Описания разные нужны, описания всякие важны

      Первое что хотелось бы сказать — на написание статьи толкнул субъективизм автора заявки, по которой она написана. Да, не удержался и камушек бросил 🙂       Приступим-с к теме. Для начала, хотелось бы разделить все описания на две большие группы. Во-первых, так называемая «вода». Во-вторых, смысловые. Последним уделим основное внимание, но все же хотелось бы и пару слов первым уделить.       Вода — не всегда плохо. Лично я вижу, как минимум, два важных момента. Первый — способ снизить динамичность повествования или связать две экшен сцены. В общем, дать читателю отдохнуть и дух перевести. Второе — избавиться от вакуума. ДУмаю, последнее проще пояснить примером.       — Привет, Вася.       — Здорово Петя.       — Че в школе не был?       — Ты не поверишь!       Тут у нас классический диалог голов в вакууме.       — Привет, Вася, — протянул руку Петя.       — Здорово, — ответил тот на рукопожатие.       — Че в школе не был? — оглядел приятеля с прищуром Петя.       — Ты не поверишь! — вздохнул в ответ Вася.       Все те же, все в том же вакууме, но кроме голов еще тела и какое-никакое действие появилось. Вот для того, чтобы от «сферичности персонажей» избавиться, хотя бы предложение с описанием пригодится. Да хотя бы вот такое: «Таящий снег обнажил последствия выгула многочисленных собачников возле школы номер цать, но два закадычных друга, встретившиеся по утру на ее крыльце, давно не обращали внимание на привычный пейзаж». Остальное уже воображение читателя само дорисует. Опираясь на собственный опыт. В принципе можно и просто встречей на крыльце ограничится, но это совсем уж блекло. Не описание, а констатация факта выйдет.       Разобрались с водой и переходим к поискам смысла. Небольшая ремарка: вообще, тема описания проходится на уроках литературы в средней школе, а потому несколько странно видеть заявку именно об этом. В общем, исходя из пунктов заявки, не вижу смысл говорить о Портрете, Интерьере и Пейзаже, а потому дальше пойду по пунктам. Роль описаний в произведении. Насколько они важны. Когда можно обойтись без них и когда нельзя.       Роль описания — раскрытие характеров героев и обеспечение их средствами достижения целей. Например: серебряный подсвечник цатого века, описанный в первой главе, служит прекрасным орудием спасения героя от оборотня или вампира в последней главе. Проще говоря — то самое ружье, поданное через описание. С характером все еще банальней, но тут имеются нюансы.       Герой может быть аккуратистом в начале и неряхой в конце. Так же возможно и обратное. Через описание в первых главах и последней, показываем последствия катарсиса героя. Примером может служить Онегин, его кабинет в Питербурге и дядюшкином имении.       Через то, на чем именно акцентируется герой, показываем систему его ценностей. Например, если подмечается куча деталей и тут же проводится оценка их рыночной стоимости, то нетрудно сделать выводы о меркантильности и наблюдательности. Интересный прием, когда у нас есть авторское описание интерьера, а потом его же читатель видит глазами разных персонажей.       В теории, без описаний можно обойтись всегда и получить отчет, на практике, смотрите примеры с диалогами из части посвященной «воде». Даже в полицейском протоколе место описывают, пусть и без художественности 😉 В чем особенность каждого типа описания — местности/внешности/погоды/так далее       В используемых языковых средствах, уместности сравнений, метафор и прочего. Рассматривать отдельно нет смысла. Условно выделяют три основных вида художественных описаний: Портрет, Интерьер, Пейзаж. Суть и цель у них одна и та же — показать/изобразить человека, героя, персонажа, называйте как угодно. Просто делается это по-разному, или с разных точек зрения, в зависимости от удобства автора и того, что именно он желает подчеркнуть в данный момент.       Возьмите описание Обломова, вот вам портрет. Там и черты лица, и халат с обувью. В принципе, с портрета обычно начинается знакомства читателя с героем. Не обязательно, как в случае с Обломовым он будет полон и всеобъемлющ. Такое вообще нынче упорно считается приемом ЙАшек.       Сюда же можно и психологический портрет отнести. Это когда по мимо прочего еще и характер через привычки и вещи героя передаются. Все тот же многострадальный Обломов считается хрестоматийным примером и образцом для подражания. Там и безразличный цвет лица, и костюм к изнеженным чертам с обрюзгшим телом, и халат без намека на Европу и многое другое. Когда читаешь в школьные годы, пролистываешь такое, а вот потом, если поумнел, за всем этим сразу такие бездны раскрываются, что сразу понимаешь, почему классика — это классика.       Интерьер, особенно жилища героя — это целая кладезь художественных деталей, при помощи которых можно и нужно подчеркивать, высвечивать, какие-то значимые черты характера героя. Перефразируя известную поговорку, можно сказать так: «Покажи мне свой дом, и я скажу кто ты». Про то, как при помощи интерьера можно отразить изменения в характере героя уже писал выше.       При помощи пейзажей (ваши местность и погода сюда относятся), зачастую раскрывается авторский замысел, в плане наметок на будущее и раскрывается эмоциональное состояние героя. Так же он необходим для завязок сцен, и чтобы герои не в вакууме болтались. Тут хрестоматийным примером можно Болконского и небо над Аустерлицем считать. Дуб все того же Толстого сюда же, но там больше характер. Как удачно вплести описания в общий рассказ. Тупо куском текста, в слова автора, в речь или поведение героя       По ситуации. Мастерство писателя, как раз и определяется тем, что он в нужный момент соответствующий примем использует. Готового рецепта или проверенной формул нет. Смиритесь. Только внутренний цензор, опыт и вычитка. Что-нибудь еще про описания, потому что в них я нуб и просто не способна грамотно сформулировать то, что хочу.       Смешно 🙂 Просто пишите и вверьте в себя, слушайте внутренний голос, интуиция подскажет. Не ленитесь перечитывать и не бойтесь править. Вот и все советы. Творческих успехов вам!