Фикрайтерство: первое, второе или третье лицо?

В современном, да и не только, мире третье лицо является наиболее популярным, но в то же время оно имеет и свои сложности. Большинство людей, с которыми я общалась на эту тему, считает, что от третьего писать проще всего. Но, как я говорила в первой статье, самое лёгкое — всё же первое лицо. Всё зависит от того, как сам автор передаёт мысли, точку зрения персонажа, картину в целом. И тут главное — не переборщить и не запутать других. В целом третье лицо можно разделить на два вида: ограниченное третье лицо и всеведущее третье лицо. О каждом из них я расскажу отдельно. Но пока основные моменты. Большинство опрошенных мной людей пользуются третьим лицом при написании своих работ. Да и на Книге Фанфиков большинство работ написано именно так. В свою очередь, при третьем лице большая часть авторов почему-то использует настоящее время. В интернете я так и не смогла найти информацию по этому поводу, поэтому вернулась к достоверному источнику — книге. Когда повествование идёт от третьего лица — описание действий героев ведётся только в прошедшем времени. Не знаю, почему многие используют настоящее, когда это неуместно. Я ни разу не видела книгу, написанную в настоящем при третьем лице. Хотя, как мне кажется, это не касается текста-рассуждения, где кроме третьего есть ещё и второе или первое. Как такового рассказчика при третьем лице не существует. Он не определён. Автор создаёт персонажей, пишет их историю… Сам же является словно наблюдателем со стороны. Он может в один момент следить за судьбой одного героя, в следующей главе неожиданно оказаться в совершенно другом месте и наблюдать уже за антигероем или даже злодеем. А теперь рассмотрим каждый вид отдельно. Плюсов и минусов в этот раз не будет (да, да. Просто в случае третьего лица сложно конкретно выделить плюсы и минусы, так как для каждого человека всё по-своему).

Ограниченное третье лицо

В «ограниченной» версии повествования автору следует понимать, что он знает чувства и мысли лишь одного героя. Он может смело лезть к нему в голову, писать о том, что тот чувствует в разные моменты повествования, о чём герой думает. То есть повествование ограничивается только одним персонажем в главе. Остальных героев при этом можно описывать, но писать об их чувствах, мыслях, то есть фактически влезать в их головы— нельзя. Ведущим является один герой, все остальные — как вспомогательные. Читатель получает полное представление о герое, чьи мысли и чувства ему доступны. Конечно, это не первое лицо, поэтому доступ будет неполным, ограниченным. Но так читатель сможет получить ту информацию, те чувства, которые недоступны рассказчику/герою при первом лице. Многие авторы переключаются с одного героя на другого. В ограниченной версии это происходит в разных главах или даже в сценах. То есть в одной главе ведущий герой — это одна личность, а в следующей — это уже другая. Так, автор фокусируется на одном персонаже и даёт его точку зрения в определённой ситуации, а после пишет уже о другом, давая уже другую точку зрения. Это помогает разнообразить темп повествования. Стоит также отметить, что данная разновидность повествования, иногда сочетается с первым лицом. Это допустимо, и, как я считаю, это помогает взглянуть на ситуацию с совершенно другой стороны. Хотя я не часто видела такое. А если честно, то не видела вообще.

Всеведущее третье лицо

В данном случае, как несложно догадаться, повествование будет касаться не только одного героя, но и нескольких на одну главу. То есть, автор будет описывать мысли, чувства, в общем, всё то, что происходит в голове, но уже у нескольких героев в одной и той же главе, сцене. Конечно, основной плюс в том, что автор даёт намного больше информации, чем при ограниченном. Но тут уже есть и минусы. Во-первых, намного сложнее установить «контакт» персонажей с читателем, так как какого-то определённого, главного героя уже не будет. Во-вторых, каждый герой будет наделён своими мыслями, чувствами, желаниями, у каждого будет свой характер, манера речи, варианты решения какой-то проблемы. Всё это может вызвать у читателя путаницу и в дальнейшем нежелание продолжать чтение рассказа. Именно по этой причине, мне кажется, многим довольно сложно читать Толстого, «Войну и мир», где автор довольно часто переключался с персонажа на персонажа, с одной точки зрения на другую. При этом ещё и использовал авторскую точку зрения. Мне далось это довольно легко. Я спокойно переключала своё внимание с одного персонажа на другого, наверное, по той причине, что я сама люблю это делать в своих текстах. Сами же тома я прочитала довольно быстро, по сравнению с остальными моими знакомыми (часть из которых и вовсе не дочитали эти книги). Из этого делается вывод, что всё зависит от восприятия самого читателя. Насколько быстро он может переключить своё внимание. В целом, рассказывается не только про физические действия героев, но и их психологический мир со всеми вытекающими мотивами. Многие авторы делают это гладко, другие — резко, спонтанно. Такое третье лицо очень удобно использовать при описании каких-нибудь эпических, ангстовых, экшн-сцен, где ведущую роль играет не один, а два и больше персонажей. Где нужно такое количество людей. А на этом я закончу тему лиц в писательских текстах. Я не затронула случаи при смешанных, не вижу в этом смысла. И… Надеюсь, что статья была полезной для вас.