Гость
23 августа 2020 г., 12:25
Скрип закрывающейся двери. Потом послышался звук ботинок, которые ударились об пол. Это был Шуичи. Он плюхнулся на диван и закрыл глаза. Синеволосый начал прислушиваться к шорохам и к голосам людей из улицы. Проезжавшие машины были довольно громкими. Сайхара взял подушку и закрыл ею лицо. Промычав себе что-то под нос он встал с дивана и направился к телефону. Парень вспомнил, что обещал позвонить Кибо,так что Сайхара быстро набрал номер робота. Шуичи даже был немного рад, что снова услышит его голос. Послышались гудки. И ещё гудки. И наконец трубку взяли.
-Алло? - зазвучал его приятный голос, который в хоре сразу можно определить в тенор-альтино*.
-Привет, Кибо.
-Сайхара, это ты! Здорово! - Похоже, робот был рад.
Шуичи мягко улыбнулся. Его переполняла радость. Как будто маленькому ребёнку дали конфету. Он не знал, почему, он готов свернуть все горы, дабы поговорить с Кибо. Хотя они только-только начали общаться.
-Ну ты как там?
Кибо начал расспрашивать Сайхару о том, как у него дела, как прошла репетиция Кокичи, что он ещё будет делать. Они просто болтали о всяком, но похоже, это обоих так радовало. Всё бы ничего, но у Шуичи сегодня занятия по фортепиано. Они у него в 19:00, так что торопиться никуда не стоит,ведь на часах стрелка виднелась на 15:57.
-Слушай, Сайхара, - Кибо внезапно перевёл тему.
-Что такое?
-Можно я задам тебе один вопрос?- это было совершенно внезапно.
-Ну л-ладно, задавай, - он ожидал услышать что угодно, но только не это.
-Понимаешь, - продолжил робот. -Я тут подумал и решился. Могу ли я приехать к тебе в гости?
Шуичи резко смутился, к нему почти никогда не заходили в гости. Он осмотрел всю комнату. "Вроде чистая. Только надо прибраться на полке и-"
-Сайхара, ты меня слышишь?
-А? - Похоже, Кибо его вытащил в реальность. - Да-да,я тебя слышу.
-Так можно? Если нет, то ничего страшного, я-
-Кибо, - Шуичи перебил робота.
-Да?
-Куда тебе скидывать адрес?
Сайхара то сам был не против, что к нему придёт друг,но и выбора особо то и не было.
-Спасибо, Сайхара! - робот был безумно рад, что Шуичи согласился на его предложение. - Уже бегу к тебе!
-Стой, я даже адрес не сказал,- синеволосый посмеялся.
-Ой.
Когда скрипач сказал адрес и просил трубку,он настроился: "Я смогу принять гостя". Для начала он поставил чайник на плиту. Затем, он достал всякие вкусности к чаю. Посмотрев на себя в зеркало, Шуичи взял расчёску и начал причесываться.
Сайхара смотрел телевизор и зевал,но его просмотр прервал звонок в дверь. Он выключил телевизор, поправил одежду и направился к входной двери. На пороге стоял робот одетый в черную кофту, а поверх в обычную белую футболку. Внизу были тёмно-коричневые штаны с ботинками.
-Ещё раз привет, Сайхара,- поприветствовав, Кибо немного погрустнел. -Надеюсь, ты не злишься на меня?
После этого вопроса Шуичи впал в ступор. Как он мог злиться на него? Синеволосый взял робота за плечи.
-Зачем мне злиться на тебя? Я же сам согласился на твоё предложение, тем более даже приготовился, - белокурый посмотрел на скрипача вопросительным взглядом.
-Приготовился?
Шуичи смутился. Похоже, он ляпнул лишнего.
-Д-да неважно, будешь чай? - Сайхара быстро перевёл тему.
-Чай? Ну давай.
Скрипач посмотрел на Кибо. Тот стоял, на входе. Шуичи сразу понял, в чём проблема.
-Ты заходи, не стесняйся.
Робот улыбнулся и сделал шаг. Похоже, его улыбка настолько заразительна, что Сайхара сам улыбнулся.
Два парня сидели за столом и попивали чай. Хоть и Кибо сначала было не по себе, но сейчас он болтал о том и о сём. Оба смеялись и улыбались.
-Сайхара,-Кибо посмотрел в глаза Шуичи.
-М?
-Не знаю, как спросить, - немного покраснев, он сказал,- М-можешь ли ты меня научить, хотя бы играть гамму на скрипке.
Шуичи удивительно перевёл взгляд на робота. Потом, немного подумав, Сайхара ответил.
-Без проблем, Кибо.
Робот весь засиял от радости.
-Спасибо! Спасибо!
Поблагодарив Шуичи, белокурый встал из-за стола. Скрипач последовал этому же действию. Синеволосый достал футляр, в котором находилась скрипка и начал говорить.
-Для начала надо настроить скрипку, для этого у меня есть синтезатор, - он указал взглядом на инструмент, стоящий рядом с окном.
Кибо же тем временем молча и внимательно слушал скрипача. Шуичи взял смычок и нажал на ноту до в синтезаторе. Потом, он взял ноту до на скрипке. Сайхара что-то покрутил на шейке инструмента. Так повторилось несколько раз.
-Как мы настроили скрипку, давай я тебе кое-что расскажу, - он сделал небольшую паузу. -В игре на скрипке, как в балете, есть разные позиции: первая, вторая, третья, четвертая и так далее, но принцип скрипичных и балетных позиций совершенно разный.
Мы не изображаем что-либо с помощью рук, а просто приспосабливаем ее для игры разнообразных мелодий и пассажей*. Поскольку нот нам надо играть много и в разных октавах, а игровых пальцев у нас всего 4 и струн тоже только 4, то нам ничего не остается, как перемещать руку по грифу вверх или вниз. -После этого, Сайхара задумался,но потом продолжил. - Видишь ли, в базовом положении, то есть в первой позиции- у нас получается нот не так уж много. Перечислим их, начиная со струны соль:ля, си, до, ре. На струне ре:ми, фа, соль, ля. На струне ля:си, до, ре, ми. На струне ми:фа, соль, ля, си.
-Вот как, - Кибо посмотрел в пол.
Сайхара улыбнулся.
-Так продолжим, - сказал синеволосый. - Смещаем всю руку, естественно вместе с большим пальцем, выше по грифу и мы получаем 2-ю позицию. Соответственно, у нас и больше возможностей. Например:струна соль:си,си-бемоль, до, ре, ми, ми-бемоль. Струна ре:фа, соль, ля, си, си-бемоль. Струна ля:до, ре, ми, ми-бемоль, фа. И струна ми:соль, ля ,си,си-бемоль,до.
Смещаем всю руку еще дальше наверх, теперь у нас 3-я позиция:струна соль:до,ре,ми,фа. Струна ре:соль, ля, си, до. Струна ля:ре, ми, фа, соль. Струна ми:ля, си, до,ре. - Сайхара выдохнул и посмотрел на Кибо. Похоже тот всё понял. Он облегчённо улыбнулся. - Хочешь попробовать что-нибудь сыграть?
-Давай! - Робот был очень рад.
-Тогда, давай сыграем "Кузнечика".Шуичи дал Кибо скрипку и проговорил ноты.
-Ключевых знаков* нет, тональность* четыре четверти. Первые ноты - ля, ми.
Робот полминуты искал ноту ля и провёл смычком. Потом последовала ми.
-Ага, хорошо. Сыграй ещё раз.
-Угу.
Робот сыграл две ноты.
-Теперь идёт ля, соль-диез.
Белокурый хорошо сыграл ля. Потом последовала следующая нота.
-Нет, неправильно,-Сайхара встал позади робота и взял его за руки. Кибо резко смутился и его руки немного задрожали. Будто управляя, Шуичи передвигал пальцы робота по грифу.
-Вот. -сказал Сайхара.
-А, д-да,-робот пялился в пол.
Скрипач вмиг осознал, в какой ситуации он находится. Продолжая держать руки робота, на его лице появилась заметная румяна. Он резко дёрнулся от Кибо и схватил руками лицо. Робот посмотрел на Сайхару.
-Прости, Кибо, - он шлёпнул себя так сильно по щекам, что даже остался след.
Кибо положил скрипку подбежал к Шуичи, взяв его за щёки и рассматривая красные пятна.
-Зачем ты это сделал, - белокурый заглянул в глаза скрипача.
-Я дурак, - Сайхара посмотрел в сторону.-Извини.
-Тебе не нужно извиняться, мы все тут виноваты, - робот убрал руки с щёк.
Шуичи улыбнулся.
-Ну не будем грустить, давай продолжим.
Кибо кивнул и взял скрипку. Остальное прошло как по маслу. Вскоре, робот собрался и ушёл, тем же временем Сайхара начал собираться на занятие.
Примечания:
*Пасса́ж (фр. passage, букв. — проход, переход, составляющая орнаментики) — последовательность звуков в быстром движении. Пассаж нейтрален в тематическом отношении, является демонстрацией виртуозного искусства. Появился ориентировочно в XVI в. Исполняя пассаж, музыкант, во-первых, переходит в быстром темпе из одного регистра в другой, а во-вторых, пассажи часто соединяют между собой различные темы произведения.
*Ключевы́е зна́ки (англ. key signature), в современной музыкальной нотации — знаки альтерации, выписанные в начале каждого нотоносца справа от ключа и имеющие действие на все ноты по своей линейке, вплоть до конца произведения или до смены ключевых знаков. Внутри такта действие ключевых знаков может отменяться случайными знаками. В тональной музыке ключевые знаки обычно соответствуют основной тональности музыкального материала. В атональной музыке ключевые знаки не ставятся.
*Тона́льность в учении о гармонии: Принцип лада, центральной категорией которого является тоника. Остальные категории и функции тональности (прежде всего, доминанта и субдоминанта) прямо или косвенно связаны с тоникой.
Я тупая 😃