О «Докторе Кто» Рассела Т. Дейвиса в деталях

*** Одной из особенностей «Доктора Кто», впрочем, как и большинства других сериалов, состоящих из разноплановых эпизодов, является то, что над этим шоу работает несколько человек. Эпизод "The Unquiet Dead" знаменателен тем, что это первый эпизод, написанный для эры Рассела Т. Дейвиса приглашённым сценаристом, — Марком Гэттисом. Также эпизод является первой ньюскульной серией, отправляющей зрителей в далёкое прошлое и знакомящей их с известной исторической личностью. Наконец, можно сказать, что третья серия по стилистике значительно отличается от любого эпизода, написанного для первого сезона РТД. Если расселовские серии для Девятого Доктора вышли преимущественно сатирическими, то Марк Гэттис привнёс в первый сезон немного мистики и романтики. Если серии РТД отличаются повышенным содержанием стёба и многим кажутся странными, то эпизод Гэтисса намного проще для восприятия. Я думаю, многие хувианы подтвердят, что для недовольных работой шоураннером зрителей серии приглашённых сценаристов являются глотком свежего воздуха, а порой единственным спасением. Не удивлюсь, если третья серия стала для некоторых зрителей краткой передышкой от специфических эпизодов авторства РТД или поводом продолжить своё знакомство с «Доктором Кто» для тех, кто собирался бросить шоу, но дал ему ещё один шанс. В то же время я не удивлюсь, если отдельные люди при просмотре третьего эпизода скучали, ведь он теряется на фоне серий, получивших более высокую зрительскую оценку. Можно сказать, такое происходит со всеми сериями, написанными для «Доктора Кто» Марком Гэттисом, — обычно они оцениваются хувианами средне или ниже среднего. Далеко не всем зрителям известно то, что под многими сценариями, написанными приглашёнными писателями, должно по праву стоять два имени. В ньюскуле, как известно, за всё отвечает главный сценарист, он же шоураннер: именно этот человек несёт ответственность за прописывание Доктора и его спутников и продумывает направление отдельно взятых сезонов и сериала в целом. Приглашённые сценаристы далеко не всегда берут из головы собственные идеи для серий, но часто получают от шоураннера определённые заказы с продуманными сюжетными линиями. Монстры, участвующие в сериях, — и те иногда придумываются шоураннером, а не сценаристом, имя которого значится под эпизодом. Кроме того, шоураннер редактирует большую часть сценариев, написанных для его сезонов, помимо работ «избранных» писателей. Оставляй шоураннеры попадающие к ним сценарии без обработки — и эпизоды бы получились совсем другими, сезоны вышли неровными, а неровность повествования временами ощущается в любой эпохе ньюскула даже с учётом редактирования сценариев, и пострадало прописывание главных героев. Для того, чтобы понять, насколько огромен и неоценим вклад шоураннера в прописывание попадающих в его руки сценариев, достаточно открыть книгу Рассела Т. Дейвиса "The Writer`s Tale" и сравнить приведённый им отрывок из оригинального сценария серии "The Fires of Pompeii" с отредактированной версией [1]. В той же книге РТД объяснил, в чём состояла его роль как человека, переписывающего чужие сценарии: «Я могу изменить минимум 30 процентов материала, часто 60 процентов, иногда почти 100 процентов. Я прохожу каждую строку диалогов, либо добавляя что-то новое, либо изменяя то, что там было; иногда это означает усиление реплики, которую исходный сценарист не счёл достаточно хорошей. Я вношу новые темы, усиливаю моменты, добавляю диалоги, проясняю сценические ремарки и произвожу вырезания. В каждой сцене, если это нужно. Обычно базовая форма остаётся нетронутой, но иногда я вставляю новых персонажей и побочные сюжетные линии, в то же время оставаясь верным оригинальному писателю. Я даже подражаю их стилю» [2]. Прежде чем переходить непосредственно к серии, мне в очередной раз хочется заглянуть за кулисы «Доктора Кто». Если вы знакомы с подробностями производства сериала, то прекрасно знаете, что, возвращая «Доктора Кто» на экраны телевизоров, РТД очень сильно рисковал, а высокого бюджета у Рассела в те времена не было, из-за чего команде приходилось многим жертвовать и постоянно на чём-то экономить. Добавим, что первый сезон «Доктора Кто» снимался в стрессовой обстановке и хаосе, а рабочий процесс не был нормально организован, что побудило Кристофера Экклстона покинуть сериал после работы всего над одним сезоном. В своих интервью актёр признаётся в том, насколько некомфортно он чувствовал себя во время съёмок и как испортились его отношения с продюсерами, режиссёрами и РТД, а сниматься в нетипичном для него шоу Экклстон решил потому, что сценарии для первого сезона писал Рассел Т. Дейвис, ранее работающий с Крисом над другим сериалом. Дополнительные материалы, которые могут в деталях посвятить нас в сложности производства, только подтверждают, что первый сезон снимался с трудом, а Кристофер совсем не просто так выражал свои недовольства [3]. И всё-таки, несмотря на проблемы и сложности, люди, входившие в команду РТД, выпустили оригинальный, свежий и качественный сериал, привлёкший к себе огромную аудиторию, получивший большую популярность и вставший особняком и от классики, и от тех эпох «Доктора Кто», которые последовали и ещё последуют за эрой Рассела Т. Дейвиса. Может быть, продюсеры и режиссёры в те времена и впрямь работали непрофессионально, а Экклстон взялся за сложную и непривычную для него роль, но итогом их сотрудничества стали один из самых сильных сезонов и продление жизни «Доктора Кто». Что ни говори о косяках команды РТД, но каждая история с Девятым Доктором по-своему хороша и атмосферна. Атмосферным вышел и эпизод Марка Гэттиса — сценариста, творчество которого чрезвычайно интересно тем, что прекрасно вписывается в сезоны разных шоураннеров, придерживающихся определённого направления и имеющих свой подход к сериалу. Можно сказать, что точно так же, как РТД мастерски подражал стилю других сценаристов (а учитывая, что его след в других эпизодах для многих не виден, за другими сценаристами он умудряется не «просвечивать»), Гэттис способен успешно подстраиваться под тех шоураннеров, с которыми он работает. *** Как уже завелось, начать говорить о серии я хочу с отношений Доктора и Роуз и развития введённой в сериал романтической линии. Знакомясь с рецензиями и отзывами хувиан, я очень редко сталкиваюсь с претензией к последовательности серий отдельных сезонов, и меня это удивляет. Сама я являюсь занудной зрительницей, обожающей первый сезон всем сердцем, но постоянно жалующейся на порядок эпизодов в эре Девятого Доктора и непоследовательность отдельных сюжетных линий. Раньше мои недовольства касались исключительно второй половины первого сезона — мне то и дело хочется переместить некоторые из последних эпизодов назад, поменять серии местами или посмотреть истории с немного переписанными сюжетными линиями. После очередного просмотра эпизода "The Unquiet Dead" я пришла к неожиданному выводу: пожалуй, эту серию я бы с радостью отправила куда-нибудь вперёд — после арки со сливинами или серии "The Long Game". Разумеется, когда я представляю себе видоизменённый первый сезон, меня начинают одолевать сомнения, ведь поначалу может показаться, что эпизод Марка Гэттиса стоит ровно на том месте, где ему и следует находиться. Во-первых, логично, что после посещения будущего герои отправились в прошлое. Во-вторых, характер Доктора раскрывался постепенно, через отдельные детали, и такой неспешный темп явно был подобран шоураннером намеренно. Создаётся впечатление, что изначально РТД прописывал Доктора с осторожностью и погружал зрителей в хувианскую вселенную медленно, без лишней спешки. В-третьих, в серии Гэттиса Доктор и Роуз в очередной раз столкнулись друг с другом, и через их противопоставление, раскрывающее персонажей, нам прекрасно продемонстрировали особенности инопланетного мышления главного героя сериала, во многом отличающегося от мышления людей. Что мне кажется неуместным для третьей серии? Я отмечала, что у меня есть некоторые претензии к развитию отношений между Доктором и Роуз. Разумеется, как шиппер я люблю все романтические сцены с Доктором и Роуз, особенно если речь заходит о подпейринге с Девятым, и всё же я находила бы развитие героев более правдоподобным, будь оно таким, каким его прописал Гэттис, где-нибудь ближе ко второй половине первого сезона. Не стоит забывать, что события третьей серии произошли сразу после «конца света», плюс-минус пара дней. Доктор и Роуз успели за это время сблизиться, и мы можем считать их закадровое свидание началом превращения влюблённости, имеющей место уже в эпизоде "Rose", во что-то большее, но к третьей серии Доктор и Роуз ещё не успели друг друга хорошо узнать, а по репликам персонажей можно сделать вывод о том, что между вторым и третьим эпизодами никаких закадровых приключений не происходило. Сохраняйся динамика между персонажами такой же, как в эпизоде Гэттиса, и потом, и я бы ни на что не подумала жаловаться. Загвоздка состоит в том, что во многих сериях, следующих за третьей, взаимодействие Девятого и Роуз не было настолько очевидно романтическим. Чего уж там, в нескольких последующих эпизодах не насчитывалось столько шипперских моментов, сколько пришлось на одну третью серию. Учитывая построение эпизодов, у многих зрителей при просмотре первого сезона возникают проблемы. По третьей серии то, что мы имеем дело с романтической линией, вроде бы должно быть очевидным, но так как в других эпизодах отношения персонажей прописывались совсем не так однозначно, зрители начинают сомневаться в том, что в случае с Девятым и Роуз вообще подразумевалась влюблённость. Грустно, но во время просмотра первого сезона многие зрители сомневаются в том, что имеют дело с пейрингом, в то время как в случае с Десятым и Роуз никакими вопросами обычно не задаются, если не принимать во внимание олдскульщиков и шипперов других пейрингов, которые всеми возможными способами пытаются доказать, что Доктор не испытывал к Роуз никаких чувств. Печально, но далеко не все высоко оценивают химию между Экклстоном и Пайпер, а в отдельных случаях и вовсе никакой химии не видят. Удручающе, но некоторые хувианы не видят привязанности персонажей друг к другу, их душевной близости и важности друг для друга, хотя уж с этим, казалось бы, проблем у РТД не возникало никогда. Вот только удивляться такому отношению к подпейрингу Девятый/Роуз бессмысленно, ведь даже ярые шипперы этих персонажей, вроде меня, находят, к чему можно придраться. Ранее я отмечала, что новеллизация первой серии превратила предположение Экклстона о том, что чувства Доктора и Роуз друг к другу зародились с первого взгляда, в факт, и многочисленные интервью актёров подтверждают, что в первом сезоне нам показывали совсем не дружеское, а именно романтическое взаимодействие между главными героями. И ведь во второй серии, казалось бы, Крисом было прекрасно отыграно влечение Доктора к Роуз. Так как в этом же эпизоде Девятый успел пофлиртовать с Джейб, можно не без повода сделать вывод о том, что Доктор флиртует со всеми, кого встречает на пути, и его симпатия к Роуз ничем не отличалась от симпатии к Джейб, Линде, Ренетт, Астрид или кому угодно ещё. Немаловажно, что первое свидание Доктора и Роуз осталось за кадром. Если для шипперов оно является отправной точкой для развития отношений между героями и началом зарождения любви, то все остальные зрители на этом моменте обычно не зацикливаются и забывают о нём после следующей просмотренной серии. Будь сценаристы чуть посмелее, получай мы больше романтических сцен с участием Роуз и Девятого, и не вмешивайся в отношения этой пары посторонние люди, не считая, разве что, Микки, и, я думаю, вопросами к характеру отношений Доктора и Роуз в первом сезоне никто бы не задавался. Сценаристы, включая самого РТД, в случае с Девятым почему-то осторожничали, и их подход к прописыванию пейринга я до сих пор нахожу во многом непонятным. Меня удивляет не столько то, что Марк Гэтисс разошёлся так, как не расходился сам РТД (если, конечно, романтика в его сериях не была делом рук Рассела), сколько то, что в других сериях романтики было не так много, а эпизод Гэттиса вышел одним из самых шипперских в первом сезоне. Забегая вперёд, не могу не спросить, что же случилось потом. А потом, что называется, после двух шагов вперёд герои сделали четыре шага назад. Примечательно, что персонажи так до самого конца сезона и тормозили, не признавая или не желая признавать очевидного, да ещё и попутно отвлекаясь на посторонних людей, появляющихся у них на пути, что только сбивает зрителей с толку. Если обращаться к выпускам "Confidential", то можно обратить внимание на трактовку отношений между Доктором и Роуз, данную Крисом и Билли, а они говорили, что Доктор и Роуз отрицали чувства друг к другу, потому что этих самых чувств не особо сознавали. Как по мне, по эпизоду "The Unquiet Dead" может создаться впечатление, что Доктор и Роуз успели не просто влюбиться друг в друга, но и осознать свои чувства, поэтому я считаю, что ему не место в начале сезона. Возвращаясь к началу своих рассуждений о развитии отношений между Доктором и Роуз, я могу только повторить, что нам бы очень помогло постепенное и последовательное развитие любовной линии. Может быть, я просто придираюсь к сюжетной линии и вижу проблемы в мелочах, но взаимодействие Роуз и Девятого (да чего уж там, Роуз и Десятого тоже) в разных эпизодах прописывалось неоднозначно: то героев друг к другу тянуло, они не отказывались возможности побыть вместе, вовсю заигрывали и показывались как действительно близкие друг другу люди, а то они вдруг начинали придерживаться дистанции и зачем-то отвлекались на других людей, даже если под флиртом по сценариям не подразумевалось ничего серьёзного. Если для шоураннера важно показать развитие отношений между персонажами, нейтральные эпизоды не должны перекрывать собой романтические серии. Если для сценаристов обязательным пунктом является прописывание любовной линии, то довольно странно делать намёки на чувства в одном эпизоде, но в следующем резко уходить в другую сторону. Неужели не было бы лучше, поменяй РТД некоторые эпизоды первого сезона, ну или хотя бы символические для Доктора и Роуз моменты, местами? В таком случае флирта и романтики с каждой последующей серией становилось бы всё больше, и привело бы это к совсем другим последствиям. Во-первых, развитие отношений Доктора и Роуз выглядело бы более правдоподобным и однозначным. Во-вторых, если шипперов у пейринга бы не прибавилось, сомневающихся уж точно было бы поменьше. *** Оставим романтические линии в покое и перейдём к сюжету. Как я уже сказала, одной из отличительных черт третьего эпизода является его атмосферность, что неудивительно, ведь Доктор и Роуз отправились в прошлое и встретили одного из выдающихся гениев своего времени — Чарльза Диккенса. Когда сценаристы «Доктора Кто» прописывают исторические личности с уважением, я каждый раз безмерно этому радуюсь, потому что так, как Диккенсу, везёт далеко не всем: то сюжет подводит, то человека, обычно женщину, сценаристы прописывают шаблонно и заставляют выполнять определённые функции. Конечно, я не могу сказать, что в сюжетном плане эпизод Гэтисса получился идеальным, но мы можем только поаплодировать команде за то, как она представила фигуру Диккенса. Во-первых, сюжет истории был намеренно подобран под его мистические произведения, и такой сюжетный ход является реверансом в сторону творчества писателя, а к тому же может привлечь к книгам Диккенса тех зрителей, которые с ними не знакомы. Во-вторых, Диккенс был прекрасно сыгран, за что отдельное спасибо актёру Саймону Кэллоу. В-третьих, не знаю, как вы, а я плачу каждый раз, когда писатель спрашивает, как долго люди будут читать его книги, и Доктор отвечает, что вечно. За что я люблю исторические эпизоды «Доктора Кто», так это за то, что они вызывают в зрителях интерес к прошлому, культуре и тем персонам, которых мы видим на экране. Помимо Чарльза Диккенса, в эпизоде нам представили владельца похоронного бюро мистера Снида и его служанку Гвинет. Мистер Снид получился не самым приятным героем: похитителем молоденьких девушек, грубияном, плохо обращающимся со своей работницей человеком, но в то же время и комедийным персонажем, на которого приходится львиная доля шуток. Гвинет у Гэттиса вышла куда более приятной героиней: милой, скромной, немного наивной и отзывчивой девушкой, которая родилась не в лучшее время, жила не в лучшем месте и была убита существами, в которых видела добрых ангелов, несущих ей утешение после смерти родителей. К сожалению, разрешить проблему, вокруг которой развернулся сюжет, без обращения к посреднику было невозможно, и эту незавидную роль сыграла именно Гвинет. Учитывая, что мы имеем дело с эпохой Рассела Т. Дейвиса, совсем не удивительно, что для спасения мира пришлось в очередной раз пожертвовать маленьким человеком, который в итоге остался забытым. Опять-таки, в данном случае мы снова имеем дело с обращением к классизму, а этой темы невозможно избежать, обращаясь к девятнадцатому веку. Стоит ли, учитывая то и дело поднимающиеся сценаристами темы, прийти к выводу, что Рассел Т. Дейвис последовательно критиковал определённые проблемы? Я думаю, что в одну из главных задач сериала борьбу с классизмом РТД не превратил, но эта проблема авторов ДК волновала, ведь косвенно о классизме говорилось на протяжении практически всего первого сезона, что вряд ли является случайностью. Помимо атмосферности, эпизод "The Unquiet Dead" хорош убедительной демонстрацией мышления Доктора как Тайм Лорда. Когда мне нужно привести пример удачно показанной инопланетности Доктора и прекрасно прописанного противостояния главного героя и его спутницы-человека, в первую очередь я вспоминаю о серии Гэттиса, потому что её сюжет и идея были построены вокруг моральной дилеммы: приемлемо ли помочь умирающим существам, лишившимся физической оболочки, выжить, отдав им тела мёртвых людей, или отдать кому-то для вторичного использования чужое, ранее принадлежавшее кому-то тело, — это априори аморально? Примечательно, что нам не показали правильного или неправильного решения проблемы. Через Доктора и Роуз нам продемонстрировали разный подход к проблеме и разное отношение к одним и тем же вещам. Отношение к проблеме со стороны Роуз строилось на эмоциях и этическом восприятии ситуации: героиня считала, что отдавать гельтам чужие тела неправильно, потому что это невежливо по отношению к людям. Подход к проблеме со стороны Доктора строился на холодной логике: если мёртвые тела, которые будут похоронены или сожжены, могут быть использованы снова и помочь кому-то выжить, то почему бы не воспользоваться этой возможностью? При всех попытках Гэттиса сделать сию дилемму неоднозначной, рассуждать о том, насколько ценна жизнь гельтов и не может ли она оправдать неэтичность передачи им тел, ранее принадлежащих людям, бессмысленно, и я почти уверена в том, что большинство зрителей без лишних раздумий встают на сторону Доктора. Как ни крути, в одном случае речь идёт о живых и страдающих существах, которых можно спасти, а в другом — о какой-то там этике, которая обязана при столкновении с особыми ситуациями отходить на второй план. Проблема ведь, собственно, не в том, как гельты хотели выжить, а в том, что они угрожали человечеству. Я нахожу любопытным то, что герои зациклились на моральной стороне проблемы, с которой столкнулись, но ни Доктор, ни Роуз, ни другие персонажи не задумались, могут ли они вообще довериться гельтам. Здесь мне хочется задаться очень важным вопросом: почему мистер Снид и Гвинет не сообщили Доктору о том, что «мертвецы» не просто оживали, но ещё и убивали других людей? Получив такую важную информацию, Доктор бы наверняка задумался о том, насколько можно доверять гельтам и так ли они невинны и безобидны, какими хотели показаться. Как бы там ни было, мистер Снид и Гвинет не рассказали Доктору всего, а он решил помочь гельтам без лишних раздумий по одной простой причине: стоило гельтам только назваться жертвами Войны Времени, как Девятый тут же почувствовал себя виноватым и косвенно причастным к тому, что от войны пострадала очередная раса, а раз гельты не погибли, то, разумеется, Доктор бы взялся за любую возможность помочь им выжить. Хотя бы несколько предотвращённых жертв могли пусть немного, но облегчить его тяжёлое душевное состояние. *** Пока отвлечёмся от гельтов и поговорим о роли в эпизоде авторства Марка Гэттиса Роуз. В первой главе я упоминала тот факт, что первые два сезона Стивен Моффат однажды назвал «шоу Билли Пайпер», а хувианы очень любят говорить о том, что Роуз перекрывала собой абсолютно всех героев, включая даже Доктора, прежде всего Девятого. Мне довольно смешно воспринимать подобную позицию всерьёз, потому что уже в двух из трёх рассмотренных мною эпизодов Роуз играет пассивную роль, и я знаю, что эта тенденция будет продолжаться в дальнейшем. Во второй серии героиня ещё взаимодействовала с другими персонажами, и нам показывались осмысление Роуз ситуации, в которую она попала, и переживания из-за смерти Земли, зато в третьем эпизоде Роуз была показана как самая что ни на есть «типичная спутница», ведь Гэттис собрал в одну кучу все стереотипы о подругах Доктора, какие только мог собрать. Когда я только начала смотреть «Доктора Кто», я не воспринимала противостояние Доктора и его спутниц через призму «мужчина-женщина». Изначально я воспринимала её через призму «Тайм Лорд-человек», и в этом мне помогала подача темы отличий инопланетного мышления от человеческого, сопровождающая и обсуждаемый нами эпизод. Задумываться о том, что с сериалом всё-таки что-то не так, я начала после появления во втором сезоне Сары Джейн и краткого знакомства с историей «Доктора Кто», а убедилась в этом, когда в ньюскуле в постоянные спутники Доктору давали одних женщин и сценаристы то и дело помещали героинь в одинаковые обстоятельства, в которые временные спутники мужского пола не попадали никогда. Символично, что стоило Роуз только надеть платье, как она тут же превратилась в даму в беде, которую сначала усыпили, потом похитили, а вдобавок заперли в комнате с ходячими мертвецами. Смогла ли Роуз выбраться из западни самостоятельно? Ну разумеется, всё, что она могла делать, — это кричать, без толку бросаться в трупов попадающимися под руку предметами и безуспешно пытаться открыть дверь, которая никак не могла ей поддаться. Доктор же эту дверь только пнул — и здравствуй, свобода! Мало нам в эпизоде дам в беде, так в третьей серии ещё и хватает не самых приятных шуток и противоречивых моментов. То Доктор назвал Роуз именем героини весьма интересного научно-фантастического фильма шестидесятых, Барбареллой, а это, цитируя Википедию, «раскрепощённая и страшно красивая искательница сексуальных приключений» (можете погуглить изображения героини и заценить фильмы, которые Доктор поглядывает на досуге); то он посмеялся, когда Роуз кидалась на мистера Снида за то, что тот её облапал, пока она была в бессознательном состоянии, хотя в домогательствах нет ничего смешного; а то нам показали работника театра, который предлагал Чарльзу Диккенсу «одолжить» свою жену. Хотели ли Гэттис и РТД намеренно кого-то оскорбить? Я думаю, что сексизм в большинстве случаев вышел непреднамеренным. С другой стороны, предрассудки авторов через все эти мелочи всё равно просвечивают, поэтому я не удивляюсь, что именно с третьей серии началась любимая для ньюскульных сценаристов тенденция противопоставления женских персонажей мужским. Гэтисс стал автором, который еле-еле прошёл примитивный тест Бехдель [4]. Уверена, вы можете сходу назвать сцены из разных сезонов, в которых Доктор обсуждал с другими мужчинами серьёзные и научные темы и решал проблемы, пока спутница параллельно сплетничала с другими женскими персонажами и обсуждала (ну что же ещё могут обсудить две женщины?) мужчин. Я терпеть не могу, когда в культуре распространяются, поддерживаются и поощряются гендерные стереотипы, а в «Докторе Кто» зрителям приходится сталкиваться с этим постоянно. Здесь мне хочется процитировать хувианку, которая доходчиво объяснила, в чём проблема подобной репрезентации женских персонажей: «„Доктор Кто‟ по структуре своей сексистский. Он повествует о герое-мужчине и его закадычных подружках-спутницах. Более того, герой — инопланетный мужик, обладающий огромными силами и знаниями, который отрывает молодых женщин-землянок от их домов и семей и постоянно помещает их в тупиковые ситуации, где они в отчаянье или в опасности. <...> Тот факт, что Доктор обычно сбегает с относительными лузершами, означает, что эти женщины вряд ли обладают необходимыми для борьбы с межгалактическим злом навыками, кроме подчëркнуто женского умения — умения слушать. Это всегда была работа спутницы — контактировать с другими, и почти всегда с другими женщинами и девушками, на эмоциональном уровне. Частый случай — пока спутница где-то делится эмоциями, Доктор занимается технической или практической стороной, чтобы разобраться с главной проблемой серии. Это создает супергендерное разделение труда, где женщина слушает и проявляет участие, пока мужчина действует» [5]. В третьем эпизоде мы столкнулись с гендерным разделением тем, которые, по мнению сценариста, могут поднимать мужчины и женщины. Девятый и Чарльз Диккенс пустой болтовнёй, разумеется, не занимались и за парочку минут успели обсудить кучу важных вещей, причём как практических, так и философских, а именно: сверхъестественные явления, логические объяснения существованию «призраков» и кризис мировоззрения, с которым невольно столкнулся скептически настроенный ко всему сверхъестественному Диккенс. Одна из важных мыслей, которую можно извлечь из мини-диалога персонажей: если ты вдруг сталкиваешься с чем-то новым и неизведанным, не нужно думать, что ты всю свою жизнь ошибался или был слепым. Ты просто знал не всё. Какие же умные мысли мы можем извлечь из разговора Роуз и Гвинет? Во-первых, школа, даже если ты ходишь в неё раз в неделю, — это унылое и просто стрёмное место, поэтому в прогулах нет ничего плохого. Во-вторых, в мужчине, как сказала непринужденная Роуз, самое главное — это милая улыбка и хорошая задница. Так что вот вам, девушки и некоторые парни, очень важный совет от спутницы: не пропускайте ни одних брюк — желательно обтянутых, чтобы можно было оценить мужчину с самой выгодной стороны. Шутки шутками, а ведь если бы РТД не пришлось продлевать сцену разговора Гвинет и Роуз для увеличения экранного времени, что известно по дополнительным материалам [3], то тогда мы бы не имели ни откровений героинь об умерших родителях, ни заглядывания Гвинет в будущее, и из-за этого серия взяла бы и провалила тест Бехдель (ну, может, не провалила, ведь у Роуз и Гвинет были парочка совместных диалогов, но ситуация бы только обострилась). Здесь я снова хочу вернуться к своим словам о том, что третью серию было бы лучше сделать не третьей, а шестой или восьмой. Мы прекрасно помним, что путешествие в Кардифф было для Доктора и Роуз всего лишь вторым, и я сомневаюсь в том, что они несколько дней сидели в ТАРДИС. Что же сказала Гвинет после считывания мыслей Роуз? Гвинет сказала о том, что Роуз в последнее время думала о своём отце чаще обычного. Интересно, когда бы она успела это делать, если путешествовала с Доктором от силы пару дней и то и дело набиралась новых впечатлений? Если они с Доктором впервые отправились в прошлое? Наконец, если Доктор ещё не успел переписать перед Роуз события прошлого, чтобы она могла прийти к выводу, что может проделать то же самое? С другой стороны, если Роуз уже начала задумываться о том, чтобы отправиться с Доктором в день смерти отца, то почему она так долго тянула со своей просьбой и решилась поговорить с Доктором только к восьмой серии, когда успело пройти много недель, а то и месяцев после начала их совместных приключений? Увы и ах, из-за какой-то мелочи мы пришли к противоречию: взаимодействие Гвинет и Роуз РТД вроде бы изменил в лучшую сторону, умудрившись избежать тянувшиеся за Марком Гэттисом стереотипы и клише, но взамен одним косякам невольно притянул другие противоречивые моменты, а ведь они не без причин могут вызывать у нас дополнительные вопросы, на которые мы никогда не получим ответа, что только оставляет у зрителей осадок. Если возвращаться к взаимодействию героинь, справедливости ради стоит отметить, что Роуз и Гвинет не только посплетничали, но и успели проникнуться друг к другу симпатией. Говоря об отношениях между героинями, можно заметить, что они в какой-то степени являются параллелью к отношениям между Доктором и Роуз. Расселовский Доктор всегда считался с мнением своих спутниц, но в силу своего возраста, большого опыта и высоких умственных способностей всё-таки относился к подругам снисходительно или, если хотите, покровительственно, обычно считал себя единственным правым, а иногда и вовсе позволял себе принимать решения за других людей или выставлять своё решение всеобщим. Любопытно, что Роуз проявляла то же самое двойственное отношение к Гвинет. С одной стороны, Роуз заступалась за Гвинет, потому что беспокоилась за состояние девушки и не боялась противостоять Доктору, желающему воспользоваться чужими способностями, а с другой стороны, относилась к ней снисходительно: и решала за Гвинет, чего ей следует или не следует делать, и говорила Гвинет о том, что та сама не понимала, чего от неё просили. Через этот момент Гэттисом снова была затронута тема классизма и элитаризма, причём забавно, что коснулась эта иерархическая система Роуз, которая сама вышла из бедного района и не представляла в своём мире большой важности, что вполне себе сравнимо с ролью прислуги в ранние времена, даже если проблемы у Роуз и Гвинет были разными, да и положение очень отличалось. Стоит ли нам осуждать Роуз за её поведение, или в данном случае мы имеем дело с непреднамеренными предрассудками и невольной, автоматически возникшей снисходительностью, которую можно понять, оправдать и простить? Наверное, все мы временами некрасиво себя ведём, не замечая этого за собой: ставим других людей на ступень ниже только потому, что они не так образованы, или живут в «отсталом» прошлом, или слишком наивны, поэтому Роуз не заслуживает осуждения, а её поведение действительно может быть понято. Отношение Девятого к персонажам серии, если призадуматься, было ничем не лучше, ведь он то и дело всем грубил и на эмоциях заявил Роуз, что если ей что-то не нравится, то она может отправиться домой. Должны ли мы, перейдём к Доктору, рассматривать столь неприятную фразу в качестве тревожного звоночка, указывающего на токсичные отношения между Доктором и Роуз или наплевательское отношение Девятого к своей спутнице? Я не могу сказать, что Доктор относился к Роуз как к легко заменимой девушке, не имеющей права идти ему наперекор, и не уважал её, потому что не вижу для того весомых доказательств, помимо одной грубой фразы, кинутой Доктором на эмоциях. В конце концов, Девятый умудрился нагрубить и своему кумиру Диккенсу, хотя отнёсся к встрече с ним с огромным энтузиазмом и всю серию им восхищался. В этом весь Девятый: обычно он грубил людям, если его задевали за живое, или с ним не соглашались, или ему мешали, но при этом быстро отходил и умел извиняться. Добавим, что для Доктора было важно убедить Роуз в своей правоте, а значит, ему не было наплевать на её мнение. *** Выше я заикнулась о том, что у серии Гэтисса есть значительные недостатки. Если с внешней стороной эпизода всё в порядке, то логическая сторона сюжета хромает, а разрешение проблемы, которую перед нами поставили, и вовсе можно назвать неудачной. После прочтения разных мнений об эпизоде я пришла к выводу, что серия "The Unquiet Dead" потеряла действительно многое после того, как выяснилось, что гельты обманули Доктора и оказались «злыми». Можно сказать, что сценарист похоронил то лучшее, что отличает эту серию от всех остальных, и обнулил проблему, поставленную в центр повествования, избавившись от тяжёлых последствий через руки второстепенного персонажа, которым можно было с лёгкостью пожертвовать. Будь серия "The Unquiet Dead" написана для «Торчвуда», и я уверена в том, что у сценариста не было бы никакой нужды в упрощении сюжетной линии. К сожалению, аудиторию «Доктора Кто» в данном случае побоялись столкнуть со сложными и противоречивыми проблемами, а потому у зрителей отобрали нужду в рефлексии, либо же создатели побоялись вызвать критику у религиозно настроенной публики. Через экран нам вполне могли сказать, что иногда аморальные на первый взгляд, а для кого-то абсолютно неприемлемые, разрешения проблем могут быть наилучшим вариантом, и более того, вариантом логичным. Может быть, изначально кому-нибудь захочется встать на сторону Роуз, однако если посмотреть на ситуацию со стороны Доктора, то вполне можно прийти к мнению, что тело — это всего лишь оболочка, а мёртвым уже нет и не будет никакого дела до того, как обойдутся с их телами. Более того, некоторые люди вполне могли бы предпочесть, чтобы их тела были не просто сожжены или похоронены, но стали для других существ временным источником жизни. Мало того, что большая и противоречивая проблема закончилась пшиком и банальным «инопланетяне оказались злыми», а все философствования потеряли свой смысл, так Гэтисс ещё и выставил Доктора доверчивым дураком. Из-за этого зрители могут прийти к однозначному мнению, что Роуз была права, а Доктору следовало отказать гельтам в помощи. Правильно ли делать столь поспешные выводы? Как я уже сказала, ни Доктор, ни Роуз не были правыми или неправыми. Они всего лишь по-разному мыслили. Добавлю, что Доктор вполне мог оказаться в выигрышном положении, если бы гельтов сделали добрыми существами, ведь при таком раскладе событий Девятый спас бы тех, кто был обречён на верную погибель, а потом спокойно нашёл им другое место для проживания и автоматически отмёл все наши переживания из-за потенциальных проблем, а это проблемы перенаселения Земли, безопасности людей и угрозы обнаружения человечеством инопланетной жизни раньше положенного времени. Почему на всех этих важных вещах никто не подумал зацикливаться, в то время как за этические проблемы зацепились все? В ином случае наряду с философскими и этическими вопросами поднялись бы и практические проблемы, представляющие для научной фантастики большую важность, чем тема наших тел и душ, и Гэттиса можно было бы критиковать не так сильно. Задумывались ли создатели о подобных моментах? У меня создалось впечатление, что нет, потому что эпизод вышел непродуманным. Чего ещё я не могу проигнорировать, так это того, что раздражает большое количество зрителей, недовольных «слабостью» Девятого, не оправдывающего, по чьему-то мнению, статуса главного героя сериала. Речь идёт о том факте, что в третьем эпизоде Доктор не внёс особого вклада в разрешение проблемы и умудрился, пусть и невольно, напортачить. На этот раз мир действительно спас совсем не Доктор, а Гвинет, пожертвовавшая собой, чтобы закрыть рифт, и до того, как спастись от гельтов, додумался тоже не Доктор, а Чарльз Диккенс. Кроме того, Доктор не лучшим образом отнёсся к Гвинет. Если Роуз видела в девушке живого человека, который не должен был что-то делать для других и ставить себя под удар, то Доктор видел в Гвинет прежде всего средство для осуществления своей цели. Можно сказать, что её смерть отчасти лежала на вине Доктора: он слишком много думал о гельтах, но о безопасности девушки не задумался ни на секунду. Я слишком люблю Девятого, чтобы называть его бесполезным, и отчасти меня его периодические попадания в беду, если быть честной, радуют. Мне нравится, что в первом сезоне сценаристы давали возможность блистать и вытаскивать всех из неприятностей не только одному Доктору или его спутникам, но и второстепенным героям, получающим свой звёздный час. Когда же в последующих сезонах Доктора начали возводить в ранг непобедимого и всемогущего бога, это начало сильно раздражать. Добавлю, что если Девятого за что-то и можно поругать, так это за его упрямство, непреклонность, заносчивость, несдержанность, а в данном случае поспешность действий (хотя она была вполне оправданна). Разумеется, я не могу не выделить косячные моменты, не поддающиеся логике. На некоторые из них я обратила внимание с помощью поста, критикующего третью серию [6]. Если говорить о гельтах, то забавно, что их отнюдь не добрые намерения должны быть понятны зрителям с самого начала эпизода, ведь в первые же минуты нам показывают, как один мертвец, в которого вселился гельт, убил другого. Кстати говоря, почему гельт, вселившийся в тело старой женщины, вдруг отправился смотреть на Диккенса? Если бы этот гельт вошёл в её тело точно так же, как другой вселился в ещё живого мистера Снида, то тогда мы бы могли предположить, что одна личность вытесняла другую, но нет, мозг женщины к тому времени был мёртв, поэтому у гельта, захватившего её тело, не должно было возникнуть чужого желания наведаться в театр. Главный же вопрос, которым я задаюсь с самого первого просмотра серии: как погибшая вроде бы Гвинет умудрялась разговаривать с Доктором и совершать какие-то действия? То, что нам так и не дали объяснения столь странной вещи, красиво заменив их философствованиями о том, что человек способен познать далеко не всё, является неуважением к зрителям, которые имеют право задаваться к сценаристам вопросами и получать на них ответы. Более того, все эти вещи ещё больше наталкивают меня на мысль, что ни сценарист, ни шоураннер, ни редактор сценария не доработали эпизод и не продумали, что они хотели сказать и какие выводы мы все должны сделать после просмотра истории. А ведь создателям всего-то и нужно было, что отбросить все страхи и проникнуть в поднятую проблему глубже, не затрагивая её чисто поверхностно. Личной претензией к эпизоду я могу назвать недовольство тем, как он закончился. Когда Гвинет приходится пожертвовать собой, меня непременно пробирает до слёз, и не столько потому, что я излишне эмоциональна, сколько потому, что героиня вызывает к себе расположение. К сожалению, по сценарию смерть Гвинет задвигается на второй план. Дополнительные материалы о серии [7] сообщают, что изначально у Гэтисса выходила депрессивная и мрачная история, и в последнее время я начинаю думать, что предпочла бы именно такой тон повествования, потому что мне достаточно неуютно смотреть финал эпизода таким, каким он вышел. Мы все — и зрители, и герои серии, успели проникнуться к Гвинет симпатией, но Доктор, Роуз и Чарльз Диккенс справились со смертью девушки с удивительными стойкостью и быстротой. Казалось бы, вот только они переживали произошедшую на их глазах трагедию, а через несколько минут уже вовсю улыбались, смеялись и радовались Рождеству. Действительно, зачем лишний раз переживать, даже если вы все чуть не перессорились, едва не оказались жертвами злобных инопланетян, пережили покушение на собственные жизни и стали свидетелями смерти нескольких невинных человек, с которыми успели подружиться? О каком стрессе можно говорить, когда на дворе Рождество? Праздник ведь, так и не стоит лишний раз грустить и останавливаться на каких-то драмах! Закончить говорить о серии я хочу с того же, с чего начала её обсуждение, — взаимоотношений Доктора и Роуз, а нам показали, что события, произошедшие с персонажами, сблизили их ещё больше. Я всегда любила Роуз за то, что она не винила Доктора в том, что бы ни случалось во время их путешествий, и брала на себя ответственность за всё с ней происходящее — девушка ведь сама согласилась путешествовать с Доктором, пусть и успела несколько раз убедиться в том, насколько это опасно. Если в предыдущих эпизодах в беде оказывался кто-то один, то на этот раз Доктор и Роуз оба оказались в смертельной опасности, и они были готовы к тому, чтобы вместе бороться и вместе же умереть. Примечательно, что человеком, который сделал маленький шаг навстречу другому герою, на этот раз стала Роуз, и она же сказала в начале эпизода, что путешествовать вдвоём лучше, чем в одиночку. Ну а Доктор, как бы временами он ни грубил Роуз, всё-таки в ней нуждался. Уже по двум эпизодам первого сезона очевидно, что Девятый впитывал, как губка, эмоции Роуз, искренне радуясь её восторгу, любопытству и азарту. Эта спутница не была для него случайным человеком, которого он захватил в ТАРДИС на время и мог легко высадить после первого же столкновения лбами, а с учётом перечисленных мной недостатков, свойственных Девятому, и вовсе не стоит воспринимать все его грубости и эмоциональные взрывы всерьёз, хотя людей, которых подобные сцены раздражают, я прекрасно понимаю. Что до любовной тематики, то если во втором эпизоде можно не углядеть симпатии главных героев друг к другу, какие бы взгляды Девятый ни пускал в сторону Роуз и как бы он ни пытался её впечатлить, то в третьей серии мы имеем и признание Доктора в том, как он рад, что встретил Роуз, и его комплимент, пусть и старательно прикрытый вставкой, что Роуз красива «для человека». Мне сложно судить, чего другим людям не хватает в первом сезоне и что им не нравится в отношениях между Девятым и Роуз. Может быть, как я заметила, шоураннеру нужно было банально быть посмелее и вставлять в серии больше однозначно трактуемых сцен. Вероятно, без них некоторым сложно понимать, что за отношения им показывают. Если же подводить итоги, то про третью серию можно сказать, что она вышла вполне себе симпатичной: романтической, мистической, в меру забавной и просто атмосферной. К сожалению, одними атмосферностью и шутками эпизод себя не вытащил, и историю сильно подвели сюжет, неудачно раскрытая проблема и не очень приятные моменты, касающиеся женских персонажей, в частности Роуз. По этой причине историю Марка Гэтисса сложно назвать одной из лучших в первом сезоне, хотя откровенно неудачной я бы её тоже не назвала. Жаль, что у сценариста и шоураннера не было консультантов, которые могли бы бороться с мелкими косяками и улучшать качество серий. Жаль, что в данном случае влияние Рассела Т. Дейвиса на чужие эпизоды оказало не только положительное, но отчасти и отрицательное влияние, и вместо мрачного эпизода мы получили серию, подающую себя в качестве развлекательной, несмотря на поднимающиеся в ней темы и смерти второстепенных персонажей.