Тема одиночества в творчестве TXT

            Мы подошли к финальной частьи статьи. TXT совершили камбэк, выпустили альбом, и теперь можно приниматься за долгожданный анализ. Начнём по старой структуре и закончим подведением итогов.

The Dream Chapter: ETERNITY

      Одна обложка уже примечательна сама по себе: пять разных геометрических фигур находятся близко, но порознь друг от друга, имея между собой пустое пространство. Можно интерпретировать как скол души самих участников группы в лирике песен, так и как разлад между ними.       Drama       Сразу хочу отметить, что слово «драма» здесь имеет не наше привычное значение преувеличения ситуации человеком или грустного поворота судьбы, а центра внимания, главного составляющего драматургии, событий в принципе. Также не думаю, что здесь драму можно расценивать как конфликт.       И да, наконец-то нам немножко объяснили, при чём здесь футбольное поле в клипе «9 and Three Quarters (Run Away)». Я уж думал от неизвестности с ума сойду.       То поле, где впервые увидел тебя,       Было похоже на сцену из фильма,       В котором я играл главную роль       Лирический герой всегда чувствовал себя в тени, незамеченным и игнорируемым. Возможно, он даже завидовал другу, с которым на тот момент не был достаточно знаком, упоминая холодную (или крутую — от слова «cool») улыбку как главное оружие. Оно и правильно: находясь рядом с ярко сияющим человеком, будешь только отбрасывать тень. Его не замечали из-за слишком яркого света. И вдруг этот человек даёт пас в игре и кидает слова в поддержку. Лирический герой встрепенулся и воспрял духом, чувствуя себя звездой в то мгновение, словно все прожектора светили только на него.       Это моя драма       Драма, о которой я всегда мечтал       Сбылось желаемое. Восхищению и радости нет предела. Всё же хорошо. Неужеши лирического героя может что-то волновать в такой момент? Ответ: да, может.       Унас нет проблем,       Кроме моего имени       Герой чувствует, что это не для него по каким-то причинам. Несмотря на то, что он видит в друге учителя, того, на кого стоит равняться, это не мешает ему сомневаться в себе при виде его и озираться на дверь позади себя, на которой написано «Выход». Звёздный час короток для таких, как он, и герой чувствует это, не в силах выбросить мысль о конце славы из головы. И он уходит.       Я не стою у тебя на пути       …       Это твоя драма       Он чувствует себя не в своей тарелке и знает это, потому что всегда обходился без этого, хоть и мечтал в тайне о том, чтобы хоть раз подобное свершилось. Ощутив вкус, понял, что не стоит продолжать, и освобождает площадку для друга, который от чистого сердца предоставил ему шанс блеснуть.       Если представить поле как сцену театра, игру в футбол как постановку, а прожектора как внимание в обществе, то перед нами вырисовывается довольно грустная картина. Будучи одним, лирический герой страдает от одиночества, оставаясь без внимания от окружающих его людей. Он смотрит на другого человека, что лучше его во много раз, популярнее и успешнее. Он хочет быть таким же. Они становятся друзьями неожиданно для самого героя. Друг посвящает его в свою стихию, демонстрирует прелести своей жизни. И, казалось бы, всё отлично, но герою трудно адаптироваться в таком ритме. Он хотел внимания, но не такого навязчивого, не такого масштабного, за которое на него лежела большая ответственность. И лирический герой оставляет всё как есть, уходя от элитной тусовки в свою одинокую нору. Здесь продолжается как тема белой вороны в «9 and Three Quarters (Run Away)» и «CROWN», так и тема самоотчуждения, демонстрируемая в тех же песнях, включая также «Can't you see me?» Герой хочет не всеобщего признания, а внимания конкретных лиц, ранее компенсируемое желанием угодить и нравится всем.       Can't you see me?       Печальная сага о дружбе, обречённой на разрушение изнутри. Как я говорил ранее, друзья умалчивают о своих собственных проблемах, будучи вместе, скрывая тревогу за улыбкой и всеобщим весельем.       То вечное обещание было магией       Наша искра росла под звёздным светом       Герой чувствует отдаление каждого, и ничего не может поделать с этим. В чём же проблема? Они перестали делать то, что по-настоящему сближало их раньше. Если в прошлом они сбегали на остров, чтобы уйти от непонравившихся людей, запереться и поделиться болью друг с другом, то теперь они просто занимаются чем-то вместе. По-прежнему рядом, но не в эмоциональном плане. Никто не проявляет эмпатии. Никто не делится проблемами и не слушает других, слыша только крик своих переживаний изнутри.       Что-то там, что-то друг другу обещали,       А теперь, когда всё объято пламенем, ты отворачиваешься       Разрушенный песочный замок. И кто морочит голову?       Друзьям удаётся утонуть в море лжи, с помощью которой они прикрываются, говоря, что всё в порядке. Они надеятся, что их поймут и так, как это было раньше, поэтому не говорят, почти не намекают ни на что и злятся, потому что их не замечают. Непонятно, что именно им не даёт вслух сказать о проблемах. Предлагаю нам самим подумать над этим вопросом, если, конечно же, сталкивались с подобным. Факт остаётся фактом: притворство до добра не доводит. Они смотрят друг на друга в надежде, что по взгляду всё будет ясно друзьям, но этого не происходит. Вместо этого лирический герой жалуется на непонимание. В словах одно, внутри в мыслях совсем другое.       И снова я один       Одно из самых тоскливых и тягостных видов одиночества — среди собственных друзей.       Полагаю, до такой степени недоверие и халатность друг к другу могло развиться на хронической лжи в их отношениях в более бытовой сфере. В хореографии участники заводят руку за спину и ставят пальцы крестиком — детский жест, который отменяет действие сказанных слов. Ложь в обыкновенных вещах приводит к неверию в остальных. Волшебная песня забывается, как забрасывается остров.       Грустно       Верни меня на одну с тобой сторону       Таким образом, постепенно дружба перерастает в скрытую вражду вследствие ошибок и игнорирования всего происходящего вокруг их дружбы.       Fairy of Shampoo       Тут длительные комментарии излишни. «Чувства, что не опишешь словами», — как выражается лирический герой. Здесь он повествует о том, что влюбился в женщину, которая рекламирует шампунь. Его не интересует не сам ролик, не шампунь, не что-либо ещё, кроме одного-единственного. Женщины из рекламы. Герой называет её феей шампуня. Он влюбляется в неё, не может отвести взгляд. Всё превращается в неясный туман, когда она появляется. Когда фея шампуня вещает из экрана телевизора, герою кажется, что она разговаривает именно с ним. Он не чувствует одиночества благодаря ей. На этом и всё.       За неимением реальных собеседников, лирический герой проникается чрезмерной симпатией к персонажу, несуществующему человеку. Плохо или хорошо то, что ему это помогает на время забыть об одиночестве — дано решить каждому самому.       Maze in the Mirror       Лирика о потерявшемся в лабиринте из зеркал герое. Он убежал в него, спрятался, и не смог выбраться, постоянно натыкаясь на стены.       Пожалуйста, не бросай меня       Несмотря на угасающую дружбу, герой надеется на то, что ему помогут выбраться из бед, в которые он сам себя загнал, потому что видит только ошибки и преграды. Он устал и хочет снова лечь на плечо друга.       Я сдаюсь перед очередным зеркалом       Здесь слишком темно       Лирический герой чувствует себя крошечным в этом мире зеркал, которые создают бесконечное количество отражений. Он теряет себя самого в жутких стенах и скучает по другу.       Эта песня словно тихий крик о помощи. Неясно, остаётся ли он услышанным.       PUMA       Здесь уже происходят страшные вещи. Я так полагаю, лирического героя понесло во все тяжкие.       Сразу оговорюсь, что название прямо говорит о происходящем в песне. Лирический герой в данной ситуации является пумой. Пока будем считать это в буквальном смысле. Вскоре вернёмся к этому в метафоричном смысле.       Герой вновь потерян в неизвестной локации. Он не знает, в каком направлении что находится, куда смотреть. Вокруг ночь, а сердце бьётся с бешеной скоростью. Ноги буквально горят.       Об этом мире я мечтал       Личность лирического героя мрачная и, быть может, в каком-то смысле поломанная. Он сбежал из зоопарка в большой тёмный мир и продолжает бежать, обжигая ноги.       Они меня не поймают       Они прибыли, ловят друзей       …       Всё, что я слышу —       Бэнг, бэнг, бэнг       …       Почему-то я счастлив       Я это чувствую впервые       Я чувствую свободу впервые       Удивительно, как единение и чувство дружбы способно улетучиться в миг серьёзной опасности. Лирический герой прежде всего беспокоится о себе, а не о безопасности или благополучии друзей. Сравнение самого себя с пумой обосновывается зверинным поведением, реакцией спасения. Кошмар, преследования, жестокость, покинутые друзья ради выгоды, которую никто не может гарантировать.       Причина, по которой пума бежит — социум.       Слишком юн, чтобы справляться в одиночку       Мир — это джунгли, заполненные воинами       Буллинг, токсичность и просто отсутствие тактичности у людей заставляет убегать от общества, оставляя близких друзей на растерзание. Трусость или смелость бросить всё? Лирический герой повторяет судьбу Эльзы.       «Как долго до твоей мечты?»       Этот вопрос звучит выстрелом в голове всегда       …       Вижу свою кровь впервые       Медленно она растекается       Она заставляет бежать дальше       Так или иначе, героя просто доконали люди. Не зря он использует аналогию с зоопарком. Одиночество приобретает совсем уж безумные формы. Преданность превратилась в предательство. Какая дальше история этого персонажа?.. Возможно, нам дадут знать в следующих альбомах.       Eternally       Лирический герой тревожится из-за повторяющегося ночного кошмара.       Что означает этот сон?       Сама песня повторяет себя снова и снова, чередуя спокойствие и агрессивную ритмичность.       Мои мысли заточены в лабиринте воспоминаний       Помоги мне, пожалуйста       …       Не разбивай мне сердце, прошу       …       Забери меня с собой       Унеси меня вместе с секретом       Здесь всё сложнее понимать происходящее, словно строки песен сами пришли из сна, запутанного и непонятного, прикрытого пеленой лёгкого забвения и утерянных важных деталей.       Открывая глаза, вижу ту ночь       День огней фейерверков       И танец, похожий на ужас       И бесконечный поток       Темнота, поглотившая крик       Между нами растёт обрыв       Перед глазами стоит закорючка       Тащу себя обратно в сон       Всё сливается в какую-то одну безликую массу, словно клип «IDOL» вернулся, но только упростил и уменьшил вселенную ещё меньше.       Я хочу покончить с этим миром       Одиночество, деформирующие сознание. Лирический герой не может отличить реальность от вымысла, чувств от желаний, приемлемое от выходящего за рамки. При этом он осознанно успевает просить о помощи.       На самом деле альбом является жутким и тревожащим душу. Боишься за ментальное здоровье лирического героя, сопереживаешь ему, в некоторых моментах понимаешь, как никто другой, а впоследствии удивляешься происходящему с ним дальше. Как будто он медленно сходит с ума, разлетается на миллионы крохотных осколков, которые теряются в безконечном пространстве вселенной, забирая с собой индивидуальность и уверенность лирического героя. Совершенно точно он страдает, но всё больше вопросов появляется, связанных с этим. Кто его тревожит? Что в его жизни не так? Виноват ли он сам? Можно ли ему помочь?       Мне нравится, что TXT многогранно раскрывают тему одиночества, описывая его с разных сторон. Напугать может лишь то, откуда они об этом знают, почему говорят о таких безумных вещах. TXT существуют только год, но дали очень хороший старт. С нетерпением ожидаю развития и присоединения побочных, но не менее важных тем.       Ходит слух, что «The Dream Chapter: ETERNITY» будет последним в этой эре, но что-то мне подсказывает, что, вероятно, это не так. У меня нет грамотного обоснования этого, поэтому здесь уместно сказать: время покажет.       Не сказал бы, что появление альбома прояснило многие аспекты предыдущих символов и сюжетов. Скорее он продолжил начатое, нежели дополнил. Так или иначе, мы перезодим к следующему разделу.

Символичность и образность

      Я намеренно опустил некоторые детали и мысли для рассуждения из клипа и пары песен, чтобы сохранить прежнюю структуру статьи. Самое интересное припасено напоследок.       «Can't You See Me?» подкидывает нам расстроенные лица всех пятерых сразу же. Каждый сожалеет о произошедшем, но никому не хватает смелости принести извинения или сказать, как им жаль. «Scintilla», растущая под звёздным светом — искра от их взаимодействия, их дружба, которая разгоралась всё больше. Они не контролировали свой огонь, всё меньше сидели у сделанного костра, и тот, в свою очередь, распространился на весь их дом. Прибегая к аналогии с «Sims», можно сказать, что друзья контролировали в какой-то мере происходящее. Дом как символ острова, как символ дружбы. В течение всего клипа можно наблюдать грустные выражения лиц участников. Они сами не знают, в какой именно момент всё пошло наперекосяк. Сразу, когда все собрались вместе? После первого диалога? После первой партии печенья?       Я считаю, опять же, что виновато взаимное обесценивание. Метафора «разрушенный песочный замок» говорит нам о стараниях одного или всех участников и стремление поделиться гордостью, но находится такой человек среди них, кто безжалостно топчет замок. Достаточно вспомнить Ёнджуна, который лопнул пузырь из жвачки Субина (ещё одна отсылка к «Poppin' Star»?). Вполне вероятно, что взаимные шуточки, стёб и дружеские оскорбления наряду с шалостями расценивались как допустимые поступки, а вследствие переросли в более неприятные. Возможно, друзьям кажется, если они возразят, то что-то испортят. Налицо внутренний конфликт между своими потребностями в комфорте и свободой близких людей. Замалчивание приводит к терпению. Терпение приводит к накапливанию агрессии. Накопленная агрессия вырывается в шуточную, но всё же месть. Бомгю кидает в Тэхёна какой-то кусочек еды, который падает прямо на одежду, и позднее мы наблюдаем, как Тэхён с особой жестокостью на лице изо всей силы кидает в друга чем попало (наиболее заметно на скорости воспроизведения 0.5). И это характерно для всех участников, за исключением Хюнин Кая. Он по-тихому отсиживался в уголочке, прячась от побоищ.       Кстати говоря о поступках героев. Хюнин Кай не делает ничего, что говорит о его пассивности к происходящему. Его тактика — отстраниться от конфликтов и надеяться, что всё разрешится само. Он не хочет ничего лицезреть и отворачивается от всех. Остальные ведут себя поактивнее. Бомгю становится дважды зачинщиком: звонит в дверь Субина в начале и первым бросает еду в Тэхёна в середине клипа. На протяжении всего хронометража он улыбается, кроме пост-сцен, где и сожалеет о содеянном. Однако его перебарщивающая с развлечениями натура не впервой устраивает опасную ситуацию для всей группы — стоит вспомнить его поджог в клипе «Magic Island». Персонаж Бомгю не контролирует себя и созидает разрушенный мир только пост-фактум, когда поздно менять и исправлять что-либо. Его характер опасен не только для самого Бомгю, но и для остальных. Впрочем, возможно, он их и «испортил» своим влиянием. Кто поможет ему в таком случае? Неизвестно. Ёнджун оказывается лёгок на подъём и вторит поведению Бомгю. Несмотря на это, Ёнджун успевает рефлексировать и погружаться в самоанализ. Страх оказаться плохим человеком в итоге никуда не делся. Да, он на время забывает про него, будучи в компании друзей и делая то же, что они, но когда его «заносит», останавливается и смотрит на получившуюся картину. Притормаживает его страх единение с другими, потому что так складывается ощущение, что всё в порядке. И всё-таки ему удаётся почувствовать неладное. Он наедине со своей проблемой в любом случае и прячется, как делал это ранее в «Nap of a star». «Спаси меня», — говорит он, глядя на себя как на преступника. Субин изрекает то же, но с другим подтекстом. Здесь искренний крик о помощи, просьба выслушать его, заметить. Он терпел, друзьям сходило с рук им поведение, но он не выдерживает. В хореографии на строчке «who's a liar» («кто же лжёт?») Субин и Тэхён держат пальцы крестиком за спиной. Подозреваю, что Субин мог казаться не совсем самим собой перед друзьями, и когда он, показавшись совсем другим человеком, крикнул на всех, чтоб остановились, хотя сам недавно предавался веселью, друзья на него странно посмотрели и в итоге ушли. Позже и он сидит в одиночестве, анализируя произошедшее. Мне интересно, в каких моментах их дружбы он мог лгать всем. Впрочем, не за одним ним этот грешок водится — Тэхён тоже не оставался полностью честным. Правда, примечательно, что он оставался невидимкой по большей части. Я бы сказал, напротяжении всех клипов он не сильно выделяется. Казалось бы, в TXT всего пять человек, но даже здесь можно затеряться. Стратегия поведения Тэхёна в «Can't You See Me?» довольно призрачна, потому что он остаётся игнорируемым. Только в сцене с киданием еды Бомгю Тэхён хоть как-то с кем-то взаимодействует. Более того, его только здесь и видно, если не учитывать сцен одинокого Тэхёна. Не замечаемы все, но почему-то именно он в большей степени подвержен этому. В конце их крайне интрересного вечера Хюнин Кай стоит у чёрного входа, в очередной раз найдя тихое место, чтобы скрыться ото всех, Ёнджун у главного, будто в попытке убежать с места преступления в страхе своей вины. Бомгю корит себя сильно, тогда как остальные просто в задумчивости. Тэхён… просто сидит, возможно, убитый горем. Субин остаётся в гостиной, из которой все и ушли.       Теперь о Бомгю отдельно. Или о его внутренней пуме. Как это связано? Напрямую. Мне показалось необычным, что для песни использовано такое название и концепт, поэтому я исключительно интереса ради зашёл в Википедию, чтобы узнать поподробнее об этой кошечке. Заходя всё дальше в статью, я всё больше открывал для себя очевидное: TXT и BigHit с самого дебюта нам намекали на это. Далее информация о пумах будет предоставляться из Википедии.       Итак. Окрас взрослых особей коричневато-жёлтый, очень напоминает окрас оленей (я даже вспомнил рога, которые вырастали из персонажей). Глаза детёныши пумы открывают на вторую неделю после рождения (в дебютном клипе «CROWN» TXT не сразу открывают глаза, сидят, пытаются двигаться). Окрас их отличается от взрослых особей: не однотонный, а пятнистый (локация Хюнин Кая с чёрными пятнами), на конечностях полосы (полосатые кофты участников в начальной локации), на хвосте кольца (нарисованные хвосты имеют тёмный кольца). На кончик хвоста остаётся тёмным (аналогично). Пумы питаются оленями, но не делают различий между диким и домашним скотом, поэтому могут съесть и кошек, и собак (просто показалось интересным). Ёнджун, показывая рукой корону на голове, может в то же время демонстрировать лапу с когтями. Также ближе к концу на траве разглядывается след, который напоминает лапу пумы. Изначально у детёнышей голубой цвет глаз, и позже он сменяется на янтарный (на кофте Тэхёна есть надпись «eyeye» («глазаз»), которая поочерёдно окрашена в голубой и жёлтый). Если здесь TXT всего лишь котята, то неудивительно, что уже сейчас они промышляют жуткими вещами, ведь детёныши пумы быстро взрослеют. Полноценной взрослой особью они становятся уже к двум годам. То есть сейчас они подростки? Тогда неудивительно. Пумы ведут одиночный образ жизни, живя совместно только вначале, пока они маленькие. Проявляя самостоятельность, они уходят от матери (совпадает с лирикой «PUMA»). Теперь ближе к настоящему. Пумы охотятся ночью («9 and Three Quarters (Run Away)», где TXT активно занимаются своими делами ночью). Также в «Can't You See Me» Бомгю после работы с блендером показывает руки как лапы с когтями. Пумы обычно нападают сзади и предпочитают ломать шею жертве, но могут взять и задушить (сцена убийства Тэхёна). Может случайно сработать рефлекс убийства, когда в их сторону что-то резко двигается (Тэхён кидает подушку, когда оба наедине, Бомгю душит его). Всё это в совокупности даёт мне понять, что образ пумы как минимум связан с характером Бомгю. Я бы сказал, что и песня «PUMA» больше с ним связана, однако это не сольник, а песня с участием всех пятерых, поэтому можно делать вывод, что животное поведение характерно для каждого из них, хоть и не наблюдается в чистом виде.       Во время перерыва в написании статьи BigHit внезапно анонсировал, а затем и выпустил клип на песню «PUMA». Я удивился как своей догадливости, так и появлению клипа в принципе. Буду краток и говорить очевидное. Клетки живые, клетки в фигурах хореографии, цепи, агрессия, костюмы, пластика. Антуражно. Дарк концепт отыгрывается вовсю, а звучание дополняет картину. Дикость каждого из участников проявляется в стремлении к личной выгоде ценой бывших друзей и союзников. Одиночество здесь можно охарактеризовать как добровольным, так и обстоятельственным. Они слишком заняты, чтобы понимать, что отдаляются. Вокруг их жизней происходит многое.       Затем вышел новый клип — «Eternally». Здесь всё сложнее, и разгадать образность представляется мне затруднительным обычного. В видеоряде я разглядел больше предысторию участников, рассказанную без слов и которую понадобится досконально изучить более внимательным и догадливым людям, чем я. В предыстории каким-то образом даются намёки на рождение внутренних конфликтов в настоящем. У меня такое предчувствие. Также демонстрируется будущее либо возможное будущее, либо мнимое, то есть выдуманное кем-то из участников. Одиночество здесь я опишу как единение со своими проблемами, отчуждение и закрытость от остальных, а также связанные с этим страхи.       Таким образом мы подходим к итогу. Тема одиночества протекает внутри всего творчества TXT и BigHit, проявляясь явно и не очень. Ключевым фактором в развитии героев являются отношения с обществом, с друзьями и с самими собой. Каждый участник стремится нам рассказать свою историю, свои предпосылки к началу этого лиричного сюжета, свои последствия от определённых действий и чем это сопровождается. Я считаю, нам ещё дадут прорыдаться в следующих камбэках. Многогранность и неоднозначность творчества позволяет мне сказать, что над этим всем работают невероятные и талантливые люди. Это вызывает искреннее восхищение. Так или иначе, изучение проблематики подходит к концу.       Это было отдельным удовольствием — рыться в кусках информации, искать связи и сопостовлять их, открывать что-то новое и удивляться вновь и вновь, находя отголоски собственной души в лирике и проблемах, поднимаемых ею; а также превращать это в структурированное послание другим — тем, кому тоже интересно узнать, в чём же кроется загадка и магия TXT.       Засим я должен откланяться. Всем доброго дня, вечера и последующих дней.