Фелида или Альтернативная реальность

      ...Дэн катил футляр по коридору второго этажа, под мышкой у него был конверт с нотами и документами. Вскоре он дошёл до кабинета №14. Положив футляр на пол, Дэн открыл крышку и снял покрывало с инструментами. В футляре лежала превосходная концертная профессиональная виолончель, на крышке крепежами был закреплён довольно хороший, с восьмигранной тростью, карбоновый смычок, заботливо и тщательно проканифоленный старшей сестрой - уже почти двадцать лет все музыканты-струнники использовали только карбоновые смычки ради сохранения лесов своей родной планеты Экзо́, деревянные смычки муз.фабрики уже не изготавливали. Вынув виолончель со смычком ,вставив в пуговицу шпиль, натянув волос на смычке и тщательно проверив строй инструмента, Дэн с удовлетворением посмотрел на себя в висящее рядом с дверью кабинета №14 зеркало. Из зеркала на него смотрел довольно типично-красивый Сайбер пятнадцати лет, уже довольно крепкий и уже толстенький, с большими голубыми глазами и рыжими волосами по типу короткой гривы, его (Дэна) вибриссы уже активно завивались книзу, белые крепкие верхние клыки были уже почти до конца подбородка а на подбородке и щеках уже росла небольшая ,но довольно уверенная борода. Дэн улыбнулся и подмигнул своему отражению в зеркала, почесал бороду, довольно фыркнул и постучал в дверь четырнадцатого кабинета... ...Войдя в кабинет он поздоровался с Экзаменационной комиссией Струнного отдела и пианисткой-концертмейстершей, ранее репетировавшей с ним ещё в старших музыкальным классах Гимназии №987 (10-летку), кою Дэн закончил "обнаружив великолепное владение игрой на виолончели и довольно хорошие познания музыкально-теоретических дисциплин в пределах курса детских музыкальных классов" - цитата директора. Передав вначале Экзаменационной комиссии документы и список исполняемых им на экзамене произведений, а затем ,концертмейстерше - ноты и клавиры, Дэн уверенно сел на стул, крепко упёр шпиль своего инструмента в паз между паркетинами в полу, попросил пианистку дать ему "ля" малой октавы, быстро и точно скорректировав строй виолончели. После этих нехитрых манипуляций он начал играть свою экзаменационную программу... ...Вначале была Гамма Ми-мажор в четыре октавы (ми, фа#, соль#, ля, си, до#, ре#..., от "ми" большой октавы до "ми" третьей), Дэн играл ее по 4, 8, 16 и 32 ноты на смычок. Интонация была довольно точна, а звук хорошо сфокусирован. Затем были 11 видов арпеджио от ноты "ми" большой октавы, также на четыре октавы (трезвучия с обращениями - в количестве шести штук - Дэн играл по двенадцать нот на смычок, септаккорды - целых пять штук - по шестнадцать). Здесь интонация была чуть более ползучей, но не менее добротной, а по звуку получилось сделать объем в каждом арпеджио - усиление звука к верхней "ми" у конца смычка и угасание к нижней - у колодочки; раньше у Дэна это плохо получалось, он слишком боялся фальшивить в арпеджио, чтобы обращать внимание на звуковысотную динамику и необходимость как следует озвучивать последнюю смычком. Дэн вспотел - далее предстоял его ночной кошмар последних четырёх месяцев, именуемый Двойными Нотами. Ему предстояло пройти три круга ада - Терции, Сексты и Октавы. Тем не менее, он решил рискнуть и сыграть все три гаммы двойными нотами не по четыре и восемь нот на смычок (согласно требованиям Комиссии), а сразу по восемь. Интонация в этом случае оказалась настолько безупречной, что когда Дэн доиграл октавы, он тяжело выдохнул - шалость удалась. Далее были два этюда - один на бариоляж (быстрая смена двух струн, исполняемая чуть выше середины смычка, из которых нижняя, ответственная за мелодию, берется концом смычка вверх, смычок при этом может слегка прыгать), в Соль-миноре, композитора П.; второй - на двойные ноты, аккорды и пиццикато нижних пустых струн пальцем левой лапы (первая, медленно-лирическая, часть этюда) и прыгающий штрих в середине смычка в сочетании с переходами левой лапы в высокий регистр виолончели и обратно (вторая, быстро-шутливая, часть), в Соль-мажоре, композитора Б.. Дэн сыграл оба этюда совершенно спокойно, в нужных темпах, чисто, выразительно и со вкусом. Все вышеописанное исполнялось соло, без сопровождения. Затем были две пьесы, уже с аккомпанементом - одна была медленная (Ноктюрн Ре-минор композитора Ч.), вторая - быстрая (Скерцо "У фонтана" Ре-мажор композитора Д.) — здесь уже Дэн просто наслаждался игрой на инструменте, все нюансы пьес давались легко. И остался Концерт Ми-бемоль мажор композитора Ш., вернее первая часть этого Концерта. Так по-звериному дико, но в то же время выразительно Дэн ещё не играл - под конец у него на конце смычка висели порванные "аккордовым куском" волоски. После того, как Дэн "вырвал с мясом" последнюю ноту, он тихо, но тяжело дышал, его всего трясло от усталости и нервов. Глава Экзаменационной комиссии Струнного отдела, пожилая женщина- линксианка, благосклонно улыбнулась уставшему подростку-сайберу, сказала: "Спасибо, весьма впечатлили, идите, поешьте, пока Вы свободны!". Дэн устало, но благодарно кивнул и поспешил покинуть кабинет. Выйдя, он быстро собрал и положил инструмент со смычком в футляр, застегнул последний, одел на спину и пошел на первый этаж - в буфет..., ему очень сильно хотелось даже не есть, а жрать. Дэн почти дошёл до буфета, как вдруг его кто-то окликнул. Кто-то, кого он не видел почти всё лето и кого был безумно рад видеть...