Хризантема... с оборванными лепестками...

      Выставку открывал Император с Императрицей и детьми, почти в полном составе, не было только самой младшей, ей пару дней, как годик исполнился, ничего, подрастёт, посмотрит ещё на папкино творчество. Вообще, брать на выставку детей, в том числе и наследника, тот ещё был риск, и я не про покушения разные, а про банальные инфекционные болячки... Тот же полиомиелит в данный момент - бич для детей, и один из самых больших страхов родителей... а прививку только собираемся разрабатывать... По этому поводу у меня был очень серьёзный разговор с супругой - я описал ей все риски и то, что я в данный момент не могу гарантировать их безопасность. И как бы это не было нужно для Империи, но она мать и ей решать, тем более после того как второй наш ребёнок, принцесса Хиса, умерла не дожив и до года. И хотя высокая детская смертность, даже у тех, кто является элитой в этом мире - это норма, но не для меня...       Жена лишь спросила - "Это очень нужно?"... На что я ответил - "Это может в будущем спасти миллионы... и не только японцев". Она ненадолго задумалась, прикрыла глаза, потом поклонилась и дала своё материнское разрешение - "Долг императора и его наследника - защищать своих подданных, долг остальной императорской семьи - помогать ему в этом всеми силами."       Так что теперь, мы все вместе, проходили через рамки, на виду остальных приглашённых. Я решил, что не только приближённые должны показать пример, но и Я лично, вместе с семьёй. Хотя в приглашениях было указано, что остальных будут пропускать через полчаса после императорской семьи, но под навесами, установленными на случай дождя, уже сейчас находилось больше сотни гостей. Сами рамки как и оборудованный гардероб, стояли снаружи павильона, перед входом, тоже под навесами, внутри для них места просто не было. Так что все могли лицезреть, как и меня, и императрицу, и даже детей пропускают через рамки и потом проверяют ручными металодетекторами детей, так как на них рамки сработали. Это была моя инициатива, я обратился к детям с предложением поиграть в игру - кто сможет обмануть дядей и пронести что-то металлическое внутрь, тот получит от меня подарки, но если дяди найдут, то обязательно им отдать. Девочки ограничились украшениями, но детекторы обнаружили и те что были на виду, и те, что были спрятаны, после того как они показали спрятанные, чисто женские украшения, им с вежливым поклоном разрешили их оставить. А вот мальчики решили пронести игрушечные кинжалы, они хоть и игрушечные и тупые, но со стальным лезвием. Но кинжалами они не ограничились, старший попытался пронести мои часы на цепочке, а младший нескольких оловянных солдатиков. Часы разрешили оставить, а всё остальное пришлось сдать на хранение.       Спиной я смотреть не умею, что степень охреневания невольных зрителей прям чувствовал. Дальше нас ждали собачки, но чувствуя настроение хозяев, сидели "по стойке смирно" и чуть ли честь не отдавали нам, когда мы проходили мимо, хотя это, как и обязательные намордники, не мешали им пользоваться обонянием. На намордниках настоял я, не хватало что бы собаки кого-то цапнули, какие бы дрессированные они не были, но так глупо рисковать там, где можно вообще не рисковать, я не собирался.       Когда мы прошли внутрь и оказались подальше от любопытных взглядов, я решил поинтересоваться успехами "контрабандистов".       -Ну как успехи? Кто похвастается своими достижениями? - Судя по их виду, хвастаться было нечем. - Не переживайте, ваши подарки никуда не денутся, и вы их ещё обязательно успеете заслужить, а пока пойдём, полюбуемся тем что я рисовал, когда вас выгонял, и так от вас скрывал всё это время - не хотел портить сюрприз :)       И хотя сразу от входа, открывался вид на первый ряд картин, мы все дружно пошли влево, откуда начинался просмотр выставки, на что недвусмысленно намекали указатели на стойках. Что бы не образовывать толкучку сразу после входа, я решил ограничиться только одним рядом картин, и не вешать картины на стены самого павильона. Так что в первом ряду ниш, образованных из ширм, висело всего пять картин. Но это больших - метр на 56 сантиметров. Так как рисовал я с экрана монитора, то само собой получилось, что большая часть картин была горизонтальная, с соотношением сторон 16:9. И они висели в неглубоких, в полметра глубиной и метр с четвертью шириной нишах. А вот на получившихся выступающих частях, от ниш с противоположной стороны временной стенки, я решил расположить картины поменьше, но лучше прорисованные. Их с близкого расстояния и рассматривать удобней, да и не получилось бы повесить что-то большое, так как рядом стоял гвардеец, закрывая собой часть "выступа". Вот и получалось, что чередовались ниша с большой картиной, потом выступ, где с одной стороны стоял гвардеец, а с другой висела небольшая картина. Правда тут размеры, ориентация и соотношения сторон картин "гуляли" - были и с максимальным размером 30 сантиметров, а были и 50 сантиметров, с соотношением сторон как 4:3, так и 16:9 и даже 1:1.       Сразу бросалась в глаза разница с тем, что было вчера. Тогда висели только картины, а сегодня под каждой, висела табличка с описанием. Собственноручно развешивал вчера поздно вечером. Это будет сюрприз даже для близкого круга, они большую часть картин вчера видели, но теперь смогут прочитать что на них изображено, а это откроет им глаза на многое из того, что они не поняли, увидев просто картины. Пустые таблички и места их крепления подготовили заранее, а вот текст с описанием пришлось заполнять мне, жене и секретарю, причём им пришлось брать в основном на себя иероглифы, а я уже всё остальное, так как каждая табличка была на нескольких языках, мало того, для каждого дня, набор этих языков будет разный. Понятно, что для всех вариантов, первым шёл японский. А вот вторым шёл обещанный мной вариант письменного японского на латинице. Причём не брал уже готовые системы из моего времени, а составил свою, взяв многое из существующих, но были и существенные отличия. Главным требованием было - не использование дополнительных знаков и символов, а ограничиться стандартной латиницей, что бы была возможность пользоваться обычными печатными машинками, а в будущем была полная совместимость с англоязычными клавиатурами, сложности с длинными гласными решил просто, если гласная длинная, то обходились без специальных диакритических знаков и без удвоения гласной, а после гласной ставилось обычное тире. Второе - латинским буквам, было назначено своё, японское произношение, что бы японский, оставался японским, а вот иностранцы, попытавшись в слух прочитать так как они привыкли, получили бы искажённое произношение японских слов, ну так я не для них делал, а для японцев, хотя это должно было на порядки упростить изучение японского для всех. Так же были изменения касающихся заглавных, они выполняли другую функцию - указывали ударения в слове и тон. В планах было так же добавить смайлики, печатающиеся стандартными символами - кавычками, двоеточиями и т.п., сделав их нормой письменности для указания в тексте эмоций. Проблемы с омофонами, одинаково звучащими словами, но записываемых разными иероглифами и обозначающих разные вещи, которая помешала во времена ещё реставрации перейти на латиницу, я вообще не понял... не говорят же японцы иероглифами, и никаких проблем нет, все всё прекрасно понимают из контекста. Так что я мало того, что создал свою систему, так ещё решил на практике показать её преимущество, перед классической японской письменностью. Для этого, я с женой обучил этой письменности детей. Сначала обучил супругу, а потом уже она - детей, из-за загруженности, у меня не было возможности много выделять на это времени. И вот тут сразу стало заметно преимущество перед иероглифами, за это время нормально читать по новому научилась не только старшая, 14 летняя Теру, но даже у 4 летнего Ёси начало получаться, что вызвало у него кучу восторга. А что бы детям было на чём практиковаться и что почитать, жена самостоятельно переписала на новую письменность несколько сказок. Так что когда мы подошли к первой картине, дети самостоятельно смогли прочитать описание - ничего особенного "Хиросима 1940".       Кроме двух вариантов японского, следующим языком шёл уже обычный английский и французский. Завтра будут другие таблички и вместо последних двух будут немецкий и итальянский, а послезавтра испанский и французский, всё привязано к тому, какие языки родные для большинства приглашённых гостей. Я решил ограничиться только этими языками, и только из вежливости, так как все приглашённые иностранные гости, у которые другие родные языки, были дипломатами и обязаны знать японский, а родственникам переведут самостоятельно. Когда выставка будет отрыта для обычных посетителей, то верну первый вариант, можно конечно повесить все три варианта, но была проблемка - таблички с описанием получились не маленькие, они размером могли посоревноваться с меньшими картинами, их заказал одинакового размера и с достаточным местом для рукописного описания, а так как к некоторым картинам оно было довольно объёмным, да ещё на нескольких языках, вот и получились они не малого размера.       Вообще, первый ряд не был особо интересен, пять больших картин, это были виды нынешних Хиросимы и Нагасаки, а находящиеся между ними маленькие, были лучшими из тех, на которых я тренировался, но тоже ничего особого - японские пейзажи, не сильно отличающиеся от нынешних, естественно была и Фудзияма, куда же без неё. Только на одной, с вертикальной ориентацией, были изображены школьницы идущие по аллее из цветущих сакур, и это были не нынешние, а современные мне школьницы. Явно постановочная фотография с которой я это рисовал, девочки все как на подбор красавицы, форма, хоть и матроски какие можно и сейчас увидеть, но с явно короткими для этих времён юбками, хотя ничего больше на картине не выдавало, что это будущее... кроме кроссовок. Интересно, заметит кто либо необычную обувь или нет, так как больше ничего нестандартного не было - портфели у них вполне обычные, их дизайн не менялся наверное больше сотни лет, и дату я не указывал, просто назвал "Цветение сакуры".       Вот эти школьницы, наверное были самым необычным и привлекательным среди этих картин, прежде всего из-за своей красоты. А так - в это время достаточно есть художников, которые умеют реалистично рисовать если и не на порядок, то всё равно значительно лучше меня, так что вроде ничего особенного, кроме того, что это нарисовал император. Так и задача была "расслабить" посетителей, перед тем, что их ожидает уже в следующем ряду. Вот и мы, не спеша пройдясь вдоль картин первого ряда и завернув в конце, первое что увидели, это последнюю "обычную" картину, изображающую нынешнюю Нагасаки. Её ещё было видно из "вестибюля" выставки, через проход, а вот повернув дальше, мы начали двигаться меж двух рядов картин, где было изображено кое-что более интересное и футуристическое. Рядом с этой картиной, была последняя, посвящённая 1940 году, но уже она была футуристической, так как посвящена планируемой выставке Токио Экспо 1940. Следующей большой картиной, была та же Нагасаки, именно с того же ракурса, что и предыдущая картина Нагасаки... только в этот раз изображала будущее, о чём явно свидетельствовали не только большое количество многоэтажных зданий, но и описание "Нагасаки 2020". То, как на меня одновременно посмотрели все дети, после того как Ёси в слух прочёл описание, это нечто. Я лишь улыбнулся в ответ. Хоть жена и помогала заполнять описания, но и для неё это был частичный сюрприз, так как самих картин она не видела. Ну что же, настало время для "ох*ительных историй" - и я начал рассказывать и объяснять, с подробностями, что именно изображено на картинах, это тот случай, когда после прочтения описания, нихера понятней не становится. Но это я объясняю близким, а вот у остальных посетителей такого гида не будет и фантазия явно разыграется, особенно дальше. Дети спокойно восприняли, что богиня, показала мне будущее, каким оно может быть, а я лишь его изобразил. Их больше интересовали подробности. Например, на следующей, маленькой картине, были ветряки в море, и что бы был понятен масштаб - рядом небольшой катер с людьми на палубе. Вот и пришлось объяснять - зачем ветряки, почему в море.       Следующей большой картиной, была "Хиросима 2020". Она была поинтересней, тут уже были не просто высокие здания, а уже небоскрёбы, хотя и маловато. Рядом висела солнечная электростанция, а напротив большая панорама Осаки будущего, её делового центра, тут уже небоскрёбы шли сплошняком, но они меркли на фоне небоскрёбов Токио, что были изображены на следующих двух картинах. И если на большой была очередная панорама с высоты, то на меньшей был вид на вырастающие ввысь небоскрёбы с уровня улицы, именно поэтому она тоже была вертикальная, что бы вместить композицию, и она была первой, на которой однозначно были показаны люди и автомобили будущего - лучше всего прорисована была группа школьниц на переднем плане, от предыдущих они отличались немного другой формой, ну и мобильниками - одна по нему звонила, другая что-то смотрела на экране, за ними, по дороге, мчались современные авто.       Следующая, за большой панорамой Токио, картина была опять горизонтальной и изображала мчащийся Синкансэн L0, когда он ставил рекорд скорости в 603 км/ч, о чём и сообщалось в описании... представляю как народ будет охреневать с этой цифры, да сейчас самолёты так быстро не летают, только пули... в честь которых эти поезда часто называют "поезд-пуля". Это была последняя "мирная" картина связанная с Японией, напротив висела первая большая картина с вертикальной ориентацией, изображающая небоскрёбы Гонконга, это был такой же вид с уровня улицы, как и в случае Токио, только впечатляли небоскрёбы больше, что и не удивительно, так как в своё время Гонконг ставил рекорды по высоте небоскрёбов, но ещё больше впечатлял пролетающий, как казалось над самыми крышами небоскрёбов и закрывающий своими крыльями небо Боинг 747.       А рядом висело изображение идущего в море круизного лайнера "Оазис морей", причём с высоты птичьего полёта, откуда открывался прекрасный вид на все бассейны, спортивные площадки и другую красоту для полноценного отдыха. В описании были указаны характеристики, от которых "Титанику" осталось бы повторно убиться об айсберг, да и нынешним военным кораблям - заработать комплекс неполноценности и застрелиться из главного калибра, бедняжки, не знают, что времена, когда они "самая крупная рыба в море" уйдут безвозвратно, и рекорды размеров будут бить даже не столько круизные лайнеры, а обычные танкеры, сухогрузы, контейнеровозы.       Напротив этого красавца висела большая панорама Куала-Лумпура, естественно с башнями "Петронас", а рядом был ночной вид на эти же башни со светящимися фонтанами. И продолжая тему красивых, ночных видов, напротив висела большая панорама на ночной Манхеттен будущего с противоположного берега Гудзона. И всё это сопровождалось соответствующими описаниями, правда дату я везде указывал 2020, хотя некоторые фото были сделаны на несколько лет раньше, но это такие несущественные мелочи.       На этом тема красивых видов не заканчивалась, рядом висела картина изображающая вечерний вид на небоскрёб, рядом с которым все предыдущие были жалкими пигмеями. Я думаю, что описание окончательно добьёт посетителей ""Бурдж-Халифа", Дубаи 2020 " а чуть ниже "скромные цифры" "829,8 м 163 этажа", а напротив висела картина метр на метр, изображающая дневную панораму на этот же небоскрёб с высоты полёта... а то что это высота именно полёта, однозначно указывали изображённые на переднем плане Airbus A380 и летящие рядом на реактивных ранцах Ив Росси с напарником... и вот хер кто поверит, что это не фантастика, а вполне объективная реальность... правда через 80 лет. На заднем плане было видно искусственные острова, в виде пальм.       И естественно будет сложно поверить, так как последние три картины в этом ряду, это плод человеческой фантазии. Рядом с дневной панорамой Дубаи висела картина изображающая панораму Тида с дворцом и водопадами на переднем плане. Напротив висел красивый вид на небоскрёбы Корусанта. И описания к этим картинам были скудны и без дат - "Тид. Набу" "Корусант"... как хочешь так и понимай.       Напротив прохода в следующий ряд, висела последняя картина, и хоть она висела на месте, где должна быть маленькая картина, но за счёт удачного расположения, я повесил туда большую, но вертикальную картину. И изображала она не очередные небоскрёбы, а самую красивую эльфийку, которую я смог найти. Автор хорошо проработал, смотрелась как настоящая, и обладала именно той красотой, которую ожидаешь от эльфийки, лёгкие азиатские черты в лице, ну так эльфы и прописываются с раскосыми глазами, слегка заострённые уши, ну всё было гармонично и очень красиво, в том числе и фантазийное платье. А описание "убило" бы любого моего современника "Падме Амидала Наберри Королева Набу". Когда я буду экранизировать "Звёздные войны", а я обязательно это буду делать - это будут очень, ОЧЕНЬ альтернативные "Звёздные войны". Ну и смотря на такую Амидалу, действительно можно подумать, что она ангел.       И если до этого, моё семейство восторгалось картинами будущего, и особенно моими пояснениями, и в общем спокойно восприняли моё объяснение, что не знаю где и главное когда именно в будущем находятся Набу и Корусант, то когда очередь дошла до эльфийки, в этот раз все, включая и жену, посмотрели на меня ТАКИМИ взглядами, что я ляпнул то, что должно было быть в "новом каноне" прописано для расы "эльфиек".       -В далёком будущем, люди научатся себя настолько изменять, что по сути появится новая раса - идеально красивых и долгоживущих людей. - Ну а чё, почти не соврал, учитывая успехи генной инженерии, всё к этому идёт... вряд ли люди, получив возможность себя "редактировать", откажутся быть "идеально красивыми и долгоживущими".