Психологические типологии для пользы персонажестроения.

      Ну куда же мы на фикбуке, да без соционики!       Необходима оговорка. Как уже было сказано вначале, психологические типологии хороши для создания персонажей, но не все из них одинаково полезны в жизни. Соционика — как раз такой случай, так как с теоретической частью всё замечательно, а вот с практической — то есть с экспериментальным подтверждением — не очень. Просто сказать «а у меня вот знакомый» или «а я вот» недостаточно: как и для любой другой теории, необходимо серьёзное исследование с большой выборкой и хорошим теоретическим обоснованием, которого пока не видно.       Человеческая личность слишком сложна, чтобы можно было уложить её в соционическую типологию, которая, напомню, отвергает возможность существование смешанных ТИМов. Защитники соционики возразят, сказав, что ТИМ — всего лишь каркас личности наподобие темперамента, и будут правы, но и тут есть одно но: профессионалов, помнящих это правило и действительно способных реабилитировать соционику пред лицом официальной науки, гораздо меньше, чем тех, кто хочет на соционике зарабатывать. Короче говоря: зайдите в чертоги своего разума, отыщите картотечный шкаф с вывеской «Житейская психология», найдите там папку с заглавием «Соционика» и приклейте на неё бумажку, а на бумажке напишите: «использовать с осторожностью».       Тем не менее соционика очень популярна, не в последнюю очередь — из-за создаваемых ею ярких типажей. Не знаю, как за рубежом, но в Великой и Могучей она уже стала своего рода фэндомом (зачастую яойным…). Таким образом, если для психологии соционика не особо ценна, то вот для литературы это просто клад.       Собственно теория.       Имеются четыре цифровые шкалы: интроверсия-экстраверсия, логика-этика, интуиция-сенсорика, рациональность-иррациональность. Их варианты дают шестнадцать типов личности. Для описания личности используются т.н. аспекты, описывающие характер информации. Каждый аспект помещается в соответствующий слот, которых в соционической модели личности восемь. Слоты («функции») фактически представляют собой различные каналы приёма/переработки/выдачи информации.       Дабы не перегружать читателя, отсылаю на сайт соционика.инфо, где можно подробно увидеть всю теоретическую часть. Нас же интересуют сами описания.

«Когда толпа безумьем пламенеет, а ты с холодной головой — один…» Ридьярд Киплинг: «If» (перевод авторский)

      Логико-Интуитивный экстраверт, он же Джек Лондон, он же — «Делец».       Авантюрист, труженик, новатор. Лёгок на подъём, умеет прикладывать нужный объём нужных усилий в нужном направлении и в нужный момент. Несравненная деловая хватка. Оптимист, ныть никогда не будет. Человек это, как правило, сильный, всевозможные передряги (в которые он довольно часто вляпывается) только закаляют Дельца. Любит экспериментировать, менять место жительства, работы, учёбы, род занятий, но при этом никогда не возьмётся за дело, если не будет уверен, что оно «выгорит».       Неприхотлив, при необходимости способен долго и эффективно жить в условиях минимального комфорта или даже отсутствия оного. Неженок недолюбливает.       В отношениях демократичен, открыт, быстро сокращает дистанцию. Фальшь чувствует плохо и знает об этом, поэтому часто «проверяет на вшивость» и нуждается в крепком надёжном партнёре. Часто бывает невнимателен и даже бестактен.       Рутину переносит плохо, равно как и управление людьми в «нормальных условиях». Всей своей красой начинает блистать только в экстремальных ситуациях, которые не только отлично переносит, но ещё и действительно любит.       Строка из Киплинга вынесена в эпиграф неслучайно: стихотворение «If» можно рассматривать как наиболее полный кодекс Дельца. За примерами далеко ходить не надо, так как Джеком Лондоном этот тип тоже называют не зря: именно в его книгах вы найдёте примеры таких персонажей.

«Все слова до НО — лошадиное дерьмо» Эддард Старк

      Логико-сенсорный экстраверт, он же Штирлиц, он же — «Король».       Деловой человек, лидер. Талантливый организатор, умеет «построить» всех и вся так, чтобы дело спорилось. Перфекционист, предъявляет высокие требования как к себе, так и к окружающим. Порядок для Короля — жизненно необходимое условие.       Не делает больших различий между работой и домом. И то, и другое для Короля — рабочее пространство, которое он вотпрямщас организует, потому что ordnung muss sein. С близкими и подчинёнными по этой причине старается быть мягок и создавать для них комфортные условия, хоть и склонен иногда «срываться».       В людях и во всём, что связано с этикой и эмоциями, разбирается плохо. Не чувствует фальш, падок на лесть. Ожидает, что человек будет вести себя согласно своему статусу. Когда общение незапланированно нарушает формальные рамки, испытывает страшный дискомфорт.       Территориален. Зону своего влияния, своих подчинённых и близких защищает уверенно и яростно. Не любит слишком сложных теоретических нагромождений. Людей часто проверяет на вшивость, смотрит прежде всего на поступки.       Пример: Хэнк Риарден из книги «Атлант расправил плечи» Айн Рэнд.

«О как тяжёл мешок с костями, что я таскаю за собой, Влекомый адскими страстями, алкая обрести покой…»       Ульям Шекспир: «Гамлет, принц Датский» (перевод авторский)

      Этико-интуитивный экстраверт, он же Гамлет, он же Мистер Драма.       Эмоции бьют ключом, в особо тяжёлых случаях — разводным. Мистер Драма живёт в мире эмоций, хорошо чувствует и понимает их, умеет воздействовать ими на окружающих. Хороший актёр, может на время притвориться представителем другого ТИМа. Эмоции его так сильны, что он зачастую не может контролировать их сам; с другой стороны именно такой накал ему и нужен, Мистеру Драма просто необходимо жить «на оголённом нерве», иначе он сникает.       Фаталист, пессимист. Рутины не любит, руководить людьми может, но недолго. Хорошо справляется со скрупулёзной работой. Нуждается в чётких и простых инструкциях.       Неженка, привереда. Может, однако, пожертвовать удобством ради красоты, например — одеться неудобно и не по погоде, зато красиво. В экстремальной ситуации не тратит времени на поиск оптимального решения и либо покоряется пращам и стрелам яростной судьбы, либо, ополчась на море смут, сражает их противоборством.       Ревнив, обидчив, злопамятен. Нуждается в регулярном словесном подтверждении чувств. Силовой нажим не любит, но любит. Вернее любит, но не любит. Запасаемся ромашками. Внешний контроль необходим Мистеру Драма, чтобы организовать быт и справиться с пожаром эмоций.       Пример: Маргарита из книги «Мастер и Маргарита» Булгакова.

«У меня за малиновой далью, на далёкой речной стороне Спит любимая в маленькой спальне и во сне говорит обо мне» Борис Гребенщиков

      Этико-сенсорный экстраверт, он же Гюго, он же Няшка.       Эмоции бьют ключом, причём ключ выбрасывает не воду, а шампанское и иногда выплёвывает кусочки ананасов. «На позитиве» для Няшки — нормальное состояние, и он старается сообщить это состояние окружающим. Не любит слишком грустных и слишком серьёзных людей, старается их растормошить, развеселить, «разпозитивить».       Любит готовить, хозяйничать, устраивать застолья. Любит спешить, крутиться, делать несколько дел одновременно, создавать впечатление делового человека. При должных условиях способен любую рутину превратить в радостную праздничную суету.       Торопыга, оптимист. Не умеет рассчитывать время, плох в планировании. Не любит слишком запутанную информацию, поскольку плохо умеет её распутывать, все сложности и заминки по возможности перепоручит Революционеру.       Няшка — новатор, но скорее будет топить за новую смелую идею, чем сгенерирует её сам. Остро чувствует несправедливость, особенно — в эмоциональной и поведенческой сферах, склонен к морализаторству.

«Провидение создало меня для тихой кабинетной работы, отдав ей весь восторг моей души» Томас Джеферсон

      Логико-интуитивный интроверт, он же Робеспьер, он же Революционер.       Убеждённый логик. Умеет и любит работать с информацией, для Революционера весь мир - информация.