Ангст, Дарк и Драматургия

      Начать наши рассуждения следует с определений обсуждаемых понятий: дарка и ангста. Ангст — работа нацелена вызвать у читателя сильные эмоциональные переживания, ощущение экзистенциальной тревоги и подавленности. Такая работа характеризуется депрессивными мотивами и чаще всего сосредоточена на эмоциональных или физических страданиях персонажей. Дарк — работа нацелена вызвать сильные негативные переживания. Такая работа характеризуется отсутствием оптимистичных мотивов, безнадежной и мрачной атмосферой и чаще всего сосредоточена на исследовании заведомо тревожащих, пугающих тем.       На первый взгляд может показаться, что два эти определения относятся к одному и тому же понятию, так как означают примерно одно и тоже. Наша задача и заключается в том, чтобы разобраться во всех нюансах и различиях дарка и ангста. Остановимся подробнее на определении ангста. «…чаще всего сосредоточена на эмоциональных <…> страданиях персонажей.» А когда вообще наш герой эмоционально страдает? Когда у него все настолько плохо, что если он перестанет действовать, то просто умрёт (часто не в прямом смысле)? А это происходит именно тогда, когда он попадает в драматическую ситуацию. То есть, исходя из определения ангста, можно сделать вывод, что само это понятие как раз и означает подробное описание чувств героя, находящегося в драматической ситуации. А драматическая ситуация — обязательная составляющая произведения с четкой драматургией. Но подробное описание чувств героя — вещь необязательная. Необязательная, так как героя, его поступки, действия чаще всего объясняются сюжетом и (главное!) характером героя. Описание чувств, отношения к миру, того, что персонаж не говорит вслух — это и есть ангст.       Теперь остановимся на дарке. «Такая работа характеризуется отсутствием оптимистичных мотивов…» И если мы уже выяснили, что ангст — верный слуга драматургии, то этот отрывок из определения дарка уже говорит об обратном. В работе с четкой драматургией обязательно должны быть перипетии. Если вкратце, то если сцена начинается со «знака минус», то должна обязательно закончится на положительной ноте, вселяющей надежду. И наоборот: если у героя все идёт лучше некуда в начале сцены, то к ее концу происходит какая-нибудь катастрофа. Дарк же предполагает только отрицательные значения. А это означает «нет» для перипетий. «…заведомо тревожащих, пугающих тем.» То есть дарк еще и ко всему прочему изначально обречён на «провал». Читатель (и автор) с самого начала знают, чем кончится дело. Дарк не может быть разрешенным, герой не выйдет из всего того ужаса, в котором он оказался. У героя нет выбора, есть только один-единственный вариант, который не оставляет позитивных эмоций. И вот здесь мы видим ещё одно противоречие драматургии.       По классической драматургии герой всегда должен побеждать в самом конце, тем самым вызывая у читателя/зрителя катарсис, очищение. Даже если герой погибает, даже если, казалось бы, дело кончилось хуже некуда и нет надежды на спасение, герой все равно победил. И в пример к последнему высказыванию люблю приводить «Братьев Карамазовых». Митя невинно осуждён, Грушеньке не дозволено поехать с ним в Сибирь, в Америке им тоже будет тяжело. Вот, казалось бы, самый настоящий дарк! Но в эпилоге в главе «Похороны Илюшечки. Речь у камня» приходит то самое просветление, тот самый «плюс»: « — Итак, он погибнет невинною жертвой за правду! — воскликнул Коля. — Хоть он и погиб, но он счастлив! Я готов ему завидовать! — Что вы это, как это можно, и зачем? — воскликнул удивленный Алеша. — О, если б и я мог хоть когда-нибудь принести себя в жертву за правду, — с энтузиазмом проговорил Коля. — Но не в таком же деле, не с таким же позором, не с таким же ужасом! — сказал Алеша. — Конечно… я желал бы умереть за всё человечество, а что до позора, то всё равно: да погибнут наши имена. Вашего брата я уважаю!» (Отрывок из «Братьев Карамазовых») Вот поэтому именно «казалось бы». А в дарке мы бы этого никогда не дождались.       Ну и в итоге мы получаем следующее. Ангст — то, что преимущественно встречается в произведениях с четкой классической драматургией, передает чувства главного героя и его отношение к драматической ситуации. Дарк же противоречит драматургии, и он — более широкое понятие, чем ангст. И если ангст — ещё не приговор для героя, то дарк — беспросветный мрак, в котором заранее известно, кто победит, а точнее, проиграет.