О «Докторе Кто» Рассела Т. Дейвиса в деталях

*** Чем больше я знакомлюсь с многогранным миром «Доктора Кто», тем больше убеждаюсь в том, какой же я неправильный и просто ужасный хувиан, ведь, в отличие от «истинных» фанатов сериала, которые принимают и любят «Доктора Кто» любым, я придерживаюсь непопулярного мнения, что шоу очень сильно страдает от бессвязности разных эр. Хоть сериал и строится на постоянных изменениях, освежающих шоу, и изменчивость позволяет «Доктору Кто» существовать долгие годы, мы имеем кучу разношёрстных миров, которые худо-бедно объединяются в единую вселенную. Мы имеем олдскул, ньюскул и стоящий между ними фильм с Восьмым, и олдскул, и ньюскул делятся на условные эпохи с разными шоураннерами, а внутри самих эпох есть разделения на эры с отдельными инкарнациями. Добавим сюда расширенную вселенную, которая сочетает несовместимые вещи и создаёт многочисленные сюжетные дыры, ООСит Докторов и рушит таймлайны героев, и мы получаем самое настоящее месиво. Если плавные олдскульные переходы от одной эры к другой воспринимаются в большинстве случаев как логичные, то олдскул с ньюскулом связан чисто формально, и влияет на это многое: разный подход к шоу в целом и историям в частности, разное прописывание и оценивание Доктора и спутниц и разная атмосфера. Как бы кощунственно это ни прозвучало, для знакомства с ньюскулом и хорошего восприятия сериала необязательно знание классики: сценаристы в любом случае разжёвывают зрителям каждую мелочь, а в крайнем случае можно зайти в Википедию или на форумы, чтобы уточнить непонятные детали и получить краткую информацию о нужных элементах шоу. Неудивительно, что современными зрителями олдскул не воспринимается как «тот самый сериал, который я обязан(а) посмотреть», и просмотр классики превращается для многих фанатов в уроки истории. Фактическое разрушение того, что долгие годы составляло мифологию «Доктора Кто» и было важной частью жизни главного героя, не мешает людям знакомиться с сериалом, понимать Доктора и верить в то, что за спиной у него осталось много прожитых лет, пройденных испытаний и потерянных друзей. Можно сказать, что ньюскул, — это не столько продолжение того «Доктора Кто», каким он был в шестидесятые — восьмидесятые годы, сколько совершенно другая история. И ладно, если ньюскул ушёл далеко от олдскула — всё это вполне понятно и оправданно, ведь за долгие десятки лет изменился подход к прописыванию не только Доктора, спутниц или историй, но и сериалов в целом. Меня не может не расстраивать тот факт, что связи друг с другом не имеют даже ньюскульные эпохи. Единственное, что их объединяет, — это сценаристы, однако эры под управлением Рассела Т. Дейвиса, Стивена Моффата и Криса Чибнелла воспринимаются как три разных шоу с одним названием. Но оставим вступления и обратимся к одной из обособленных и самобытных эпох. Обратимся к эре РТД, которую я считаю вполне себе самостоятельным шоу, стоящим далеко от любых других эр «Доктора Кто», и начнём мы обсуждение сериала Рассела Т. Дейвиса с коротенькой и недооценённой эпохи, которую среди зрителей, к сожалению, принято пропускать, и это первый сезон ньюскула, рассказывающий нам о приключениях Девятого Доктора. Это перезапуск, который довольно сильно встряхнул старое шоу, очень многое из олдскульного «Доктора Кто» оставил позади и изменил абсолютно всё, что только можно было изменить в сериале. С чего начался первый сезон? С эпизода под названием "Rose", в котором содержится всё, что нужно знать об эпохе Рассела Т. Дейвиса. Эра РТД, — это не столько история Доктора, сколько история Доктора и его спутниц. При РТД Доктор и его спутница как персонажи были равноправны, о чём не раз говорилось в документальном фильме о съёмках сериала "Confidential". Более того, на это указывают названия других стартовых сезонов. Например, первую серию с участием Марты назвали "Smith and Jones", а первую серию с Донной Ноубл (в качестве постоянной спутницы) — "Partners in Crime". И как же строились оба эпизода? История раскрывалась перед нами с двух сторон, и мы следили за событиями через Доктора и новую героиню, пока персонажи наконец не становились одной командой. Первая серия ньюскула, в отличие от двух вышеназванных, — вся о Роуз Тайлер. Об этом не раз говорили разные люди, причастные к сериалу. Например, Дэвид Теннант в одном из документальных фильмов, посвящённых спутникам Доктора, высказал мысль, что поначалу протагонистом сериала была Роуз, а совсем не Доктор. Об этом же писал Рассел Т. Дейвис в своей книге "The Writer’s Tale". Стивен Моффат пошёл дальше и отозвался аж о двух сезонах ньюскульного «Доктора Кто» как о «шоу Билли Пайпер». В настоящее время мы можем оценивать происходящие события первого эпизода не только через сериал, но ещё и через его новеллизацию, написанную лично РТД. В новеллизации серии "Rose" перед нами открываются мысли, чувства и эмоции спутницы Доктора, и в самом сериале мы смотрим на всё происходящее глазами Роуз, именно через неё знакомимся с Доктором — поначалу не столько центральной фигурой сериала, сколько таинственной, и вступаем в новый мир вместе с героиней, олицетворяющей собой аудиторию шоу. Для зрителей сериала спутники Доктора всегда были своеобразными проводниками в хувианскую вселенную и персонажами, с которыми они могли бы себя отождествлять. Справедливости ради будет сказано, подход РТД к прописыванию сериала не вполне корректно называть оригинальным. В конце концов, эра Первого начиналась с того, что главными действующими лицами были четыре человека, трое из которых являлись компаньонами Доктора. Жаль только, что спутников, при всём их потенциале, в олдскульные времена прописывали совсем не идеально. Конечно, называть олдскульных друзей Доктора безликими, скучными и картонными героями будет неправильно, но всё же они вполне себе спокойно заменяли друг друга. Особенно это касалось молоденьких компаньонок Доктора, многие из которых играли банальные роли «дамы в беде» и «кричащей бесполезной дурочки». Значительных изменений в спутниках нам толком не показывали, пусть с ними и происходило очень много событий, и зачастую персонажи выходили из сериала точно такими же, какими они в него вошли, даже если герои и были обязаны кардинально измениться. Что до черт характера, выделяющих разных героев, то в большинстве случаев они были схематичными. Любопытно одно то, что во времена олдскула людей совершенно спокойно выдёргивали из их жизней. Никто из сценаристов не считал нужным останавливаться на том, теряли ли спутников Доктора их семьи, насколько сильно на них влияло всё пережитое и как впоследствии они могли влиться в прежний ритм жизни или адаптироваться к новой среде. Связано это с тем, что ведущим жанром сериала в шестидесятые — восьмидесятые годы являлась научная фантастика, а не драма, и приключения сценаристы прописывали ради приключений. После закрытия олдскула и выхода фильма с Восьмым прошло много лет, подход к работе над сериалами изменился, и что же с образом спутницы сделал Рассел Т. Дейвис? В его времена спутница Доктора перестала быть всего лишь приложением к главному герою и стала важным, незаменимым персонажем, который играет в сериале свою роль. К Роуз можно относиться как угодно (не секрет, что у этой спутницы много ненавистников и критиков), но отрицать её важность и значимость для шоу будет глупо, потому что не только героиня изменилась под влиянием Доктора, но и он изменился под её влиянием. Роуз может раздражать людей своими «неотёсанностью», глупостью, эмоциональностью, непостоянством и бог знает чем ещё, но стоит признать, что даже антипатия к героине выходит из хорошего прописывания персонажа, — как живого, несовершенного человека со своими недостатками. На фоне других спутниц Доктора Роуз выделяется тем, что её сделали любовным интересом главного героя. Многие фанаты не любят романтические линии в «Докторе Кто», особенно линию с Роуз, и отсюда вытекает критика РТД. Отчасти я согласна с тем, что любовная линия с Роуз неуместна для «Доктора Кто», если говорить о шоу в целом, точно так же, как неуместна и любовная линия с Ривер Сонг. Если же рассматривать эру Рассела Т. Дейвиса в отрыве от всех остальных эпох, как обособленный сериал, то закрывать на романтическую линию глаза и не искажать при этом развитие характеров героев у нас просто не выйдет. РТД не прописывал Доктора как асексуального и аромантичного персонажа, и с этим всем недовольным, если они не желают игнорировать ньюскул, придётся смириться. Заявлять, что ни о какой любви в этом случае не шло и речи или речь шла исключительно о любви односторонней, — значит не просто ошибаться, но и игнорировать огромную часть жизни как Роуз, так и Доктора. Я спокойно отношусь к аргументированной критике и прекрасно понимаю чужие претензии, да и сама их высказываю, но чего я искренне не принимаю, так это неуместных заявлений о том, что шипперы сами себе что-то надумали и сами поверили в то, что им показывали историю любви. Всем скептикам я бы посоветовала послушать интервью шоураннера, сценаристов и актёров, а заодно с тем открыть глаза и уши и пересмотреть сериал внимательнее. Учитывая, что научная фантастика стереотипно считается «мужским» жанром, а мелодрама — «женским», сложно сказать, задумывал ли РТД привлечь к «Доктору Кто» женскую аудиторию — или, если хотите, — широкую аудиторию не только через образ Джека Харкнесса, о чём он писал в своей книге, но и через раскрытие любовных отношений самой обычной девушки Роуз с необычным Доктором. Если и было, то банальной истории Золушки двадцать первого века, а пейринг критикуется за клишированность, нам всё равно не показали. Да, Золушка-Роуз вела скучную жизнь и, на свою беду, дождалась принца, после чего её жизнь изменилась кардинальным образом, вот только героиня не осталась пассивным персонажем на долгие два сезона. Да, любовная история Доктора и Роуз сама по себе довольно традиционна и имеет параллели и с другими известными сказками (например, «Красавицей и Чудовищем»), а потому многим кажется неинтересной и неоригинальной, но в ней хотя бы не было привычной для кинематографа токсичности, а развитие отношений между героями, особенно Девятым и Роуз, шоураннеру удалось сделать не совсем предсказуемым и не вписывающимся в определённые стандарты. Что до критики в сторону Роуз, то ненавистники этой спутницы, как по мне, зачастую преувеличивают недостатки героини или намеренно игнорируют достоинства и развитие персонажа. Я не раз сталкивалась с точкой зрения, что Роуз растворилась и потерялась в своей любви, толком за свои сезоны не выросла, да и была всего лишь, как мне однажды заявила её нелюбительница, «очередной подружкой Бонда», а потому её стоит только критиковать. Доля правды в критике сюжетной линии Роуз, конечно, есть, и я буду подмечать проблемы этого персонажа, но называть спутницу плохо прописанной героиней из-за одной любовной линии с Доктором всё же неправильно, особенно если речь идёт о первом сезоне «Доктора Кто». Что мы можем сказать о главной героине после просмотра одного эпизода, символично названного в её честь? Как уже было сказано, Роуз — это обычная девушка, проживающая самую заурядную жизнь, и героиню сделали такой намеренно, чтобы зрителям сериала можно было поставить себя на её место. Чтобы фанатам сериала легко верилось в то, что они и сами могут стать спутниками Доктора, ведь для того, чтобы привлечь его внимание, совсем не обязательно иметь особые черты, или быть высокого происхождения, или быть связанными с какими-то секретами и загадками, или быть приближенными к самому Доктору. Возраст героини приближает спутницу к молодой, особенно подростковой, аудитории сериала. Той ещё не до конца сформировавшейся, не уверенной в себе и только надеющейся на лучшую жизнь аудитории, которой сериалы и книги помогают поверить в себя, раскрыться и измениться в лучшую сторону. Потерялся ли персонаж на фоне других из-за весьма, на первый взгляд, скучной характеристики? Забавно, но выделился: простота Роуз — это едва ли не главная её черта, которая при этом совсем не принижает героиню, зато делает еë рост к финалу сезона значительным и символичным. Помимо самой Роуз, в первом эпизоде нам представили её близких — маму Джеки и бойфренда Микки. По району, в котором обитали Тайлеры и Микки, сразу становится ясно, что нам показали не просто обычных людей, а людей небогатых, и потому, как сказали бы некоторые, «мелких» и заурядных. Людей без высшего образования, хорошей карьеры и особых привилегий. Людей, которые едва ли выбрались бы куда-то, не появись перед ними удачный шанс значительно изменить свою жизнь. Если учитывать новеллизацию первой серии, то можно сказать, что Роуз невольно отстранялась от близких, хотя и пыталась убеждать себя в том, насколько ей повезло с теми, кто её окружал, и с той работой, которой она занималась (знакомые Роуз, которым повезло меньше, по книге ей завидовали). И всё же по книге понятно, что девушка, долгие годы живущая в неблагополучном районе Лондона, явно была не в своей тарелке и хотела большего, потому что жизнь «чав» её совсем не прельщала. Также я рискну сказать, что у Роуз не было по-настоящему близких друзей. Такое предположение я делаю потому, что в сериале и книге из подруг Роуз упоминалась одна Шерин, а оригинальные персонажи, введённые Расселом в новеллизацию, были названы компанией Микки. В книге героиня, услышавшая от «пьяного» незнакомца предзнаменование замечательного года и зацепившаяся за эти слова, прописывалась как девушка, плывущая по течению, радующаяся тому малому, что у неё было, и чего-то ждущая. Собственно, и по сериалу видно, насколько жизнь Роуз была скучна и пуста, а об ожидании героини чего-то значительного Билли Пайпер говорила задолго до того, как РТД отправил Десятого в прошлое Роуз. Скучная и вялая жизнь довела нашу героиню до апатии, мечты Роуз долгое время оставались несбыточными, девушка не рассуждала о своём будущем в отрыве от других людей и не решалась изменить свою жизнь самостоятельно, а для возвращения к учёбе у Роуз, вероятно, не хватало ни мотивации, ни вдохновения, ни сил. На её состояние во многом повлиял неудачный подростковый роман, приведший к плохим последствиям. Как мы узнаём из коротенькой сериальной ремарки (в книге этому моменту уделили больше внимания), в шестнадцать лет Роуз бросила школу и сбежала из дома с Джимми Стоуном — стереотипным, если судить по его прописыванию, крутым парнем, пользующимся людьми и портящим наивным девушкам, не видящим другой возможности зажить лучше, кроме как зацепиться за какого-нибудь мужчину, жизнь. Что стало итогом побега Роуз, помимо заброшенной учёбы? Разбитое сердце, большое разочарование, убитая самооценка, которая у неё и так наверняка всегда была низкой, и денежные долги. Так стоит ли после прожитых Роуз потрясений удивляться тому, что она, вернувшись к матери и Микки, зажила скучной жизнью и так и цеплялась долгие годы за стабильность? Наверное, нет. Примечательно, что в книге Рассел прописывает как едва ли не самые важные и судьбоносные события в жизни Роуз её знакомства с мужчинами, поэтому я не могу не провести параллели между Доктором и Джимми. По той малой характеристике героев, которую мы имеем, сразу же становится понятно, что мужские персонажи РТД наделены активным началом, в то время как Роуз, в противовес Доктору и Джимми, представляет собой пассивного человека. Недаром её жизнь менялась под влиянием мужчин, а не из-за совершения Роуз каких-то самостоятельных больших поступков. Для того, чтобы пойти вперёд и вырасти, Роуз нужен был внешний импульс, стимул со стороны и чьё-то влияние. Именно это происходило после её знакомств с мужчинами. Только у них получалось взбодрить Роуз, расшевелить её и заставить стремиться к чему-то большему. Любопытно, что позже через ту же самую женскую зависимость от мужчин РТД прописал другую спутницу Доктора, Донну Ноубл, которая и впрямь чем-то близка Роуз и имеет даже более гипертрофированные стереотипно феминные черты. Учитывая выводы, к которым я пришла, можно ли назвать подход РТД к прописыванию женских персонажей сексистским и стереотипным? Я думаю, можно. Скажу больше: чтобы не видеть в эре Рассела сексизма, нужно или плохо её смотреть, или намеренно закрывать глаза на бросающееся в глаза противопоставление мужчин и женщин и кардинально разное прописывание РТД героев и героинь [1]. Разумеется, мы можем оправдывать Рассела тем, что он не давал своим героиням примитивные и клишированные роли, не принижал их, совсем грубо никого не оскорблял (а впрочем, в книге Джеки назвала Роуз шлюхой, что прописывалось в качестве шутки, так что этот пункт можно не учитывать) и позволял им брать на себя активную роль, пусть и награждая под конец типичным «женским счастьем». Что мы ещё можем делать, так это сравнивать РТД с Моффатом — в пользу, разумеется, первого шоураннера, или говорить о том, что для нулевых проблемы творчества РТД были незначительными. Проблема в том, что ни одно наше действие не сотрёт из творчества Рассела отдельные противоречиво прописанные моменты, а героини его эпохи так и останутся зависимыми от мужчин и меняющимися прежде всего под их влиянием. Но дабы не уходить в критику, я попытаюсь попробовать если не оправдать стереотипное прописывание Роуз, то хотя бы смягчить его перечислением внешних факторов, повлиявших на героиню. В первую очередь, хотя это и примитивно, следует отметить, что Роуз была совсем молодой. Следовательно, безынициативность во многом соответствовала не столько характеру героини и её несамостоятельности, сколько возрасту, в котором недавние подростки боятся сделать лишний шаг, не проявляют независимости и отчаянно жаждут чьей-то помощи, чтобы добиться большего. Не стоит забывать и о том, что Роуз девятнадцать лет существовала в окружении бедных людей, которые проживали всю жизнь на одном месте, не имея больших возможностей. Роуз не повезло родиться в бедной семье и рано потерять отца. Я ничего не знаю о системе образования Великобритании, но сомневаюсь в том, что у девушки вообще была возможность получить хорошее образование и куда-то вырваться, раз уж её семья была бедна, а саму Роуз, чего греха таить, нельзя назвать интеллектуально одарённым человеком и лидером, который мог бы «сделать себя сам». Здесь я хочу сделать небольшое лирическое отступление, обратить ваше внимание на безусловный плюс эпохи РТД и сказать, что чем больше времени проходит с нулевых, тем более ценным становится образ Роуз Тайлер, особенно на фоне длинноногих красавиц, пышногрудых дам и девушек с конвенциональной внешностью, которые заполонили собой олдскульного и нью-ньюскульного «Доктора Кто». Оглядываясь назад, я понимаю, как же сильно меня расстраивает, что бодипозитивные времена Рассела Т. Дейвиса остались позади, а на смену им пришла гламурная эпоха Стивена Моффата. Если у вас ещё остались иллюзии о якобы прогрессивном профеминисте Моффате, то в сети вы можете наткнуться на интервью, в котором он едва ли не прямо заявил, что Билли Пайпер изуродовали для роли Роуз Тайлер. Попадись эта актриса Моффату, и она бы, наверное, выглядела, как другая героиня Пайпер, — элитная проститутка, или так же, как в ужасном трейлере к первому сезону, в котором Билли непонятно для чего вернули к образу поп-звезды. Заодно с тем в интервью Моффата можно найти признания в том, что Карен Гиллан взяли на роль Эми Понд за модельную внешность, сексуальность и длинные ноги. Недаром Эми получила незавидную профессию кисограммы и все свои сезоны проходила в неудобных мини-юбках. Недаром она заслужила от Одиннадцатого очень милое прозвище — The Legs. Примечательно, что количество макияжа на лице Эми с каждой серией только увеличивалось, а одеваться не так откровенно героиня стала только к выходу из сериала, что подчёркивало превращение дерзкой Эми Понд в примерную жену и мать Амелию Уильямс. Стоит отметить и то, что Доктор и Рори бесконечно оценивали внешность Эми, делая неуместные замечания к тому, как она одевалась (здесь мы можем вспомнить мини-серии к пятому сезону — "Space and Time", в которых проблемы начались из-за того, что Рори загляделся на то, что было под юбкой его жены, и накосячил, но виноватой во всём произошедшем Доктор выставил Эми). Отчасти за внешность в сериал взяли Дженну Коулман, а Клара Освальд стала главным воплощением идеала и безупречного стиля. Эта спутница не только носила непрактичную одежду, но ещё и выглядела в каждой серии совершенно, что бросалось в глаза: только стилисты могли так тщательно и выверено подбирать героине одежду, причёску, макияж и маникюр — немаловажные части имиджа и других моффатских спутниц, на которые во времена РТД наше внимание не акцентировалось от слова совсем. Единственным женским персонажем нью-ньюскула, который, на первый взгляд, выбивается из череды гламурных героинь Моффата, является Ривер Сонг. В конце концов, когда Кингстон взяли на роль Ривер, актриса была уже немолода, и при этом её любовным интересом стал парень, годящийся Алекс в сыновья, а подобные вещи в кинематографе встречаются не так часто. В то же время не стоит забывать, что на роль Ривер Кингстон была выбрана не Моффатом, а РТД. И, да, Моффат не заменил Алекс другой актрисой, даже несмотря на то, что взял на роль Одиннадцатого Доктора молодого актёра, но что с Ривер сотворили в первой же арке пятого сезона? Как только у руля встал Моффат, так его героиня тут же переобулась в высокие каблуки, ярко накрасилась и начала практически в каждом эпизоде появляться в облегающей одежде с откровенными вырезами. И как будто было мало декольте, которое подчёркивалось едва ли не больше лица актрисы, так Доктор ещё и то и дело выделял во всей Ривер только её пышные формы, а Алекс, увы, не противилась тому, чтобы её нагло и неуместно объективировали. Посмотрите на фоне Ривер, Эми и Клары (я намеренно не учитывала прогрессивный для Моффата образ Билл Поттс) на героинь Рассела, и тогда вы убедитесь в том, насколько две ньюскульные эпохи далеки друг от друга. Если кого-то из РТДшных героинь и можно назвать девушками, сошедшими с модных журналов, то разве что персонажа Кайли Миноуг (как по мне, бедная официантка-сирота из неё совсем не вышла), хорошенькую Дженни, на которой могло бы быть поменьше макияжа, учитывая, при каких обстоятельствах она появилась на свет, или Кристину де Суза — пародию на Мэри Сью. Спутницы Девятого и Десятого — все до одной обычные, неидеальные, живые люди. Что Донна — нетипичная взрослая спутница далеко не модельной внешности, что Роуз, с её спортивными костюмами и неаккуратным макияжем, что Марта, первую часть сезона не меняющая наряды. Я люблю Роуз за многое, и отчасти за её неидеальную внешность, подчёркивающуюся через неумело сделанный макияж и не самую стильную, но зато удобную одежду (если спутница и надевала платья и короткие юбки, то всего в паре серий, и пусть и для мужчин, но хотя бы не для фанатов, а для окружающих её персонажей). Мне нравится, что Роуз, будучи любовным интересом главного героя, не воплощала собой мнимый идеал, а ведь её могли изображать так же, как изображают женских персонажей в любом другом среднестатистическом сериале. Вы можете презирать Роуз, беситься из-за её роли в сериале и считать, что для Доктора она совсем не пара, но стоит признать хотя бы то, что девушкам и девочкам нужны именно такие примеры для подражания. Мы должны видеть на экране как можно больше обычных и несовершенных людей. Это неправильно — давать детям примеры для подражания через сексуализированных женщин с модельной внешностью, и точно так же неправильно в актрисах с модельной внешностью, если уж они родились конвенционально привлекательными, выделять только лицо и фигуру, когда в человеке главное — его личность. Нам нужно больше разнообразия, простоты и искренности. Гламур и секс смотрятся в «Докторе Кто» нелепо и неуместно, и хотя я знаю, что всё это существовало ещё в олдскуле, я не считаю, что все эти вещи стоило возвращать в шоу в наше время. А ведь далеко не все мыслят так, как я, и есть люди, которые полагают, что РТД всё делал неправильно, поэтому его нельзя хвалить ни за образ простушки Роуз, ни за то, что сценарист сделал любовным интересом Доктора самую обычную девушку. Всё это является указанием на то, что продвигаемые Моффатом классизм и лукизм возымели на зрителей огромное влияние. Какие претензии высказываются хувианами в сторону РТД? Во-первых, как полагают хейтеры любовной линии Доктора и Роуз, Рассел снял не что иное, как скучную и примитивную love story в стиле «Сумерек», чего не скажешь о Стивене Моффате, позаимствовавшем для своей романтической пары более оригинальный и интересный сюжет. Во-вторых, злой и жестокий РТД подыграл наивным глупым девочкам, которые обманулись тем, что им показали, и поверили, несчастные, в то, что их — непримечательных и ничем не отличающихся от остальных, могут полюбить не за одну только внешность, а взять в спутницы — не за связи, тайны, секреты и загадки или особое положение в обществе. Зато Стивен Моффат, с его элитаризмом, классизмом, сексизмом, лукизмом и прочими измами и фобиями, показывал нам суровую правду жизни, а потому должен получать в свой адрес исключительно похвалы. Я не могу не обращаться к разным эпохам и не делать сравнения между героями, потому что через сравнения, как по мне, становится понятно, у кого из сценаристов какие взгляды и какие именно уроки преподносились детям в разные годы. Я считаю неправильным, что хувианы поддерживают классизм и относятся спокойно исключительно к моффатской элите, приближенной к Доктору. Если же говорить о юных зрителях, то не нужно с самого детства навязывать им идеи о том, что женщины ценны только своей внешностью, и что роли у них должны быть ограничены, и что герои, вроде Доктора, да и мужчины в целом, могут и должны выбирать себе женщин по определённым параметрам. Думаю, Рассел Т. Дейвис заслуживает уважения хотя бы за то, что дал Доктору спутницу из рабочего класса и сделал любовным интересом героя именно несовершенную, самую обычную девушку. Благодаря этому на фоне других эпох расселовская выглядит наиболее прогрессивной. *** Прежде чем раскрывать ближайшее окружение Роуз, следует выделить одну из замечательных черт, объединяющих собой всё творчество Рассела Т. Дейвиса, и это его умение делать свои сериалы уютными. Включая сезоны времён Рассела, ты сразу же попадаешь в домашнюю атмосферу. Ты чувствуешь единение близких людей, играющих семью так, словно они на самом деле родственники. Ты и сам(а) словно бы становишься частью той domestic life, от которой Доктор старательно поначалу открещивался и под влияние которой всё-таки попал. Рассмотрим второстепенных героев поближе. Какой была прописана Джеки Тайлер — мать Роуз? В первой серии она особо не раскрылась и представляла собой типичного комедийного персонажа. Эмоциональную, болтливую, шебутную женщину, одной из главных черт которой является её любовь к флирту со всеми подряд. Здесь я снова задаюсь вопросом, стоит ли нам, учитывая описание очередного женского персонажа, рассматривать эру РТД как сексистскую. Пока я не буду делать поспешных выводов, но то, что женские персонажи эры РТД прописывались через поиск внимания со стороны мужчин и иначе состояться, по всей видимости, не могли, очень сильно бросается в глаза. Ещё в прописывании матери спутницы я вижу дополнительное объяснение тому, кем выросла Роуз: Джеки наверняка ей всю плешь проела постоянными разговорами о поисках идеального мужа. В набросках к первому сезону [2] РТД написал, что из-за ранней смерти Пита Джеки являлась для Роуз скорее подругой, чем матерью. Увидели ли мы это в итоге в сериале? Мне кажется, что нет. И в сериале, и в новеллизации влияние Джеки на Роуз как взрослого на ребёнка подчёркивалось довольно чётко, а отношения матери и дочери РТД едва ли прописал как отношения «подруг», даже если планировал их сделать именно такими. Сложно отрицать хотя бы то, что Роуз нуждалась в Джеки ровно до того момента, пока не находила очередного мужчину, с которым она могла бы попытаться искать лучшей жизни. Зато Джеки, обладая над Роуз властью, воспитывая её восемнадцать лет в одиночку и не имея больше никого, кроме дочери, нуждалась в Роуз намного больше, чем Роуз нуждалась в ней. Сей момент является одним из самых неоднозначных и зачастую вызывает в сторону Роуз критику, а следовательно, РТД, постаравшийся привнести в сериал что-то новое и сфокусироваться на личной жизни спутницы, сам же, в какой-то степени, вырыл главной героине первых сезонов могилу. Если бы Рассел не показал нам семью Роуз, никто из зрителей бы не подумал об её закадровых родственниках и спокойно отнёсся к тому, что девушка плюнула на реальную жизнь и улетела в космос. Из-за того, что Роуз плюнула на свою маму, которая заполучила в эре РТД достаточно много экранного времени, героине до сих пор приходится сталкиваться с кучей недовольств и ворчаний со стороны аудитории. Перейдём к мужскому персонажу, зависимому от женского, бойфренду Роуз Микки Смиту. Если оценивать его после просмотра одной серии, то парню можно дать всего три характеристики. Во-первых, Микки, как и Джеки, комедийный персонаж, во-вторых, в первом эпизоде он представляет собой трусливого неудачника, а в-третьих, поначалу является скорее составляющим бэкграунда главной героини, чем самостоятельным самобытным персонажем. В своё время многие критики не без причин оценили прописывание РТД второстепенных мужских персонажей, являющихся бойфрендами спутниц Доктора, отрицательно (прибавим сюда Ланса — первого жениха Донны) и обвинили Рассела в расизме. РТД учёл совершённые им ошибки и в новеллизации, словно бы извиняясь за ту малую и отчасти оскорбительную роль, которую Микки получил изначально, сделал героя совсем не таким, каким он был представлен в сериале. За реабилитацию Микки Рассел взялся настолько основательно, что переусердствовал, из-за чего при прочтении книги и сравнении новеллизации с сериалом может создаться ощущение, что речь идёт о разных людях. Остаётся только молиться, чтобы многочисленные любители и защитники Микки не прочитали книгу РТД, а иначе они утонут в своей любви к этому персонажу и возненавидят Роуз ещё больше, чем это возможно. В книге Рассел не только смягчил отрицательные черты героя, дал ему отличный бэкграунд и убрал неприятные и режущие глаз сексистские фразочки, которые показывали Микки с плохой стороны. В книге РТД прописал Микки едва ли не как идеального парня, которого Роуз постоянно кидала и предавала, хотя в сериале эта противоречивая деталь, и так вызывающая у зрителей антипатию к Роуз, прописывалась всё-таки иначе. Долгие годы, до выпуска книги, мы характеризовали Микки определённым образом, исходя из его прописывания в сериале — первичном каноне, и учитывая оценку, которую давали персонажу РТД и Ноэль Кларк, исполнитель роли Микки, в "Confidential". Почему теперь мы должны резко менять своё отношение к герою и оценивать его по какой-то другой характеристике? То ли Рассел изменил своё отношение к Микки, а то ли он попытался, как я уже сказала, исправить те ошибки, за которые его многие критикуют. Я считаю очень сильное смягчение характера Микки Смита в новеллизации "Rose" перебором, потому что за два сезона этот герой и так изменился в лучшую сторону и вырос. Кроме того, сериал в любом случае не перепишется, а закрывать глаза на ужасное отношение Микки к Роуз и его негативные черты, которые нам показывали, странно и неправильно. В конце концов, всё это когда-то объясняло, почему Роуз совсем не ценила Микки, воспринимая его всего лишь как запасной вариант, и в итоге бросила бойфренда. Книга же не дополняет сериал, а даёт совсем другое объяснение поступкам Роуз, вот только понять и оправдать книжную героиню, в отличие от сериальной, довольно сложно, и всё это влияет на отношение хувиан к героине РТД. Но пока забудем о новеллизации и охарактеризуем оригинального Микки. Как ни крути, в первой серии он прописывался, а в "Confidential" и "The Writer’s Tale" оценивался, как «плохой бойфренд, который с самого начала заслуживал того, чтобы его бросили». Какую сцену с Микки в первом эпизоде ни возьми, он везде вызывает раздражение, ведь изначально Микки прописывался как ребячливый, нахальный, строящий из себя крутого, но не являющийся таковым, а также эгоистичный и бестактный парень. Микки откровенно не уважал Роуз, относился к ней собственнически и сводил все разговоры к пошлостям. Кстати, через одну маленькую и незаметную фразу, которую можно посчитать всего лишь безобидной шуткой, РТД показал возможную неверность Микки своей девушке, о чём Рассел, опять-таки, говорил в своей книге и "Confidential". Если вы помните, Микки попросил Роуз не читать его email-сообщений. Спрашивается, если там не было ничего безобидного, то зачем нужно было на этом зацикливаться, и почему Микки вообще был так уверен в том, что Роуз полезет в его личные переписки? Добавлю, что, хотя Микки и заботился о Роуз, а это показывалось, например, в сцене, в которой он повёз её к Клайву, больше парень думал всё же о себе. Особенно это видно по прекрасной сцене приглашения Роуз в бар после взрыва магазина. На словах — для того, чтобы она выпила что-нибудь крепкое и пришла в себя после всего пережитого, а на деле для того, чтобы успеть досмотреть футбольный матч и повеселиться с друзьями. Ей-богу, я никогда не смогу понять, как парня, который ведёт себя подобным образом, можно любить и положительно оценивать, но, к моему огромному удивлению, у не самого приятного персонажа РТД хватает своих поклонников и защитников. С чем это связано? Может быть, людей цепляет актёрская игра Ноэля Кларка, хотя сама я не могу сказать, что он выделился на фоне исполнителей главных ролей в лучшую сторону и должен получать больше любви, чем Роуз и обе инкарнации Доктора времён РТД, а кто-то, вот уж удивительно, испытывает по отношению к Микки сумасшедшую любовь, а Роуз и Доктора презирает. Может быть, люди симпатизируют Микки, потому что он является самым обычным парнем, в котором мы можем увидеть себя самих. Может быть, зрителям нравится жалеть брошенных неудачников, поэтому многие болеют за Смита как за родного и слишком уж фокусируются на второстепенном персонаже. Может быть, люди изначально подмечают в Микки его преданность Роуз и ставят её выше присущих ему негативных качеств. А может, дело не в Микки, а в Роуз и её к нему отношении, которое искренне задевает зрителей и трогает их за живое, что становится очевидным, если полазить по форумам. Как бы там ни было, в первом сезоне Микки либо раздражает зрителей, либо вызывает у них непонятные для меня приливы нежности и восторги, которых не удостаивается временами даже Доктор. Сама я испытываю по отношению к первосезонному Микки негативные чувства и нахожу их отношения с Роуз нездоровыми и несчастливыми. Для того, чтобы понять, почему Роуз встречалась с не уважающим её парнем и терпела не лучшее к себе обращение, мне придётся сделать свои предположения. Я всегда считала, что Роуз, привыкшая к ограниченной жизни, не считала, что она заслуживала большего, особенно после ошибки с Джимми Стоуном, совершённой ей прежде. Данный момент что в сериале, что в книге прописывается одинаково. Отношение Микки к Роуз безобиднее отношения к ней со стороны Джимми и других возможных бывших бойфрендов, оставшихся за кадром. Микки некрасиво себя вёл и, вполне возможно, изменял Роуз, но чего у него не отнимешь, так это дружеской преданности и готовности помогать близким. Не стоит отрицать и того, что в глубине души Микки не любил никого больше, чем Роуз, то есть, его неверность девушке не отменяет сильных чувств, хотя, по моему мнению, указывает на то, что Роуз нужно было давным-давно разорвать с Микки отношения, раз уж они были такими проблемными и сложными. Дело не только в постоянных изменах Роуз и Микки друг другу, о которых, опять-таки, говорится и в сериале, и в книге. Роуз никогда не любила Микки, и это видно по её поведению. Почему же она держалась за своего парня? Потому что они знали друг друга с детства. Потому что они дружили и были близки. Потому что каждый её знакомый, о чём говорится в новеллизации, твердил, как Роуз повезло с Микки, и что ей нужно за него держаться, и что никого лучше него она всё равно себе не найдёт. Так вот Роуз по инерции и продолжала не то терпеть Микки, не то позволять ему себя любить, не отвечая парню взаимностью в полной мере. Как я уже сказала, Роуз очень сильно критикуется фандомом за её отношение к Микки, и я нахожу всё это одной большой несправедливостью, хотя мне сложно спорить с тем, что Микки не повезло стать парнем Роуз. Несмотря на мою антипатию к первосезонному Микки, я вполне себе могу представить парня, который перебесился, повзрослел и изменился со временем в лучшую сторону. Чего я представить не могу, так это того, чтобы Микки добился со стороны Роуз взаимности. Конечно, с годами он смог бы дождаться от неё привязанности, когда привычка взяла бы своё, но в книге Роуз думала о потенциальной роли жены Микки без особого энтузиазма, зато старательно убеждала себя в том, что будет не так уж и плохо связать с ним свою жизнь, — он ведь хороший человек. Человек, может, и хороший, как и друг, вот только бойфренд ужасный. А главное, Микки просто-напросто не был человеком Роуз. Вот хоть в лепёшку расшибись, но ты никого не сможешь влюбить в себя насильно, а не появись в жизни Роуз Доктор, так появился бы кто-нибудь ещё, и этим кем-то она бы так же сходу увлеклась, как до Доктора увлеклась Джимми, а с Микки Роуз, к слову, в те годы уже встречалась. В худшем случае Роуз очаровалась бы очередным Джимми Стоуном — опасным парнем с крутой тачкой и мужественной щетиной, а в лучшем — мужчиной вроде Доктора: постарше и опытнее Роуз, интеллигентным, обаятельным, занимающимся необычной деятельностью, живущим активной жизнью и в хорошем смысле этого слова сумасшедшим. Моё мнение подтверждает поведение Роуз в совместных сценах с Микки, а в присутствии бойфренда она выглядела отстранённой и особо во внимании Микки не нуждающейся. После пережитого взрыва магазина Роуз не позвонила Микки, не сообщила о том, что с ней всё в порядке, и не ответила на его звонки. Когда же Микки прибежал к Тайлерам, узнав обо всём произошедшем в новостях, и предложил ей развеяться в баре, а по книге провести вместе ночь, она отказала ему оба раза. Очевидно, что Роуз не думала о Микки и не нуждалась в своём парне. Больше на тот момент она думала обо всём пережитом и, обращаясь к новеллизации, таинственном незнакомце с заворожившими её голубыми глазами. Последующие сцены точно так же указывают исключительно на отстранённость героини от собственного парня, хотя в новеллизации и сериале они прописываются по-разному. По книге Роуз пришла к Микки, чтобы провести время с ним и его компанией. По сериалу Роуз изначально заявилась к Микки лишь с целью воспользоваться его компьютером, что заставляет отдельных людей считать, что девушка всего лишь использовала парня в своих целях. Какую же сцену нам стоит воспринимать всерьёз? Разумеется, сериальную, ведь сериал всегда являлся первичным каноном, а новеллизация является не более чем дополнением к канону, которое можно игнорировать, если дело касается противоречий и по-разному прописанных сцен. Единственными сериальными моментами, которые меркнут рядом с книжными версиями, я назову интереснейшие совместные сцены Микки и Роуз, в которых парня заменили пластиковой копией, ведь в новеллизации события были значительным образом переписаны и показаны с более логичной стороны. В сериале Роуз не заметила того, что Микки как-то странно себя вёл, да и выглядел «немного» иначе, чем обычно. Почему же Роуз не замечала того, что с Микки было что-то не так? Может, у неё были проблемы со зрением. Может, нам следует делать вид, что Микки особенно не изменился, а у визажистов не было возможности сделать пластикового парня выглядящим как совершенную, но разве что немного «блестящую» копию Микки. А может, Роуз всего лишь не смотрела на Микки, даже когда была с ним рядом, будучи полностью погружённой в свои мысли, а если и смотрела, то не видела его и не обращала особого внимания на то, что с парнем было что-то не так, пока странности в его поведении не дошли до абсурда. Примечательно, что когда внимание Роуз переключилось на Доктора, она начала забывать о Микки легче, чем раньше, пусть и обвиняла в равнодушии одного Девятого. И хотя по книге Роуз оплакивала возможную смерть Микки искреннее, чем в сериале, дела это особо не меняет. Я не знаю, смеяться мне или плакать от жалости к Микки, но в описании сцены, в которой Доктор и Роуз бежали по мосту, держась за руки, РТД раскрыл эмоции героини следующим образом: «несмотря на страх, ужас и горе, Роуз никогда в жизни не была так счастлива». Господи, насколько же жизнь Роуз была пустой и скучной, раз такой момент она посчитала самым счастливым за девятнадцать лет, и насколько она не любила Микки, если горе от его возможной смерти было не так сильно, как возбуждение от опасности и восторг от третьей встречи со всё ещё таинственным для неё незнакомцем? Незнакомцем, о котором мне нужно сказать уже хоть что-то, а сказать я могу то, что Девятый представляет собой образ опасного, но притягательного мужчины, которому подсознательно хочется довериться. Зная предпочтения Роуз, для меня совсем не удивительно, что у неё так быстро возникло к нему влечение, а книга подтвердила то, что возникло оно, как сказал когда-то Кристофер Экклстон, с первого взгляда, если кто-то в этом сомневался и не увидел между актёрами химии. Образ Девятого очень интересен сочетанием в нём противоположных друг другу черт. Доктор Экклстона, как и любой другой, безусловно, умён, вот только в сцене с колесом обозрения Девятый тормозил долгие секунды и не сразу заметил то, что лежало у него прямо под носом, потому что конкретно в этот момент мыслил широко и глобально (во втором сезоне мы увидим схожие сцены в серии "The Idiot’s Lantern"). Доктор часто грубил окружающим и вёл себя с людьми высокомерно, но в то же время он не прописывался как отрицательный персонаж. В книге, что является приятным бонусом, Девятый с теплотой, грустью и признательностью вспоминал о бывших спутниках. С первой серии мы можем ощутить одиночество Доктора и заметить, как он поначалу намеренно дистанцировался от других людей. И всё же к Роуз Девятый в целом относился дружелюбно и очень быстро проникся к ней симпатией, несмотря на изначальные попытки от неё сбежать. Девятый прописывался как трагическая фигура — и это отличительное свойство расселовского Доктора, но и комедийная сторона в нём всё же присутствовала: достаточно посмотреть сцены внутри дома Тайлеров. О герое многое могут рассказать даже костюм и внешность Девятого, а также интерьер его ТАРДИС. Девятый брутален, и его образ, отличающий Доктора Экклстона от любой другой инкарнации, даёт персонажу сразу несколько характеристик. Во-первых, Девятый — это Доктор, только прошедший через войну. Он не пытался красоваться и привлекать к себе лишнее внимание, и костюм Девятого не отвлекал зрителей от него самого. Во-вторых, Доктор — путешественник, и это показывалось через потрёпанную и изношенную куртку Девятого, связанную с его прошлым. Так же минималистично и немного потрёпанно выглядела ТАРДИС Девятого, особенно если сравнивать внешний вид и интерьер скромненькой расселовской ТАРДИС с внешним видом и интерьером лощёной ТАРДИС эры Моффата. При этом нельзя сказать, что в эпоху РТД корабль выглядел скучно. Цвет ТАРДИС Девятого золотой, но её оттенок, в отличие от первой ТАРДИС Одиннадцатого, не кричащий. Он в меру светлый и не слепит глаза излишней яркостью и броскостью. Кто-то находит ТАРДИС Девятого и Десятого мрачной, но интерьер их корабля не назовёшь холодным, в отличие от ТАРДИС Двенадцатого или Тринадцатой. ТАРДИС времён РТД уютна и проста, как проста и минималистична звуковая отвёртка, потому что Доктор Дейвиса через свои «гаджеты» особо не выделывался. Вероятно, для Рассела размер и усовершенствованность отвёртки и разукрашенность и навороченность ТАРДИС, а в пятом — десятом сезонах на этом делался огромный акцент, не были важны так же, как для Моффата. Простыми можно назвать олдскульных монстров, автонов, которых РТД решил ввести в сериал, чтобы привлечь внимание олдскульной аудитории. Проста была стартовая серия первого сезона как таковая — недаром многие считают её скучной, блёклой и странной. Для кого-то это является поводом для критики сценария, написанного Расселом Т. Дейвисом, и выделением на его фоне более яркой, насыщенной и визуально симпатичной стартовой серии эпохи Стивена Моффата, кто-то проводит параллели между сезонами РТД и классикой, прежде всего эпохой Джона Пертви (Третий Доктор), и даёт Расселу отдельные бонусы за параллели между эрами, ну а кто-то находит в ламповой и домашней эре РТД свою изюминку. Судя по реакции аудитории на первые сезоны, понимают и принимают их далеко не все, а уж зацепиться за «Доктора Кто» через серии, подобные эпизоду "Rose", многим людям и вовсе кажется невозможной задачей, и вот здесь всем приходит на помощь работающий на массы Моффат, через которого хувианами рекламируется и представляется новичкам даже эпоха РТД. Как бы там ни было, стартовый эпизод определённо задаёт первому сезону определённый ритм, и хотя заранее делать выводы обо всём шоу на примере одной серии неправильно, она вполне может передать дух и настроение упоротой, британской, негламурной, а самое главное, простой эпохи РТД, который подошёл к перезапуску любимого сериала с особым подходом и о содержании своих сезонов позаботился гораздо больше, чем о визуальном ряде или насыщенности сюжетов. Единственное, что касается Девятого и не является простым, так это саундтрек, — тема Девятого (и Десятого) Доктора. Чарующий, волшебный, неземной саундтрек, написанный гением Мюреем Голдом. Саундтрек, который многие по ошибке считают темой Злого Волка и Роуз, а всё потому, что тема Доктора в какой-то степени являлась совместной темой Девятого, Десятого и Роуз, ведь включали её не только в драматичных сценах, прописывающихся для Доктора, или символичных сценах, подчёркивающих его таинственность, но и в сценах с Роуз, в том числе Роуз Злым Волком. Добавлю, что мелодии Голда отчасти друг друга копируют, и саундтрек к серии "Doomsday" чем-то походит на тему Доктора, что также заставляет некоторых путаться. Что тут скажешь: шипперы могут радоваться, потому что саундтрек расселовских сезонов очень тесно связывал Доктора и Роуз. Здесь же будет уместно вкратце охарактеризовать музыкальную тему Роуз, а примечательна она тем, что относится не столько к спутнице, сколько к её близким. Благодаря тому, что эта мелодия сопровождала важные сцены взаимодействия Роуз с Джеки, Питом и Микки, в нашем сознании она тесно связана с семьёй Тайлер. Эта мелодия вызывает чувство ностальгии и светлой грусти. Семья Роуз действительно значила для первых сезонов многое, поэтому совсем не удивительно, что в итоге РТД сделал Доктора частью жизни Роуз, пусть косвенно и через посредника, а не сделал Роуз частью жизни Доктора. Роуз была тесно связана с Землёй и своей семьёй, даже если и не держалась за неё. Является ли совпадением то, что саундтреки Доктора и Роуз были посвящены не столько им, сколько близким для них людям? Кто знает. Перейдём к взаимодействию наших героев и немножечко подсластим статью флаффными подробностями. Встреча Доктора и Роуз знаменательна двумя вещами, которые на протяжении всех сезонов играли огромную роль и на которых постоянно делался акцент, и это их взгляды друг на друга и держания за руки. Доктор взял Роуз за руку при их первой встрече, заглянув ей в глаза, — и девушка мгновенно попала под чары незнакомца. Указывает на это то, что в книге после всего произошедшего Роуз думала о манекенах, смерти Уилсона и взрыве магазина, но прежде всего, как пишет РТД, о глазах Доктора. Ночью Роуз не могла уснуть и всё продолжала думать о загадочном Докторе, в которого она, кажется, влюбилась с первого взгляда, хотя сама этого осознать не успела. Замечу, что встречу Доктора и Роуз нельзя назвать судьбоносной. Скорее она была случайной и могла не произойти. Если бы Роуз не заставили спуститься в подвал магазина с лотерейными деньгами. Если бы в этот день очередь дошла до другого человека. Если бы Роуз отнесла деньги Уилсону чуть раньше, чем перед уходом с работы. А даже если бы Доктор и Роуз встретились в любом таймлайне, эта встреча всё равно могла стать единственной. Если бы Роуз выбросила оторванную руку манекена по дороге домой, а не принесла её в квартиру. Если бы автоны не начали выслеживать Роуз. Если бы она воспользовалась советом Доктора пойти домой и забыть о нём. Что мы увидели после знакомства Роуз с Доктором и её невольного вовлечения в приключения? Девушка тут же раскрылась в лучшую сторону, словно дождавшись импульса извне. Раскрылась как упрямая и любопытная сыщица, которая настойчиво и дотошно искала любую информацию о Докторе, вместо того, чтобы перестать интересоваться происходящим, забыть обо всём и вернуться к обычной жизни. Что же до Девятого, то он добрую половину серии убегал от Роуз, и изначально его поведение для зрителей было не совсем понятным. Когда по ходу сюжета раскрылась важная деталь — участие Доктора в войне, сразу стало ясно, что персонаж намеренно держал себя подальше от других людей, включая Роуз, а искры между ними пробежали тут же, и я сейчас говорю не только о влечении героев друг к другу, но и об их совместимости как потенциальных компаньонов. Вторая важная сцена взаимодействия Доктора и Роуз, в которой присутствовал знаменитый монолог о вращении Земли, параллелит ту, что я упоминала выше. В ней мы снова увидели, как Доктор берёт Роуз за руку и заглядывает ей в глаза (в книге Роуз чувствовала, словно под взглядом Доктора «она открывалась перед ним полностью», словно Доктор «мог заглянуть ей прямо в душу»). Интересно, что Роуз не особо верила в то, что говорил ей Доктор, но всё же подсознательно ему доверяла. Девятый и Роуз с самого начала показывались как отличная команда и люди, которым было хорошо, спокойно и уютно друг с другом. Они перекидывались шутками и выглядели во время общения вполне расслабленно, несмотря на то, что толком не познакомились, а Доктор никого к себе близко подпускать не хотел. Безусловно, Доктор и Роуз отлично дополняли друг друга. Роуз с первой серии проявила себя как хорошая помощница: она задавала Доктору правильные вопросы, подмечала детали тогда, когда Доктор тупил, и брала дело в свои руки, когда он был беззащитен. Любые препирательства Доктора и Роуз, а с Девятым у неё их было много, в скором времени сглаживались отвлечением на другие вопросы и темы. Чаще всего ответственность за это брала Роуз. Стоило ей отшутиться или что-нибудь спросить, и Доктор тут же оттаивал. Третьим важным моментом взаимодействия Доктора и Роуз, о котором я также говорила выше, является сцена их бега по мосту. Что мы в ней увидели? Доктор и Роуз снова переглядывались и улыбались друг другу. Они снова держались за руки, и этот момент особо подчёркивался что в книге, что в сериале. Таким образом, уже по одной первой серии можно сделать вывод о том, что важная составляющая общения Доктора и Роуз, — тактильный контакт. К выше обозначенным сценам мы можем добавить и ещё один момент с переглядываниями персонажей: сцену с беззащитным Девятым, которого схватили автоны, и Роуз, набравшейся смелости и решительно попытавшейся всех вытащить из беды именно после столкновения взглядами с Доктором. Одной из прекрасных черт творчества Рассела Т. Дейвиса я нахожу философские, жизнеутверждающие и просто красивые диа- и монологи его авторства. В первой серии важнейшим моментом является упомянутая мной сцена, в которой Доктор говорил Роуз о вращении Земли. Если кому-то недостаточно верится в инопланетность Доктора в начале эпизода, то после этого момента все наши сомнения должны остаться позади, потому что, смотря в глаза Девятого и слушая прекрасные строки, придуманные Расселом, ты веришь в то, что Доктор чувствует то, о чём говорит. Ты на себе можешь почувствовать вращение Земли, даже если на самом деле ничего подобного не ощущаешь. Я считаю короткий монолог Девятого одной из запоминающихся, волшебных и лучших сцен «Доктора Кто». Я помню, как сильно на меня подействовала эта сцена в первый раз, когда я её увидела, только начиная знакомиться с сериалом и ничего о нём не зная. В одном моменте открывается так много всего: инопланетность Доктора, масштабность мира, глубина и многогранность сериальной вселенной, что может не особо бросаться в глаза поначалу, учитывая, насколько прост первый эпизод ньюскульного «Доктора Кто», события которого происходили на Земле. А ведь монолога Доктора про вращение Земли, что для меня стало удивительным фактом, изначально в сценарии не было, и РТД пришлось добавить его, чтобы чем-то заполнить экранное время. Представьте, как бы много мы потеряли, не напиши РТД такой прекрасный, а как по мне, так и вовсе самый важный монолог в первой серии. Монолог, раскрывающий Доктора, интригующий Роуз и цепляющий зрителей. Не могу не поделиться ещё одним любопытным фактом: в одном из интервью Питер Капальди отметил, что во время просмотра серии "Rose" он именно на моменте с монологом Девятого поверил в то, что человек, который представлял на экране старого-нового персонажа, являлся тем самым Доктором, про которого фанбой Питер с самого детства смотрел сериал. Отсюда можно сделать вывод, что сцена действительно эффективна и работает как для олдскульщиков, так и для новой аудитории. Отчасти именно этой сцене я благодарна за то, что не испугалась «бредовости» сериала, увидела в нём многогранность, несмотря на подчёркивающиеся простоту и комедийность, и поверила в то, что меня ожидает потрясающее приключение, а потому включила вторую серию сразу после первой. Нельзя не отметить и фразу, сказанную в сериале мимоходом, но прибавляющую эпизоду глубины и намекающую на то, кто такой Доктор: «Кто мне поможет? Вы, люди, едите картошку, спите и смотрите телик, пока рядом с вами идёт война». Казалось бы, и это — всего одна незатейливая фраза, но как много всего в ней содержится: и о Докторе, и о человечестве, и о размеренной жизни, которую мы ведём, пока где-то на Земле гремят войны. Следует заметить, что с помощью грамотно прописанных диалогов РТД создавал уютную атмосферу. Диалоги в эпизодах Рассела работают всегда. Если его герои говорят друг с другом, ты едва ли подумаешь о том, что подобной беседы не могло произойти в реальности, или она выглядит ненатурально и натужно, или герои говорят то, что они должны сказать по сюжету. Рассел всегда отличался умением прописывать отличные правдоподобные диалоги. *** От обсуждения того, что я в первой серии обожаю, я хочу перейти к своей нелюбимой сцене, и ею для меня является разговор Роуз с Клайвом. Я не люблю ни сериальную, ни книжную версии посещения Роуз этого человека, и связано это с тем, что, как бы ни было смешно, обе версии разговора Роуз и Клайва имеют свои недочёты. Сериальная версия, потому что в ней Роуз показали исключительно Девятого Доктора, а ведь ежу понятно, что если Клайв действительно был заинтересован в Докторе и отслеживал его появления в разных местах, то он должен был показать Роуз фотографии всех Докторов. Неужели было проблематичным расширить сцену или положить фотографии других инкарнаций Доктора куда-нибудь на стол, не зацикливаясь на них, но мимолётно показав фото на экране? В новеллизации РТД, казалось бы, решил исправить этот косяк, и всё бы было хорошо, не вытекай из переписанной сцены косяк ещё больший. Книжная версия проблематична, потому что в ней Роуз показали сразу всех Докторов, включая будущих (не показали только Десятого, так как Роуз отвлеклась от фотографий именно в тот момент, когда очередь дошла до её следующего Доктора, словно бы «случайно»), а она об этом забыла. Почему Роуз, увидевшая почти все инкарнации Доктора, ни разу не спросила Девятого о том, кто все эти люди, стоящие у ТАРДИС, которых она видела на фотографиях? Конечно, девушка могла подумать, что на снимках были запечатлены другие Тайм Лорды, вот только Клайв настаивал на том, что все они носят имя «Доктор», и Девятый говорил спутникам по меньшей мере в одной серии о том, что его ТАРДИС сломалась, поэтому всегда выглядит как синяя будка. Ещё один важный напрашивающийся вопрос: почему после появления перед Роуз Десятого героиня не вспомнила об увиденных ею фотографиях? Мы все понимаем, что, по задумке РТД, о процессе регенерации Девятый должен был рассказать Роуз непосредственно в тот момент, когда бы он начал регенерировать. В набросках к первому сезону [2] РТД прямо сказал, что он хотел, чтобы новые зрители «Доктора Кто» узнавали об особенностях шоу по мере появления в сериале важных деталей, и отсутствие у сериального Клайва изображений других инкарнаций отчасти объясняется этим. Но ведь если бы книжная Роуз сразу задала Доктору правильные вопросы, он бы ей всё объяснил заранее. Если бы Роуз изначально узнала об особенностях Доктора, он бы не напугал её так, как это вышло по канону. Роуз, вероятно, забыла обо всём, что ей показали, а заодно забыла и про ЮНИТ, и про Торчвуд, хотя прочитала оба названия в гараже Клайва и не могла их, особенно второе, не запомнить. В сериале всех этих сцен не было по простым причинам: для объяснения процесса регенерации не подошло подходящее время, Торчвуд пока не придумали, а ЮНИТ должен был появиться только в четвёртой серии. Зачем же тогда все эти детали поместили в новеллизацию, если они, в какой-то степени, ломают канон и создают ненужные сюжетные дыры и неточности? Ещё один косяк, который есть и у книжной, и у сериальной версий истории, — это то, что у Клайва не было фотографий спутников Доктора, среди которых вполне себе могла оказаться сама Роуз, и хотя мы снова имеем дело с мелочами, для шоу, о котором мы сейчас говорим, любая незначительная деталь имеет огромное значение. Насколько же Клайв был заинтересован Доктором, что у него не оказалось снимков его друзей? Любые заинтересованные Доктором люди, будь это хоть профессионалы ЮНИТа, хоть «любители» из ЛИНДА, всегда отслеживали не только Доктора, но и его спутников. Я уже не говорю о том, что на Земле Доктор обычно тусуется с людьми, а не в круглом одиночестве, и нужно было определённое везение, чтобы ловить его без окружения друзей. А ведь эту проблему можно было решить очень легко, всего-то не показав Роуз фотографий с окружением Доктора, но упомянув их. Говоря о косяках новеллизации, можно заметить, что у РТД они в большинстве случаев связаны, что особенно обидно, с мелочами, потому что Рассел или забыл старые сценарии и серии собственной эры, или не подумал о том, как сильно незначительные вещи могут повлиять на давно снятые серии, и в итоге невольно всё подпортил. В этом плане примечательны комментарии Рассела к часто упоминаемым мною наброскам первого сезона [2], в которых он, например, не мог вспомнить, знала ли Роуз о том, что у Доктора два сердца, если в серии "Dalek" в сцене с Генри ванн Статтеном рядом с Девятым её не было. Если момент с двумя сердцами РТД во втором сезоне разрешил, то новеллизация первого эпизода, увы, создала очередные сюжетные дыры, вместо того, чтобы закрыть старые или не портить имеющиеся материалы. Приведу в пример ещё один из подобных мелких косяков: на одной из фотографий Клайва Роуз увидела собаку-робота, что должно было повлиять на её реакцию на К-9. РТД забыл о том, что К-9 вернулся во втором сезоне? Если же на снимке был вообще не он, то неужели нельзя было заменить собаку кем-нибудь другим, чтобы читатели не путались и не задавались лишними вопросами? Не очень понятен и книжный момент с ранами на лице Девятого, которые он получил во время происшествия со столиком в квартире Тайлеров. В новеллизации во время третьей встречи с Доктором ран на его лице не было, и Роуз на это, разумеется, обратила внимание. Доктор объяснил зажитые раны тем, что для него прошло несколько недель. Где же он всё это время таскался, и почему Доктор забил на проблему с автонами, а потом снова ей занялся (если только Девятый Роуз не соврал и не воспользовался помощью ТАРДИС или регенерационной энергией)? Не знаю, как вы, а я нахожу все эти сцены противоречивыми и создающими лишние сюжетные дыры, поэтому меня безумно радует, что всё это обилие косяков пришлось на книгу, а не на саму серию, хотя странно, что при написании новеллизации РТД был столь невнимателен и не задумывался о том, как сильно его дополнения противоречат первичному сериальному канону. Ещё один очень напрягающий меня момент из разговора Роуз с Клайвом — это отдельные андроцентричные цитаты, в которых Рассел благополучно проигнорировал женщин, вытеснив их из описаний, характеризующих Доктора. Клайв назвал всех Докторов "one man", а не person, даже с учётом женских версий Доктора, которых РТД вставил в книгу. Есть в новеллизации и такая фраза (в сериале она немного иначе выглядит): «Кто-то считает, что титул „Доктор‟ передаётся от отца к сыну». Здесь мы имеем дело с успешным игнорированием женщин-Докторов, «дочерей и матерей», и это с учётом, что к Тринадцатой РТД прибавил как минимум одну женщину-Доктора и молодо выглядящую инкарнацию неопределённого гендера. Кто-нибудь скажет, что я цепляюсь за ничего не значащие мелочи, но мне очень грустно, что РТД продолжает вставлять сексистские фразы даже тогда, когда мог бы переписать свои цитаты. Я могу игнорировать любовь Рассела к называнию человечества устаревшим словом "mankind" вместо гендерно нейтрального "humankind" (другие сценаристы чаще всего использовали гендерно нейтральное обозначение), но если такую фигуру, как Доктор, описывают через исключительно мужские определения, и это при действующей в сериале Тринадцатой, то молчать об этом невозможно. Я нахожу подобные моменты, уж простите мне мою настырность, проблематичными и неприятными. Но не подумайте, что я ненавижу всю сцену разговора с Клайвом целиком, раз так долго и старательно её критикую. Разумеется, в ней есть и хорошие моменты, как, например, наделение фигуры Доктора символикой. Так, Доктор, по словам Клайва, есть «везде», потому что он — «легенда, вплетённая в историю». Если же говорить о мрачном, то его вечной спутницей является сама смерть, и это очередной любопытный момент, на котором стоит остановиться, потому что он отлично раскрывает Девятого. Во время своих рассказов о Докторе Клайв показал Роуз фотографии, на которых Девятый был запечатлён без спутников. Можно предположить, что перечисленные поездки Девятый совершил в промежутке между расставанием с Роуз и возвращением обратно в её время, ведь по сценарию понятно, что Доктор регенерировал совсем недавно (в квартире Тайлеров он впервые увидел своё отражение). И где же он находился? Там, где происходили трагедии (смерть президента Кеннеди), и там, где людям и ему самому грозила опасность (извержение вулкана Кракатау, несколько дней до отплытия Титаника). Объясняется всё это тем, что Девятый — человек, который страдал от ПТСР (посттравматическое стрессовое расстройство). Он был на войне, уничтожил свой народ и всё ещё не оправился от полученной душевной травмы. Любопытно, что в сериале о войне времени мы слышали через одни намёки, и подробнее о ней Девятый рассказал Роуз лишь во втором эпизоде, зато по книге Доктор начал откровенничать практически сразу. Первое указание на произошедшее за кадром событие, которое можно легко упустить или проигнорировать, прозвучало во время переговоров Девятого и Сознания Нестин. Если забегать вперёд, то можно отметить, что Доктор не угрожал Нестин и изначально пытался прийти к мирному соглашению, а известная своим состраданием Роуз в первой серии не в полной мере поняла, с чем имеет дело, и предложила воспользоваться антипластиком, хотя винить её в этом сложно, ведь Нестин очень сложно воспринимать за живых существ. Как показал себя в первом противостоянии монстрам Девятый? Как уверенный в себе человек, который дал угрожающим миру существам шанс на то, чтобы вовремя оставить Землю в покое, и проявил, когда его не восприняли всерьёз, жёсткость. Стоило же Сознанию Нестин только заговорить о войне, а вернее, зацепить Доктора за больное — за то, что он не мог никого спасти, и Девятого тут же пробило на эмоции. Здесь мы приходим к тому, что Девятый очень страдал от всего пережитого. Душевная рана была сильна настолько, что Доктор сознательно отправлялся именно туда, где ему и другим угрожала опасность, и играл со смертью, а не попадал в переделки случайно. Прибавить к его одиноким «приключениям» можно и выбор Девятым места и времени, куда ему можно отправиться вместе с Роуз, во второй серии, ведь всё это указывает на душевное неравновесие героя. Интересно, что уже в первой серии, так как это эпизод Рассела Т. Дейвиса, не обошлось без многочисленных смертей. В самом начале эпизода погиб Уилсон. Из-за автонов погибли люди, отправившиеся в магазин в неподходящее время. Среди жертв оказался Клайв — тот самый чудак, который рассказал Роуз о Докторе. Погиб, только убедившись в том, что всё, о чём он читал, было правдой. В сериале Клайв был представлен как третьестепенный персонаж, который интересовался Доктором, но не доходил своей заинтересованностью до крайности, потому что понимал, что рядом с Доктором людям грозит опасность, и даже сочувствовал Роуз, невольно привлёкшей к себе его внимание. В книге Клайв предстаёт как довольно сильно, если не сказать ненормально, помешанный на Докторе с самого детства человек, который прекрасно осознавал, насколько Доктор опасен, но всё же хотел с ним встретиться. Клайв попросту напугал Роуз, когда начал слёзно просить познакомить его с Доктором, а я напоминаю, что делал это взрослый мужчина-семьянин, которому было чем рисковать и кого потерять, а вернее, было кого оставить без него. Вот уж несчастны люди, интересующиеся Доктором. Что Клайв, потерявший отца в раннем возрасте из-за инопланетян, зациклившийся из-за этого события на всём сверхъестественном и умерший, даже не познакомившись с Доктором, что Элтон из второго сезона, у которого судьба была практически аналогичной. Роуз не поверила Клайву, но зацепилась за его слова об опасности Доктора, да и сама успела ощутить это на собственной шкуре. И мы снова вынуждены представлять, что бы произошло, «если бы». Если бы Микки уговорил Роуз забить на всё произошедшее, и она не поехала с ним к Клайву. Или Микки не остался в машине и настоял на том, чтобы зайти в дом вместе с Роуз. Или он не подошёл к мусорному баку и не оказался в западне у автонов. Тогда бы Роуз, скорее всего, оставила свои мысли о Докторе и начала думать о том, где ей найти новую работу. И всё-таки, ещё не успев стать спутницей, Роуз уже начала включаться в ритм жизни Доктора. Например, проявила сообразительность, когда безголовый Микки-автон принялся крушить всё вокруг. Несмотря на шок и состояние стресса (не каждый день из твоего парня делают пластиковую копию и вырывают ей голову прямо у тебя на глазах), Роуз всё же додумалась включить сигнализацию и таким образом выгнать всех людей из кафе. И ведь в конце серии героиней, спасшей мир, стала именно Роуз, потому что Доктора схватили автоны. Что бы с ним стало, не занимайся Роуз в детстве гимнастикой или не найди в себе храбрости в нужный момент? Что бы стало с Микки, совсем потерявшим голову от страха? Не менее важен и ещё один вопрос: часто ли мы видим, как героями дня в сериалах становятся самые обычные девушки, не наделённые сверхспособностями и не обладающие ни особыми знаниями, ни сверхъестественной силой? Разрешение проблем, которое нам показали, — одна из самых критикуемых вещей в серии "Rose". Чего только критики про финал ни говорят. Прежде всего ругают слабого размазню Девятого, которого нужно было бесконечно вытаскивать другим людям, а особенностью первого сезона является то, что героями дня в те времена чаще всего делали отнюдь не Доктора, а второстепенных персонажей. Здесь я могу только радоваться тому, что когда-то Доктора не боялись показывать слабым, уязвимым и беспомощным (не всё одной Роуз попадать в беду, в конце концов). Я не высчитывала, сколько раз в смертельной опасности оказывались, спасаясь только с помощью друзей, другие Доктора. Может быть, в процентном соотношении Девятый и впрямь на грани смерти оказывался чаще остальных, и это при всей его брутальности и крепкости. Многие хувианы не хотят этого принимать, но Доктор — не супергерой. Никто не обязан всегда всех спасать, и для самых крутых персонажей должно быть сложно ну совсем никогда не попадать в беду. Вытаскивать себя из неприятностей, когда ты за решёткой и в тебя хотят вселиться гельты, или тебя схватили автоны, предварительно вытащившие с твоего кармана антипластик, или тебя и вовсе съели, простите, очень сложно. Зато юная продавщица — без образования, работы и будущего, если уж её автоны не схватили, спасти Доктора вполне себе могла. Долой клише и стереотипы — они давным-давно всем приелись! По всей видимости, приелись не всем... А может быть, дело не в том, что спутнице один раз «позволили» взять на себя роль Доктора, а в том, что спасла Роуз Доктора чудесным образом. И пригодившиеся цепи на стенах подвала висели, и сбить одну из цепей у Роуз было чем, и Доктор встал аккурат с правильной стороны. Встань он куда-нибудь в другое место — и все бы умерли, а Нестин с автонами захватили мир. Что тут скажешь: в «Докторе Кто» полно роялей в кустах, проблемы зачастую решаются против логики, а Бог из машины то и дело появляется в нужный момент. Почему занятия Роуз гимнастикой не играли такой же большой роли в других эпизодах? Кто знает. Вот только полученные навыки ей позже всё же пригодились: не занимайся Роуз гимнастикой, и на верёвке в серии "The Empty Child" она провисела бы куда меньше, а там и Джек был бы не в силах ей помочь. Для меня в данном случае важно не то, как именно Роуз спасла Доктора и Землю и насколько правдоподобно выглядел финал серии. Для меня важно то, что героиней сделали именно Роуз, ведь благодаря такому нетипичному сюжетному ходу РТД смог привлечь к себе ещё большее внимание со стороны аудитории, особенно молодёжи, которая должна была зацепиться за первую спутницу и через неё войти в новый для себя мир и узнать Доктора. Если вы не забыли, в подвале, помимо Доктора и Роуз, находился ещё один человек — Микки. В защиту бесполезного в первой серии парня хочется сказать, что Роуз за пару дней успела многое узнать, пережить и немного освоиться в сумасшедшем ритме жизни Доктора. Микки, в свою очередь, резко и внезапно закинули в передрягу с головой, когда он ничего не знал ни об автонах, ни о Докторе, и просто не успел ничего осознать, да и едва ли был готов к принятию внезапно открывшегося перед ним нового мира. Как бы повели себя на месте Микки другие люди? Роуз, впервые зашедшая в ТАРДИС, тоже не сразу смогла справиться с эмоциями, хотя справилась довольно быстро, и это говорит об её умении брать себя в руки в ответственный момент и довольно быстро подстраиваться под обстоятельства, — умении, которым Микки, присоединившийся к Доктору лишь во втором сезоне, не обладал. Удивительно, что во втором эпизоде Роуз адаптируется под внешнюю среду уже не так быстро и успешно, однако здесь вина будет лежать на плечах Доктора. Дело не в том, что Роуз не хватало надолго, а в том, что отправляться со своей новой знакомой смотреть на смерть Земли в окружении инопланетян сразу после происшествия с автонами, когда девушка не переварила всё произошедшее, было явно не самой лучшей идеей, пришедшей Доктору в голову, однако об этом мы поговорим в следующей главе. Пока мне снова хочется вернуться к тому, о чём я говорила выше, — большому влиянию на Роуз других людей. По-моему, эта черта действительно имеет место. Роуз — ведомый человек, который мог раскрыться по-настоящему только рядом с правильными людьми, а рядом с неправильными становился вялым и безынициативным. Роуз — человек, который мгновенно впитывал в себя от окружающих и хорошее, и плохое. Подсознательно девушка всегда хотела большего, на что указывает её постоянное стремление вперёд, к чему-то новому и необычному. Роуз хотела лучшей, осмысленной жизни. На Земле, с Микки и мамой, Роза медленно, но верно чахла. С Доктором она раскрылась и зацвела, да вот только чуть не упустила шанс отправиться с ним к приключениям. Как мы знаем, Роуз не сразу приняла приглашение Доктора. С пути девушку чуть не сбил всё тот же зашуганный паренёк Микки, зацепившийся за Роуз, во всех смыслах этого слова, как за спасительную соломинку и заставивший её думать об ответственности и других людях. Зато Доктор дал Роуз шанс подумать о себе, и, получив приглашение отправиться к приключениям во второй раз, она уже не колебалась. Не потому что услышала, что ТАРДИС может путешествовать во времени, и сходу подумала об умершем отце, и о том, как бы ей его спасти, а также обо всех своих меркантильных интересах, — не принимайте обидные речи уязвлённого параноика-Доктора из серии "Father’s Day" всерьёз. Роуз приняла приглашение Доктора, потому что она изначально хотела его принять. В сцене приглашения Роуз в ТАРДИС участвовало два героя — с их привычными переглядываниями. Показательно, что Доктор говорил о Микки, не отрывая взгляда от Роуз и ни разу не взглянув на парня. Вёл он себя так, потому что на тот момент видел в Микки только бесполезного идиота и старательно показывал раздражение и своё превосходство (хотя сам же без Роуз из беды бы не выбрался). От Роуз Доктор бежать перестал потому, что она ему понравилась своим умением оценивать ситуацию и быстро действовать, а также, возможно, и своей настойчивостью, и по игре Криса прекрасно видно, что Доктор в то время уже успел положить на Роуз глаз. После очередного просмотра серии я заметила интересную деталь, которая многим может, конечно же, показаться притянутой за уши. Обратите внимание на то, что Роуз отказала Доктору, только когда Микки вцепился в неё, и тут же стала прятаться от его взгляда. И как же Девятый резко погрустнел, неожиданно столкнувшись с отказом, и разочаровался в её ответе (даже Восьмой, увлёкшийся своей временной спутницей Грейс, совершенно спокойно с ней расстался). Как долго Доктор смотрел на Роуз всё тем же почти не мигающим взглядом, пока не скрылся в ТАРДИС и не опустил взгляд. А ведь вернувшийся назад Доктор был уверен в том, что теперь Роуз согласится полететь с ним, потому что внутри ТАРДИС он скрылся, словно бы давая девушке возможность подумать, лететь ли с ним, но дверь оставив широко открытой. Кстати, не стоит забывать, что сейчас мы говорим о Докторе, который неизвестно сколько времени провёл в одиночку, совершая уже упомянутые нами приключения, а также приключения из расширенной вселенной. Это только для Роуз прошли какие-то секунды после их «расставания». Переглядывания Девятого и Роуз — очередной момент, который в сериале был представлен гораздо лучше, чем в книге, потому что с участием актёров он получился более эмоциональным, а чувства Роуз, представленные в новеллизации, можно попросту посчитать странными, неуместными и не имеющими ничего общего с первоисточником. Моё постоянное цепляние за мельчайшие детали указывает на то, что актёры показывали чувства своих героев с помощью тех способов, которых в книге не используешь никак, особенно если автор не посчитает нужным описывать вещи, которые мы видим в эпизоде. Разумеется, во многом сериальные сцены получились прекрасными потому, что у Экклстона и Пайпер потрясающая химия, которой отдельные скептики каким-то непостижимым образом умудряются не видеть. А что же можно увидеть в книге? Да ничего из того, что я увидела в сериале. Как наивный человек, который ждал от РТД как можно больше шиппинга, я очень разочаровалась в том, что прочитала, потому что в новеллизации нет, я ещё раз это подчеркну, ничего из того, чему я посвятила столько слов. Остаётся только гадать, то ли РТД забыл собственный сериал и не пересмотрел первую серию, прежде чем писать по её сценарию новеллизацию, а то ли Роуз настолько не была уверена в себе, что Доктор в её глазах «спокойно, словно ему всё равно», отреагировал на отказ полететь с ним. Я очень хочу проголосовать за первый вариант, потому что в сериальном взгляде Девятого не было ни спокойствия, ни, уж тем более, равнодушия. Не менее важно то, что РТД не уточнил, сколько времени провёл Девятый в космосе в одиночку, прежде чем вернуться к Роуз. Были ли у него временные спутники? Сколько приключений он успел совершить? Что побудило его вернуться к Роуз? Учитывая, что РТД не позаботился обо всех этих моментах, стоит ожидать того, что Биг Финиш обязательно вмешается в них и сделает всё по-своему, что может пойти эре Девятого во вред. Уже сейчас обозначу вопрос, которым мы будем задаваться не раз: эгоистично ли поступила Роуз, бросив маму и Микки? Конечно. Вот только на Земле Роуз не ждало совершенно ничего хорошего, и, по-моему, с самой первой серии становится ясно, что скучная человеческая жизнь — в принципе не для этой девушки. Печально, что в итоге РТД обрёк Роуз на то, чтобы она снова начала чахнуть, но до конца путешествия этой спутницы нам идти и идти, и торопиться мы не будем. В заключение хочется сказать, что для меня начало эры Девятого Доктора — это самый лучший старт, какой только возможен. Да, многие люди начинают смотреть сериал и с эры Одиннадцатого — ну так это совсем другой сериал, и с эры Десятого, пропуская при этом всё развитие и Доктора, и Роуз, и их отношений, и с кого угодно ещё, чувствуя себя вполне комфортно и утверждая, что они ничего не пропустили и не потеряли. Вот только эпоха Девятого Доктора не заслуживает того, чтобы сознательно проходить мимо неё. Даже в первой серии — незамысловатой, простой, а для кого-то и вовсе скучной, при желании можно много всего увидеть. Безусловно, в сериале, в том числе и эре РТД, есть более яркие, насыщенные и цепляющие серии, и если сравнивать "Rose" с первыми сериями других Докторов, эта, скорее всего, займёт в фанатских рейтингах последнее место, но как стартовый эпизод рассматриваемая нами история была написана прекрасно. Я могу понять зрителей, которым не нравится представление сериала через спутницу, но вот такой РТД подобрал подход к прописыванию первого сезона, и судить мы его за это не должны. Обычно никто не задумывается над тем, что перед РТД стояла задача перезапустить шоу, которое однажды не смогло перезапуститься, а потому он не мог лишний раз рисковать и подбирался к зрителям через героев, олицетворяющих нас самих, а заодно с тем нащупывал почву и пытался понять, что зацепит аудиторию больше всего. Справился ли он со своей задачей? Судя по тому, что шоу не то что не закрылось, а стало одним из самых популярных в Великобритании, а позже и во всём мире, справился вполне, и в этом есть заслуга исполнителей главных ролей и персонажей, через которых нас привлекали к сериалу.