Кончиками пальцев

"Все-таки Париж мне определенно нравится. Своя атмосфера у этого города... Не такая, как в Москве..."

      Второй день пребывания в Париже голубоглазый решил начать с посещения Люксембургского сада. И вот он шагает по залитой солнцем парижской улице, старается придерживаться теневой стороны, чтобы меньше устать. На этой улице много кафе. В утреннее время они пустуют, и Арсений имеет возможность рассмотреть изумительно красивую мебель, поскольку она выставлена на тротуар. Прохожих сравнительно мало, поэтому кафе занимают часть тротуара. В оформлении парижских кафе также просматривается единство стиля, как и в архитектуре города. Стулья, как правило, плетёные, по форме напоминающие венские, но в каждом кафе свои, фирменные. Столики небольшие круглые или прямоугольные с мраморным верхом.       В Люксембургском саду Попов находит любимые французами ровно подстриженные деревья, ближе ко дворцу много скульптур и деревянных переносных стульев. Стульями пользуются вместо садовых скамеек. Скульптуры изображают персонажей из древней истории Франции и из мифологии.       Далее Арсений держит путь к музею Орсэ. По дороге он осматривает две церкви. Сначала церковь Сен-Сюльпис, крупнейшую после Собора Парижской Богоматери, строящуюся почти 300 лет. Затем, церковь Сен-Жермен-де-Пре. У входа сидит художник. Он расставил свои рисунки и что-то говорит: то ли продает работы, то ли просит подаяние. Во всяком случае, вид у него вызывает жалость.       Музей Орсэ оправдывает свое назначение – служить массовой культуре. Народу довольно много. Музей создан сравнительно недавно – в 1986 году по предложению Жоржа Помпиду. Само здание музея является памятником декоративно-железнодорожному искусству, основу которого составляют камень и литье. Очень красив центральный павильон, прекрасно освещенный и заполненный мраморными скульптурами. Задача музея: представлять основные направления искусства Франции 19 – начала 20 в. Кроме скульптур и живописи, здесь есть залы, посвященные архитектуре и декоративно-прикладному искусству.       Во второй половине дня Арсений поехал в Гробницу Наполеона, которая расположена прямо под куполом Собора ниже уровня земли. Каждый входящий в здание прежде всего подходит к кольцевому парапету, окружающему Гробницу, и смотрит вниз на саркофаг в центре. Таким образом, строители как бы заставили каждого поклониться праху Наполеона, который покоится здесь с 1840 г. Возведение гробницы производилось по эскизам скульптора Висконти и завершено в 1861 г. Большое надгробие сделано из красного порфира с постаментом из темно-зеленого вагозского гранита. Оно находится в центре каменного круга, на котором изображен лавровый венок и высечены названия наиболее крупных побед Наполеона. Вокруг около колонн кольцевой галереи расставлены 12 больших статуй, символизирующих «победы». Между ними на стенах высечены из камня картины, повествующие об основных событиях эпохи правления Наполеона. Над гробницей возвышается башня Собора с большим куполом, служащим одним из главных ориентиров в городе.       После осмотра Гробницы Арсений направился к Эйфелевой башне. Главный символ Парижа построен в 1889 г. инженером Гюставом Эйфелем и имеет высоту 300м. Мужчина поднялся на высоту последнего – третьего уровня, то есть на 276м. Видимость была отличная. Виден был не только весь Париж, но и его окрестности, при этом основным ориентиром служила Сена, красиво извивающаяся голубой лентой почти у самого подножия башни и разделяющая город на две части.       Глядя на крыши домов сверху, Попов обнаружил, что здания, которые казались ранее вытянутыми вдоль улиц, на самом деле имеют значительную протяженность в направлении, перпендикулярном улице. Часто они в плане похожи на клетки, внутреннее пространство которых представляет собой озелененный двор. Очень легко было отыскать внизу разные известные нам объекты. Красиво возвышался Монмартр с его прекрасным Собором. А Собор Парижской Богоматери несколько терялся на фоне других домов.