Двенадцатый сезон «Доктора Кто» — возвращение «того самого» сериала или скучное продолжение чибнелловской эры?

*** Эпохе Криса Чибнелла определённо везёт на женщин-сценаристов, потому что уже три писательницы подарили хувианам одни из лучших эпизодов, снятых для Тринадцатого Доктора. Мэлори Блэкмен, написавшую сценарий к серьёзному и тяжёлому, но при этом вдохновляющему и очень важному эпизоду — "Rosa", пока не обошёл никто, кроме, разве что, Чибнелла, устроившего в двенадцатом сезоне кучу сюрпризов и доказавшего, что он заслуживает призвания шоураннера и может удивить нас не хуже своих предшественников. Нина Метивиер написала сценарий к прекрасной серии "Nikola Tesla's Night of Terror", и серия эта получилась настолько интересной, насыщенной, а что главное, «докторской», что многие хувианы поставили эпизод на высокие места своих персональных рейтингов эры Тринадцатой. На этот раз мне хочется поздравить с замечательным дебютом Шарлин Джеймс — вторую, что немаловажно отметить, темнокожую сценаристку «Доктора Кто», написавшую совместно с Чибнеллом сценарий к седьмому эпизоду двенадцатого сезона под названием "Can You Hear Me?". Я нахожу безумно любопытным тот факт, что и Метивиер, и Джеймс не придумали для «Доктора Кто» ничего особо оригинального, но в то же время именно их серии внесли в эру Криса Чибнелла свежую струю. С другими эпохами "Can You Hear Me?" сближают главные идеи, мотивы и образы. Бессмертные «боги» являются поклоном могущественным существам, которые были представлены в олдскуле. Кроме того, серия "Can You Hear Me?" напомнила мне и другим хувианам по меньшей мере три эпизода, написанные для эры Стивена Моффата: "Amy's Choice", "The God Complex" и "Vincent and the Doctor". Ставить новую серию рядом с «Выбором Эми» довольно легко и банально, но, как ни крути, до Метивиер и Чибнелла идею снов, порождающих целые миры и отражающих глубинные человеческие страхи, мечты и эмоции, исследовал Саймон Най (кроме того, здесь же можно упомянуть моффатский эпизод "Last Christmas"). Как и "The God Complex", написанный Тоби Уитхаусом, "Can You Hear Me?" построен на идее борьбы людей со своими фобиями. Наконец, с «Винсентом и Доктором» (автор — Ричард Кёртис) новую историю роднит затронутая сценаристами проблема психического здоровья и депрессии. По моему мнению, эпизод Джеймс является подтверждением того, что новое преподнесение знакомых публике идей не обязательно стоит расценивать как плагиат. Как говорится, всё новое — это хорошо забытое старое, и мы в любом случае периодически сталкиваемся с тем, что сценаристы «Доктора Кто» повторяют за другими писателями или повторяются сами. В данном случае хувианы получили эпизод, в котором исследованные ранее темы были иначе представлены и заиграли новыми красками — как минимум через особую подачу этих тем, совмещение нескольких идей и отображение сценария через действующих персонажей: Тринадцатого Доктора, её спутников, а также оригинальных второстепенных героев. Интересно, что если раньше во время просмотра серий новой эпохи мы ловили отсылки к эре Рассела Т. Дейвиса, то на этот раз Крис Чибнелл и Шарлин Джеймс то ли случайно, а то ли намеренно сделали микс из нескольких эпизодов, написанных для моффатской эпохи, причём смогли выдать настолько качественный продукт, что его неловко сравнивать с тем, что было сделано для «Доктора Кто» годами ранее. Если изначально это может показаться не таким очевидным, то к концу эпизода становится понятным, что внешние события, злодеев серии и показанные нам две планеты, борющиеся друг с другом и со злобными богами, стоит рассматривать в качестве одной большой метафоры — метафоры депрессии. Задействованные в серии второстепенные персонажи, Тахира и друг Райана Тибо, проходят через тяжёлые времена, на чём делается акцент с самого их появления на экране. Что же до главных героев, то они о многом молчат и держат внутри себя слишком много вещей, о которых им давно следовало бы поговорить, потому что, как я часто замечаю, не умеют (или не хотят) друг с другом общаться. При этом каждый из персонажей скрывает что-то важное. Грэм, как мы все знаем, болел раком, и мало того, что он до сих пор живет в страхе перед этой страшной болезнью, так ещё и справляется со всем практически в одиночку, потому что потерял жену — свою главную опору. Ясмин, как оказалось, в совсем недавнем прошлом пришлось столкнуться с проблемами, на которых не стали фокусироваться, но которые, так или иначе, привели к тому, что девушка чуть не пустилась во все тяжкие. Райан, в отличие от компаньонов, проходит через свою борьбу, напрямую связанную с его жизнью на Земле и в ТАРДИС. Ну а Доктор, и так пережившая то, что нам невозможно себе представить, в начале двенадцатого сезона прошла через очередные потрясения, а в середине — столкнулась с новыми подробностями из старой жизни, и в эпизоде это было отражено. *** Начать обсуждение спутников и их страхов и проблем я хотела бы с Райана. Не без помощи других зрителей «Доктора Кто», с которыми я обсуждаю двенадцатый сезон и с рецензиями которых регулярно знакомлюсь, я пришла к любопытному, символичному и значительному наблюдению: после всего, что произошло с Райаном в первый год путешествий, он стал гораздо более открытым и отзывчивым. В одиннадцатом сезоне парень то и дело замыкался в себе, грубил окружающим и до последнего держал эмоции внутри души, пока они не начинали выходить из него наружу. В двенадцатом сезоне Райан не только сблизился с Грэмом и Яс, а раньше он от них закрывался, но ещё и постоянно общается с людьми, находит со всеми контакт, кому-то то и дело помогает (Белла, Дороти, Доктор, Тибо) и периодически произносит громкие реплики, которые раньше приписывали исключительно Грэму. Я неоднократно жаловалась на раскрытие персонажей в эре Чибнелла и могу повториться: увы и ах, изменения в характере Райана нам толком не представили, из-за чего мы вынуждены рассматривать отличающееся прописывание персонажа в разных сезонах в качестве голого факта и какого-никакого, но развития персонажа. В последней истории Райан фактически начал задаваться вопросами, как долго будут продолжаться его путешествия с Доктором и что он упускает в своей беготне от реальной жизни и близких людей, и я осмелюсь сделать предположение, что серию "Can You Hear Me?" мы можем рассматривать в качестве начала конца для этого спутника, когда бы этот конец для него ни настал. С учётом того, что в страхах Райана промелькнули события, произошедшие в серии "Orphan 55", а задумываться о своей жизни парень начал под влиянием своего лучшего друга, я не могу не сказать две вещи. Во-первых, историю Райана и Беллы, изначально обесцененную из-за того, что Синклер даже не попросил Доктора спасти понравившуюся ему девушку и ни в одном последующем эпизоде не вспоминал её, в новой серии окончательно свели на нет. Я уже задавалась вопросом, как на Райана повлияла потеря романтического интереса — девушки, которую он потерял при трагических обстоятельствах и которую может не без причин считать умершей. Так как во сне Райана показали монстров из "Orphan 55" и горящую Землю, но не показали Беллу, что было бы логично и так и напрашивалось в сюжет, я не постесняюсь сказать, что история с Беллой была для сериала абсолютно не нужной и бессмысленной. Вторая вещь, которую я вряд ли от кого-нибудь услышу, но которая буквально с первых кадров пришла мне в голову, а к концу эпизода и вовсе стала для меня ещё более очевидной: в качестве романтического интереса Райана было бы гораздо уместнее показать совсем не Беллу, а Тибо, особенно если бы его сделали возвращающимся персонажем. За одну серию с этими героями я увидела столько скрытого подтекста, химии и потенциальных возможностей их совместной истории, сколько не увидела во всей серии "Orphan 55", как бы настойчиво нам ни пихали романтические отношения Райана и Беллы. Тибо практически прямо сказал, что проблемы в его жизни связаны с тем, что парню не с кем поговорить и поделиться своими чувствами. Если же обращать внимание на детали, то можно сложить два плюс два и прийти к выводу, что проблемы Тибо усугубились после того, как именно Райан проигнорировал сообщения друга и бросил его на целый месяц. Что интересно, сам Райан увидел в своём сне именно Тибо, а не ту же Беллу или Яс, а все его вопросы и сомнения напрямую связаны со страхом упустить то, что связывает его с другом, потерять Тибо и вернуться домой слишком поздно, когда его земная жизнь пройдёт мимо и у Райана совсем никого не останется. Перейдём к Яс, и первое, что я хочу сказать: вот уж не думала, что со мной такое может случиться, особенно после просмотра предыдущей серии, но я прониклась еë историей, смогла ей посочувствовать и откровенно расплакалась во время персональных сцен Ясмин. Разумеется, к концу второго сезона пенять на Чибнелла будет немного поздно, но я никак не могу оправдать его за то, что шоураннер не раскрыл собственную спутницу, оставлял её в тени на протяжении долгих эпизодов и профукал весь потенциал героини и актрисы, исполняющей роль Яс. Я могу только представить, как бы нас всех задела история Ясмин, столько времени остающаяся за кадром и проясняющая или объясняющая сразу несколько важных моментов: и её характер, и её беготню от семьи и себя самой, и её тягу к риску и склонности к саморазрушению, и её решение стать офицером полиции и помогать другим людям, если бы эту спутницу лучше прописали, а мы смогли к ней привязаться. Это действительно поражает, но я почувствовала близость к не самому любимому персонажу за какие-то пару сцен, потому что сама была в подростковом возрасте на месте Яс и люблю пытаться убегать от проблем и погружаться в меланхолию и собственные страхи. По сути, состояние Ясмин близко каждому из нас, ведь в тот или иной момент жизни мы все проходим через чувство одиночества, борьбу с самими собой и страхом перед жестокой реальностью, пугающим будущим и неизвестностью. Проблемы Грэма являются самыми специфическими, потому что до встречи с Доктором герой болел раком и до сих пор находится в состоянии ремиссии. Рак — одна из самых страшных болезней, с которыми тяжело бороться и которые всегда могут взять своё и отнять у человека жизнь. И как будто Грэму не хватало болезни, Чибнелл изначально поместил его в ужасные обстоятельства, отобрав у персонажа всё: его настоящую, а не названную, семью, надежду на лучшее будущее и любовь, ведь всё это ушло из его жизни вместе с Грейс, причём почти сразу после того, как Грэм отыграл в схватке с болезнью несколько лет жизни и нашёл с Грейс счастье. Мне кажется, что на трагедии Грэма сценаристам нужно было останавливаться как можно больше и чаще. Хотя Грейс продолжают упоминать и показывать, многие зрители забывают о том, что Грэм, при всей его внешней несерьёзности, до сих пор проходит через тяжёлые времена, продолжает скорбеть по жене и чувствует себя виноватым в еë смерти. Разумеется, путешествовать, отвлекаться на приключения и бежать от своих страхов достаточно для того, чтобы не погрузиться в состояние уныния и не похоронить себя вместе с женой, но сколько всё это будет продолжаться? Я думаю, мы можем начинать бояться того, что Чибнелл пойдёт по лёгкому пути и убьёт Грэма, потому что не могу отыскать ни одной весомой причины для того, чтобы Грэм захотел оставить Доктора. Может быть, он решит остаться на Земле из-за Райана, а Райана надолго в ТАРДИС не хватит, но в таком случае Грэм обречёт себя на самопожертвование ради другого человека, ведь у Райана хотя бы есть повод для решения оставить Доктора, зато у Грэма повода для этого нет. Ещё больше будущее Грэма беспокоит меня по той причине, что он может сломаться, если останется наедине с собой. Райан молодой, и впереди его многое ждёт, если он, конечно, не застрянет на всю жизнь на нелюбимой работе, и у парня хотя бы есть шанс на то, чтобы завести семью и найти своё счастье. Есть ли подобный шанс у Грэма? Грэм, в отличие от внука, человек немолодой, и, честно говоря, я сильно сомневаюсь в том, что он сможет отпустить умершую жену и заменить её кем-то. Пока не будем гадать, что случится со всеми тремя спутниками, а время уже подходит для того, чтобы сменить состав тим ТАРДИС, и перейдём к главной героине сериала. Кому-то поведение Доктора, что неудивительно, не понравилось, а кто-то посмеялся и пожалел, что рядом с Тринадцатой не было Клары с её карточками, которые могли бы помочь Доктору найти нужные слова и поддержать друга. Я, как и всегда, испытываю смешанные чувства и могу отчасти согласиться со всеми сразу. С одной стороны, социальная неловкость может быть чертой, присущей действующему Доктору, во многом отличающейся от проблем в общении с людьми, свойственных предшественнику Тринадцатой, а Двенадцатого мы можем с лёгкостью называть социопатом. С другой стороны, Доктор всё ещё остаётся Доктором, и мне грустно, что Тринадцатой не дают возможности блеснуть, подобно другим инкарнациям, отдавая «её» моменты Грэму и не позволяя Доктору Уиттакер не только читать нотации или говорить о том, как прекрасно человечество и как важно бороться с проблемами всем вместе, но и обсуждать с людьми их проблемы, помогать им через них проходить, делиться с окружающими опытом, а заодно вдохновлять и всех нас. Я очень хочу получать вместо полукомедийных сцен с неловкой и смешной Тринадцатой, выглядящей в такие моменты бестактной и отчасти равнодушной, серьёзные сцены с взрослой и мудрой женщиной, которая может хотя бы иногда позволять себе оставлять наигранность и притворство и спокойно, без лишнего пафоса и надрыва, делиться с другими жизненными мудростями или своими эмоциями. Такие сцены прописывали буквально для каждого предшественника Джоди, и я могу припомнить со всеми ньюскульными (и знакомыми олдскульными) инкарнациями те маленькие, немного грустные, скромно поданные, но именно тем и прекрасные, сцены, в которых Доктор сбрасывал с себя маски и был искренен — либо перед спутниками, либо перед новыми знакомыми, либо перед собой. Почему для Тринадцатой всё никак не напишут подобных сцен, в которых она сможет заплакать, признаться в том, что её гнетёт, вспомнить прошлое или поговорить с друзьями о жизни, я не знаю и могу вспомнить всего один подобный момент, написанный Чибнеллом для первой серии, в которой Доктор говорила об умерших родных. Мне хочется видеть больше подобных сцен, чтобы лучше понимать Тринадцатую и видеть в этом Докторе тот груз, который она за собой несёт. Пока всё это отражается лишь через дарковую сторону Доктора Уиттакер. Думаю, уместно задаться вопросом, а дело ли, собственно, в одной «социальной неловкости», или Доктор, что вероятнее, остерегается серьёзных и личных разговоров по каким-то своим причинам и поэтому притворяется далёкой от человечества инопланетянкой и благополучно бежит от спутников? Ведь даже в пятой серии, когда прошлое и будущее переплелись и настигли Тринадцатую, она не стала посвящать спутников в подробности, а просто дала понять, что они её не знают и путешествуют с женщиной, которая о многом молчит. Среди прослушанных мнений о последней серии я нашла интересные мысли о Тринадцатой в рецензии хувиана, который предположил, что Тринадцатая борется с самой собой, одновременно желая оставаться одинокой, но также нуждаясь в компании. Я согласна с таким мнением, потому что мы видим борьбу Тринадцатой практически в каждом эпизоде двенадцатого сезона. Когда рядом с Доктором никого нет, она нуждается в спутниках: обращается к ним, думает о том, что бы они ей сказали, ведёт беседу с невидимыми собеседниками. Когда спутники Доктора находятся рядом и пытаются поговорить и узнать побольше о том, через что она проходит, Тринадцатая тут же от всех закрывается, уходит от вопросов, а порой начинает огрызаться. Как долго спутники будут с этим мириться, и когда Доктору наконец-то надоест оставаться одинокой в большой толпе? Неужели именно Тринадцатой — этому, на первый взгляд, открытому человеку, суждено остаться самой скрытной инкарнацией, не подпускающей к себе ни одной души? *** В конце своих наблюдений мне хочется вставить немного пафосные и очевидные выводы, которые мы можем вынести из эпизода "Can You Hear Me?". Жизнь бывает тяжёлой, и уставать от постоянного прохождения через борьбу с самими собой, своими страхами и возникающими на нашем пути проблемами — нормально. Нуждаться в поддержке — нормально. Подвергаться унынию и чувствовать себя беспомощными и не услышанными другими людьми — нормально. Может быть, с настоящей депрессией, а это серьёзный диагноз, который вам может поставить лишь специалист, сталкиваются не все, но меланхолия может периодически нападать на каждого из нас, и это тоже нормально. При этом не нужно пускать всё на самотёк, держать эмоции внутри и молчать, замыкаться в себе, а также пытаться бежать от проблем. Люди — существа социальные, и мы все нуждаемся в ком-то и заслуживаем помощи, поэтому нет ничего постыдного в том, чтобы искать в тяжёлые минуты подходящего человека, который сможет нас подбодрить, утешить, поддержать или банально выслушать. Меня радует, что после просмотра эпизода "Can You Hear Me?" хувианы задумались о том, в чём смысл этой истории, и нашли минутку на то, чтобы обратить внимание на собственное душевное состояние и возможные проблемы своих близких и друзей. То, что седьмая серия послужила всем нам напоминанием, что психическое здоровье заслуживает внимания, достойно похвалы. Мне кажется, напоминать людям о таких простых, но важных вещах, никогда не будет лишним, и мне действительно понравились и посыл серии, и то, как она была построена, и то, как авторы сценария объединили воедино несколько сюжетных линий и элементов. Для меня новая серия оказала терапевтический эффект, и я осталась от неё под большим впечатлением. Надеюсь, вам седьмой эпизод понравился так же сильно, как и мне.