Феномен Короля Льва

По-моему, тот, кто называет Симбу самым слабым персонажем во всём мультфильме… как минимум, не заметил некоторые ключевые моменты, которые трактовались совершенно не так, как это стремились это показать. Холодная Сердцем, безусловно, заслуживает своих похвал, но по сравнению с концепцией Короля Льва и проработкой всех его составляющих, он всё-таки встаёт немного выше. Я не планировала сравнивать два этих мультфильма, частично из-за нелюбви к позднему Диснею и потому, что это немного разные истории с другими акцентами и поднимающимися в нём темами. 1. Философская подоплека Увы, это моя основная претензия к Холодной Сердцем — в ней этого нет в такой степени, как в Короле Льве. Это всё та же история о том, что любовь способна преодолеть все преграды, это аверсия привычного архетипа принца в роли антагониста, и… да, я не вижу в этой теме ничего нового, чего не было во всех предыдущих проектах Диснея. И Симба, и Эльза в одинаковой степени рассказывают историю, которая начинается с самого их детства, демонстрирует их развитие личности и характера, их травму, связанную с трагическими обстоятельствами, попытками справиться с этим, но… в чём основной философский замысел Холодной Сердцем? Попытки отгородиться от мира приводят к одиночеству? Да, это именно то, что является одной из тем, которые до этого Дисней прежде всего не поднимал. Вторая тема — преодоление любых недопониманий при помощи любви. И это мы видим в каждом проекте Диснея, в этом он повторяется. Король Лев — это прежде всего история взросление Симбы, который динамически развивается на протяжении всей истории, а не замыкается в своём решении после определённого момента. Я понимаю Эльзу и её мотивацию, она вполне оправданна в контексте сюжета, здесь нельзя было показать больше, чем оно было, но есть и другие факторы, предопределяющие Короля Льва как наиболее взрослое творение студии. Одна из тем, поднимающаяся в Короле Льва, но так никем не разобранная до конца — это Цикл Жизни. Нет, это не только история о нахождении себя в жизни. Нет, это не только история о том, чтобы встретиться со своим прошлым и измениться. Нет, вся система персонажей в Короле Льве на две головы выше Холодной Сердцем — увы, в этом её и проблема. — Муфаса демонстрирует отцовскую фигуру, в целом очерчивая центральный конфликт мультфильма и определяя его направлении на протяжении всего сюжета. — Рафики в целом является сторонним наблюдателем, являясь больше побочной фигурой, как, впрочем, и Нала, но он во многом отвечает на один центральный вопрос — прошлое не должно становиться преградой для того, чтобы продолжать двигаться дальше. С этим можно поспорить по части презентации в Холодной Сердцем, если бы не один другой фактор. — Тимона и Пумба зачастую называют персонажами, которые демонстрируют философию «Хакуна Матата» — жизнь без забот и проблем — а также персонажами комедийного плана, которые фактически тормозят развитие Симбы. Они спасают его от гибели, но взамен якобы жизнь с ними заставляют забыть Симбу об его трагичном прошлом. А теперь вопрос — вы чем смотрели мультфильм, извините? Все постоянно вспоминают сцену встречи Симбы с призраком Муфасы как определяющим моментом в принятии решения разрешение окончательного конфликта. Кто-то ещё замечает, что Нала до этого первой замечает, что Симба сбегает от ответственности и его положения как короля, но… Неужели диалог Тимона, Пумбы и Симбы ночью, когда они разговаривают о том, чем является звёзды, никто так и не понял? Если это действительно так, то… Этот разговор демонстрирует три жизненных позиции касательно восприятия жизни. И тут, внезапно, не всё так просто, как могло показаться на первый взгляд. — Тимон говорит, что знает, что сверкающие точки на небе — это светлячки, которые застряли на тёмно-синей вещи… что в целом говорит, что его уверенность в собственных взглядах не даёт ему больше, чем практический взгляд на вещи. — Но вот ответ Пумбы отличается слишком разительно, чтобы проигнорировать его слова. Он говорит, что это шары газа, которые горят в миллионах милях отсюда. Вопрос — это похоже на простой ответ, когда это фактически близко к научному объяснению звёзд? Точнее, почему Пумба размышляет в целом даже мудрее, чем Тимон, который во многом по части мышления гораздо более «умный»? Это, похоже, деталь, которую упустили. Пумба задумывается над окружающими вещами вокруг и их предназначением, когда Тимон нисколько не сомневается в своём сформировавшемся мнении касательно его картины мира. Конечно, последний всё переводит в шутку, и слова Пумбы можно воспринять буквально. Однако, от мультфильма, в котором изначально Шрам должен был цитировать дословно «Гамлета» Шекспира в сцене с убийством Муфасы… да, безусловно, это было несерьёзно. — Но с Симбой этот трюк не проходит. Во-первых, он сначала отказывается говорить о том, что думает на самом деле об этом. И лишь позже он говорит, что кто-то однажды сказал ему, что великие короли прошлого смотрят оттуда на нас. Да, это именно то, что говорил Муфаса, но не всё так просто. Тимон снова переводит всё в шутку, однако именно здесь начинается поворотный момент — и как его можно было не заметить? Симба расстроен реакцией на его слова, и, посмотрев на звёзды, он уходит в одиночестве на обрыв. Для тех, кто не понял, в чём суть эпизода, являющийся по факту самым главным во всём мультфильме… просто вспомните обо всём, о чём было сказано до этого. Симба абсолютно недоволен той жизнью, что он ведёт. Он разочарован тем, что он не оправдал надежды своего отца, он считает, что виновен в его смерти, и он не может ничего изменить. Кто-то там говорил, что Симба должен был давно уже вернуться назад к прайду, но… как бы, Шрам сказал, что именно Симба виновен в смерти Муфасы, и сам наследник престола мёртв. Как минимум, что должен был сделать Симба? Вернуться назад и сказать, что он повинен в смерти своего отца? И прайд этому обрадуется, потому что Симба жив? Это новость даже в конце мультфильма воспринимается прайдом неоднозначно. Нала и Рафики не знают о предательстве Шрама, но они поддерживают Симбу по своим собственным, уникальным, причинам. Для них вина Симбы за смерть Муфасы — даже если она была случайной или косвенной — не является фактором того, что он ничего не должен сделать с тем положением вещей, что пришло со Шрамом. К тому же, Симба абсолютно не знает, что произошло с тем местом, которым правит Шрам, и он вполне оправданно может считать, что всё нормально. Я уже не говорю, что отказ от возвращения назад частью вызван именно подсознательной неуверенностью Симбы, что он сможет стать таким же Королем, как и его отец. И всё это у нас игнорируется. Мне нечего сказать. — Нала позже встречается с Симбой, и рассказывает о положении, которое на самом деле произошло с исчезновением Симбы. Последний все ещё «разумно» сомневается в том, что он должен вернуться, но я уже выше объяснила все мотивы и обстоятельства. …Разговоры про ответственность, пожалуйста, оставьте для себя. В то же время Холодное Сердце больше ставит акцент на психологию отношений, нежели какую-то философскую идею. Весь сюжет, во многом, образуется из обстоятельств, и они диктуются человеческими эмоциями. Здесь не идёт речь о чём-то больше, о чём я сказала уже ранее. 2. Противопоставление протагонистов Прежде всего я заведу речь об Эльзе, так как она во многом разделяет трагичное прошлое, развитие характера и мотивацию Симбу на схожем уровне. Я всё же признаю, что Эльза как персонаж гораздо более взрослый и развитый по части своего мировоззрения, чем Симба. Я уже промолчу, что все её действия в значительной степени разумнее, чем Симбы — но, однако, Эльза уже покинула общество людей, предпочтя одиночество от всего мира, в значительно более старшем возрасте, чем Симба, который был ещё ребёнком, когда произошли все события сюжета. В противовес Симба остаётся на все ещё слишком молодом психологическом возрасте, так как он взрослеет в обществе Тимона и Пумбы, не встречая никаких существенных препятствий по части развития его личности вплоть до финальных событий. Здесь можно спорить долго о том, что Симба мог бы то и то, однако я повторюсь — сцена со звёздами более чем открыто говорит, что уже на тот момент он имеет множество сомнений, даже если и позже сцена с Налой говорит о несколько другом. Да, в сцене с Налой он заявляет, что он доволен жизнью, которую он ведёт. Даже несмотря на то, что ему говорят, насколько всё стало хуже, он отказывается возвращаться, потому что никто в нём «якобы» не нуждается. Я лично, впрочем, частью согласна с Симбой, учитывая, что никто не вправе диктовать выбор, но тут в противоречие вступает факт, что сам Симба хотел этого — только у него нет решительности, чтобы пойти этим путём вплоть до встречи с Рафики и призраком Муфасы. С другой стороны, когда Нала пытается его убедить в этом, Симба цинично отвечает, что он уже «не тот Симба, которым его помнят». И его раздражённый ответ слова Налы «Я разочарована в тебе» в противовес выдают другой ответ «Ты начинаешь говорить, как мой отец». На минутку, Симба считал своего отца наиболее важной фигурой — и-таки считает, даже если он открыто не признает этого — и всё это выводится из сцены, которую я разобрала ранее, ещё до встречи с призраком Муфасы. Дальше, в принципе, я думаю есть схожая сцена в обоих мультфильмах (поправьте, если я ошибаюсь), что в целом никто не вправе указывать, как им жить — я имею в виду, ни Эльзе, ни Симбе. Однако Симба имеет несколько более… противоречивые мотивы, в отличие от Эльзы, которая частью пострадала от её же собственных сил, которые можно списать на обстоятельства, но также это был аналогично её собственный выбор. И Симба, и Эльза во многом косвенно виновны в смерти… кого бы то ни было, в какой бы то ни было форме. Только вот развитие Симбы строится на гораздо более трудных обстоятельствах, связанных не просто с опасностью для других людей. Это личный выбор, связанный с тем, принять ответственность, уйти от неё, и если бы он выбрал последнее, то, безусловно, он так и остался бы разочарованным в самом себе и оставшись при своих сомнениях до конца своей жизни. Эльза во многом смирилась с тем, какое она приняла решение, и это… не даёт её прогрессии характера настолько сильное развитие, как у Симбы. И, по-моему, сцена с Рафики — это дополнительный фактор, который немного осложняет всё раскрытие характера Симбы. Так как по словам самого «Рафики» Симба просто не знает, кем он является на самом деле. В дополнение у Эльзы имеются сестринские отношения, и они во многом могут противопоставляться большему количеству персонажей из Короля Льва, но… всё-таки, Король Лев имеет также и другой фактор. 3. Символизм Оба проекта являются переосмыслениями классических произведений — в случае Короля Льва вспоминают о «Короле Джунглей» авторства Осамы Тезуки, фактического отца японской мультипликации, которого можно назвать Диснеем для аниме, а в случае с Холодным Сердцем — Снежной Королевы. И раз уж о том пошёл разговор, то многочисленные споры касательно того, кто и у кого украл идею в Короле Льве, — и было ли это совпадением — то этот вопрос… ох, раз уж об этом зашёл разговор. Дисней во многом взял некоторые сцены, как и концент-арты, из «Короля Джунглей», но его сюжет находится на совсем другом уровне проработки (и я промолчу, насколько Король Лев выше по сюжету), не говоря уже об остальных аспектах. Безусловно, есть ещё вопрос, почему сам Тезука не подал в суд на Диснея по части кражи идей, но… Для Тезуки Дисней был весьма важной фигурой, который предопределил развитие аниме как восточного направления анимации. Именно на него ориентировался Тезука, когда он создавал свои проекты, да и говорить о том, что сам Дисней позже не черпал идеи у Тезуки — это ничего не сказать. Компании и Диснея, и Тезуки не стеснялись заимствовать идеи у друг друга, просто с Королём Львом вышло всё несколько более очевидно. С Холодным Сердцем, пожалуй, от оригинального источника вдохновения не осталось ничего, кроме некоторых линий, связанных со сказкой Андерсена «Снежная Королева». Хотя Эльза изначально должна была стать антагонистом, позже она стала протагонистом с весьма трагичным и противоречивым характером — и это, безусловно, пошло на пользу, так как я лично не люблю сам мультфильм за всё, что не делает его драмой. Это было в какой-то мере неортодоксальное переосмысление традиционных историй Диснея, но… к счастью, это не так — частью и из-за того, что аверсия с действительным антагонистом сыграла здесь свою роль. Тем не менее, я не вижу здесь сильного символизма, заложенного в Короле Льве. Это больше история, завязанная на психологии, что было и в первом в не меньшей степени. Холодное Сердце — это безусловно лучшее, что случилось после Короля Льва у Диснея. 4. Заключение Я изначально не планировала сравнивать эти два мультфильма, так как они говорят о совсем разных вещах и представляют собой разные условные жанры, но… учитывая, что оба проекта являются до сих пор условными «лучшими» в своей лиге у Диснея, то я не смогла удержаться от сравнительного анализа. Основная причина — так как оба мультфильма вряд ли рассчитывали на тот успех, который в итоге они получили. Может, с Холодное Сердце этот вопрос был менее очевиден, хотя Король Лев, несмотря на низкие ожидания (параллельно Дисней разрабатывал Покахонтас, которая провалилась в прокате, хотя объективно мультфильм достоен внимания хотя бы своей концовкой не в стиле обычных проектов студии), всё-таки обладал не меньшим уровнем графики, ни меньшей проработкой сюжета, ни… в общем, он вряд ли в чём-то проигрывал. Как уже было сказано, моя личная основная претензия к Холодная Сердцем и тому, почему она вряд ли могла бы встать на одно место с Королём Львом по части культовости — это факт, что, похоже, раз 10 лет у Диснея кто-то начинает продвигать неортодоксальные идеи вразрез основному направлении студии, и мы получаем что-то действительно отличное от очередной-мультфильм-чтобы-получить-доллары. Кто знает о Диснее как концерне, тот понимает, что ничего хорошего от него нельзя было ожидать от начала нулевых. В любом случае, идея статьи немного отошла от изначального плана, и итоговый результат… как бы то ни было, но это то, о чём мне лично хотелось сказать ещё достаточно долгое время. И поэтому лучше поздно, чем никогда.