Подвал

Этот рассказ для меня оказался самым сложным. Я начал его весной 2017, а заканчиваю весной 2020. Три года. Я написал все главы кроме последних двух за месяц-два, а потом не писал ничего 3 года. Вообще ничего, не только продолжение этой истории. Но произошли некоторые изменения… Сначала меня просили закончить начатое, а потом и вовсе, так скажем, подтолкнули к этому. Мне обидно заканчивать Подвал (да, я так и не придумал за три года названия лучше), мне было бы лучше, если бы эта штука оставалась недописанной. Но вышло как вышло. А потому, я решил, что этому рассказу точно нужно хотя бы небольшое пояснительное «От автора». Во-первых, хотелось бы сказать, что изначально планировалась немного другая концовка. Более пафосная и оптимистичная. Наши герои должны были встретить в доме Ванессы её родителей, что измываются над маленькой героиней, бьют и кричат на неё. Ванесса превратится в монстра и убьёт родителей, а позже прикоснувшись к девочке-себе в попытке утешить её, передаст ей эту самую способностью превращаться каждую ночь в чудовище. С ужасом она поймёт, что попала во временную петлю и сама себя обрекла на подобное существование. Также в этой концовке больше раскрывалось отношение Ванессы к концу света и её предназначению. Она, будучи чудовищем, убила Бога (я не знаю как!), и теперь-то всё и летит в тартарары со всеми этими дублями и прочим (привет скандинавским мифам!). Это частично отраженно в детском стихотворении в концовке, что Вы читали, но это лишь намёк, а планировалось подать всё это прямым текстом. В последней главе она бы так же пришила конечности Роберту обратно, и они так же сидели бы в подвале у него дома. Но диалог строился бы иначе, и она бы, проявив стокгольмский синдром, возжелала остаться с ним. Пленницей или нет, точно не знаю. Я забраковал эту концовку из-за её чрезмерного пафоса, который бы не пошёл на пользу многим метафорам, хоть это и смотрелось бы как настоящий рассказ про нетипичный постапокалипсис. А ещё, скажем так, я не особо люблю хэппи энды, и мне постоянно мешают их сделать мои собственные эмоции. Я хотел бы, чтобы хотя бы этот рассказ у меня закончился хорошо (насколько это возможно), но я посчитал это неуместным. Насчёт тех самых метафор… Я должен разъяснить более или менее очевидные вещи в этом рассказе. Все персонажи кроме Ванессы являются олицетворением каких-либо проблем. По порядку. Люди-многоножки — это незнакомые люди, социум, наша адаптация к обществу. Вроде люди, а вроде мерзкие насекомые. Когда Роберт встречает девушку-многоножку, она молчит, лишь проявляет странную доброжелательность. Но при этом она очень сильно удивляет Роберта. К тому же встреча происходит в месте, которое, по сути, должно быть многолюдным. Позже мы видим многоножек перед домом Ванессы и во время её ухода. Первое — в детстве было много незнакомых людей, а второе — она попрощалась с Робертом и ступила в мир, полным многоножек. Макс — жестокость, насилие, грубость. С ним отдельно встречается как Роберт, так и Ванесса. Это говорит о немного разных проявлениях грубости. Думаю, здесь всё понятно, стоит вспомнить главы с Максом. Старик с косой — ну блин, это смерть, я даже объяснять дальше не буду. Джесси — красота и внешность в целом. Тоже стоит просто вспомнить главу о Джесси, как становится ясно, почему именно она олицетворение красоты и проблем с внешностью. Мальчик-дубль — факт его донорства, приводящего его к гибели, его история про оригинал больной раком и то, что на стене поселения он стоит вместе со Смертью говорит о том, что он является метафорой здоровья и всяких болезней. Маленькая Ванесса и чудовище в подвале — мечты, устремления, то, чего мы хотим. Не совсем очевидно, да? Но там несколько раз употребляется слово «предназначение». К тому же Ванесса почти прямым текстом говорит, что она мечтает убить этого монстра и стать нормальной. И наконец, Роберт… Должность главного героя и одного из повествователей не мешает ему самому быть всего лишь аллегорией. Он может представлять только одно. Да, он — это любовь. Пленяющая (в прямом смысле!), следующая за тобой везде и переживающая всё, заботливая и неотпускающая, когда ты хочешь уйти. Любовь. Звёзды/глаза, подвалы, прыжки между нашим миром и миром после конца света и прочее, что я так сразу и не вспомню, пояснять уже не буду. Не считаю нужным. В конце хотелось бы добавить, что в течении написания на меня многое повлияло. МангаДорохэдоро — мир рассказа такой же жуткий и чудной. Сшивание рук и ног ещё, да. Много всякой музыки. Точнее, с музыки изначально всё это и началось! Рассказ Артура Кларка Девять миллиардов имён Бога тоже повлиял. Не знаю как, скорее на атмосферу или на какую-то часть изначального настроения рассказа. Ну и конечно всякие личные вещи из жизни — они пожалуй повлияли сильнее всего. Вот и всё. Спасибо, что прочитали!