тело. Сюжет состоит из первичного конфликта и вторичных конфликтов; это не единственные конфликты в истории, но это именно те конфликты, которые продвигают сюжет.

Сущность истории

      Пока история не раскрывает основной конфликт, читатели будут задаваться вопросами - "Кто?", "Что?" и "Почему?". Автор предвещая эти вопросы, "сеет семена" истории. Персонажи и их характеры должны быть представлены в ранних стадиях развития истории; а на конец должен возникнуть крупный конфликт, который будет являться катализатором сюжета, который и должен будет ответить на основные три вопроса ("Кто?", "Что?", "Почему?").       Схема структуры сюжета приведена в "СЮЖЕТ И ИСТОРИЯ". Не каждая история включает в себя традиционную трехэтапную структуру, но читатели и зрители ожидают увидеть именно ее. Когда читатели начинают читать историю, они инстинктивно ищут элементы традиционной композиции сюжета. Изменение данной структуры может смутить читателей.

Общие конфликты

      Помимо первичных (или, другими словами, основных) конфликтов, хороший писатель имеет дело с любым количеством вторичных и третичных конфликтов истории. Эти конфликты порождают сюжеты, действия, главы и сцены. Каждая единица истории содержит конфликт, переходящий из одного в другой.

Внутренняя борьба

      Великие писатели очарованы внутренней борьбой людей. Писатели склонны быть наблюдателями, которые постоянно задаются вопросом - "Почему люди делают определенный выбор и совершают определенный поступок". Если Вы хотите написать реалистичных персонажей, изучите социальную динамику и личную этику. Каждый раз, когда хотя бы два человека взаимодействуют, на работе автора должен отображаться выбор.       Романы особенно хороши для изучения внутренней борьбы. Мысли персонажа могут появляться в тексте, демонстрируя основу его выбора. Как писатель, Вы решаете, раскрывать Вам мотивации и внутреннюю борьбу персонажей через их мысли или через их действия.       Внутренняя борьба может быть этической дилеммой, выбором между двумя заведомо плохими вариантами; другая внутренняя борьба - это выбор, при котором нужно проявить лояльность к одному или к другому человеку. К примеру, когда персонаж стоит перед выбором, кому протянуть руку помощи. Все сталкиваются с похожими выборами и в жизни, но в историях выборы имеют большие последствия.       Предполагается, что существует некое знание того, что является правильным и неправильным вариантом при выборе; но всегда ли Вы можете быть уверены в своем выборе? С таким же вопросом должен столкнуться и персонаж, которого мучает внутренняя борьба; так как именно она раскроет его характер для читателей и зрителей.

Основные потребности

      У каждого персонажа есть основные потребности, хотя некоторые из них лучше всего описать как мечты или желания. Основные потребности варьируются от практических потребностей (к примеру, пищи и крова) до абстрактных потребностей (к примеру, любови и уважения). Писатели ищут конфликты между людьми или группами людей, основываясь на потребностях персонажей истории.       Начинающие авторы склонны отдавать предпочтение четко разграниченным "Добру и Злу", но конфликты по поводу основных потребностей, как правило, являются хорошей базой для сюжета и прекрасно подходят для развития персонажа. Две группы людей, борющиеся за сохранность собственных жизней, не обязательно являются ментальными противоположностями.       Действительно великие конфликты основаны на основных потребностях. Рассмотрим историю, в которой страны конкурируют за природные ресурсы, площадь и деньги. Иногда лидеры наций или отдельных групп могут быть злыми, но высказывают ли они индивидуальные желания или же желания многих людей? Это вопрос, который делает увлекательным истории, базирующиеся на основных человеческих потребностях.

Иерархия потребностей Маслоу

      Статья Абрахама Маслоу "Теория мотивации человека" появилась в "Психологическом обзоре" в 1943 году. Маслоу разработал, основанную на потребностях, "пирамиду мотивации человека", исходя из наблюдений за людьми. Потребности начинаются с тех вещей, которые необходимы для жизни, и заканчиваются почти "духовными". Физиологические потребности: это те вещи, которые необходимы для жизни, к примеру, вода, еда и секс. Потребности в безопасности: как только физиологические потребности оказываются реализованными, человек обращает внимание на свою безопасность. Базовой потребностью в безопасности является укрытие от стихийного бедствия. Также безопасность включает в себя и социальную защиту. Потребность в любви (и дружбе): людям также нужны и социальные связи. Эта потребность в социальных конструкциях может быть результатом "социальной эволюции", то есть, осознания того, что общинные охота и защита были более эффективными при выживании, нежели социальная изоляция. Потребности в уважении: необходимость чувствовать себя важным появляется только после формирования групп и сообществ. Внутри группы или сообщества люди ищут признания. Группа или сообщество проверяют личность посредством внутренних и внешних мотивов. Внутренняя оценка - это «чувство собственного достоинства» и «гордость». Внешняя оценка - это звания и награды за проделанную работу. Потребность в самоактуализации: что делает самореализацию интересной, так это то, что никто этот уровень в иерархии Маслоу не может релизовать до конца. Как только более простые потребности удовлетворяются, начинаются поиски значения. Этот уровень включает в себя приобщение к философии и \ или религии.

Столкновение мировоззрений

      Мировоззрение представляет из себя философскую, политическую и \ или религиозную систему убеждений. Люди склонны полагать, что их мировоззрение логически или духовно обосновано - это «правильный» способ взглянуть на существование и человечество. Когда два человека или группы различаются, возникают риторические и иногда жестокие конфликты.       Самые жестокие конфликты, как правило, затрагивают политику и религию. Политические интриги, подобные тем, что были предоставлены британской историей, представляют собой интересные истории. Войны, основанные на политических убеждениях, часто являются гражданскими войнами. Гражданские войны создают возможность для изучения семейных предпочтений, региональных различий и личной этики.       Также у многих людей есть потребность в вере в сверхъестественное. Религиозные мировоззрения редко терпят противоречивые взгляды. Любой вызов доктрине - это "вызов богам или божеству веры". Религиозные лидеры имеют тенденцию притворять противников, связывая их с Сатаной, демонами и всеми темными силами, которые, по их мнению, существуют.

Общественная эмоциональная нестабильность

      Общественная эмоциональная нестабильность существует в любой социальный среде. Многие люди изменчивы по своей природе, в то время как некоторые проявляют нестабильность только в определенных ситуациях. Например, любовь и ненависть - это интенсивные эмоции. Отношения имеют все виды эмоций, даже иррациональные моменты страсти и ревности; эти эмоции и могут стать причиной конфликта.       Семьи постоянно имеют дело с эмоциональной нестабильностью. Рассмотрим подростков с их побуждениями и смутными эмоциями. Литература для подростков использует эти эмоции, чтобы исследовать семейную динамику. Литература может исследовать эти эмоции, не внушая подросткам определенных идей.       Некоторые люди просто нестабильны. На рабочих местах обычно есть хотя бы один «источник проблем» с проблемами. У этого человека может не быть логичного или легко понятного мотива, но человек при этом не будет являться злым, он будет просто эмоционально нестабильным. Большинство людей встречали этих непредсказуемых личностей. В литературе эти персонажи могут быть использованы, чтобы развязать вспомогательные конфликты истории.

Добро и Зло

      Социопаты и психопаты, как люди, могут быть крайне вредоносными для сюжета. Эти персонажи выходят за рамки логических рассуждений и обоснований - они просто такие, какие они есть. Конфликты между Добром и Злом могут быть интересными, но зачастую им не хватает глубины. Любые формы конфликта должны нести историю; люди хотят знать, почему что-то происходит - и «Просто так» может быть неудачным объяснением.

Саспенс

      Саспенс проводит читателей или зрителей от одной сцены до другой. Саспенс (или "неизвестность") является результатом конфликта, но не всегда. Писатель должен создавать ситуации с саспенсом, чтобы читатель или зритель задавались вопросом, что будет дальше. Саспенс работает эффективно, если читатель или зритель переживает за тех персонажей, которых ввел автор в историю.

"На грани"

      Автор должен стимулировать каждой новой сценой погружение читателей или зрителей внутрь своей работы, чтоб персонажи казались им реальными, что в результате должно приводить к эмпатии в сторону определенных персонажа или персонажей. Именно эмпатия вводит человека в состояние, которое можно назвать "на грани", когда происходит напряженная ситуация в работе. Любой автор хочет, чтобы читатель или зритель был обеспокоен судьбой персонажей.

Сомнения

      Саспенс работает, когда есть сомнения по поводу итогового результата. В то время как читатели и зрители знают, что большинство положительных персонажей проходят (в конечном итоге) любые трудности, у них до последнего должны оставаться сомнения. К примеру, Вы знаете, что главный персонаж не может умереть или проиграть в конечной борьбе, но Вам нужно сомневаться в этом, иначе история не будет являться рабочей.       У персонажей также должны возникать сомнения; они должны задаваться вопросом, как они могут одержать победу вопреки всему. Эмоции персонажей ведут к их внутренней борьбе и конфликтам; саспенс же вызывает сомнения, которые приводят к еще большим конфликтам.

"Дикие гонки"

"Дикие гонки" - это серия сцен, которые «поднимают и опускают» ожидание людей относительно некоторых сцен. При рассказе истории есть ряд причин для саспенса: 1. Нагнетение, 2. Давление, 3. Твист.

Нагнетение

      Нагнетение - это совокупность событий и конфликтов, ведущих к более масштабному событию, с сомнительным результатом. Эффективное нагнетение увеличивает напряженность и страх.

Давление и "Тикающие часы"

      Напряжение увеличивается, когда "тиканье часов" усиливает давление на персонажей. Люди ненавидят крайние сроки; вид часов, которые отсчитывают оставшееся время, так или иначе давит на персонажей. В большинстве фильмов ужасов и триллеров присутствует прием с тикающими часами.

Твист и "Сюрприз"

      В тот момент, когда персонажи думают, что одержали победу, часто происходит твист. При встрече с "сюрпризом" персонажи сталкиваются с еще большим количеством проблем, стресса и страха. Выборы, сделанные в этот момент со столкновением с "сюрпризом", ведут к следующей, неожиданной череде событий; а самое важное, что выбор, сделанный в стрессовой ситуации персонажами, раскрывает их истинную сущность.

Последствия саспенса

      Чтобы саспенс имел смысл в более масштабной работе, автор должен продумать четкие последствия для принятых решений и предпринятых действий персонажей.