Слабый женский персонаж: рецепты создания

Недавно прочёл один оридж в жанре романтического фентези. Написан хорошо, задорно, с юмором и стебом. Но вот что меня ближе к концу удивило: я совершенно ничего не мог сказать о главной героине ориджа. И это при том условии, что на протяжении ста сорока страниц и более двух десятков глав повествование ведётся от лица этой самой героини. «Как же так? — подумал я. — Наверное, это особый вид искусства описать героиню так, что в голове от неё ничегошеньки не остаётся». Главную героиню, замечу. Повествуя от первого лица. Можно, конечно, списать на специфику жанра и всё такое, но факт-то сам по себе примечательный! Я полез разбираться дальше, покопался там, покопался сям, и в результате нашел несколько надежных рецептов создания таких героинь. Собственно, вот они: 1. Метод прикроватной тумбочки Этот рецепт хорошо подходит для создания второстепенных женских персонажей по принципу «чтобы было». Суть метода проста: героиня создаётся и рисуется исключительно как предмет мебели, главная задача которого — украшать повествование и не мешать остальным героям спасать мир. Герои могут любоваться такой героиней, восхищаться и всё такое, но она все равно останется мебелью. Убери из текста — и ничего не изменится. Как тумбочку. 2. Метод резиновой куклы То же, что и метод тумбочки, но героиня обладает функцией «удовлетворить основной инстинкт героя» и, опционально, «восхищаться его подвигами». Подходит для создания сногсшибательных подруг главного героя, основная задача которых — не быть бревном в койке, следить за внешним видом и вовремя ахать и охать. Но, опять же, убери из текста (замени на правую руку, проститутку, шлюху и т. п.) — и ничего не изменится. 3. Метод батарейки Основная (и единственная) задача — подпитывать главного героя и вдохновлять на новые свершения. Обеспечивает комфорт в жилище героя, лечит его, холит и лелеет. И машет платочком вслед, когда герой уезжает бороть очередного дракона. Опционально может воспитывать детей героя, вести хозяйство, рулить царством-королевством, но так, в фоне. Как само собой разумеющееся. 4. Метод девушки Джеймса Бонда Основная задача героини — показать (всесторонне), насколько главный герой крут. Умеет не только стрелять из пистолета (базуки, танка, космического крейсера, магического жезла и т. п.), но и глазами, а также жезлом нефритовым. Так же метко и наповал. Героиня (случайно встреченная женщина, спецагентка, шпионка, противница и т. п.) просто не может устоять перед оружием и харизмой главного героя и, разумеется, ближе к концу падает в его объятья. Желательно на двуспальной кровати и с шампанским во льду. Разумеется, героиня будет попадать в приключения, герой её будет спасать раз, два, три… Десять… Всегда оказываясь в нужное время в нужном месте. Удивительная способность! Но история-то о герое, а не о героине. Героиня тут — лишь метод демонстрации крутизны героя и не более. 5. Баба как награда Разновидность «девушки Бонда» с тем отличием, что героиня сама по себе может быть гораздо более активна (в сюжетном плане), но всё равно подаётся в качестве главного украшения стола героя в самом конце. Мне за таких героинь бывает откровенно обидно. И вроде автор даже расщедрился — самостоятельную сюжетную линию дал, мотивы и всё такое прописал, но в итоге сводит всё к гету в конце, а то как же — герой без сладкого останется. Так и хочется спросить: «Ну зачем?» 6. Метод ломовой лошади Или, как его нередко у нас называют, ТЖД (тяжёлая женская доля). Рецепт подходит для создания героинь, претендующих на роль главных. Героиня тащит. Тащит всё: мужа, детей, родителей, работу, начальника, кружки, клубы, подруг и стаю дворовых собак. Муж, разумеется, алкаш или рохля, дети — раздолбаи, родители больны, начальник — мудак, на работе — завал и постоянные проверки. Героиня тащит всё это с упорством стоика и давно познав дзен. И (это — главный ингредиент рецепта!) воспринимает всё это как само собой разумеющееся, ибо такова жизнь, иначе нельзя, а как они там без меня, такова наша доля и всё такое прочее. Но потом появляется Он, дзен рассыпается осколками, все проблемы более-менее успешно решаются, и начинается настоящий романтИк. Этот рецепт одновременно и простой и сложный. Главное тут — не скупиться на шаблоны, и тогда точно получится что-нибудь в стиле сериалов с «России-1». Но вот если шаблонов не доложить, дать героине собственных мотивов, сделать образ рельефнее, то может получиться хорошая драма. Типа «Ольги» с ТНТ. 7. Метод Мери Сью Или ломовая лошадь в кубе. Решит все проблемы, влюбит в себя всех, нагнёт сюжет под себя и в нужную сторону. Друзья бросаются на помощь, враги трепещут от одного имени, Чак Норрис с уважением уступает дорогу, предпочитая не связываться. Нобелевские лауреаты отдают премии, преклоняясь перед нечеловеческим объёмом знаний. Если в конце канонно и героически умрёт на руках у любимого — выйдет убер-комбо. 8. Метод перевёртыша Это относительно новый рецепт, также применяемый для создания главных героинь. Суть проста: были ваши, стали наши. В смысле, берём историю с мужиком в качестве ГГ и меняем его на бабу. При этом требуется не забыть два важных ингредиента, а именно: а) плюём на логику сеттинга, б) (опционально) подпихиваем под это разные интересные идеи. В результате получается, что при других обстоятельствах интересная героиня становится а) нелогичной, б) носительницей-выразительницей этих самых идей. И если пункт «б» сам по себе не плох (при должной подаче), то вот несоответствие героини сеттингу сильно «бьёт» по восприятию и делает текст недостоверным. Чего, собственно, и требуется по рецепту. Как можно заметить, все перечисленные рецепты (за исключением последних двух) объединяет одна важная особенность: женский персонаж подаётся больше как объект, чем как субъект. Объективация (явная или неявная, неосознанная) — в данном случае хороший способ добиться цели сделать героиню слабой (с художественной точки зрения), искусственной, неживой. Если в качестве приправ добавить расчеловечивание, мизогинию и прочие подобные вещи — коктейль получится и вовсе убойным. И наоборот… Ближе к вопросу заявки Собственно, нет принципиальной разницы — создавать хорошего (сильного) женского или мужского персонажа. В том смысле, что результат слабо зависит от первичных/вторичных половых признаков героя истории. При условии, что: а) Герой подаётся как субъект истории (а не объект); б) У героя есть характер, в рамках которого он реагирует на возникающие обстоятельства; в) Герой логичен в рамках своего характера; г) Герой логичен в рамках сеттинга или его нелогичность логично объяснена (в рамках сеттинга); д) Герой — это не ходячее сборище шаблонов и штампов; е) Стереотипы (гендерные, социальные и прочее) принимаются во внимание, но не используются, как шаблон; ж) Герой является неотъемлемой частью истории; з) (опционально) Герой имеет собственную сюжетную линию, развитие; и) У героя есть мотивы делать то, что он делает. Таким образом выходит, что хорошая героиня, вообще говоря, может быть любой. Физически сильной, слабой, многодетной матерью или одинокой учёной. Бой-бабой или девочкой-припевочкой. Прекрасной принцессой или злой колдуньей. Красавицей или уродиной. При условии соблюдения перечисленных выше пунктов (хотя бы их) — она, такая, может оказаться вполне себе сильной и интересной. Пока она человек, а не носитель половых признаков или идей. А ведь про человека много чего можно интересного рассказать. Ну и как следствие: а) Не надо тащить героиню в историю просто для того, чтобы она там была. Замените торшером или секс-куклой, будет честнее. б) Героиня (по умолчанию) ничего никому не должна. Вот просто вот так. Не должна и всё тут. Тем более она не должна (по умолчанию) бросаться на шею герою в самом конце, прыгать к нему в койку и прочее. Все действия должны быть мотивированы и обоснованы. в) (ещё раз) Героиня может быть любой. В смысле, иметь любой нужный характер. Посмотрите вокруг: далеко не все женщины сверхэмоциональны, далеко не все они алогичны, слабы, ни на что не способны и т. п. Гендерные стереотипы тут — очень плохой советчик. Очень. А гормоны и прочая биохимия одинаково действуют и на мужиков, и на женщин (просто у тех и других они — свои). г) Чтобы делать героиню сильной, совсем необязательно делать из неё Мэри Сью. Ну и в случае сомнений можно использовать такой метод: на место героини ставится герой с аналогичными чертами характера/стилем поведения. Если получающаяся в результате картинка выглядит адово, герой выходит картонный и совершенно неверибельный — значит, что-то не то будет и с героиней. При условии, разумеется, что героиня подана как субъект.