"Шерлок (BBC)" как тест на психологический возраст

Если вы знакомы с сериалом "Шерлок (ВВС)", то перед тем, как продолжить чтение, вспомните эту историю и подумайте: если выбирать из целого сериала один сезон, то какой вам больше всего по душе? Первый сезон ("Этюд в розовых тонах", "Слепой банкир", "Большая игра")? Второй сезон ("Скандал в Белгравии", "Собаки Баскервиля", "Рейхенбахский водопад")? Третий сезон ("Пустой катафалк", "Знак трёх", "Его прощальный обет")? Или спецвыпуск "Безобразная невеста"? Или четвертый сезон ("Шесть Тэтчер", "Шерлок при смерти", "Последнее дело")? Что подходит на любой день, дорого в любом настроении? Одно время, при первом знакомстве с фандомом сериала "Шерлок (ВВС)" меня крепко удивляло наличие целых групп поклонниц, которые по неким необсуждаемым причинам отрицают развитие сюжета канона дальше какого-то строго определенного этапа, причем неприятие это заходит настолько далеко, чтобы категорически отрицать саму возможность обсудить происходящее на экране после какой-либо серии "Шерлока" или, чаще после эпичного финала какого-либо из сезонов. Таким образом фанаты "Шерлока" довольно четко делятся на свидетелей первого, или первого и второго сезонов, тех, кто оказался способен с удовольствием посмотреть еще один, затем спецвыпуск, и тех, кто восхищается, или по крайней мере один раз без категорического отрицания насладился всей историей в целом. Впрочем, есть также немало поклонников отдельных серий, отдельных эпизодов отдельных серий, а есть те, кто вовсе не пошел дальше пилотной серии, и не испытывает такого желания — чтобы не портить впечатление. Это разделение более всего занятно тем, что упоминания и тем более попытки обсудить причины страстной любви к одному сезону и полного неприятия другого сезона одного и того же сериала (с одними и теми же основными исполнителями в каждом эпизоде и, что важнее, с одним и тем же коллективом создателей) вызывают, в основном, настолько активное неприятие со стороны фанаток, как будто сама идея о том, чтобы обсудить ненавистный сезон автоматически приводит на темную сторону. Первое время мне казалось, что это должно быть как-то связано с изменениями в характере драматургии серий. В первых двух сезонах все складывается довольно просто вплоть до самого "Рейхенбахского падения": постановка проблемы в начале серии → расследование со множеством искрометных приключений → победоносное завершение дела и эпилог. Шерлок блестяще справляется с загадками преступных умов, Джон являет современные идеалы рыцарственности, зло повергается в прах, а хэппи энд неизбежен. В третьем сезоне все резко меняется. Дела по-прежнему блестяще расследуются, Джон с Шерлоком по-прежнему действуют рука об руку в одном кадре, но все уже совершенно не так. Вновь возникшие между героями проблемы уже не решить ни удалью молодецкой, ни даже удачным выстрелом, выплывать на одних личных достоинствах становится все труднее. Драматический конфликт уходит глубже, и само по себе детективное расследование уже не решает ни эмоционального конфликта между персонажами, ни, в отдельных случаях, даже никому особенно не помогает. Вовлеченный зритель эмоционально запутывается и более не испытывает того простого приятного катарсиса, какой дает начало сериала. Потом, в беседах с поклонниками творчества Марка Гэтисса и Стивена Моффата, мне пришло в голову, что причина так широко распространенной любви к первой половине сериала и нелюбви ко второй — немилосердное, если не сказать жестокое отношение создателей "Шерлока" к собственным творениям. Сериал весь, целиком пропитан атмосферой насилия, деконструкции и разрушения/саморазрушения. Это проявляется во всем: в способе трактовать канон сэра Артура Конана Дойля, в образе жизни и способе действий всех основных персонажей, в том как строятся отношения персонажей между собой, но самое главное в том, что каждая следующая серия не плавно надстраивается на предыдущие, а, так или иначе, динамично опровергает выводы и достижения предыдущих частей. Это само по себе — довольно сильный драматургический прием, даже когда случается один раз за всю историю, или хотя бы раз в экранной жизни одного персонажа. Так Северус Снейп внезапно оказывается персонажем, игравшем совершенно другую роль, чем казалось в начале и середине "Поттерианы", и это поднимает драматический накал истории до потрясающих высот. В "Шерлоке (ВВС)" что-то подобное, часто, правда, не столь эпично как с многострадальным Снейпом, происходит со всеми персонажами, регулярно, и сама история стремительно меняет привычные очертания, часть за частью. Кто-нибудь постоянно оказывается не тем, кем казался, прежние схемы и представления летят в утиль, жанр и темп событий тоже довольно сильно меняется. При том, что тенденция на самом деле одна и та же с самого начала истории и почти до самого конца, мне вполне удается представить, как где-то к середине хрупкая психика эмоционально-вовлеченных зрителей начинает ощутимо "скрипеть", и количество принятых к сердцу агрессивных деконструкций переходит в качество "да ну его в пень":) Поклонники "Поттерианы" тоже далеко не все смогли понять и осмыслить авторский ход, диаметрально переворачивающий роль персонажа Снейпа на противоположную, многие так и застряли мысленно где-то в константах первой-шестой книг. Создателям легенды должно быть легко и, возможно, приятно распоряжаться со своим творением как в голову взбредет, и двигаться дальше. Их уже влечет что-то новое, другие идеи зовут за собой, и всегда будут еще другие миры, другие герои. Сэр Артур Конан Дойль тоже не отличался нежной заботой о своем самом знаменитом персонаже:) Но тем зрителям, кто искренне полюбил этот мир, успел прикипеть к нему всей душой между сезонами, должно быть больно и неприятно видеть как рушится то, что, казалось, лежало в основе дорогих сердцу истории, отношений и персонажей. Однако, по мере все более тесного знакомства с фандомом, стали заметны и другие интересные корреляции между предпочитаемыми частями сериала и психологическими, социальными и демографическими характеристиками ее поклонниц. В частности в том, что касается осмысления роли и реакций персонажа Джона Ватсона на все, что происходит в его бестолковой жизни. На самом деле, конечно, это заметили многие задолго до меня, и написали массу статей, в т.ч. на фикбуке, но, как говорится, каждый должен сам открыть для себя (и для всех желающих) свою "омерику")) Коротко говоря, зрители с разным объемом жизненного опыта по разному замечают, оценивают и интерпретируют искреннюю заботу о Шерлоке, которую демонстрируют в кадре Джон Ватсон, Молли Хупер, Майкрофт Холмс, Грег Лестрейд, Марта Хадсон и многие другие персонажи сериала. А также многое другое, из того, что происходит в сериале. Для одних зрителей вполне естественно и биологически оправдано считать, что если уж кто-то живет в одной квартире, охотно общается, заботится, хвалит и ругает за дело, кормит и терпит капризы, не требуя ничего взамен, то этот человек — точно законный муж! В крайнем случае любовник. Другие, особенно те, кто уже побыл и замужем, и в отношениях, решительно ответят, что это может быть только любящая мать, в крайнем случае отец или бабушка. А есть те, кто признали бы в описании профессионального специалиста в области присмотра за людьми с особенностями развития, например. Суть в том, что в определенном психологическом и/или биологическом возрасте "цепляют" в сюжете определенные вещи, срабатывают определенные триггеры, на которые в другом возрасте и состоянии можно вовсе не обратить внимания, счесть случайной режиссерской ошибкой или не принять во внимание - просто потому что в данном возрасте такие вещи в голову пока не приходят. Вернемся к началу этого текста: так какой сезон "Шерлока (ВВС)" вы бы выбрали по душе, если бы пришлось выбирать только один? Ниже — примерная раскладка сезонов сериала по психологическим возрастам. NB: все весьма усредненно и не связано с особенностями индивидуальной траектории развития отдельных поклонников и поклонниц сериала. Первый сезон ("Этюд в розовых тонах", "Слепой банкир", "Большая игра") как создан предпочтительно для психологического возраста детства и отрочества: здесь есть одинокий непонятый герой, с которым никто не дружит, одинокий героически пострадавший на фронте второй герой, противный заботливый старший родственник, который пытается испортить все веселье, увлекательные игры в "полицейских и воров" и "не навернись с небоскреба", драки, героическая защита друга, таинственные злодеи, экзотическая мафия и дружелюбные девчонки, которые тоже не прочь поиграть. Есть даже противный одноклассник, который остается в итоге в дураках. И, как и следует художественному контенту для этого возраста, это полный, последовательный джен. Второй сезон ("Скандал в Белгравии", "Собаки Баскервиля", "Рейхенбахский водопад") — это, однозначно, юность в крышесносных гормональных тонах %) Просто пиршество драматичных впечатлений: прекрасная доступная голая женщина, не менее прекрасный голый Шерлок, много-много драмы, проституция, нетрадиционные сексуальные отношения, самоубийство, эпичное столкновение характеров, необычайно горячий сексуальный "плохой парень", опыты с наркотиками, опасные игры, тема суицида, еще более драматично-непонятый, чем в "детстве" главный герой один против всего мира — буквально все традиционные молодежные темы на все времена ::) Впрочем драматический заряд в этом сезоне настолько велик, что, на мой взгляд, вполне способен зацепить и вытащить из далекого прошлого и недр подсознания давно забытые юношеские паттерны даже у тех, кто давно оставил этот период жизни позади. И, конечно, музыка — музыка здесь просто гениальна! Третий сезон ("Пустой катафалк", "Знак трёх", "Его прощальный обет") — на этом этапе история резко "взрослеет" и сериал начинает "отсеивать" часть фанатов, недозревших еще до следующего психологического возраста. Здесь (очень внезапно с т.з. психологически юных зрителей, еще не прочувствовавших сложности взрослой жизни) появляются по-настоящему серьезные разногласия и разборки между преданными друзьями, тема супружества, проблемы с детьми, серьезные взаимные обязательства, похмелье, враги, которых нельзя ни обскакать на одной ножке, ни даже убить безнаказанно, даже если очень хочется. Также в комплекте много ностальгических, дурацких, рискованных и прочих шуток и стеба, в т.ч. выходящего за пределы истории:) Это качественно новый уровень. Конечно, триггеры предыдущего сезона, все эти любовь-кровь-смерть дергают за очень чувствительные рычаги в мозгу (на самом деле самые чувствительные), но с возрастом, точнее с проживанием жизни просто приходит понимание, что если на том и остановиться, это не даст ничего нового кроме уныло-однообразного повторения цикла hurt-comfort-hurt до вырабатывания стойкой реакции отвращения. Все самое интересное же начинается дальше, в ответственных стабильных отношениях. И само-собой, после рождения детей. Спецвыпуск: "Безобразная невеста" на мой взгляд это такой взрослый "Шерлок" для бездетных и / или не обремененных избытком социальной ответственность зрителей:) В нем поднимаются действительно серьезные, хорошо продуманные социальные темы в контексте довольно верибельных исторических реалий, возвращающих зрителя к исходному канону Артура Конана Дойля, но вперемешку с абсолютно гротескными трансформациями всех образов и персонажей)) Кровавые убийства, страшная месть, кроссдрессинг, наркомания, морбидное ожирение, непристойное поведение, осквернение могилы, конспирология и многочисленные пасхалки порождают нечто подобное духу "Доктора Кто" и ночного эфира РЕН ТВ стойко витающему над всей серией. Что, впрочем, не мешает ей оставаться потрясающе стильной, как в высказываниях, так и в плане визуального ряда. Это дерзкий психологический аналог опасных игр (с сюжетом) для взрослых и вдумчивых зрителей:) Четвертый сезон ("Шесть Тэтчер", "Шерлок при смерти", "Последнее дело") жестко и решительно открывает для зрителей страшный, упоротый, не слишком уютный и местами отвратительный мир взрослых. Здесь нельзя не только просто взять понравившегося человека и забрать домой, и даже если вы нравитесь / идеально подходите друг другу, это вообще ничего не гарантирует. Это мир полной неопределенности, в котором все, кто вас окружает в вашем комфортном представлении могут оказаться кем-то совершенно иным. Включая вас самих. Это мир, в котором что угодно может закончиться в любой момент против вашего желания. Это мир, в котором регулярно бывает хоть сдохни, но НАДО. При этом окружающие с огромной вероятностью оценят вас не по достоинству, а по какой-нибудь рандомной фигне, о которой вы даже не думали. В этом мире каждый косяк в прошлом обязательно вернется и больно пнет в любимую мозоль, и не раз, и не два. Здесь (что поклонники реже всего прощают даже в жизни) характеры персонажей развиваются наиболее реалистичным, даже натуралистичным образом. Шерлок во всей красе являет наркоманскую сущность со всеми вытекающими последствиями, включая психологическую незрелость. Джон совершенно явно, а не где-то там за кадром оказывается прожженным бабником и человеком с глубоко травмированной психикой, миссис Хадсон — и в самом деле вдовой наркобарона, а Майкрофт Холмс — постепенно стареющим на госслужбе чиновником, немного сентиментальным по отношению к родным, и запарившимся решать их всевозможные проблемы. В мире четвертого сезона во всем кошмарном великолепии разворачивается очень серьезное испытание для неокрепшей психики — это семья! Которая состоит не только из заботливой любящей мамы, но и всех остальных, которые почти такие же как ты, только будто в гротескно-кривом зеркале. И этого "дракона" уже невозможно победить. Чтобы повзрослеть, с ним нужно сначала научиться договариваться, находить общий язык, а потом принять и учиться заботиться о нем. Иначе никак. Здесь заметно меняется характер каждого персонажа, отражая процессы взросления, принятия на себя ответственности, способности признать ошибки, старения и т.п. Шерлок становится уже совершенно определенно не тот, кем был в самом начале:) Учитывая что с начала съемок до финала проходит около восьми лет, процесс взросления внятно отражается и в приметах времени, оба главных героя, как и исполнители главных ролей не скажу, что стареют, но меняются довольно заметно. Также меняется и манера игры исполнителей главных ролей: от интеллектуальной, слегка экзальтированной театральной манеры отличника к уверенной и расслабленной, допускающей вольности работы популярной звезды у Бенедикта Камбербэтча, и от добросовестной техничной работы в кадре к невероятно драматичному переживанию экзистенциального кризиса у Мартина Фримана. Мне представляется, что эта эволюция вполне могла быть частью собственного творческого замысла шоураннеров сериала, т.к. ничего подобного нет в исходном каноне, в рассказах о Шерлоке Холмса А.К. Дойла. Шерлок Холмс и доктор Ватсон там — взрослые, психологически зрелые люди, постепенно стареющие и вспоминающие разные занятные приключения прошлого. Кроме того, создателям сериала также явно есть что вспомнить в плане взросления и других ярких жизненных впечатлений:) Та же корреляция, на мой взгляд, именно в фандоме "Шерлока (ВВС)" неплохо прослеживается в выборе любимых персонажей и предпочитаемых пейрингов. В частности, это неплохо объясняет некоторые очень психологически странные фанонные черты типичных джонлоков:) Но пусть это будет уже какая-то другая история... Почитать интересного в тему: Берн Э. Игры в которые играют люди, и люди, которые играют в игры. - Бомбора, 2014. - 576 с. Эриксон Э. Детство и общество. - Питер, 2019. - 448 с. Посмотреть: Сериал "Шерлок (ВВС)" (2010 - 1017 гг.)