Ирацибета фон Кримс: палач или жертва?

— Вообще то Тим считает вас злодейкой и ведьмой, что ни фильм — то вы то убийца, то злющая королева… — Давайте не будем считать Красную Королеву злодейкой, ладно? Вообще, это моя работа искать, почему именно она так несчастна. Что именно так ранило ее. Всегда что-нибудь да найдется. Каждый хочет, чтобы его любили, даже хулиган, который запугивает окружающих лишь потому, что чувствует себя таким маленьким и несчастненьким. Они все дети внутри. Маленькие, очень уязвимые дети. Интервью с Хеленой Бонем Картер, 9 марта 2010 год.

      Итак, Ирацибета фон Кримс, она же Красная Королева, она же Кровавая Ведьма, как ее называют в народе. Данная статья подойдет и для новичков в данном фэндоме, и для тех, кто давно знает его и любит — надеюсь, каждый, кто прочитает это, сможет почерпнуть для себя что-то новое. В общем, устраивайтесь поудобнее, заваривайте себе чаек или кофе, а я не буду больше тянуть и перейду к делу.       В этой главе я постараюсь раскрыть непосредственно саму личность Ирацибеты: прежде, чем выяснять ее отношения с другими персонажами, нужно сперва понять, кто она. Использоваться будут материалы из обоих фильмов, хотя второй существенно отличается от первого (я сейчас имею в виду характеры персонажей), но для полноты картины это будет необходимо.       Итак, впервые Ирацибета появляется практически на 26-й минуте фильма и предстает перед зрителями как жестокая истеричка, казнящая всех вокруг из-за пустяков. В сцене, где выясняется, что лягушка-лакей сожрал торт просто потому, что был голоден, она приказывает казнить его, да еще подать его головастиков на обед. Причем, отдавая приказ о последнем, она выглядит безразличной и крайне спокойной — по-крайней мере, по сравнению с тем яростным видом, который был у нее, когда она ворвалась в зал. Следующие несколько секунд она сохраняет эту безразличность, ровно до тех пор, пока не появляется Валет, и тогда ее поведение снова тут же меняется. Не буду расписывать дальше в таких же подробностях, но, надеюсь, вы поняли, что я хочу сказать: за те две с лишним минуты, что идет сцена, настроение Ирацибеты, а вместе с ним и поведение, сменяется четыре раза, если учитывать также ее эмоции, когда она увидела пророчество Оракулума. В общем, с самого первого появления Красной Королевы видно, что она — особа весьма эмоциональная, не сдерживающая свои эмоции вообще и даже не пытающаяся это сделать.       Ее другая сторона, хоть и совсем чуть-чуть, но приоткрывается зрителям во время ее второго появления, когда она обнаруживает в своем саду выросшую Алису, назвавшуюся Ам, и, услышав от нее выдуманную историю о том, как ее презирали и ненавидели даже в родных местах, не задумываясь, принимает в число своих придворных — видимо, особо приближенных, потому что в следующей сцене, усаживаясь на трон, Ирацибета сажает ее рядом с собой. Сомневаюсь, что каждый придворный мог бы удостоиться такой чести. Также видно, как ее взгляд смягчается, пока Алиса рассказывает, как ее якобы унижали и дразнили, чему Ирацибета тут же безоговорочно верит (кстати, отсылка к тому, что, несмотря на свой резкий характер, она очень доверчива) и тут же приказывает принять необходимые меры («Тотчас же принимайтесь шить, не хватит материи — снимите шторы, но оденьте ее!»). Эта сцена открывает ее, так скажем, с хорошей стороны, и показывает, что Ирацибета добра к тем, кто к ней честен, кто имеет судьбу, схожую с ее собственной — я бы сказала, ничто человеческое ей не чуждо, и она вполне способна проявлять такие чувства как сочувствие и доброту (вряд ли жалуя их при этом).       Обе вышеописанные сцены открывают нам ее противоположные стороны — даже не постепенно, так как экранного времени в обрез, и фильм про Алису, а не про Ирацибету. Из идущих далее сцен важную роль для раскрытия ее личности играют лишь две: ее разговор со Стейном на балконе и казнь Шляпника, а, вернее, ее слова, когда она наблюдает за тем хаосом, что царит на площади, после того, как выпустили Джуб-Джуб. Эти сцены связаны между собой и более-менее завершают образ Ирацибеты. В первой, разговаривая со Стейном, она размышляет о том, что лучше: страх или любовь. Ну, согласитесь, это явный намек на то, что с ней что-то не так! Нормальные люди, у которых все хорошо, о таких вещах не думают. И в этой сцене она продолжает раскрываться зрителям с человеческой стороны, так как не может дать на этот вопрос однозначного ответа. Это ли не доказательство, что она не такой уж монстр, каким казалась после своего первого появления? Правда, во второй сцене, когда на балкон прибегает Стейн, она принимает решение, что страх все же лучше, но, черт, готова спорить, что это было сказано на эмоциях, после того, как вся площадь ясно дала ей понять, что ненавидит ее. Конечно, с другой стороны, они в чем-то правы: сомневаюсь, что Ирацибета обращалась со своим населением уж очень хорошо. Но какого Бармаглота они раньше молчали-то?!       В общем, за все экранное время, прошедшее до момента наступления битвы в Бравный день, Ирацибета успевает раскрыться достаточно, чтобы зрители начали ей сочувствовать. Она человек с не самой радостной судьбой, и, как и у всех отрицательных персонажей в любом драматическом боевике, у нее есть скрытая боль под сердцем. В принципе, ничего примечательного, но кое-что выделяет ее от других подобных антагонистов. Это то, что она абсолютно не может себя контролировать и анализировать свои поступки. Она как взрослый ребенок: доверчивая, очень живая, яркая и резкая (в противовес своей сестре), и даже не сколько жестокая, сколько очень и очень ранимая. Она не умеет справляться со своей болью и поэтому вымещает ее на других посредством казней. Палач несчастнее жертвы, поскольку, таким образом избавляясь от негатива внутри, он, наоборот, приобретает его еще больше, так как убийство — преступление против природы, антоним к созданию.       Во втором фильме выясняется, что, оказывается, все эти намеки были даны не просто так, и то, что Ирацибета даже не виновата в том, что является таковой. А виновата ее ангельская сестричка, которая сожрала пирожок не вовремя, подбросила крошки сестре, да еще потом на нее же и указала. И, знаете… Да, быть может, это неплохая попытка вступиться за Ирацибету, показать, что она могла бы быть совершенно другим человеком, но слишком натянутая, как по мне. Кроме того, это делает из нее самого заурядного антагониста, который мог бы быть точно таким же скучным, как и все положительные персонажи, ходить, пропагандировать любовь и доброту, если бы не пострадал из-за людей. Сцена из их с Мираной детства действительно хороша, я бы даже сказала, этот эпизод лучший во всем втором фильме (и один из немногих действительно чего-то стоящих), но… Блин, вам действительно было бы интересно увидеть Красную Королеву хорошей, то бишь такой же бесящей как герои? Я вам открою секрет: когда антагонист перестает быть антагонистом, он перестает быть кайфовым персонажем. Видимо, розовая краска, ушедшая на Мирану, еще не закончилась, когда создатели дошли до Ирацибеты, и остатки они вылили на нее. Нет, правда, я не могу поверить, что вся эта явно не кратковременная вражда Мираны и Ирацибеты произошла только из-за каких-то крошек от пирожка. Мирана, со своей стороны, могла бы всячески поддерживать сестру и помогать ей бороться с собой, и, я уверена, тогда все было бы по-другому. Ирацибета смогла бы пересилить себя и избавиться от Семян Зла в голове, если бы вся семья поддерживала ее. И ничего бы тогда не было. Поддержка близких и родных людей — очень сильная вещь. Но, видимо, этой поддержки попросту не было — ни от родителей, ни от сестры. И случилось то, что случилось.       Но я немного отвлеклась от темы. По сравнению с первым фильмом, характер Ирацибеты во втором стал более взрослым, что немного отодвинуло ее уникальность на второй план. И, кроме того, после того, что с ней произошло в конце первого фильма — предательства любимого человека и осуществления сестрой ее главного кошмара — да и еще всего этого сразу, она должна была сойти с ума или, по-крайней мере, измениться не в лучшую сторону. Прошу заметить, она не была сумасшедшей в первом фильме — эмоциональной, резкой, абсолютно не контролирующей чувства, но не сумасшедшей. А во втором она выглядит так, будто все произошедшее с ней до встречи со Временем и то, что нам не показали, не имеет никакого значения, хотя все это должно было оставить на ней свой отпечаток. Ее эмоциональное состояние не ухудшилось, я бы даже сказала, наоборот, раз она научилась лгать в лицо (именно в лицо — вспомните эпизод в разговоре со Временем, когда ее лицо на весь экран показали). В принципе, ничего особенного, очередной ляп создателей, но вся логика человеческой психологии идет под откос.       Как итог — Ирацибета чрезвычайно ранимый, впечатлительный и эмоциональный человек, который не умеет справляться с эмоциями, вымещая их на посторонних. При этом она один из самых ярких персонажей фильма, и ее взаимодействие с другими персонажами также заслуживает внимания, поскольку именно в диалогах создатели делают толчки в ее развитии как персонажа. Лично для меня она любимый персонаж в обоих фильмах и тот, кто действительно заслуживает сочувствия. Я никогда не соглашусь с тем, что она жестокая или что-то в этом роде, так как попросту это не так, и вполне разумное доказательство приведено выше. Надеюсь, в этой части вы узнали для себя что-то новое, и теперь, в последующих главах, перейдем непосредственно к взаимоотношениям Ирацибеты с другими персонажами фильма.