Писатели и подражатели

Уважаемые авторы, начиная знакомство с этим текстом, примите во внимание вероятность при ознакомлении ощутить определённый уровень попаболи. В случае если это с вами произошло, главное не паникуйте! Помните, что написавший его человек не является известным вам писателем и соответственно, наверняка совершенно ничего не понимает в теме. Просто напишите гневный отзыв или даже сразу закройте страничку, и вам быстро станет легче, обещаю. Итак. Для начала, что вообще такое, это слово "графоман", которое некоторые, очевидно нехорошие люди, порой используют как ругательство? На самом деле, это, конечно, никакое не ругательство. Хотя некий презрительный оттенок этого термина обычно подразумевается, но это не обязательно. Само понятие просто указывает на людей, которые в своём творчестве почти не используют своих мыслей. И тут нужно сразу разделить мух и котлеты. Любой писатель, включая классиков, использует не только свои мысли. Это нормально, это естественно. Писатель использует чужие мысли как кирпичи, из которых он выстраивает прекрасный дворец. Да, он не производит кирпичи, за редким исключением. Ну и что с того, если дворец получился не только красивым но и уникальным? Кирпичи эти могут быть разных форм и размеров, от мелких кирпичиков, до огромных моноблоков. Но если результат выглядит как нечто уникальное и не похожее на то что было ранее, если когда на него смотришь, замечаешь не кирпичи из которых он составлен, а прекрасное целое - значит делал писатель. Его мысли - это цемент, которым скреплены между собой кирпичики чужих идей. Чем больше этих чужих кирпичей, тем больше требуется цемента, чтоб их не просто объединить, но объединить в форму радующую глаз читателя. Чем больше цемента, чем меньше размер чужих кирпичиков, тем более высококлассным будет считаться писатель сотворивший произведение. Процент "цемента" у хороших писателей обычно очень высок. Подражатель, или графоман, кирпичи почти не использует. В своих творениях он использует куски чужих зданий целиком, причем зачастую один и тот же кусок - по многу раз. Всё дело в том, что эти товарищи не любят тратить цемент, а чем меньше деталей приходится склеивать, тем меньше его потребно. В итоге, здания получаются и у них, пусть и менее впечатляющие. Поскольку эти деятели не привыкли утруждать себя архитектурными расчётами, держаться без обрушения эти строения могут только на "магии". А по причине того, что эти дамы и господа не заботятся о внешнем виде своего сооружения, они обычно выглядят как смешение разных архитектурных стилей, хаотично раскрашенное во все цвета радуги. Чаще всего, из-за отсутствия фундамента, они висят прямо в воздухе. Поскольку читаете вы статью на фикбуке, то первый вопрос, который я от вас ожидаю будет "то есть что, по твоему любой фанфик - априори произведение графомана?". Как ни странно, несмотря на то, что типичный фанфик - совершенная графомань, но ответ всё равно твёрдоё "нет". Всё ведь зависит от соотношения приложенных вами усилий, к тем усилиям которые приложил автор оригинала для того, чтоб создать те фрагменты которые вы себе забрали из его произведения. Если вы забираете себе весь сюжет из творчества Роулинг целиком, а сами утруждаете себя только придумыванием конкретного вида божественной силы своего героя, которого собираетесь провести по её сюжету, то... да. Тогда вы однозначно никакой не писатель. Но если вы используете только какую-то часть её идей, как фундамент для своего собственного творчества, тогда вполне вероятно, что за эту работу вы можете оказаться достойным высокого писательского звания. К сожалению, люди готовые прикладывать усилия - абсолютное меньшинство, среди фикрайтеров их даже не полпроцента. Специфика. Тем не менее, обратные примеры существуют. Следует прояснить ещё один важный момент. Важнейший момент. Творчество писателя может читаться хуже творчества графомана. Суть в том, что уровень произведения графомана будет зависеть от уровня тех писателей у которых он заимствует куски своего сюжета, его собственный уровень может играть пренебрежительно маленькую роль. Скажем фик на того же Наруто, в котором сюжет на 95% соответствует оригиналу, может со стороны быть по уровню похож на оригинал. Оригинал созданный весьма умным и приложившим огромную массу усилий человеком. Пусть автор такого фика не приложил почти никаких усилий, но его "творчество" будет иметь вид относительно высококачественного произведения, если он удосужится хотя бы диалоги нормально написать. А вот писателю, чтоб добиться схожего качества, придётся развиваться. Очень, очень редко встречаются уникумы, которые с первого раза создают бестселлер. Да и они, в основном, просто не публикуют свои ранние труды. Чтоб стать писателем, вам придётся проделать массу работы самого тяжелого типа - умственной. И скорее всего вы сойдёте с дистанции задолго до того, как уровень ваших работ дорастёт до поделок графоманов передирающих сюжеты писателей и друг друга. И это ещё не все неприятные новости для людей, которым интересно писать что-то оригинальное, пусть и на основе фанфиков. Дело в том, что вы читаете эту статью не где-то, а на фикбуке. Это значит, что вам, вероятно, нравится этот сайт и вы собираетесь публиковать свои работы тут. В этом, самом по себе, нет ничего плохого. Но вам нужно учесть одну неприятную для вас особенность населения этого сервиса. Здешние читатели, в своей массе, привыкли к очень однотипным произведениям. Им сложнее воспринять что-то отличающееся. По сюжету ли, по проценту диалогов, по количеству экшена и т.п. Может и не очень значительно, но сложнее. Поэтому ваша работа, если её опубликовать здесь, скорее всего не получит такого же количества внимания, как получают произведения людей которые попросту бездумно подражают друг другу и даже грамотность не всегда могут поставить себе в заслугу. Проще говоря, ваше творчество не обгонит их в здешних рейтингах, даже если будет намного качественнее. (Прежде чем кто-то из завсегдатаев начнёт возмущаться и доказывать, что это не так, просто сравните рейтинги здешних оригинальных произведений и фиков. Внезапно, вы поймёте что я прав.) Но мы ушли немного в сторону. Вернёмся к основной теме. Может ли графоман развиться в настоящего писателя? Может ли писателем стать обычный человек с улицы? Конечно да, на оба вопроса. Причем сложность в этих случаях не будет значительно отличаться. С одной стороны у графомана есть какой никакой литературный опыт, возможно некий сложившийся стиль, но с другой, не стоит забывать про его пагубную привычку перекладывать необходимость думать на других. Превозмочь её будет непросто. Человек, же, начинающий с чистого листа, не имеет ни плюсов, ни минусов. Подожди, говорите вы, отмотай назад. Зачем нам вообще задумываться о том, чтоб увеличить оригинальность в своих произведениях, а то и вообще гоняться за писательским титулом? А я и не говорю, что вам стоит что-то менять. У графоманов есть вполне очевидные преимущества. Их поделки всегда будут популярнее чем произведения писателей, за исключением творений писателей достигающих уровня написания бестселлеров. Если вы хотите зарабатывать на писательстве деньги, вам будет гораздо выгоднее стать графоманом. Графоман может выпускать по 6+ объёмных книг в год без особого труда. Писатель даже две вряд ли вытянет, при всём желании и при огромных вложениях усилий. Графоману нужно только набить руку, а писателю - долго развиваться. К моменту когда у графомана стабильный доход и репутация, писатель даже первую книгу не факт что напишет. Да и издательства любят ставить сроки которые гораздо больше подходят графоманам, делая исключения только для именитых писателей. Развиваться стоит только если вы это делаете для себя, ради своего собственного интереса. Если рейтинги или деньги для вас вторичны. Если вы готовы прикладывать усилия и обдумывать идеи в любое свободное время, во время занятий спортом, работы по дому. Если вы чувствуете, что вам есть чем поделиться с миром. Если вы - человек огромной дисциплины, и считаете себя способным без ничьих понуканий потратить вникуда огромное количество времени, прежде чем увидеть первые результаты. Или если вы тщеславны сверх всякой меры и надеетесь в самом деле когда-нибудь написать бестселлер. Если вы дочитали до сих пор, то возможно помимо вопросов "когда же это уже закончится" и "как я тут оказался", вам стало интересно, что же нужно делать, чтоб улучшить качество своих произведений и попытаться развиться хотя бы до уровня продвинутого графоманства. Несмотря на то, что полную пошаговую инструкцию вам бы при всём желании не смог предоставить даже такой зубр как Лукъяненко раннего образца, кое-какими мыслями я с вами поделюсь. Придумывая своих персонажей, уделяйте им не меньше внимания, чем вы уделяете при знакомстве с интересными людьми в реальности. Подумайте, откуда персонаж взялся. Где и как прошло его детство. Каков его характер. Почему его характер именно таков. К чему он стремится в жизни. Кто ему нравится, а кто нет. Придумайте особенности его речи. Излюбленные слова-паразиты, присказки. Придумайте ему запоминающуюся отличительную особенность. Напишите короткий рассказ от его лица. Сохраните всю информацию о нём в отдельном документе, и по мере написания вашей книги дополняйте. Помните, живой персонаж со временем меняется. Меняется его внешность, характер, интересы, цели, знакомства. При написании диалогов и продумывании взаимоотношений, учитывайте, что у всех участников есть собственные интересы. Да, даже у незаметно стоящего в тени немого телохранителя главного злодея. Подумайте, что заставит героя поступить хорошо, а злодея - плохо. Почему герой просто не сбежит в тёплые страны, а злодей не примерит имидж добряка и благотворителя. "Он просто злой" - не ответ. Злой или не злой, если он не безумец, делать он будет то, что выгодно. Творить зло ради зла никогда не выгодно, а создать из персонажа качественного безумца - гораздо труднее, чем придумать мотивацию для разумного "злодея". Продумывайте мотивации в мельчайших деталях, пытайтесь поочередно представить себе сцены от лиц всех участников. Старайтесь придумывать запоминающиеся концепции. Это именно то, что будет служить якорями для памяти читателей. Без них ваше произведение будет пресным и его просто не запомнят, даже если читателю понравится. Что такое Гарри Поттер? Это мальчик, жизнь которого была ужасна и безнадёжна, но который попал в сказку. Это странный мудрый белобородый старик. Это волшебные палочки, мётлы, мантии-невидимки, говорящая шляпа, хроноворот, дементоры. Это красивый волшебный замок рядом с живописным озером и огромным лесом населённым удивительными существами. Без оригинальных запоминающихся понятий, ваш сюжет ничего не стоит. Но и слишком много на единицу текста их быть тоже не должно, иначе читателю станет сложно за ними уследить. Особое внимание уделяйте ситуациям в которые вы помещаете героев. Тщательно представляйте себе сцены, если можете - используйте зарисовки. Старайтесь каждую сцену сделать чем-то запоминающейся. Крутящийся подиум, шкафы с шарами пророчеств, арка Смерти. Вы прочитали это предложение и без труда не только поняли о чём я, но и вспомнили что там происходило. Потому, что у Роулинг каждая комнатка чем-то уникальна. В каждую сцену старайтесь помещать особенности, которые позволят читателю лучше зацепиться за ваш сюжет. Заранее думайте о чём вы планируете писать в эпизоде, прежде чем его начинать. В идеале, заранее придумайте в общих чертах весь сюжет своей книги, а затем разбейте его на заранее продуманные арки. Если этого не делать, сюжет скорее всего просто не получится достаточно качественным. Лучше всего обнаруживать противоречия и переделывать интриги на этапе планирования, до того как текст уже будет написан. Не уделяйте в тексте значительного места техническим деталям. Вы не можете быть специалистом во всём и обязательно в чём-то ошибётесь если будете вдаваться в подробности. Кроме того, большинству читателей не интересно читать про заклёпки. Тем не менее, если вы не ознакомитесь с вопросом в общих чертах, вы наверняка наделаете глупых ошибок. Хорошо, что сегодня у вас есть гугл и тематические форумы, разумно используя которые, можно получить совет по любому техническому вопросу. Самое главное, почаще спрашивайте себя, а интересно ли мне будет читать вот эту конкретную сцену? А эту главу? А эту часть? Если ответ "нет" - значит обязательно нужно переделать. Что интересного, запоминающегося вот в этом конкретном диалоге, может его стоит либо изменить, либо заменить на параграф с его общим описанием? Узнайте у своих читателей что у вас получается хуже всего, и либо постарайтесь минимизировать в своём тексте проблемный аспект, либо работайте над его улучшением. Вообще, советоваться с людьми чей вкус вам нравится - весьма желательно. На этом всё. Надеюсь сегодняшняя рубрика, несмотря на некоторую сумбурность, вас развлекла или оказалась чем-то полезной. Не переживайте, вам не нужно чего-то решать или менять из-за этой статьи. Она просто повод подумать с набором из нескольких советов. Чем бы вы не решили заняться в будущем, читательством, графоманством или творчеством, желаю вам успехов. Хотя в последнем случае - сильнее :)