Клад под могильной плитой, или Как правильно написать кровавый ужастик

Я не мастер долгих вступлений, поэтому просто расскажу, как создать шикарный ужастик. Я уверена, многие жители Фикбука не раз задавались таким вопросом. А действительно, как? Я долгое время бродила в разделе «ужасы» на Книге Фанфиков, но ничего оригинального там не встретила, поэтому давайте разберемся, что есть захватывающий ужастик. На самом деле все просто. Давно замечено, что существует определенная схема продумывания напряженного сюжета. Ей пользуются все известные мастера ужасов - как кино, так и литературы. Вы скажете: «Но ведь это штамп!» Как бы не так. Это правило. 1. С чего следует начать? Естественно, с убийцы. Кто или что это обычно? - Человек. И, как правило, маньяк-психопат. - Мистика. Вампиры, оборотни, ведьмы, но чаще всего - зомби. - Паранормальное явление. Это не только привидения, духи, призраки, но и Мать-Природа, судьба, смерть. И в большинстве случаев они несут психологический ужас. Тяжелая атмосфера, психологическое напряжение, самоубийство. Также все это можно комбинировать. Например, главный убийца - это сошедший с ума маньяк-фанатик, поклоняющийся неизвестному духу богини, которая направляет свой гнев на приезжих в виде сотен зомби. Запомните! Всегда есть убийца. Всегда есть угроза для жизни. Не бывает случайных смертей. Каждую кто-то или что-то организовало, потому что главный герой должен знать, с чем борется, разгадать загадку угрозы и обмануть убийцу, смерть. 2. Теперь давайте определимся, где будет арена действий. Здесь всего три варианта: - Полная изоляция (хижина в лесу, необитаемый остров, заброшенная космическая станция и пр.). Выбор маньяков. - Шумный город. Выбор мистики. - Комбинированный. Например, заброшенный завод в центре города. Или же недавно купленный дом в спальном районе. Или съемный номер в местном отеле. Именно там и обитает паранормальное явление. 3. Кто есть жертвы? И сколько их? Во-первых, стоит определиться, кто останется в живых. Это и есть главный герой, вокруг которого и будет вестись повествование. Лучше всего, конечно, вести повествование вокруг каждого персонажа, чтобы читатель гадал, кого же автор оставит в живых и оставит ли вообще. Во-вторых, если вы выбираете десять героев, девять из которых жертвы, то должно быть девять разных смертей. Я понимаю, что только у маньяка фантазия для ловушек плещет через край, но согласитесь, если в сюжет прокрадывается зомби, читатель уже чувствует, что он сейчас выпотрошит героя. Если вампир, то тот вырвет сердце ГГ или оторвет голову, если же ведьма, то она прочтет заклинание, и ГГ сгорит заживо. Все предсказуемо. Именно поэтому я и не люблю такие истории – все смерти, как одна. Единственное, что я могу посоветовать для разнообразия - пусть убийца атакует неожиданно, а ГГ использует для обезвреживания подручные средства самым неожиданным способом. 3. Как убить? Вот здесь самое интересное начинается. Во-первых, я не фанат мистики и сверхъестественных существ, поэтому буду отталкиваться от человеческих способов. Во-вторых, что можно использовать, как жизнезабиратель? Да что угодно! Начиная с классики: огонь, вода, электричество, заканчивая собранными сложными ловушками, отрубающими в конце голову. Запомните! Секрет хорошей смерти прост: если герой попадает в огненную ловушку, то он умрет от чего угодно, только не от огня. Закон жанра. Только без фанатизма. Иногда несочетаемое действительно не сочетается. Например. Место действия - подвал больницы. Маньяк активировал ловушку. С потолка на жертву сорвались включенные лампы и начали искрить. Тут же неожиданно прорвало трубу, и вода начала заполнять коридор. Вскоре искрящиеся провода соприкоснулись с водой. Всем сразу понятно: жертва умрет от разряда тока в воде. А вот и нет. Жертва-то тоже это понимает и умирать не собирается, поэтому первое и верное решение, пришедшее ей на ум – отключить электричество. Не касаясь воды, она добирается до щитка, по трубам, например, протянутым над потолком. При этом заметьте, жертва просто обязана сорваться и едва не задеть искрящийся пол. Добралась она до щитка и, либо там все взрывается при открытии, и голову жертвы разносит на куски, а тело отбрасывает на электрический пол, либо после удачи со щитком жертва чувствует безопасность, и ей приходит в голову идея - закрыть воду. При закрывании вентиля в жертву летят куски заточенной арматуры – запасная ловушка маньяка. Запомните! Если в вашем ужастике девять жертв, а вы собираетесь убить восемь из них, значит - восемь смертей, НО девять способов убить. Девятый способ для главного героя, который чудом спасается. Потому что если у маньяка один единственный способ убийства – виселица, выпуск внутренностей, пуля промеж глаз, читателю становится скучно, и он закрывает вкладку с вашим фанфиком. Как придумать сложные ловушки? Всегда берите за основу классику смерти и накручивайте. Например, жертва наступила в ловушку браконьера, петлю, и ее подвесило за ноги над землей. Какая самая предсказуемая смерть? Верно, быть растерзанным животным. Что есть полная противоположность этого? Взрыв, потоп, кислотный дождь. Что используем? Ветка сломалась, и жертва полетела вниз, но там, на земле очередная ловушка – выкопанная яма с прозрачной жидкостью, аккуратно прикрытая листвой, в которую жертва и плюхнулась. Она думает вода, но на деле это медленно действующая кислота, которая начинает разъедать кожу жертвы, плавно переходя на жилы и заканчивая костями, а убийственный пруд плавно окрашивается в багровый. Принцип понятен? 4. Вот вы продумали весь сюжет от и до. Как же теперь это подать людям? Во-первых, нужна загадка, ответ к которой, вы раскроете только в предпоследней главе. Чаще всего это «загадка» и есть главный убийца. В последней (или в одной из последних) главе, вы должны раскрыть истинный мотив, почему он убивает, отчего появилось потустороннее явление, ну, и, соответственно, метод борьбы. Запомните! Каждая смерть на шаг приближает героев к ответу на вопрос: «Кто хочет их убрать и почему именно они?». Первая смерть оправдывается случайностью, вторая - простым совпадением и неуклюжестью героя, третья - уже закономерность, и только теперь герои понимают, что есть некто или нечто, убивающее их. Тут они, как правило, ищут оправдание, ключи, подсказки, анализируют себя. Четвертой смерти удается избежать, и жертва здесь - это самый главный герой, которому суждено выжить. Пятая смерть приносит первый ответ, кто убийца (в общих чертах, человек ли это, или какое-то необъяснимое явление). Шестая смерть раскрывает лик смерти, и жертвы находят выход-спасение. Седьмая смерть – приманка для побега, но все выходит из-под контроля… Я могу продолжать до бесконечности (количество смертей может меняться, это не есть правило). Полагаю, принцип ясен? 5. И самое важное. Это описания. Как описать смерть? Естественно, во всех подробностях. Не забыть и про ощущения, панику, страх и остальное. Например. <…> Эллен привлек звон разбитого стекла, раздавшийся над головой. Она резко подняла голову и тут же закрыла лицо руками, чтобы укрыться от стремительно приближающихся к ней осколков. Истошный женский крик раздался следом. Она посмотрела вверх. Что-то выпало из окна на третьем этаже. Что-то большое. Человек! Милли полетела на землю, усыпанную осколками, лицо ее было перекошено от ужаса, когда она приземлилась лицом на мощеную дорожку, которая блестела мелкими стеклышками. Раздался звук, словно шлепнулась на деревянный пол тыква. Эллен подбежала к подруге и упала на колени рядом с бездыханным телом. Милли застонала, отчего на душе у Эллен что-то отлегло. Она осторожно перевернула подругу на спину. Ее лицо превратилось в кровавое месиво: острые камни разодрали кожу, что Эллен могла различить ниточки мышц и переплетение вен. Один глаз Милли вдавился в череп, другой налился кровью, нижняя губа оторвана, зубы выбиты, раскрошены. Эллен заметила осколки кости, белеющие в темных волосах Милли - у нее был расколот череп. Эллен знала, что ничем не может помочь. Ей хотелось убежать, забыться, но она не могла бросить подругу. Она с трудом глотнула и осторожно тронула Милли за плечо. Изувеченные губы шевельнулись, изо рта потекла кровь, перемешанная с осколками зубов. – Эллен, – выдавила она. – Будь… осторожна… с… Милли издала булькающий звук, на губах пузырилась кровавая пена, стекавшая на землю. <…> 6. Нужно ли напряжение в повествовании? Еще как! Как его создать? Все просто. Нужно просто не договаривать и указать, что герои чего-то боятся. Например. <…> Мысли Эллен были заняты недавним разговором с Кимберли, слова которой прочно засели в голове: «Они приходят из ниоткуда. Разворачивают внутренности постояльцев и уходят, растворяются в коридоре. В том самом, где номер 404». Эллен лежала на кровати, не мигая. Ей было страшно, но интересно узнать, что скрывает та дверь. Она набралась смелости и направилась к таинственному номеру. Она слышала гулкий стук собственного сердца. Казалось, все в коридоре застыло в нетерпеливом ожидании. Рука Эллен потянулась к задвижке. Ладонь вспотела и легонько подрагивала от непреодолимого желания убежать прочь. Она глубоко вздохнула несколько раз и распахнула дверь. От увиденного ее ноги подкашивались, а руки не слушались. <…> Простите меня за вырванные из контекста примеры, но я сочла эти части наиболее наглядными. На этом я хочу поставить точку без лишних слов.