Про гет

Как написать хороший гет? Вопрос довольно необычный при всей его банальности. Казалось бы, речь идет об отношениях двух (или более - для сторонников полиамории) людей, и нужно рассказать о том, как достоверно описывать любовь. Но ведь ровно то же самое можно написать о слэше. Там тоже люди, которые тоже любят. Однако нас интересует гет. И гет от слэша отличается тем, что в гете партнеры - разнополые. Следовательно, автору важно уделить особое внимание межполовым особенностям. Я твердо убеждена, что все люди - тоже люди вне зависимости от пола. Все мы грустим, радуемся, любим, привязываемся. Это не зависит от пола. Поэтому, если вы парень, смело ставьте себя на место девушки-героини и описывайте свои переживания. Это будет гораздо более реалистично, чем если вы начнете описывать женские чувства, опираясь на стереотипы. Однако мы должны помнить, что общество на реализацию чувств накладывает различные ограничения. От женщин оно требует одного, а от мужчин - другого. Просто-таки стереотипный пример: в женщинах обществом поощряется эмоциональность, а мужчины не должны плакать. Следовательно, девушка, страдающая от любви, и парень, страдающий от любви точно так же, будут по-разному проявлять чувства на людях. Не забывайте про характеры персонажей. Всех женщин, как и мужчин, воспитывают по-разному. Есть женщины, приученные к тому, чтобы прятать свои эмоции. Есть мужчины, которые свободно их выражают. Посмотрите, какой у вас персонаж - скрытный, душа компании, агрессивный или мягкий. Подумайте, в какой степени такой человек, выражая свои чувства, будет следовать требованиям общества, а в какой будет проявлять индивидуальность. Пример: у нас есть эмоциональный непосредственный парень, который свободно демонстрирует и радость, и горе, и отчаяние, но который при этом любит чувствовать себя самым крутым. Не такое уж и редкое сочетание. В первой "половине" своего характера он следует женскому стереотипу поведения, а во втором - мужскому. Следовательно, и в отношениях он, с одной стороны, будет проявлять много тепла и искренней привязанности, но с другой, будет нуждаться в том, чтобы любимая женщина признала его мужественность. Если он не будет получать подтверждения собственной мужской состоятельности, он будет очень сильно комплексовать и считать, что он не реализовался как мужчина. Не забываем также и о сопутствующих качествах. Представленный в примере парень - непосредственный и совершенно без комплексов, ведь он не стесняется демонстрировать свою эмоциональность, пусть это и противоречит "мужскому" поведению. А что, если наш персонаж такой же эмоциональный, такой же чувствительный, но при этом стыдится того, что из-за этого он недостаточно мужественен? Такой будет в отношениях изо всех сил демонстрировать холод и отчужденность, чтобы не показаться "по-женски" мягким и чувствительным. Однако, доверившись любимой, он проявит свою мягкую сторону, демонстрируя нежную привязанность. Такому важно чувствовать, что любимая ценит его как мужчину, несмотря на его "женскую" натуру. С женщинами это тоже работает. Милашка, которая в своем поведении четко следует женскому стереотипу, может оказаться практичной и деловой по своей натуре, чего ждут обычно от мужчины. А суровая и строгая начальница, демонстрирующая в работе "неженский" ум, может дома смотреть мелодрамы, вытирая слезы платочком, чего совершенно не ожидают от человека с "мужским" умом. Однако довольно о персонажах. Ведь нам интересны прежде всего отношения между ними. В обществе приняты определенные ритуалы ухаживания: сходить на свидание, подарить букет, поцеловаться под омелой… Прежде чем отправлять своих персонажей на свидание, задумайтесь, а как они сами относятся к таким ритуалам. Второй парень из примера будет избегать этих вещей, как огня. "Настоящему мужику" вся эта романтика ни к чему. Зато первый с удовольствием поведет девушку в кино и купит билеты на места для поцелуев. Подумайте над тем, а как относятся к свиданиям при луне оба участника пары. Что, если девушке не близки сантименты, а парень без них жить не может. У них возникнет конфликт, который автору придется решать. Если автору решить конфликт не удастся, то пара распадется. Ну, или один персонаж будет молча страдать рядом с другим. Не забывайте и о том, что общество диктует определенные межполовые правила поведения и внутри отношений. В традиционном окружении муж может тяготиться тем, что зарабатывает меньше жены. А в более современном девушка может чувствовать себя неполноценной из-за того, что предпочла материнство карьере. То, как отношения зарождаются между персонажами, развиваются и заканчиваются, определяется характером этих персонажей, их личными проблемами, ожиданиями общества и тем, как сами персонажи взаимодействуют друг с другом. От этого и нужно отталкиваться, когда вы вплетаете любовные отношения к ткань повествования. Ваш герой коммуникабельный, обаятельный и легко находит общий язык? Такой не преминет пофлиртовать с мимо проходящей симпатичной девушкой или парнем. Ваш персонаж закрытый и себе на уме? Такой точно оценит хорошего собеседника. Может, ваши персонажи конфликтуют друг с другом и соперничают? Нет ничего более привлекательного, чем яркий лавхейт на фоне суровых боев и подковерных интриг. То, насколько повествование должно быть сосредоточено на любовных отношениях, а насколько на сюжете, определяете вы сами. Если сюжет для вас более важен, чем душевные терзания героев, то уделяйте поменьше места описанию переживаний героев. Предпочтите действия чувствам. Достаточно показать всего лишь несколько моментов, говорящих о зарождении и развитии симпатии. Герой А, например, пошутил. А герой Б оценил шутку и посмеялся. В этот момент персонажи впервые могут испытать чувство симпатии - юмор сближает. В другой сцене во время жаркого обсуждения, например, тактики приближающейся боя персонаж А может поддержать позицию персонажа Б и защитить ее от нападок со стороны других персонажей. В этот момент герои А и Б совсем не обязательно, что влюбятся друг в друга, но почувствуют много общего. Третья сцена - допустим, ночь накануне битвы. Доверительная беседа между персонажами А и Б. Эта беседа будет ключевым моментом. Она может символизировать начало дружбы между персонажами, которые решат поддержать друг друга перед тяжким боем. Если же добавить чуть больше чувственности, дрожания ресниц, тихих вздохов, то станет понятно, что они видят друг в друге не только боевого товарища. Также такие беседы могут помочь свести персонажей А и Б тогда, когда между ними страстная ненависть. Такая тихая беседа покажет, что они не только ненавидят друг друга, но испытывают еще и другие чувства, которые не всегда решаются демонстрировать. Ключевым моментом в отношениях героев может стать сцена, где персонаж Б спасает жизнь персонажу А. Тут становится ясно, что они друг для друга не просто приятели. И решающей сценой будет сцена после битвы, где персонажи берут друг друга за руку и уходят вдаль на фоне горящего камина (с). Всего четыре сцены - и отношения состоялись, при этом основное место будет отдано сюжету. То, каким языком описывать любовные отношения, зависит от нескольких факторов. Прежде всего, от того, какие отношения сами по себе. Про некоторые можно и матом сказать. Но обычно читатели такого не любят. Я бы разделила язык написания на "оценочный" и "фактический". Когда автор выбирает "фактический" стиль, он просто перечисляет факты: герой дышит, герой вздыхает, герой плачет, герой поправляет майку, герой берет цветы, а цветы эти - красные розы; герой стучит рукой по стене и пр. Он обрисовывает сцену, давая читателям возможность самостоятельно оценить то, что происходит: является ли сцена трогательной, красиво ли уложены волосы у персонажа, и хорошо ли признаваться в любви зимой, стоя в одних семейных трусах по колено в снегу. У такого автор оценки раздают только персонажи - только персонаж может назвать другого персонажа трогательным, милым, непоседливым, забавным. Сам автор таких оценок не раздает. Но бывает, что автор сам дает оценку происходящему. Он рассказывает о том, как милая головка главной героини склонилась к мускулистому плечу самого мужественного из всех воинов. Что главный герой, словно кроткий суслик, быстро скрылся между деревьев. "Фактический" автор не будет называть героя "кротким сусликом". Для этого есть другие персонажи. По моим наблюдениям, большинство любит "оценочный" язык описания, когда речь заходит о чувствах героев. Видимо, так лучше передается настроение. В заключение хотелось бы сказать, что любовные отношения - вещь крайне разнообразная. Я лично не считаю, что нужно отказываться от штампов ради того, чтобы плодить новые. Главное, на что следует ориентироваться при описании любовных отношений - то, насколько вам самим нравится полученный результат.