Если вспомнить главный эпиграф к работе:
… И носил он, не снимая, тяжелые доспехи цвета остывшей золы. О, этот цвет был обманчив. На ярком солнце он казался почти белым с благородным серебристым отсветом, в тени тускнел, но, как не гляди, не выражал чистой черноты. После заката же сливался с ночным туманом, серый и безжизненный, как прах…
Станет понятна многогранная природа Волка.
Тяжесть доспехов — ноша его предназначения.
Сверкающий театральный дневной блеск — парадная маска.
Не чистая чернота в тени — это его многогранность, он не плоский злодей, он сложный гений в клетке своих идеалов.
И, наконец, пепельный цвет-хамелеон, скрытая сторона его личности. Боль, саморазрушение. То, что он никому не покажет ?
В тексте много символики. Начиная от яблок и апельсинов, заканчивая камнем и звездой)
Найдете еще символы? Делитесь!
Читать далее
Блог (10)
Рубрика: борьба за достоверность.
Что в «Рыцаре»?
Моя задача — не писать фанфикшн враги/любовники в его классическом понимании. Это психологическая и достоверная любовная драма.
Ребята сами решают, как поступить и моя задача открыть эту правду, не заставлять их быть кем-то, кроме себя самих.
И не свалиться в мелодраму. Мелодрамы не будет. Будет много много чувства. Я надеюсь, что у меня получится его передать. Так как чувствуют они. Как они проживают их боль, их правду.
Как растут их души. Но ведь мы все имеем свой предел?
Где предел Чёрного и Волка?
Надеюсь, мы пройдем с ними черту,за которой они поверят, что этих границ не существует.
Читать далее
Мои приемы.
1. Секс — это не сцена, а язык.
Он не должен «происходить». Он должен что-то говорить. В моей работе близость — это всегда продолжение диалога: борьба или доверие, попытка доказать правоту или принятие. Секс — диалог тел, когда слова исчерпаны.
2. Физиология как ландшафт души.
Описываем не тела, а состояния. Задача — найти метафору, которая равно передаст и физическое ощущение, и психологический надлом. Чтобы каждое прикосновение было не просто жестом, а частью внутреннего пейзажа персонажа.
3. Агрессия и нежность — две стороны одного магнита.
Самая мощная энергия рождается на стыке взаимоисключающих эмоций. Даже если они причиняют друг другу боль — это способ убедиться, что они еще могут чувствовать, способ перевести внутренний огонь на физический уровень.
4. Деталь.
Один тактильный образ цепляет читателя сильнее страницы восторженных эпитетов. Температура пальцев, шершавость камня, частички пыли на коже... Эти детали создают тот самый «плотный реализм», который не позволяет сцене улететь в абстракцию.
Главный секрет не в том, что описывать, а в том, зачем. Секс сцена перестаёт быть просто «горячей» и становится мощной, когда это не отклонение от сюжета, а его квинтэссенция.
Тем временем, дошлифовываю кульминационные и чувственные сцены. Это плотный метафорический реализм с выверенными деталями. Меньше мелодрамы — больше психологизма и достоверности. Задача — сохранить физиологическую откровенность, избегая штампов и механичности.
А в ваших горячих текстах какие принципы работают?
Делитесь в комментариях.
Читать далее
Подберем один из ключей к внутренней крепости нашего викинга)
🎧 1.Пост рок/неоклассика. (Sigur Ros, Godspeed you! Black Empire)
Инструментал. Музыка пространства, тишины и огромных неторопливых ландшафтов.
Идеально отражает его мечту о Наружности — одиночество и просто ясность.
🎧 2.Металлкор, но не ядовитый, дисциплинированный. (Architects) и электроника — строгий математический индастриал. ( Moderat, Apparat)
Это его тренировочная музыка. О силе, выносливости и преодолении. Тяжелые, но четкие ритмы. Агрессия, направленная вовне, но не внутрь себя ( в отличие от некоторых).
🎧 3.Сложный хип-хоп. (Andy Panda, Sckriptonite)
Музыка жестких ритмов и умных, многослойных текстов. Это его способ тренировать мозг, анализировать.
🎧 4.Классический хард-рок и простой рок-н-рол. (AC/DC,Led Zeppelin,Rolling Stones, The Doors)
Побег в условную «нормальность» 70-80. Эту музыку можно услышать из любой машины за пределами Дома. Удовольствие громкого звука без рефлексии.
В главе ЛОМКА «Рыцаря» узнаем, что слушает Волк. Кроме своих собственных песен. 😅
Читать далее
Хороший текст работает на всех уровнях одновременно.
Сюжет заставляет следить, атмосфера — погружает в чувства, философия — дает пищу для ума и сердца, а мифология — обеспечивает глубину и связь с бессознательным.
1. Сюжет / История (Костяк)
Это цепь событий, «что происходит». Без крепкого сюжета все остальное повисает в воздухе.
Выделяем конфликт, мотивацию и цель.
2. Атмосфера (Кожа и органы чувств)
Ощущение, настроение мира и происходящего. То, что заставляет чувствовать историю, а не просто следить за ней.
Те самые детали, язык и ритм.
3. Философия (Мозг и сердце)
Главные вопросы, идеи и темы, которые автор исследует через историю. «О чем эта история на самом деле?».
Тема и глубина раскрытия решают все. Не поучаем!! Даем осознать.
4. Мифология и архетипы (Фундамент и ДНК)
Глубинные, универсальные паттерны (шаблоны), которые делают историю вневременной и отзываются в любом читателе на подсознательном уровне.
Это отражение в тексте вечных историй и древних мифов.
Удачи всем в написании, жду в своих текстах!!
Читать далее
Если кажется, что Слепой слишком крут.
Дом Слепого не идеален: Он не создает идеальных людей. Он дает приют, но не гарантирует благородство. Некоторые, выйдя из него, становятся даже хуже, чем обычные люди из Наружности, потому что они несут в себе искалеченную душу Дома.
«Когда-то Лес был свободой и больше ничем. Но со временем в нем открылась боль и равнодушие и смерть. Но разве Слепой мог не принять Лес?
Ведь все это появилось и в Слепом.»
Не всё подконтрольно Слепому. Можно выстроить идеальную систему внутри, но нельзя контролировать личный выбор каждого, кто вышел за ее пределы. Свобода воли существует, и она включает в себя свободу предать, забыть, стать жестоким.
«Есть свобода жить и умереть» — это сердце философии Слепого-Вожака.
Слепой использует силу ножа крайне редко, он знает, сила не убережёт — можно лишь создать рамки и принять последствия чужого свободного выбора, даже самого разрушительного.
Битва двух идеологий - тотального контроля и охранения свободы в границах - это драка Волка и Слепого в Клетке Интерлюдии - неком чистилище. Где отказываясь от своей силы, подставляя Волку горло, Слепой выбирает не быть тираничным властителем над жизнями и судьбами, каким его хочет сделать Волк.
Сила Слепого не в том, чтобы подчинить себе других, а в том, чтобы выдержать последствия чужого свободного выбора, даже самого разрушительного. Его власть — это служение.
Читать далее
Поправьте меня, если что.
Но мои тексты уже не исправить. Живем в этом времени в «Рыцаре» и всех его текстах спутниках.
Возьмем за основу тадамм! КАНОН! Знаменитый разговор о Лунной дороге в кофейнике. Курильщик, Табаки и Лорд.
– Два года и девяносто дней, – поправил Лорд. – А он все еще считает меня новичком.
Табаки потянулся через стол и похлопал его по руке.
– Извини, старина. Знаю, тебя это задевает. Но ты сравни свои два года с моими двенадцатью и поймешь, что я вполне могу звать тебя новичком.
Выпуск из Дома в мае. Курильщик попал в четвертую за 9 месяцев до выпуска - в сентябре.
Значит, Лорд появляется в Доме в июне за 3 года до последнего выпуска.
А Волк погибает в июне — за год до выпуска (то есть через ~2 года после появления Лорда).
На момент фразы Лорда Курильщику Волка уже нет в живых ~3 месяца.
Вывод для всех нас.
«Рыцарь Серого Дома», повествующий о событиях с января по апрель, происходит за ~3,5 года до выпуска.
В этот период Лорд еще не появился в Доме (в моем тексте он придет только в ноябре этого же года, а не в июне как в каноне). Следовательно, Чёрный, Волк и Лорд в рамках моего текущего повествования не пересекаются.
Но скоро еще как пересекутся!!
Грядет новая работа о появлении Лорда, которого я у Мариам просто обожаю.
К моменту появления Лорда в Четвертой у Черного и Волка уже случится лето, поездка на море, начало нового учебного года.
Но! Чёрный и Волк еще не подойдут к Части V «Рыцаря» (Надежда и неотвратимость). Их еще ждут в будущем озарения и разочарования.
Возможно, с V части я и начну выкладывать текст о Лорде. Будут там и главы от его имени. Как я люблю - совершенно духе Мариам. Помните монолог Лорда к Рыжей о Мертвом Доме?
Но мой Лорд еще не тот, кого все знают из книги. Он всего-то в Доме от силы месяц. И его от всех в Четвертой сильно штырит.
Читать далее
Продолжу рассуждения о героях Дома.
Эволюция Слепого из «маленького отшельника» в «хозяина Дома» — это тема, которую я пробую осветить в Интерлюдии и это одна из центральных и самых парадоксальных линий романа Мариам.
Выбор Слепого — принять на себя ответственность за всех кажется нелогичным, но если разобраться, он становится единственно возможным для его натуры.
Важно понять отправные точки.
Исходно его отшельничество было не ненавистью к людям, а формой самодостаточности и защиты. Слепота и жизнь в интернате заставили его вырастить внутри себя старого, мудрого и очень одинокого человека.
Поворотным моментом стала встреча с Лосем, открывшая ему, что он может быть кому-то нужным. Гибель Лося от рук старших стала жестоким откровением о хрупкости того, что дорого, и о том, что самый страшный враг — не чужая Наружность, а «свои», живущие по законам Дома.
В Интерлюдии Слепой «проеден своим никогда до самого леса».
Я упоминаю попытки Слепого изменить реальность, спасти Лося и старших. «Потому что я больше человек, чем ты представляешь» - мысленно возражает Волку Слепой.
В итоге Слепой принял эту смерть как данность — трагический, но возможный исход. Его вывод «свобода умереть — справедлива» становится ключевым.
Второй важный момент - дружба с Кузнечиком, которая доказала, что Слепой не одинок, что есть «свои», понимающие законы Дома.
Но трагедия Тутмоса, его неприятие изнанки, утверждает Слепого в данности свободы выбора. Даже «свои» вправе отказаться места, которое их полностью принимает.
Единственное, что может сделать в Интерлюдии Слепой - объяснить Тутмосу, что выбор есть. И показать – в душе Тутмос этот выбор уже сделал. Через любовь.
Слепой стал Вожаком, не изменив своей природе, а найдя способ реализовать её на новом уровне. Его власть — не цель, а инструмент для сохранения свободы своих.
Опыт с Лосем и Кузнечиком показал ему, что лучший способ защитить свой мир — не убегать от него в Лес, а взять на себя ответственность за его устройство. Поэтому мой Слепой «принимает волю Дома», не слепо следует, но соглашается с ней.
Он воспринимает свою власть интуитивно и сакрально. Не он выбрал власть — она его избрала. И я показываю эту связь через нож - дар, который Слепой буквально физически забирает из хижины Табаки.
Сакральность отражена мной и через финальную битву Интерлюдии, в которой Слепой и победитель и принесенная на заклание жертва.
Я говорю, что для Слепого вожачество не результат выигранного боя. Бой — лишь формальность, ритуал подтверждения, который понятен остальным обитателям, жившим по закону сильного.
Слепой — не диктатор, а Страж, чувствующий себя проводником воли Дома. Его авторитет тотален, потому что синтезирует практическую силу и сакральность.
To be continued in chapter 2…
Читать далее
Наткнулась в сети на статью о персонажах Дома. Автор статьи утверждает, что конфликт Сфинкса раскрыт неявно. Что за хрень?
Если присмотреться, увидим как Мариам, не сказав напрямую, дает нам вполне достоверную картину. Да, пазл, с выпавшими кусочками. Но в этом прелесть — мы достраиваем события, как нам хочется.
Почему в ИНТЕРЛЮДИИ я показываю Тутмоса таким?
Кузнечик, «хрустальный мальчик, которого никто не смеет обидеть». Он верил, что станет сильным и цельным, пройдя испытания, назначенные Седым. Возможно, так и вышло бы.
Избежав надлома, он стал бы человечным, мудрым, пусть и приобрел бы немного сарказма и едкости. Он мог бы исцелять парой фраз, вести за собой. Он принял бы двойственность Дома.
Но случился шестилетний прыжок, плен у Стальнозубого - основная трагедия Сфинкса.
Ему никуда не деться от памяти — «самого жестокого из даров».
И он уже назначает себе новое испытание — быть со стаей до конца, до самого выпуска, но отказаться от «иллюзорных» возможностей Изнанки.
Мой Тутмос еще не срастил сломанный хребет, он раздерган, не доверяет миру.
Он принял, что жестокость — это сила. И вскоре он будет учить Лорда в своей школе выживания.
Тутмос выстрелил в голову пленнику, похожему на эльфа. Что он почувствует, когда увидит Лорда на пороге Четвертой? Захочет его защитить так, как считает правильным? Будет ли кайфовать, наконец получив над кем-то власть?
После плена. Примет ли он хоть намек на ограничение в отношении себя? Эта паранойя, эта болезненная чувствительность к личной свободе. Пока они на поверхности.
Но и позже, у Мариам, в глубине он тот, кто вечно смотрит зеркало, пытаясь отделить от ложного свое истинное Я.
Во время написания Интерлюдии я пришла к выводу, что даже плен у Стальнозубого стал таким сложным этапом, потому что Кузнечику нужно было подобное испытание. Ведь изнанка - материализованное отражение бессознательного.
«Почему одним удаётся почувствовать ветер на лице, а для других Изнанка — это вакуум?» - размышляет мой Слепой.
Позже вышло расширенное издание, где в разговоре Слепого и Сфинкса на Изнанке Мариам обрисовывала её природу. По мнению Мариам любая реальность размыта. Смотря как посмотреть.
Читать далее
Дорогие, привет! Делюсь неким графиком и планами по Рыцарю здесь. Все главы уже дописаны. Думаю выкладывать один-два раза в неделю. По воскресеньям и средам.
ЧАСТЬ I: ИГРА И КОНФРОНТАЦИЯ
1.Апрель. Бессильная злость.
2.Баллада и романтик.
3.Дождь и Чёрный.
4.Яблоки и апельсины.
5.Лиса и виноград.
6.Котельная и горы.
7.Закон и Крыса.
8.Душевая и лейтмотив.
ЧАСТЬ II: СБЛИЖЕНИЕ И БОРЬБА
9. Непонимание и знаки.
10. Блистер и прикосновение.
11. Тени и границы.
12. Волк и дождь.
13. Мул и Волчий камень.
14. Король и темнота.(голос Волка)
15. Рыцарь и плеер.
16. Наружность.
17. Гитара и тишина.
ЧАСТЬ III: ФАТАЛЬНАЯ СВЯЗЬ
18. Слепой и зеркало.
19. Май. Беспомощная нежность.
20. Чёрный и Имя.
21. Волчий камень.(голос Волка)
ЧАСТЬ IV: ГОРЯЧЕЕ ПОДАНО
22. Могильник. Ключи от всех палат.
23. Чердак. На границе бутафорской империи.
24. Безвременье. Река приносит узнавание.
ЧАСТЬ V: НАДЕЖДА И НЕОТВРАТИМОСТЬ
25. А волны продолжают биться о камни.(голос Волка)
26. ЛОМКА.(голос Волка)
27. Что говорят поэту о цветах (голос Волка)
Финал финалов. ВСЕГДА. (можно читать в отдельном посте)
Бонус.
28. Море. Окончательный захват территории.
ЦИКЛ «ГОЛОС ВОЛКА» -
15 драбблов в канве сюжета.
Начну выкладывать после выхода IV Части Рыцаря. Там все очень вкусно.
Еще мысли о Рыцаре.
О чем текст?
В первую очередь я написала историю о личности. О человеке, сумевшем посмотреть на себя в отражении другого. О тех, кто нашел мужество на любовь, которая по предопределению обречена.
К финалу я не удержалась и заглянула в мир идей над ними. Но тема сложных, растущих отношений - главная связующая нить. Где стойкость оборачивается слабостью, а уязвимость - силой.
Работа покажет мощную динамику внутреннего изменения ребят.
Мои любимые главы - 10 и 21. Хотя.. любимые — все.
Два триптиха:
Часть IV - о сексе, как языке, на котором они говорят. Грубом, нежном, животном и уязвимом.
Часть V - о финальных осознаниях, невысказанном понимании, ранящей откровенности, ответственности и последней надежде. О том, когда вы для друг друга — всё, но этого недостаточно.
Жду вас в тексте)
Читать далее
