10 примет плохого текста

Прилагательные к сексу Любое затасканное прилагательное в сцене секса делает ее безликой и несексуальной: — страстные поцелуи — упругие ягодицы — соблазнительная грудь — гибкая спина — сладостные стоны и т.п. «Мороз крепчал…» Если вы открыли текст, который начинается с «Мороз крепчал» (апофеоз графомании, по Чехову и не только) или «Стоял ясный день», закройте его. Дальше лучше не будет. Словами через рот «Василий отчетливо понимал, что стоит на жизненном перепутье». «Сегодня Анне было плохо на душе, и она печалилась». «Олег упивался красотой Зухры, чувствуя, что влюбляется в нее». Чувства и эмоции персонажей нельзя описывать «словами через рот», минуя голову персонажа. Это делает текст невероятно примитивным. Нужно находить способы передавать чувства персонажа иначе, в первую очередь: через его реакции на окружающий мир. Показываем, как персонаж что-то сделал, увидел или даже кому-то сказал. Вместо «Анне было плохо» можно написать: «У нее тряслись руки, когда она наливала чай». Или: «Когда Саша вошел в комнату, Анна велела ему убраться и оставить ее в покое». Или: «Дома за окном казались рядами одинаковых серых коробок, в которых снуют тени». До абсурда, конечно, доводить не надо. Вполне можно упомянуть, как персонаж что-то любил или не любил, как нечто его смешило или раздражало, как приятные воспоминания вызвали у него теплоту в груди. Однако о внутренней жизни пересонажа, его страхах, сомнениях, переживаниях и т.д., мы должны узнавать в первую очередь от самого персонажа, а не от автора. В хорошем тексте так: Христофор перекрестился и вошел во двор. У ограды лежали снопы необмолоченной пшеницы. Дверь в избу была открыта. Под августовским солнцем этот зияющий прямоугольник выглядел зловеще. Из всех красок дня он вобрал в себя только черноту. Всю возможную черноту и холод. Попав туда, как можно было остаться в живых? Поколебавшись, Христофор сделал шаг к двери. [1] В плохом: «Проход в избу вызвал в Христофоре ощущение чего-то зловещего. Его чернота пугала. Он сомневался, сможет ли выжить, если войдет внутрь. Но, поколебавшись, все-таки решил войти». Adblock Вычеркиваем все, что можно представить на этикетке продукта или в рекламном ролике: — изысканный аромат — уникальный вкус — насыщенный цвет — тонкие нотки — легкий шлейф — мощная энергетика — гармоничность — непринужденная обстановка — уютная светлая ванная и т.п. Переизбыток наречий В принципе, наречия это зло, как нам говорит Стивен Кинг. Но полностью без них обходиться невозможно, что подтверждает это же предложение. Нужно контролировать их количество и вычеркивать там, где без них можно обойтись без ущерба для смысла. Речь в первую очередь о качественных наречиях: — тихо прошептал — красиво танцевал — воодушевленно воскликнул — убедительно сказал — сердито нахмурился и т.п. Если смысл уйдет, тогда не вычеркиваем. Всегда и вне зависимости от смысла однозначное зло — два наречия подряд: — безумно сильно — нарочно быстро и т.п. Хотя «Жутко громко и запредельно близко» звучит здорово, не могу не признать. Общие слова, когда по смыслу нужна конкретика Общие слова вместо конкретики говорят о том, что автор не умеет работать с матчастью, либо то, что у него попросту бедное воображение и он плохо представляет то, о чем пытается рассказать. Получается не художественное произведение, а газетная статья: «Василий зашел в просторную комнату, оформленную в теплых тонах, где сидела красивая женщина, от которой пахло духами с благородным ароматом». «Олег с Зухрой поехали на природу в большой загородный дом и долго гуляли в зеленом лесу». «В ресторане Евгений заказал к ужину алкогольный напиток, а Николай решил попробовать блюдо итальянской кухни». Художественному тексту нужны детали и описания, которые позволят читателю хорошо представлять происходящее, сделав описываемый мир объемным и ярким: Взгляд девочки скользнул по подъездной аллее, где почти идентичные фасады домов уменьшались вдоль пологого поворота. Снег теперь валил гуще, и блеклое небо от света натриевых ламп приобрело оттенок лососины. Улица казалась вымершей, а снег чистым и нетронутым. В холодном воздухе чудился незнакомый привкус, слабый, но всепроникающий намек на архаичное топливо. Ботинки Петала оставляли огромные отчетливые следы. Англичанин носил черные, замшевые, с узким носком оксфорды на необычайно толстой рифленой подошве из алого пластика. Вновь начиная дрожать от холода, она последовала по этим следам вверх по серым ступеням дома номер 17. [2] Штамповка За определением клише далеко ходить не надо: «Стандартные образцы словоупотребления, типовые схемы словосочетаний и синтаксических конструкций, а также общие модели речевого поведения в конкретных ситуациях» (Википедия). Для начитанного человека с хорошим словарным запасом такой проблемы не существует: он все эти клише знает и не использует. Тем, кто сам не знает, что такое клише, говорить что-либо бесполезно. Но для проформы немного перечислю, тем более что существуют специфические клише Фикбука (и в эротической литературе). Насчет «податливого тела» в 2020 году, надеюсь, уже никого предупреждать не надо. — разгоряченное тело (брат-близнец «податливого») — терялся в ощущениях — пьянел от поцелуев — упивался вкусом губ — ощущения сводили с ума — дарил поцелуи/наслаждение и т.п. Не эротические: — зловещая тишина — земля ушла из-под ног — волосы встали дыбом — из него ушла жизнь — спустя долгих X лет — стремительно вышел — клубился туман — все было как в тумане — потерпел фиаско — был близок к краху и т.п. ALIEN Слово «чужой» там, где под этим не подразумевается «чужой пиджак» или франшиза, начатая с шедевра и законченная этими кошмарными «Прометеями» и прочим. Подразумевается «целовал чужие губы», «ласкал чужую спину» и апофеозное «смотрел в чужие глаза» (как будто без зеркала можно смотреться в собственные). По сути, это слово-паразит, которое по неведомой мне причине ставят вместо имени/фамилии и ее/его. Не используйте слово «чужой» там, где подразумевается «другой участник сцены». Используйте, только если имеется в виду «посторонний, неизвестный» или «отчужденный», например: «После развода Зухра стала Олегу чужой». Нотки «Нотки» не только там, где рекламные «тонкие». «Нотки» встречаются на Фикбуке повсюду: — музыка с нотками арабских тем — голос с нотками испуга — сперма с нотками соли — борщ с нотками сметаны и т.п. Прямо забудьте эти «нотки» и никогда не вспоминайте. Покраснел и упал Есть такие смешные короткие предложения, где на четыре слова (иногда чуть больше) два глагола. При этом по смыслу действие в предложении только одно, а второе — мимика, физиологические проявления или звук. «Василий покраснел и упал». «Олег моргнул и ушел». «Николай крикнул и налил чай». Иногда физического действия вообще нет, только вышеперечисленное: «Евгений поджал губы и вспотел». «Зухра моргнула и побледнела». -- Такое сочетание в редких случаях может быть нормальным, например: «Побледнел и закрыл глаза» (описание того, как человек себя плохо почувствовал), но обычно выходит нелепо. Да и вообще с глаголами осторожнее: длинные глагольные предложения — скука смертная. + Bonus-track СЦЕНА ПОД ДОЖДЕМ Если в вашем произведении есть счастливая сцена под дождем, это еще полбеды. Если грустная — это плохо. Но если драматическая… Если дождь показывает переход от плохого к худшему… [3] Если вокруг темнеет, сгущаются тучи, люди расходятся по домам, место пустеет, в небе сверкают молнии… А если еще будет удар грома, под который ЧТО-ТО ПРОИЗОЙДЕТ… Или появится СПАСИТЕЛЬ, который поможет ГЕРОЮ… То поздравляю: вы написали самую клишированную сцену во всей поп-культуре.